ਗਿਆਨ ਕਾਰਲੋ ਮੇਨੋਟੀ |

ਗਿਆਨ ਕਾਰਲੋ ਮੇਨੋਟੀ

ਜੀ. ਮੇਨੋਟੀ ਦਾ ਕੰਮ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੇ ਅਮਰੀਕੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਸਾਰਾਂ ਦਾ ਖੋਜੀ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਤਾਕਤ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਜਾਂ ਉਹ ਪਲਾਟ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਕੀ ਲੋੜਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਵੇਗਾ. ਮੇਨੋਟੀ ਪੂਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਲਿਬਰੇਟੋ ਨੂੰ ਖੁਦ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਸਟੇਜ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਮੇਨੋਟੀ ਦਾ ਜਨਮ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ (ਉਹ ਕੌਮੀਅਤ ਦੁਆਰਾ ਇਤਾਲਵੀ ਹੈ)। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਵਪਾਰੀ ਸਨ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸੀ। 10 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਲੜਕੇ ਨੇ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਿਆ, ਅਤੇ 12 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਹ ਮਿਲਾਨ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ (ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ 1923 ਤੋਂ 1927 ਤੱਕ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ)। ਮੇਨੋਟੀ ਦਾ ਅਗਲਾ ਜੀਵਨ (1928 ਤੋਂ) ਅਮਰੀਕਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇਤਾਲਵੀ ਨਾਗਰਿਕਤਾ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ।

1928 ਤੋਂ 1933 ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਫਿਲਾਡੇਲਫੀਆ ਵਿੱਚ ਕਰਟਿਸ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿੱਚ ਆਰ. ਸਕਲੇਰੋ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਐਸ. ਬਾਰਬਰ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ (ਮੇਨੋਟੀ ਬਾਰਬਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਲਿਬਰੇਟੋ ਦਾ ਲੇਖਕ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ) ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤੀ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਈ। ਅਕਸਰ, ਗਰਮੀਆਂ ਦੀਆਂ ਛੁੱਟੀਆਂ ਦੌਰਾਨ, ਦੋਸਤ ਇਕੱਠੇ ਯੂਰਪ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਵਿਏਨਾ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦੇ ਸਨ। 1941 ਵਿੱਚ, ਮੇਨੋਟੀ ਦੁਬਾਰਾ ਕਰਟਿਸ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਆਇਆ - ਹੁਣ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕ ਕਲਾ ਦੀ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ। ਇਟਲੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਨਾਲ ਵੀ ਕੋਈ ਵਿਘਨ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਮੇਨੋਟੀ ਨੇ 1958 ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕੀ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕਾਂ ਲਈ "ਫੈਸਟੀਵਲ ਆਫ਼ ਟੂ ਵਰਲਡਜ਼" (ਸਪੋਲੇਟੋ ਵਿੱਚ) ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ।

ਮੇਨੋਟੀ ਨੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 1936 ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਅਮੇਲੀਆ ਗੋਜ਼ ਟੂ ਦ ਬਾਲ ਨਾਲ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਬਫਾ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਸਫਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੇ ਰੇਡੀਓ ਓਪੇਰਾ ਦ ਓਲਡ ਮੇਡ ਐਂਡ ਦ ਥੀਫ (1938) ਲਈ, ਇਸ ਵਾਰ NBC ਤੋਂ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਮਿਸ਼ਨ ਲਿਆਇਆ। ਇੱਕ ਮਨੋਰੰਜਕ ਕਿੱਸਾਕਾਰ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਪਲਾਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੇਨੋਟੀ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਨਾਟਕੀ ਥੀਮਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਯਤਨ (ਓਪੇਰਾ ਦ ਗੌਡ ਆਫ਼ ਦਾ ਆਈਲੈਂਡ, 1942) ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1946 ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ-ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਮਾਧਿਅਮ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ (ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਇਸਨੂੰ ਫਿਲਮਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਕਾਨਸ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜਿੱਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ)।

ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, 1950 ਵਿੱਚ, ਮੇਨੋਟੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ, ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮਾ ਦ ਕੌਂਸਲ, ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ "ਵੱਡਾ" ਓਪੇਰਾ, ਦਿਨ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤਾ। ਇਸਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸਰਬ-ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਨੌਕਰਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਸ਼ਕਤੀਹੀਣਤਾ, ਇਕੱਲਤਾ ਅਤੇ ਅਸੁਰੱਖਿਅਤਾ ਹੀਰੋਇਨ ਨੂੰ ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਐਕਸ਼ਨ ਦਾ ਤਣਾਅ, ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸਾਪੇਖਿਕ ਸਰਲਤਾ ਅਤੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗਤਾ ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਆਖਰੀ ਮਹਾਨ ਇਤਾਲਵੀ (ਜੀ. ਵਰਡੀ, ਜੀ. ਪੁਚੀਨੀ) ਅਤੇ ਵੇਰੀਸਟ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ (ਆਰ. ਲਿਓਨਕਾਵਲੋ) ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ। , ਪੀ. ਮਾਸਕਾਗਨੀ). ਐੱਮ. ਮੁਸੋਗਸਕੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪਾਠ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਜੈਜ਼ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਸਾਡੀ ਸਦੀ ਦਾ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ (ਇਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ) ਦੀ ਉੱਤਮਤਾ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭਾਵਨਾ (ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੇਨੋਟੀ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ) ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਆਰਥਿਕ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਨਿਰਵਿਘਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ: ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਕਈਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਯੰਤਰ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਥੀਮ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਕੌਂਸਲ ਨੇ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ: ਇਹ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ 8 ਵਾਰ ਬ੍ਰੌਡਵੇਅ 'ਤੇ ਚੱਲਦਾ ਸੀ, ਦੁਨੀਆ ਦੇ 20 ਦੇਸ਼ਾਂ (ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਸਮੇਤ) ਵਿੱਚ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ 12 ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਫਿਰ ਓਪੇਰਾ ਦ ਸੇਂਟ ਆਫ਼ ਬਲੀਕਰ ਸਟ੍ਰੀਟ (1954) ਅਤੇ ਮਾਰੀਆ ਗੋਲੋਵਿਨਾ (1958) ਵਿੱਚ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ।

ਓਪੇਰਾ ਦ ਮੋਸਟ ਇਮਪੋਰਟੈਂਟ ਮੈਨ (1971) ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੱਖਣੀ ਅਫ਼ਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਨਾਇਕ, ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਨੀਗਰੋ ਵਿਗਿਆਨੀ, ਨਸਲਵਾਦੀਆਂ ਦੇ ਹੱਥੋਂ ਮਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਤਾਮੂ-ਤਾਮੂ (1972), ਜਿਸਦਾ ਇੰਡੋਨੇਸ਼ੀਆਈ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਅਰਥ ਹੈ ਮਹਿਮਾਨ, ਇੱਕ ਹਿੰਸਕ ਮੌਤ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਓਪੇਰਾ ਮਾਨਵ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਅਤੇ ਨਸਲੀ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਾਂਗਰਸ ਦੇ ਆਯੋਜਕਾਂ ਦੇ ਆਦੇਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਦੁਖਦਾਈ ਥੀਮ ਮੇਨੋਟੀ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਓਪੇਰਾ "ਮੀਡੀਅਮ" ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, 1947 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਹੱਸਮੁੱਖ ਕਾਮੇਡੀ "ਟੈਲੀਫੋਨ" ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ. ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਓਪੇਰਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸਿਰਫ਼ ਤਿੰਨ ਅਦਾਕਾਰ ਹਨ: ਉਹ, ਉਹ ਅਤੇ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੇਨੋਟੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪਲਾਟ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਹਨ।

ਟੈਲੀਓਪੇਰਾ "ਅਮਾਲ ਐਂਡ ਦਿ ਨਾਈਟ ਗੈਸਟ" (1951) ਆਈ. ਬੋਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ "ਦਿ ਅਡੋਰੇਸ਼ਨ ਆਫ ਦਿ ਮੈਗੀ" (ਕ੍ਰਿਸਮਸ 'ਤੇ ਇਸਦੇ ਸਾਲਾਨਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋ ਗਈ ਹੈ)। ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਇੰਨਾ ਸਰਲ ਹੈ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਸ਼ੁਕੀਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਦੀ ਮੁੱਖ ਸ਼ੈਲੀ, ਮੇਨੋਟੀ ਨੇ 3 ਬੈਲੇ (ਕੌਮਿਕ ਬੈਲੇ-ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ ਯੂਨੀਕੋਰਨ, ਗੋਰਗਨ ਅਤੇ ਮੈਂਟੀਕੋਰ ਸਮੇਤ, ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ), ਕੈਨਟਾਟਾ ਡੇਥ ਆਫ਼ ਏ ਬਿਸ਼ਪ ਆਨ ਬ੍ਰਿੰਡੀਸੀ (1963), ਇੱਕ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਲਿਖੀ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ “ਐਪੋਕੈਲਿਪਸ” (1951), ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋਜ਼ (1945), ਵਾਇਲਨ (1952) ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਟ੍ਰਿਪਲ ਕੰਸਰਟੋ (1970), ਚੈਂਬਰ ਏਂਸਬਲਸ, ਉੱਤਮ ਗਾਇਕ ਈ. ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪਫ ਲਈ ਆਪਣੇ ਪਾਠ 'ਤੇ ਸੱਤ ਗੀਤ। ਵਿਅਕਤੀ ਵੱਲ ਧਿਆਨ, ਕੁਦਰਤੀ ਸੁਰੀਲੀ ਗਾਇਕੀ ਵੱਲ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਾਟਕੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਮੇਨੋਟੀ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ।

ਕੇ. ਜ਼ੈਨਕਿਨ

ਰਚਨਾਵਾਂ:

ਓਪੇਰਾ - ਪੁਰਾਣੀ ਨੌਕਰਾਣੀ ਅਤੇ ਚੋਰ (ਪੁਰਾਣੀ ਨੌਕਰਾਣੀ ਅਤੇ ਚੋਰ, ਰੇਡੀਓ ਲਈ ਪਹਿਲਾ ਸੰਸਕਰਣ, 1; 1939, ਫਿਲਾਡੇਲਫੀਆ), ​​ਆਈਲੈਂਡ ਗੌਡ (ਦ ਆਈਲੈਂਡ ਗੌਡ, 1941, ਨਿਊਯਾਰਕ), ਮੀਡੀਅਮ (ਦ ਮੀਡੀਅਮ, 1942, ਨਿਊਯਾਰਕ ), ਟੈਲੀਫੋਨ (ਦ ਟੈਲੀਫੋਨ, ਨਿਊਯਾਰਕ, 1946), ਕੌਂਸਲ (ਕੌਂਸਲ, 1947, ਨਿਊਯਾਰਕ, ਪੁਲਿਤਜ਼ਰ ਐਵੇਨਿਊ.), ਅਮਲ ਅਤੇ ਰਾਤ ਦੇ ਵਿਜ਼ਿਟਰਜ਼ (ਅਮਾਹਲ ਐਂਡ ਦਿ ਨਾਈਟ ਵਿਜ਼ਿਟਰਜ਼, ਟੈਲੀਓਪੇਰਾ, 1950), ਹੋਲੀ ਵਿਦ ਬਲੀਕਰ ਸਟ੍ਰੀਟ ( ਬਲੀਕਰ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦਾ ਸੰਤ, 1951, ਨਿਊਯਾਰਕ), ਮਾਰੀਆ ਗੋਲੋਵਿਨਾ (1954, ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ), ਦ ਲਾਸਟ ਸੇਵੇਜ (ਦਿ ਲਾਸਟ ਸੇਵੇਜ, 1958), ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਓਪੇਰਾ ਲੈਬਿਰਿੰਥ (ਭੁੱਲਮੁੱਲਾ, 1963), ਮਾਰਟਿਨ ਦਾ ਝੂਠ (ਮਾਰਟਿਨ ਦਾ ਝੂਠ, 1963) , ਬਾਥ, ਇੰਗਲੈਂਡ), ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਆਦਮੀ (ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਆਦਮੀ, ਨਿਊਯਾਰਕ, 1964); ਬੈਲੇਟ - ਸੇਬੇਸਟਿਅਨ (1943), ਜਰਨੀ ਇਨ ਦ ਮੇਜ਼ (ਅਰੈਂਡ ਇਨ ਦ ਮੇਜ਼, 1947, ਨਿਊਯਾਰਕ), ਬੈਲੇ-ਮੈਡਰੀਗਲ ਯੂਨੀਕੋਰਨ, ਗੋਰਗਨ ਅਤੇ ਮੈਂਟੀਕੋਰ (ਦਿ ਯੂਨੀਕੋਰਨ, ਗੋਰਗਨ ਅਤੇ ਮੈਂਟੀਕੋਰ, 1956, ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ); ਕੈਨਟਾਟਾ - ਬ੍ਰਿੰਡੀਸੀ ਦੇ ਬਿਸ਼ਪ ਦੀ ਮੌਤ (1963); ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ - ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਐਪੋਕਲਿਪਸ (ਐਪੋਕਲਿਪਸ, 1951); ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ - ਪਿਆਨੋ (1945), ਵਾਇਲਨ (1952); 3 ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਟ੍ਰਿਪਲ ਕੰਸਰਟੋ (1970); ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਸਤਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਪੇਸਟੋਰਲ (1933); ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ensembles - ਤਾਰਾਂ ਲਈ 4 ਟੁਕੜੇ। ਚੌਗਿਰਦਾ (1936), ਘਰ ਦੀ ਪਾਰਟੀ ਲਈ ਤਿਕੜੀ (ਹਾਊਸ-ਵਾਰਮਿੰਗ ਪਾਰਟੀ ਲਈ ਤਿਕੜੀ; ਬੰਸਰੀ ਲਈ, vlch., fp., 1936); ਪਿਆਨੋ ਲਈ - ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਚੱਕਰ "ਮਾਰੀਆ ਰੋਜ਼ਾ ਲਈ ਛੋਟੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ" (ਪੋਮੇਟੀ ਪ੍ਰਤੀ ਮਾਰੀਆ ਰੋਜ਼ਾ)।

ਸਾਹਿਤਕ ਲਿਖਤਾਂ: ਮੈਂ avant-gardism ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, "MF", 1964, No 4, p. 16.