Valentin Vasilievich Silvestrov (Valentin Silvestrov) |

ਵੈਲੇਨਟਿਨ ਸਿਲਵੇਸਟ੍ਰੋਵ

ਸਿਰਫ਼ ਧੁਨ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਦੀਵੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ...

ਸ਼ਾਇਦ ਸਾਡੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਵਿਚ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਕਿਸੇ ਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹੋਣਗੇ। ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਉਚਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅਵੈਂਟ-ਗਾਰਡਿਸਟ (ਇੱਕ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਅਰਥ ਵਿੱਚ), ਇੱਕ ਸਬਵਰਟਰ, ਇੱਕ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਲੇਬਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਵੀ. ਸਿਲਵੇਸਟ੍ਰੋਵ ਲਗਭਗ 30 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਸ਼ਾਇਦ, ਮਹਾਨ ਕਵੀ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ: "ਰੱਬ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਅੰਨ੍ਹੇਪਣ ਦੀ ਦਾਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ!" (ਐਮ. ਤਸਵਤੇਵਾ)। ਉਸਦੇ ਪੂਰੇ ਮਾਰਗ ਲਈ - ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ - ਸੱਚ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਬਾਹਰੋਂ ਸੰਨਿਆਸੀ, ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਬੰਦ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਅਸੰਗਤ, ਸਿਲਵੇਸਟ੍ਰੋਵ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਹਰ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਸੁਣਨ ਅਤੇ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੁਣਿਆ - ਹੋਂਦ ਦੇ ਸਦੀਵੀ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਉੱਤਰ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ, ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ (ਮਨੁੱਖੀ ਨਿਵਾਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਮਨੁੱਖ (ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਧਾਰਨੀ ਵਜੋਂ) ਦੇ ਭੇਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ।

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵੀ. ਸਿਲਵੇਸਟ੍ਰੋਵ ਦਾ ਮਾਰਗ ਸਧਾਰਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਨਾਟਕੀ ਹੈ। ਉਸਨੇ 15 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। 1956 ਵਿੱਚ ਉਹ ਕੀਵ ਸਿਵਲ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ 1958 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਬੀ. ਲਾਇਟੋਸ਼ਿੰਸਕੀ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਕੀਵ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ।

ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਰਚਨਾ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਉਸਦੀ ਖੁਦ ਦੀ ਰਚਨਾ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਲਿਖਤ ਬਣ ਗਈ, ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਮੁਹਾਰਤ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ। ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਿਲਵੇਸਟ੍ਰੋਵ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਜਿਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਹੋਰ ਵਿਕਸਤ ਹੋਵੇਗਾ।

ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਮੁੱਖ ਚੀਜ਼ ਫਾਰਮੂਲੇ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਹਮਦਰਦੀ, ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਰੌਸ਼ਨੀ, ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਦੀ ਸਮਝ ਹੈ ਜੋ ਉੱਚ ਬਾਰੋਕ, ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ("ਸੋਨਾਟੀਨਾ", "ਕਲਾਸੀਕਲ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ "ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ", ਆਦਿ)। ਉਸਦੀਆਂ ਮੁਢਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਤਕਨੀਕੀ ਸਾਧਨਾਂ (ਡੋਡੇਕੈਫੋਨੀ, ਅਲੇਟੋਰਿਕ, ਪੁਆਇੰਟਲਿਜ਼ਮ, ਸੋਨੋਰੀਸਟਿਕਸ), ਰਵਾਇਤੀ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਲੈਂਡਮਾਰਕਸ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਟ੍ਰਾਈਡ (1962), ਮਿਸਟਰੀ ਫਾਰ ਆਲਟੋ ਫਲੂਟ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ (1964), ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਮੋਨੋਡੀ (1965), ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 1966 (ਐਸਕਾਟੋਫਨੀ - 1971), ਵਾਇਲਨ, ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਡਰਾਮਾ ਇਸ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ, ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। (60)। 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਅਤੇ 2 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਤਕਨੀਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਖੁਸ਼ਹਾਲ, ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਭਾਵਪੂਰਣ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਤਕਨੀਕੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਵੈਂਟ-ਗਾਰਡ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਸੁਹਿਰਦ ਗੀਤਕਾਰੀ ਨੂੰ ਵੀ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਨਰਮ, "ਕਮਜ਼ੋਰ" ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੀਰੀਅਲ ਦੇ XNUMX ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਫਨੀ), ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਚੌਥੇ ਅਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ ਆਤਮਾ ਦੇ ਉੱਚਤਮ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਵੇਗਾ। ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸਿਲਵੇਸਟ੍ਰੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਧਿਆਨ।

ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ - "ਸਰਲ, ਸੁਰੀਲੀ" - ਨੂੰ ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1972) ਲਈ "ਧਿਆਨ" ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੋਂ ਸਮੇਂ ਬਾਰੇ, ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਬਾਰੇ, ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਬਾਰੇ ਨਿਰੰਤਰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਸਿਲਵੇਸਟ੍ਰੋਵ ਦੀਆਂ ਲਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਅਗਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਚੌਥੀ (1976) ਅਤੇ ਪੰਜਵੀਂ (1982) ਸਿਮਫਨੀ, "ਸ਼ਾਂਤ ਗੀਤ" (1977), ਸਟੇਸ਼ਨ ਟੀ. ਸ਼ੇਵਚੇਂਕੋ (1976) 'ਤੇ ਕੋਇਰ ਏ ਕੈਪੇਲਾ (1978), "ਫੋਰੈਸਟ ਸੰਗੀਤ" ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ। ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਜੀ. ਆਈਗੀ (1981), "ਸਧਾਰਨ ਗੀਤ" (XNUMX), ਓ. ਮੈਂਡੇਲਸਟਮ ਦੇ ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਚਾਰ ਗੀਤ)। ਸਮੇਂ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਸੁਣਨਾ, ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ, ਜੋ ਲਗਾਤਾਰ ਵਧਦੇ ਹੋਏ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਦੂਜੇ 'ਤੇ ਡਿੱਗਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਮੈਕਰੋਫਾਰਮ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਪਰੇ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸਪੇਟੋ-ਟੈਂਪੋਰਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ। ਬੇਅੰਤ ਕੈਡੈਂਸ "ਉਡੀਕ" ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਣਾਅ ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸਾਰ, ਅਸਥਿਰ ਸਥਿਰਤਾ ਵਿੱਚ ਛੁਪਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਪੰਜਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਆਂਦਰੇਈ ਟਾਰਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਿਰ ਸ਼ਾਟ ਅਤਿ-ਤਣਾਅ ਵਾਲੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਮਨੁੱਖੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਜਗਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਟਾਰਕੋਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਟੇਪਾਂ ਵਾਂਗ, ਸਿਲਵੇਸਟ੍ਰੋਵ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦੇ ਕੁਲੀਨ ਵਰਗ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਕੁਲੀਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮਝਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਦਰਦ ਅਤੇ ਦੁੱਖ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ।

ਸਿਲਵੇਸਟ੍ਰੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਵਿਧਾ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਕਾਫ਼ੀ ਚੌੜਾ ਹੈ। ਉਹ ਸ਼ਬਦ ਦੁਆਰਾ ਲਗਾਤਾਰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਕਵਿਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਢੁਕਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕ ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਦਿਲ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੂਝ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ: ਏ. ਪੁਸ਼ਕਿਨ, ਐਮ. ਲਰਮੋਨਟੋਵ, ਐੱਫ. ਟਯੂਤਚੇਵ, ਟੀ. ਸ਼ੇਵਚੇਂਕੋ, ਈ. ਬਾਰਾਤਿੰਸਕੀ, ਪੀ. ਸ਼ੈਲੀ, ਜੇ. ਕੀਟਸ, ਓ. ਮੈਂਡੇਲਸਟਮ। ਇਹ ਵੋਕਲ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ ਸਿਲਵੇਸਟ੍ਰੋਵ ਦਾ ਤੋਹਫ਼ਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ।

ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਚਾਨਕ ਕੰਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ ਕੇਂਦਰਿਤ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪਿਆਨੋ (1977) ਲਈ "ਕਿਚ ਸੰਗੀਤ" ਹੈ। ਐਨੋਟੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਲੇਖਕ ਨਾਮ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ "ਕਮਜ਼ੋਰ, ਰੱਦ, ਅਸਫਲ" (ਜੋ ਕਿ, ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਇਸ ਵਿਆਖਿਆ ਦਾ ਖੰਡਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉਦਾਸੀਨ ਵਿਆਖਿਆ ਵੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: _ਬਹੁਤ ਹੀ ਕੋਮਲ, ਗੂੜ੍ਹੇ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਵਜਾਓ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ ਛੂਹ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਚੇਤਨਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੱਜੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੀ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਖੁਦ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ_। ਅਤੇ ਸ਼ੂਮਨ ਅਤੇ ਚੋਪਿਨ, ਬ੍ਰਾਹਮ ਅਤੇ ਮਹਲਰ ਦੀ ਦੁਨੀਆ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਮਰ ਨਿਵਾਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਵੈਲੇਨਟਿਨ ਸਿਲਵੇਸਟ੍ਰੋਵ ਬਹੁਤ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹਨ।

ਸਮਾਂ ਸਿਆਣਾ ਹੈ। ਜਲਦੀ ਜਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਉਹ ਹੱਕਦਾਰ ਹਨ। ਸਿਲਵੇਸਟ੍ਰੋਵ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਨ: "ਨੇੜੇ-ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ" ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰਨ ਗਲਤਫਹਿਮੀ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਘਰਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਅਣਦੇਖੀ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਯੂਨੀਅਨ ਤੋਂ ਵੀ ਕੱਢ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਪਰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਗੱਲ ਸੀ - ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਮਾਨਤਾ। Silvestrov - ਇਨਾਮ ਦੇ ਜੇਤੂ. S. Koussevitzky (USA, 1967) ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕੰਪੋਜ਼ਰ "ਗੌਡੇਮਸ" (ਨੀਦਰਲੈਂਡ, 1970) ਲਈ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਾ। ਸਮਝੌਤਾਹੀਣਤਾ, ਸਪਸ਼ਟ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਉੱਚ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਗੁਣਾ - ਇਹ ਸਭ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅਤੇ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਐਸ ਫਿਲਸਟਾਈਨ