ਪੌਲੀਨ ਵਿਆਰਡੋਟ-ਗਾਰਸੀਆ |

ਪੌਲੀਨ ਵਿਆਰਡੋਟ-ਗਾਰਸੀਆ

ਰੂਸੀ ਕਵੀ ਐਨ. ਪਲੇਸ਼ਚੇਵ ਨੇ 1846 ਵਿੱਚ ਵਿਆਰਡੋ ਗਾਰਸੀਆ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਵਿਤਾ “ਟੂ ਦਾ ਸਿੰਗਰ” ਲਿਖੀ। ਇੱਥੇ ਇਸਦਾ ਟੁਕੜਾ ਹੈ:

ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ... ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਵਿੱਤਰ ਭਜਨ ਗਾਇਆ, - ਅਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਬ੍ਰਹਮ ਅੱਗ ਨਾਲ ਸੜ ਗਈਆਂ ... ਉਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਫਿੱਕੀ ਮੂਰਤ ਮੈਂ ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਸੁਨਹਿਰੀ ਰਬਾਬ ਉੱਤੇ ਝੁਕਦੀ ਹੈ, ਵਿਲੋ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਗੀਤ ਗਾਇਆ ਅਤੇ ਹਾਹਾਕਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਰੋਕਿਆ, ਇੱਕ ਮੱਧਮ ਓਵਰਫਲੋ ਉਸ ਪੁਰਾਣੇ ਗੀਤ ਦਾ। ਉਸ ਨੇ ਕਿੰਨੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਸਮਝਿਆ, ਉਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਦੇ ਭੇਦਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ; ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਵਿਅਕਤੀ ਕਬਰ ਵਿੱਚੋਂ ਉੱਠਿਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਉਸਦਾ ਤਾਜ ਉਸਦੇ ਮੱਥੇ ਉੱਤੇ ਰੱਖੇਗਾ। ਕਦੇ-ਕਦੇ ਜਵਾਨ ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਰਾਤ ਵਾਂਗ ਅਤੇ ਭਾਵੁਕ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਸੀ ... ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਜਾਦੂਈ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣ ਕੇ, ਉਸ ਉਪਜਾਊ ਧਰਤੀ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਰੂਹ ਨਾਲ ਇੱਛਾ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਤਿਜੋਰੀ. ਅਸਮਾਨ ਸਦੀਵੀ ਨੀਲੇ ਨਾਲ ਚਮਕਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ ਗੂਲਰ ਦੀਆਂ ਟਹਿਣੀਆਂ 'ਤੇ ਸੀਟੀ ਵਜਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਾਈਪ੍ਰਸ ਦਾ ਪਰਛਾਵਾਂ ਪਾਣੀ ਦੀ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਕੰਬਦਾ ਹੈ!

ਮਿਸ਼ੇਲ-ਫਰਡੀਨੰਦਾ-ਪੌਲੀਨ ਗਾਰਸੀਆ ਦਾ ਜਨਮ 18 ਜੁਲਾਈ, 1821 ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪੋਲੀਨਾ ਦੇ ਪਿਤਾ, ਟੈਨਰ ਮੈਨੁਅਲ ਗਾਰਸੀਆ ਉਸ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸਨ। ਮਾਂ ਜੋਕਿਨ ਸਿਚਸ ਵੀ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਮੇਂ "ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਸੀ।" ਉਸਦੀ ਗੌਡਮਦਰ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਪ੍ਰਸਕੋਵਿਆ ਐਂਡਰੀਵਨਾ ਗੋਲਿਤਸੀਨਾ ਸੀ, ਜਿਸਦੇ ਨਾਮ ਉੱਤੇ ਲੜਕੀ ਦਾ ਨਾਮ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਪੋਲੀਨਾ ਲਈ ਪਹਿਲਾ ਅਧਿਆਪਕ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਸਨ। ਪੋਲੀਨਾ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਕਈ ਅਭਿਆਸਾਂ, ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਅਤੇ ਅਰੀਏਟਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਤੋਂ, ਪੋਲੀਨਾ ਨੂੰ ਜੇ.-ਐਸ. ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਪਿਆਰ ਵਿਰਸੇ ਵਿਚ ਮਿਲਿਆ। ਬਾਚ. ਮੈਨੂਅਲ ਗਾਰਸੀਆ ਨੇ ਕਿਹਾ: "ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੀ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਗਾਇਕ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ।" ਲਗਨ ਅਤੇ ਧੀਰਜ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਲਈ, ਪੋਲੀਨਾ ਨੂੰ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਕੀੜੀ ਦਾ ਉਪਨਾਮ ਮਿਲਿਆ।

ਅੱਠ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਪੋਲੀਨਾ ਨੇ ਏ. ਰੀਚਾ ਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਦਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਮੀਜ਼ਨਬਰਗ ਤੋਂ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਸਬਕ ਲੈਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੇ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਲਿਜ਼ਟ ਤੋਂ। 15 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ, ਪੋਲੀਨਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਬਣਨ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ ਅਤੇ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ "ਆਰਟਿਸਟਿਕ ਸਰਕਲ" ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵੀ ਦਿੱਤੀਆਂ।

ਉਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀ ਭੈਣ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕ ਮਾਰੀਆ ਮਲੀਬ੍ਰਾਨ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ। 1831 ਵਿੱਚ, ਮਾਰੀਆ ਨੇ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਬਾਰੇ ਈ. ਲੇਗੁਵਾ ਨੂੰ ਕਿਹਾ: "ਇਹ ਬੱਚਾ ... ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ।" ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਮਲੀਬ੍ਰਾਨ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਮਾਰੀਆ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਦੀ ਆਰਥਿਕ ਅਤੇ ਸਲਾਹ ਨਾਲ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਪਰ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ.

ਪੌਲੀਨ ਦਾ ਪਤੀ ਲੁਈਸ ਵਿਆਰਡੋਟ, ਮੈਲੀਬ੍ਰਾਨ ਦਾ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਹੋਵੇਗਾ। ਅਤੇ ਮਾਰੀਆ ਦੇ ਪਤੀ, ਚਾਰਲਸ ਬੇਰੀਓ, ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਮਾਰਗ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਬੇਰੀਓ ਨਾਮ ਨੇ ਉਸ ਲਈ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਲਾਂ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੇ। ਬੇਰੀਓ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੋਲੋ ਨੰਬਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ - ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਸਿਟੀ ਹਾਲ ਦੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ, ਗਰੀਬਾਂ ਲਈ ਅਖੌਤੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ।

1838 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਪੋਲੀਨਾ ਅਤੇ ਬੇਰੀਓ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੋਲੀਨਾ ਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਕੀਮਤੀ ਤੋਹਫ਼ਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ - ਇੱਕ ਪੰਨਾ ਫੜੀ। ਬਰਲਿਨ, ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਅਤੇ ਫਰੈਂਕਫਰਟ ਐਮ ਮੇਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਫਲ ਰਹੇ। ਫਿਰ ਕਲਾਕਾਰ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਗਾਇਆ.

ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਨ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 15 ਦਸੰਬਰ 1838 ਨੂੰ ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਦੇ ਕਈ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਗਰਮਜੋਸ਼ੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਲਈ ਅਸਲ ਗੁਣ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਜਨਵਰੀ 1839, XNUMX ਨੂੰ, ਏ. ਡੀ ਮੁਸੇਟ ਨੇ ਰੇਵਿਊ ਡੀ ਡੈਮੋਂਡੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੇਖ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ "ਮਾਲੀਬ੍ਰਾਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਆਤਮਾ" ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਕਿ "ਪੌਲੀਨ ਸਾਹ ਲੈਂਦਿਆਂ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ", ਸਭ ਕੁਝ ਡੈਬਿਊ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਖਤਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪੌਲੀਨ ਗਾਰਸੀਆ ਅਤੇ ਐਲਿਜ਼ਾ ਰੇਚਲ ਦੇ.

1839 ਦੀ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ, ਗਾਰਸੀਆ ਨੇ ਰੌਸੀਨੀ ਦੇ ਓਟੇਲੋ ਵਿੱਚ ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਦੇ ਰਾਇਲ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਰੂਸੀ ਅਖਬਾਰ ਸੇਵਰਨਾਇਆ ਪਚੇਲਾ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ "ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿਲਚਸਪੀ ਜਗਾਈ", "ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਦੋ ਵਾਰ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ... ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਉਹ ਡਰਪੋਕ ਜਾਪਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਉੱਚੇ ਨੋਟਾਂ 'ਤੇ ਕੰਬਦੀ ਸੀ; ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਗਾਰਸੀਆ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਯੋਗ ਮੈਂਬਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਵੱਡੇ ਹਾਲਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਭਰ ਸਕਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗਾਇਕ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਛੋਟੀ ਹੈ: ਉਹ ਸਿਰਫ ਸਤਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਹੈ. ਨਾਟਕੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਲੀਬ੍ਰਾਨ ਦੀ ਭੈਣ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਇਆ: ਉਸਨੇ ਉਹ ਸ਼ਕਤੀ ਲੱਭੀ ਜੋ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਕੋਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ!

7 ਅਕਤੂਬਰ, 1839 ਨੂੰ, ਗਾਰਸੀਆ ਨੇ ਰੋਸਨੀ ਦੇ ਓਟੇਲੋ ਵਿੱਚ ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਲੇਖਕ ਟੀ. ਗੌਟੀਅਰ ਨੇ ਗਾਰਸੀਆ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਰਾਜਵੰਸ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ, "ਪਹਿਲੀ ਤੀਬਰਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਤਾਰਾ, ਸੱਤ ਕਿਰਨਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਤਾਰਾ" ਵਿੱਚ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਵਾਦ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, ਇਤਾਲਵੀ ਮਨੋਰੰਜਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਆਮ ਪਹਿਰਾਵੇ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ, "ਵਿਗਿਆਨਕ ਕੁੱਤਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਅਲਮਾਰੀ ਵਿੱਚ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਰੈਸਿੰਗ"। ਗੌਥੀਅਰ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ "ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਕਿਹਾ ਜੋ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।"

ਅਕਤੂਬਰ 1839 ਤੋਂ ਮਾਰਚ 1840 ਤੱਕ, ਪੋਲੀਨਾ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਮੁੱਖ ਸਿਤਾਰਾ ਸੀ, ਉਹ "ਫੈਸ਼ਨ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ", ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲਿਜ਼ਟ ਐਮ. ਡੀ'ਆਗੌਟ ਨੂੰ ਰਿਪੋਰਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਇਸ ਦਾ ਸਬੂਤ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਹ ਬੀਮਾਰ ਹੋ ਗਈ, ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਨੇ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਪੈਸੇ ਵਾਪਸ ਕਰਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਰੂਬਿਨੀ, ਟੈਂਬੂਰਿਨੀ ਅਤੇ ਲੈਬਲਾਚੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਰਹੇ।

ਇਸ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਓਟੇਲੋ, ਸਿੰਡਰੇਲਾ, ਸੇਵਿਲ ਦੀ ਬਾਰਬਰ, ਰੋਸਿਨੀ ਦੇ ਟੈਂਕ੍ਰੇਡ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿਚ, ਪੋਲੀਨਾ ਨੇ ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ, ਮਾਰਸੇਲੋ, ਗਲਕ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤੇ.

ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਸਫਲਤਾ ਸੀ ਜੋ ਗਾਇਕ ਲਈ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਅਤੇ ਦੁੱਖਾਂ ਦਾ ਸਰੋਤ ਬਣ ਗਈ. ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉੱਘੇ ਗਾਇਕ ਗ੍ਰੀਸੀ ਅਤੇ ਫਾਰਸੀ ਨੇ "ਪੀ. ਗਾਰਸੀਆ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ।" ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਠੰਡਾ ਹਾਲ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸ਼ਾਮਾਂ ਨੂੰ ਖਾਲੀ ਸੀ, ਗ੍ਰੀਸੀ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਨਹੀਂ ਆਉਣ ਦਿੱਤਾ। ਪੋਲੀਨਾ ਕੋਲ ਵਿਦੇਸ਼ ਦੌਰੇ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਵਿਕਲਪ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਅਪ੍ਰੈਲ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿਚ, ਉਹ ਸਪੇਨ ਚਲੀ ਗਈ। ਅਤੇ 14 ਅਕਤੂਬਰ, 1843 ਨੂੰ, ਪਤੀ-ਪਤਨੀ ਪੋਲੀਨਾ ਅਤੇ ਲੁਈਸ ਵਿਆਰਡੋਟ ਰੂਸ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚੇ।

ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸੀਜ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ, ਵਿਆਰਡੋਟ ਨੇ ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਵਿੱਚ ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ। ਸਫਲਤਾ ਪੂਰੀ ਸੀ. ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਾਉਣ ਦੇ ਸਬਕ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਸਨ, ਜਿੱਥੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਅਚਾਨਕ ਅਲਿਆਬਯੇਵ ਦੇ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਆਪਣੇ "ਨੋਟਸ" ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: "ਵਾਇਰਡੋਟ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ।"

ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰੋਸਿਨੀ ਦੇ ਓਟੈਲੋ ਵਿੱਚ ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ, ਬੇਲਿਨੀ ਦੀ ਲਾ ਸੋਨੰਬੁਲਾ ਵਿੱਚ ਅਮੀਨਾ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੀ ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ ਵਿੱਚ ਲੂਸੀਆ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ ਵਿੱਚ ਜ਼ੇਰਲੀਨਾ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਬੇਲੀਨੀ ਦੇ ਮੋਂਟੇਚੀ ਅਤੇ ਕੈਪੁਲੇਟਸ ਵਿੱਚ ਰੋਮੀਓ ਸੀ। ਵਿਆਰਡੋਟ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਰੂਸੀ ਕਲਾਤਮਕ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ: ਉਹ ਅਕਸਰ ਵਿਲਗੋਰਸਕੀ ਦੇ ਘਰ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਕਾਉਂਟ ਮੈਟਵੀ ਯੂਰੀਵਿਚ ਵਿਏਲਗੋਰਸਕੀ ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਦੋਸਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਈ ਸੀ। ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇਵਾਨ ਸਰਗੇਵਿਚ ਤੁਰਗਨੇਵ ਨੇ ਸ਼ਿਰਕਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦੀ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ਿਟਿੰਗ ਸੇਲਿਬ੍ਰਿਟੀ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕਰਵਾਈ ਗਈ। ਏ ਐੱਫ ਕੋਨੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, "ਉਤਸ਼ਾਹ ਤੁਰਗਨੇਵ ਦੀ ਰੂਹ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਡੂੰਘਾਈ ਤੱਕ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਉੱਥੇ ਹੀ ਰਿਹਾ, ਇਸ ਮੋਨੋਗਮਿਸਟ ਦੇ ਪੂਰੇ ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।"

ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਰੂਸੀ ਰਾਜਧਾਨੀਆਂ ਨੇ ਫਿਰ ਵਿਆਰਡੋਟ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਚਮਕੀ ਅਤੇ ਰੋਸਨੀ ਦੀ ਸਿੰਡਰੇਲਾ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੀ ਡੌਨ ਪਾਸਕਵਾਲ ਅਤੇ ਬੇਲਿਨੀ ਦੀ ਨੌਰਮਾ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ। ਜਾਰਜ ਸੈਂਡ ਨੂੰ ਲਿਖੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਚਿੱਠੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਵਿਆਰਡੋਟ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਵੇਖੋ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿੰਨੇ ਵਧੀਆ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਹਾਂ। ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਕਦਮ ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ”

ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸ ਸਮੇਂ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾਈ. ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ, ਜੋ ਵਿਆਰਡੋਟ ਨੇ ਪੈਟਰੋਵ ਅਤੇ ਰੁਬਿਨੀ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਨੂੰ ਅਲਿਆਬਯੇਵ ਦੇ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਏ.ਐਸ. ਰੋਜ਼ਾਨੋਵ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਉਸ ਦੇ ਵੋਕਲ ਸਾਧਨਾਂ ਦਾ ਉੱਘਾ ਦਿਨ 1843-1845 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨਾਂ 'ਤੇ ਆਇਆ। - ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਗੀਤਕਾਰੀ-ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਗੀਤ-ਕੌਮਿਕ ਭਾਗਾਂ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ। ਨੋਰਮਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ, ਦੁਖਦਾਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਮਿਆਦ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦਿੱਤੀ. "ਮੰਦਭਾਗੀ ਕਾਲੀ ਖੰਘ" ਨੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਮਿੱਟ ਨਿਸ਼ਾਨ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਫਿੱਕੀ ਹੋ ਗਈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਵਿਆਰਡੋਟ ਦੀ ਓਪਰੇਟਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਅੰਤਮ ਬਿੰਦੂਆਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦ ਪੈਗੰਬਰ ਵਿੱਚ ਫਿਡੇਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ ਗਾਇਕਾ, ਵੋਕਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਰੂਪ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਾਲਮੇਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ। ਸਟੇਜ ਚਿੱਤਰ ਦਾ, "ਦੂਜਾ ਕਲਾਈਮੈਕਸ" ਓਰਫਿਅਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਵਿਆਰਡੋਟ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਘੱਟ ਸੰਪੂਰਨ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਨਾਲ। ਘੱਟ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੀਲਪੱਥਰ, ਪਰ ਮਹਾਨ ਕਲਾਤਮਕ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਵੀ, ਵੈਲਨਟੀਨਾ, ਸੈਫੋ ਅਤੇ ਅਲਸੇਸਟੇ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿਆਰਡੋਟ ਲਈ ਸਨ। ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਹ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਸਨ, ਦੁਖਦਾਈ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਉਸਦੀ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਸਾਰੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਆਰਡੋਟ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਸਨ। ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਸੀ ਕਿ ਗਾਇਕਾ-ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਵਿਆਰਡੋਟ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਕਲਾ ਅਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ।

ਮਈ 1845 ਵਿੱਚ, ਵਿਆਰਡੋਟਸ ਨੇ ਰੂਸ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਪੈਰਿਸ ਵੱਲ ਵਧਿਆ। ਇਸ ਵਾਰ ਤੁਰਗਨੇਵ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸੀਜ਼ਨ ਗਾਇਕ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ. ਉਸਦੀਆਂ ਮਨਪਸੰਦ ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ - ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਅਤੇ ਨਿਕੋਲਾਈ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ। ਅਤੇ ਇਸ ਫੇਰੀ ਦੌਰਾਨ, ਵਿਆਰਡੋਟ ਰੂਸੀ ਜਨਤਾ ਦਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਰਿਹਾ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਉੱਤਰੀ ਮਾਹੌਲ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਿਹਤ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਰੂਸ ਵਿਚ ਨਿਯਮਤ ਦੌਰੇ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਰ ਇਹ "ਦੂਜੇ ਜਨਮ ਭੂਮੀ" ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਨਹੀਂ ਪਾ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਮੈਟਵੀ ਵਿਏਲਗੋਰਸਕੀ ਨੂੰ ਲਿਖੇ ਉਸ ਦੇ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਵਿੱਚ ਹੇਠ ਲਿਖੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਹਨ: “ਜਦੋਂ ਵੀ ਮੈਂ ਗੱਡੀ ਵਿੱਚ ਬੈਠ ਕੇ ਇਤਾਲਵੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੀ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਸੜਕ ਉੱਤੇ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਅਤੇ ਜੇ ਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਧੁੰਦ ਹੈ, ਤਾਂ ਭਰਮ ਪੂਰਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਗੱਡੀ ਰੁਕਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾ ਸਾਹ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ.

1853 ਵਿੱਚ, ਵਿਆਰਡੋਟ-ਰੋਸੀਨਾ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ। II ਪਨਾਏਵ ਤੁਰਗਨੇਵ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀ ਜਾਇਦਾਦ ਸਪਾਸਕੋਈ-ਲੁਟੋਵਿਨੋਵੋ ਵਿੱਚ ਜਲਾਵਤਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿ ਵਿਆਰਡੋਟ "ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਝਟਕੇ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ - ਉੱਥੇ ਕੋਈ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ।" ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੀ ਦ ਪੈਗੰਬਰ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - ਫਿਡੇਜ਼ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਅਕਸਰ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਅਤੇ ਮਿਖ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮਾਂਸ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। Vielgorsky ਇਹ ਰੂਸ ਵਿਚ ਗਾਇਕ ਦਾ ਆਖਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ.

"ਬਹੁਤ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨਾਲ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਦੋ ਵਾਰ ਬਾਈਬਲ ਦੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕੀਤਾ," ਏ ਐਸ ਰੋਜ਼ਾਨੋਵ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - 1850 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਜੀ. ਡੁਪਰੇ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਸੈਮਸਨ ਵਿੱਚ (ਮਸ਼ਹੂਰ ਟੈਨਰ ਦੇ "ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਸਿੰਗਿੰਗ" ਦੇ ਅਹਾਤੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ) ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੈਮਸਨ ਦੀ ਮਾਂ ਮਹਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ। , "ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਅਨੰਦਮਈ" ਸੀ। 1874 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਸੈਮਸਨ ਐਟ ਡੇਲੀਲਾਹ ਵਿੱਚ ਡੇਲੀਲਾਹ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਈ। ਜੀ ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਲੇਡੀ ਮੈਕਬੈਥ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪੀ. ਵਿਆਰਡੋਟ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਇੰਝ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਤਾਕਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। EI Apreleva-Blaramberg ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ: "1879 ਵਿੱਚ Viardot ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ "ਵੀਰਵਾਰ" 'ਤੇ, ਗਾਇਕ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 60 ਸਾਲ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸੀ, ਨੇ ਗਾਉਣ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਕਰਨ ਲਈ "ਸਮਰਪਣ" ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਵਰਡੀ ਦੇ ਮੈਕਬੈਥ ਤੋਂ ਇੱਕ ਨੀਂਦ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਚੁਣਿਆ। ਸੰਤ-ਸੇਂਸ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਬੈਠ ਗਏ। ਮੈਡਮ ਵਿਆਰਡੋਟ ਨੇ ਕਮਰੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕਦਮ ਰੱਖਿਆ. ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਗਟਰਲ ਟੋਨ ਨਾਲ ਮਾਰੀਆਂ; ਇਹ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਕਿਸੇ ਜੰਗਾਲ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਨਿਕਲਦੀਆਂ ਜਾਪਦੀਆਂ ਸਨ; ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੁਝ ਮਾਪਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਵਾਜ਼ ਗਰਮ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਅਤੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫੜ ਲਿਆ ... ਹਰ ਕੋਈ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਗਿਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦੁਖਦਾਈ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਨਾਲ ਅਭੇਦ ਹੋ ਗਿਆ. ਭੜਕੀ ਹੋਈ ਮਾਦਾ ਆਤਮਾ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਅੱਤਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵੀ ਪਰਛਾਵਾਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਦੇ ਗਾਇਬ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ, ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੋਮਲ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ ਤੱਕ ਘਟਾ ਕੇ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਕਾਇਤ, ਡਰ ਅਤੇ ਤਸੀਹੇ ਸੁਣਾਈ ਦਿੰਦੇ ਸਨ, ਗਾਇਕਾ ਨੇ ਗਾਇਆ, ਉਸਦੀ ਚਿੱਟੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਰਗੜਦੇ ਹੋਏ। ਹੱਥ, ਉਸਦਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਕੰਸ਼. “ਅਰਬ ਦੀ ਕੋਈ ਵੀ ਖੁਸ਼ਬੂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਛੋਟੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲਹੂ ਦੀ ਮਹਿਕ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਿਟਾ ਸਕੇਗੀ…” - ਸਾਰੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਇੱਕ ਕੰਬਣੀ ਦੌੜ ਗਈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ - ਇੱਕ ਵੀ ਨਾਟਕੀ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ; ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਮਾਪ; ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ: ਹਰ ਸ਼ਬਦ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਚਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ; ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੇਰਿਤ, ਅਗਨੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ।

ਥੀਏਟਰਿਕ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵਿਆਰਡੋਟ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਚੈਂਬਰ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬੇਮਿਸਾਲ ਬਹੁਪੱਖੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਇੱਕ ਆਦਮੀ, ਵਿਆਰਡੋਟ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੀ ਨਿਕਲਿਆ। ਵੋਕਲ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਉਸਦਾ ਧਿਆਨ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਪੁਸ਼ਕਿਨ, ਲਰਮੋਨਟੋਵ, ਕੋਲਤਸੋਵ, ਤੁਰਗਨੇਵ, ਟੂਟਚੇਵ, ਫੇਟ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ। ਉਸਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਤੁਰਗਨੇਵ ਦੇ ਲਿਬਰੇਟੋ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਕਈ ਓਪਰੇਟਾ ਵੀ ਲਿਖੀਆਂ - "ਟੂ ਮਾਈ ਵਾਈਵਜ਼", "ਦਿ ਲਾਸਟ ਸੋਸਰਰ", "ਕੈਨੀਬਲ", "ਮਿਰਰ"। ਇਹ ਉਤਸੁਕ ਹੈ ਕਿ 1869 ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਨੇ ਬਾਡੇਨ-ਬਾਡੇਨ ਵਿੱਚ ਵਿਲਾ ਵਿਆਰਡੋਟ ਵਿਖੇ ਆਖਰੀ ਜਾਦੂਗਰ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਪੌਲੀਨ ਵਿਆਰਡੋਟ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਡਿਜ਼ਾਰੀ ਆਰਟੌਡ-ਪਡਿਲਾ, ਬੇਲੋਡਜ਼, ਹੈਸਲਮੈਨ, ਹੋਲਮਸੇਨ, ਸਕਲੀਮੈਨ, ਸ਼ਮੀਜ਼ਰ, ਬਿਲਬੋ-ਬਚੇਲੇ, ਮੇਅਰ, ਰੋਲੈਂਟ ਅਤੇ ਹੋਰ ਹਨ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੂਸੀ ਗਾਇਕਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵੋਕਲ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਲਿਟਵਿਨ, ਈ. ਲਾਵਰੋਵਸਕਾਇਆ-ਟਸਰਤੇਲੇਵਾ, ਐਨ. ਇਰੇਤਸਕਾਇਆ, ਐਨ. ਸ਼ਟੇਮਬਰਗ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਪੌਲੀਨ ਵਿਆਰਡੋਟ ਦੀ ਮੌਤ 17-18 ਮਈ, 1910 ਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਹੋਈ।