ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ |

lat ਤੋਂ repercussio - ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ

1) ਇੱਕ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ (ਜੇ. ਫੁਚਸ ਅਤੇ ਹੋਰ), ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੇਠ ਲਿਖੇ, ਥੀਮ ਨੂੰ ਫੜਨਾ ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਜਵਾਬ (ਜਰਮਨ ਵਿਡਰਸ਼ਲੈਗ, ਜ਼ਵੇਈਟ ਡੁਰਚਫੁਰੰਗ), ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰਜਨਨ ਵਿਰੋਧੀ. ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਜੀਨਸ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਐਕਸਪੋਜਰ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ (ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ; "ਆਰ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਫਿਊਗ ਕਾਊਂਟਰ-ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਰਹੀ ਹੈ)। ਐਕਸਪੋਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਆਰ (ਅਤੇ ਉਲਟ) ਵਿੱਚ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਆਰ. ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਾਂ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅੰਤਰਾਲ ਉੱਤੇ ਛਾਲ ਮਾਰ ਕੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਅਕਸਰ ਅਸਹਿਮਤੀ 'ਤੇ), ਤਾਂ ਜੋ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਕੋਰਸ। ਆਵਾਜ਼ ਆਪਣੀ ਸੀਮਾ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਵੱਜੀ; ਆਰ. ਵਿੱਚ, ਥੀਮ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਸੰਭਵ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵਾਧਾ, ਪਰਿਵਰਤਨ), ਇੱਕ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਾਰਮ ਦੇ ਅਗਲੇ ਭਾਗ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਊਰਜਾਵਾਨ), ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਹੋਰ ਸਾਧਨ। ਆਰ. ਆਰ. ਅਤੇ ਫਾਰਮ ਦੇ ਅੰਤਮ ਹਿੱਸੇ (ਰਿਪ੍ਰਾਈਜ਼, ਫਾਈਨਲ ਸਟ੍ਰੇਟਾ, ਡਾਈ ਐਂਗਫੁਹਰੁੰਗ) ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, F-dur ਵਿੱਚ Buxtehude's Toccata and Fugue for Organ: exposition – bars 38-48 ਦੇਖੋ; ਆਰ. - ਬਾਰ 48-61; ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਦਾ ਹੈ। ਮਾਪ 62 ਤੋਂ ਹਿੱਸਾ। ਵੱਡੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ, ਕਈ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਆਰ.

2) ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਦਰਭ ਟੋਨ ਮੋਡ, ਧੁਨੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੁਰੀਲੀ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਤਣਾਅ (ਟੈਨਰ, ਟੂਬਾ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲੋਂ ਅਕਸਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ; ਕਈ ਜ਼ਬੂਰਾਂ ਦੇ ਭਜਨਾਂ ਵਿੱਚ। ਅੱਖਰ, ਇਸ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਪਾਠ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਉੱਪਰ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਮੋਡ ਵਿੱਚ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਇੱਕ ਅੰਤਰਾਲ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਤੀਜੇ ਤੋਂ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਛੇਵੇਂ ਤੱਕ)। ਮੋਡ ਦਾ ਮੁੱਖ ਟੋਕ (ਫਾਈਨਲਿਸ) ਅਤੇ ਆਰ. ਧੁਨ ਦੀ ਮਾਡਲ ਮਾਨਤਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਡੋਰਿਅਨ ਮੋਡ ਵਿੱਚ, ਫਾਈਨਲਿਸ d ਅਤੇ R, ਅਤੇ ਹਾਈਪੋਡੋਰੀਅਨ ਮੋਡ ਵਿੱਚ, d ਅਤੇ f, ਕ੍ਰਮਵਾਰ, ਫਰੀਜਿਅਨ ਮੋਡ ਵਿੱਚ, e ਅਤੇ c। , ਆਦਿ

ਹਵਾਲੇ: ਫਕਸ ਜੇ., ਗ੍ਰੇਡਸ ਐਡ ਪਾਰਨਾਸਮ, ਡਬਲਯੂ., 1725 (ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਸਟੈਪਸ ਟੂ ਪਾਰਨਾਸਸ, NY, 1943); ਬੇਲਰਮੈਨ ਐਚ., ਡੇਰ ਕੰਟਰਾਪੰਕਟ, ਬੀ., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. ਲਿਟ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਕਲਾ 'ਤੇ. ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ।

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ