ਅਲੈਕਸੀ ਫੇਡੋਰੋਵਿਚ ਲਵੋਵ (ਅਲੈਕਸੀ ਲਵੋਵ) |

ਅਲੈਕਸੀ ਲਵੋਵ

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਤੱਕ, ਅਖੌਤੀ "ਪ੍ਰਬੋਧਿਤ ਸ਼ੁਕੀਨਵਾਦ" ਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਕੁਲੀਨ ਅਤੇ ਕੁਲੀਨ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਘਰੇਲੂ ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਪੀਟਰ I ਦੇ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਸੰਗੀਤ ਨੇਕ ਸਿੱਖਿਆ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਅੰਗ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੜ੍ਹੇ-ਲਿਖੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਉੱਭਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਿਆ, ਜੋ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਾਧਨ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਨ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ "ਸ਼ੌਕੀਨ" ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਅਲੈਕਸੀ ਫੇਡੋਰੋਵਿਚ ਲਵੋਵ ਸੀ।

ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਨਿਕੋਲਸ I ਅਤੇ ਕਾਉਂਟ ਬੇਨਕੇਂਡੋਰਫ ਦਾ ਇੱਕ ਦੋਸਤ, ਜ਼ਾਰਵਾਦੀ ਰੂਸ ("ਰੱਬ ਸੇਵ ਦ ਜ਼ਾਰ") ਦੇ ਅਧਿਕਾਰਤ ਗੀਤ ਦਾ ਲੇਖਕ, ਲਵੋਵ ਇੱਕ ਮੱਧਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਸ਼ੂਮਨ ਨੇ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਨਾਟਕ ਸੁਣਿਆ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਲਾਈਨਾਂ ਉਸਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ: “ਲਵੋਵ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਦੁਰਲੱਭ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜੇ ਰੂਸੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ ਅਜਿਹੇ ਸ਼ੌਕੀਨ ਹਨ, ਤਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਿਖਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉੱਥੇ ਸਿੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਲਵੋਵ ਦੇ ਖੇਡਣ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗਲਿੰਕਾ 'ਤੇ ਡੂੰਘਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ: "ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ," ਗਲਿੰਕਾ ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ, "ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਲਵੋਵਜ਼ ਵਿਚ ਲੈ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਅਲੈਕਸੀ ਫੇਡੋਰੋਵਿਚ ਦੀ ਮਿੱਠੀ ਵਾਇਲਨ ਦੀਆਂ ਕੋਮਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਮੇਰੀ ਯਾਦ ਵਿਚ ਡੂੰਘੀਆਂ ਉੱਕਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਸਨ। "

ਏ. ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਲਵੋਵ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਉੱਚਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦਿੱਤਾ: “ਅਲੈਗਰੋ ਵਿੱਚ ਧਨੁਸ਼ ਦਾ ਗਾਉਣਾ,” ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਅੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ “ਸਜਾਵਟ” ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਧੁੰਦਲਾਪਨ, ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ, ਅੱਗ ਦੇ ਮੋਹ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ – ਸਭ ਕੁਝ। ਇਹ ਉਸੇ ਹੱਦ ਤੱਕ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਕੁਝ ਕੁ ਗੁਣੀ ਲੋਕਾਂ ਕੋਲ ਸ਼ੇਰ ਹਨ।

ਅਲੈਕਸੀ ਫੇਡੋਰੋਵਿਚ ਲਵੋਵ ਦਾ ਜਨਮ 25 ਮਈ (ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ 5 ਜੂਨ), 1798 ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਰੂਸੀ ਕੁਲੀਨ ਵਰਗ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਫੇਡੋਰ ਪੈਟਰੋਵਿਚ ਲਵੋਵ, ਸਟੇਟ ਕੌਂਸਲ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਸਨ। ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੜ੍ਹੇ-ਲਿਖੇ ਵਿਅਕਤੀ, ਡੀ.ਐਸ. ਬੋਰਟਨਿਆਂਸਕੀ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਕੋਰਟ ਸਿੰਗਿੰਗ ਚੈਪਲ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲ ਲਿਆ। ਉਸ ਤੋਂ ਇਹ ਅਹੁਦਾ ਉਸ ਦੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।

ਪਿਤਾ ਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ. ਉਸ ਨੇ "ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਇਸ ਕਲਾ ਲਈ ਇੱਕ ਨਿਰਣਾਇਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇਖੀ," ਏ. ਲਵੋਵ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। "ਮੈਂ ਲਗਾਤਾਰ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਸੀ ਅਤੇ ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਬਿਹਤਰ ਜਾਂ ਮਾੜੇ ਲਈ, ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਚਾਚਾ ਆਂਦਰੇਈ ਸੈਮਸੋਨੋਵਿਚ ਕੋਜ਼ਲਿਆਨੀਨੋਵ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ, ਪੁਰਾਣੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਨੋਟ ਜੋ ਪਿਤਾ ਨੇ ਸਾਰੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਲਿਖੇ ਹਨ।"

ਵਾਇਲਨ 'ਤੇ, ਲਵੋਵ ਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ - ਕੈਸਰ, ਵਿਟ, ਬੋ, ਸ਼ਮੀਡੇਕੇ, ਲੈਫੋਨ ਅਤੇ ਬੋਹਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ, ਲੈਫੋਂਟ, ਜਿਸਨੂੰ ਅਕਸਰ "ਫ੍ਰੈਂਚ ਪੈਗਨਿਨੀ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚੁਓਸੋ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੁਝਾਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ। ਬਾਕੀ ਵਿਓਟੀ, ਬਾਯੋ, ਰੋਡੇ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ ਦੇ ਪੈਰੋਕਾਰ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਾਲਤੂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਓਟੀ ਲਈ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਪਗਾਨਿਨੀ ਲਈ ਨਾਪਸੰਦਤਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਲਵੋਵ ਨੇ ਨਫ਼ਰਤ ਨਾਲ "ਪਲਾਸਟਰਰ" ਕਿਹਾ ਸੀ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਉਹ ਜਿਆਦਾਤਰ ਸਪੋਹਰ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦਾ ਸੀ।

ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਪਾਠ 19 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਲਵੋਵ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਆਪਣੇ ਖੇਡਣ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ। ਜਦੋਂ ਲੜਕਾ 10 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ ਤਾਂ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਪਿਤਾ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਲਵੋਵ ਉਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਨਿੱਘ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਲਵੋਵ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੇ ਕਰੀਅਰ ਬਾਰੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ. ਕਲਾਤਮਕ, ਸੰਗੀਤਕ, ਸਾਹਿਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਅਹਿਲਕਾਰਾਂ ਲਈ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਸ਼ੌਕੀਨਾਂ ਵਜੋਂ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਇਸ ਲਈ, 1814 ਵਿਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿਚ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

4 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਸਥਾ ਤੋਂ ਸੋਨੇ ਦੇ ਤਗਮੇ ਨਾਲ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਨੋਵਗੋਰੋਡ ਸੂਬੇ ਦੇ ਫੌਜੀ ਬਸਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਾਉਂਟ ਅਰਾਕਚੀਵ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸਨ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਲਵੋਵ ਨੇ ਇਸ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਸਨੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ: “ਕੰਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਆਮ ਚੁੱਪ, ਦੁੱਖ, ਚਿਹਰਿਆਂ 'ਤੇ ਸੋਗ! ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਨ, ਮਹੀਨੇ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਅਰਾਮ ਦੇ, ਐਤਵਾਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਬੀਤ ਗਏ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਫ਼ਤੇ ਦੌਰਾਨ ਦੋਸ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਸਜ਼ਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰ ਐਤਵਾਰ ਨੂੰ ਮੈਂ ਲਗਭਗ 15 ਫੁੱਟ ਦੀ ਸਵਾਰੀ ਕੀਤੀ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਵੀ ਪਿੰਡ ਨਹੀਂ ਲੰਘਿਆ ਜਿੱਥੇ ਮੈਨੂੰ ਕੁੱਟਮਾਰ ਅਤੇ ਚੀਕਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੁਣੀ ਗਈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੈਂਪ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੇ ਲਵੋਵ ਨੂੰ ਅਰਾਕਚੀਵ ਦੇ ਨੇੜੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ: "ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਕਾਉਂਟ ਅਰਾਕਚੀਵ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੇ ਹੋਰ ਮੌਕੇ ਸਨ, ਜੋ, ਆਪਣੇ ਬੇਰਹਿਮ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਗਿਆ. ਮੇਰੇ ਸਾਥੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਉਸ ਤੋਂ ਇੰਨਾ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਇੰਨੇ ਪੁਰਸਕਾਰ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇ ਸਨ।

ਸੇਵਾ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਜਨੂੰਨ ਇੰਨਾ ਪ੍ਰਬਲ ਸੀ ਕਿ ਲਵੋਵ ਅਰਾਕਚੀਵ ਕੈਂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਹਰ ਰੋਜ਼ 3 ਘੰਟੇ ਵਾਇਲਨ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਸਿਰਫ਼ 8 ਸਾਲ ਬਾਅਦ, 1825 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ।

ਦਸੰਬਰ ਦੇ ਵਿਦਰੋਹ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, "ਵਫ਼ਾਦਾਰ" ਲਵੋਵ ਪਰਿਵਾਰ, ਬੇਸ਼ਕ, ਘਟਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਿਹਾ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਸ਼ਾਂਤੀ ਵੀ ਸਹਿਣੀ ਪਈ। ਅਲੈਕਸੀ ਦੇ ਭਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਇਲਿਆ ਫੇਡੋਰੋਵਿਚ, ਇਜ਼ਮਾਈਲੋਵਸਕੀ ਰੈਜੀਮੈਂਟ ਦਾ ਕਪਤਾਨ, ਕਈ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਦਰਿਆ ਫੀਡੋਰੋਵਨਾ ਦੀ ਭੈਣ ਦਾ ਪਤੀ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਓਬੋਲੇਂਸਕੀ ਅਤੇ ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦਾ ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤ, ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਬਚਿਆ ਸੀ।

ਜਦੋਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਖਤਮ ਹੋਈਆਂ, ਅਲੈਕਸੀ ਫੇਡੋਰੋਵਿਚ ਜੈਂਡਰਮੇ ਕੋਰ ਦੇ ਮੁਖੀ, ਬੇਨਕੇਂਡੋਰਫ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਹਾਇਕ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ। ਇਹ 18 ਨਵੰਬਰ 1826 ਨੂੰ ਵਾਪਰਿਆ ਸੀ।

1828 ਵਿਚ ਤੁਰਕੀ ਨਾਲ ਜੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ। ਇਹ ਰੈਂਕ ਦੁਆਰਾ ਲਵੋਵ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ. ਐਡਜੂਟੈਂਟ ਬੇਨਕੇਨਡੋਰਫ ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਨਿਕੋਲਸ I ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਸੇਵਾਦਾਰ ਵਿੱਚ ਭਰਤੀ ਹੋ ਗਿਆ।

ਲਵੋਵ ਨੇ ਆਪਣੇ "ਨੋਟਸ" ਵਿੱਚ ਰਾਜੇ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਦੇਖਿਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਨਿਕੋਲਸ ਪਹਿਲੇ ਦੀ ਤਾਜਪੋਸ਼ੀ ਵਿੱਚ ਹਾਜ਼ਰੀ ਭਰੀ, ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਪੋਲੈਂਡ, ਆਸਟ੍ਰੀਆ, ਪ੍ਰਸ਼ੀਆ, ਆਦਿ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ; ਉਹ ਰਾਜੇ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਹਿਯੋਗੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ, ਨਾਲ ਹੀ ਉਸ ਦਾ ਦਰਬਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੀ। 1833 ਵਿੱਚ, ਨਿਕੋਲਸ ਦੀ ਬੇਨਤੀ 'ਤੇ, ਲਵੋਵ ਨੇ ਇੱਕ ਭਜਨ ਰਚਿਆ ਜੋ ਜ਼ਾਰਵਾਦੀ ਰੂਸ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰਤ ਗੀਤ ਬਣ ਗਿਆ। ਗੀਤ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਕਵੀ ਜ਼ੂਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ। ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸ਼ਾਹੀ ਛੁੱਟੀਆਂ ਲਈ, ਲਵੋਵ ਸੰਗੀਤਕ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਨਿਕੋਲਾਈ (ਟਰੰਪਟ 'ਤੇ), ਮਹਾਰਾਣੀ (ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ) ਅਤੇ ਉੱਚ ਦਰਜੇ ਦੇ ਸ਼ੌਕੀਨ - ਵਿਲਗੋਰਸਕੀ, ਵੋਲਕੋਨਸਕੀ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਹੋਰ "ਅਧਿਕਾਰਤ" ਸੰਗੀਤ ਵੀ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜ਼ਾਰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਹੁਕਮਾਂ ਅਤੇ ਸਨਮਾਨਾਂ ਨਾਲ ਵਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਘੋੜਸਵਾਰ ਗਾਰਡ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ 22 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1834 ਨੂੰ, ਉਸਨੂੰ ਸਹਾਇਕ ਵਿੰਗ ਵਿੱਚ ਤਰੱਕੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਜ਼ਾਰ ਉਸਦਾ "ਪਰਿਵਾਰਕ" ਦੋਸਤ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਦੇ ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ (ਲਵੋਵ ਨੇ 6 ਨਵੰਬਰ, 1839 ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਕੋਵਿਆ ਏਗੇਵਨਾ ਅਬਾਜ਼ਾ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ), ਉਹ, ਕਾਉਂਟੇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਘਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚ।

ਲਵੋਵ ਦਾ ਦੂਸਰਾ ਦੋਸਤ ਕਾਉਂਟ ਬੇਨਕੇਂਡੋਰਫ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸੇਵਾ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਉਹ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਆਉਂਦੇ ਹਨ।

ਯੂਰਪ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹੋਏ, ਲਵੋਵ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ: 1838 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਬੇਰੀਓ ਨਾਲ ਕੁਆਰੇਟ ਖੇਡੇ, 1840 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਈਐਮਐਸ ਵਿੱਚ ਲਿਜ਼ਟ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ, ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਗਵਾਂਧੌਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, 1844 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸੈਲਿਸਟ ਕੁਮਰ ਨਾਲ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ। ਇੱਥੇ ਸ਼ੂਮਨ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸ਼ਲਾਘਾਯੋਗ ਲੇਖ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ।

ਲਵੋਵ ਦੇ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸ਼ੇਖੀ ਭਰੇ ਲਹਿਜੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹਨਾਂ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਉਤਸੁਕ ਹੈ. ਉਹ ਬੇਰੀਓ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਵਰਣਨ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਦਾ ਹੈ: “ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਕੁਝ ਖਾਲੀ ਸਮਾਂ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਚੌਂਕੀਆਂ ਖੇਡਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਅਤੇ ਦੋ ਗੈਂਜ਼ ਭਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਓਲਾ ਅਤੇ ਸੇਲੋ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ; ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਪੋਂਟੀਨੀ ਅਤੇ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਹੋਰ ਅਸਲ ਸ਼ਿਕਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਲਵੋਵ ਨੇ ਦੂਸਰਾ ਵਾਇਲਨ ਭਾਗ ਵਜਾਇਆ, ਫਿਰ ਬੇਰੀਓ ਨੂੰ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਈ-ਮਾਇਨਰ ਕੁਆਰਟੇਟ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਐਲੀਗਰੋਜ਼ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨ ਭਾਗ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਮੰਗੀ। ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਖਤਮ ਹੋਇਆ, ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਬੇਰੀਓ ਨੇ ਕਿਹਾ: “ਮੈਂ ਕਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਵਰਗਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ, ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਇਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡਾ ਸਾਜ਼ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ।" ਲਵੋਵ ਨੇ ਮੈਗਿਨੀ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਇਆ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੁਆਰਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਜਾਰਨੋਵਿਕ ਤੋਂ ਖਰੀਦਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

1840 ਵਿੱਚ, ਲਵੋਵ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਨੇ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਯਾਤਰਾ ਸੀ ਜੋ ਅਦਾਲਤੀ ਸੇਵਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸਪੋਂਟੀਨੀ ਤੋਂ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਬਕ ਲਏ ਅਤੇ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ। ਬਰਲਿਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲਵੋਵ ਜੋੜਾ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਅਲੈਕਸੀ ਫੇਡੋਰੋਵਿਚ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੋ ਗਿਆ। ਉੱਘੇ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੀਲ ਪੱਥਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਲਵੋਵ ਨੂੰ ਕਿਹਾ: "ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ; ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨਾਲ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ; ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਦਾ ਮਾਮੂਲੀ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ ਹੈ।

ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਤੋਂ, ਲਵੋਵ ਐਮਸ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਹੈਡਲਬਰਗ (ਇੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ), ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ (ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਬਾਇਓ ਅਤੇ ਚੈਰੂਬਿਨੀ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਸੀ) ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ, ਲਵੋਵ ਦਾ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਗਵਾਂਧੌਸ ਵਿਖੇ ਹੋਇਆ।

ਆਓ ਆਪਾਂ ਲਵੋਵ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ ਉਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰੀਏ: “ਲੀਪਜ਼ਿਗ ਪਹੁੰਚਣ ਦੇ ਅਗਲੇ ਹੀ ਦਿਨ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਆਇਆ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਨਾਲ ਗਵਾਂਧੌਸ ਜਾਣ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਮੇਰੇ ਨੋਟ ਲਏ। ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚ ਕੇ, ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਮਿਲਿਆ ਜੋ ਸਾਡੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈ ਲਈ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਖੇਡਣ ਲਈ ਕਿਹਾ। ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਖੇਡਿਆ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੁਨਰ ਨਾਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਵਾਇਲਨ ਹੇਠਾਂ ਰੱਖੋ ਅਤੇ ਜਾਣ ਹੀ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਰੋਕਿਆ ਅਤੇ ਕਿਹਾ: “ਪਿਆਰੇ ਦੋਸਤ, ਇਹ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਰਿਹਰਸਲ ਸੀ; ਥੋੜਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰੋ ਅਤੇ ਇੰਨੇ ਦਿਆਲੂ ਬਣੋ ਕਿ ਉਹੀ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਚਲਾਉਣ ਲਈ। ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਨਾਲ, ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਏ, ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਵਹਿ ਗਈ; ਕੁਝ ਹੀ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਹਾਲ, ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ, ਸਭ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਭਰ ਗਿਆ।

ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਕੁਲੀਨ ਲਈ, ਜਨਤਕ ਬੋਲਣਾ ਅਸ਼ਲੀਲ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ; ਇਸ ਸਰਕਲ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਚੈਰਿਟੀ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਲਵੋਵ ਦੀ ਸ਼ਰਮ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਜਲਦੀ ਕੀਤਾ, ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਹੈ: "ਡਰੋ ਨਾ, ਇਹ ਇੱਕ ਚੁਣਿਆ ਹੋਇਆ ਸਮਾਜ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਖੁਦ ਬੁਲਾਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤੁਸੀਂ ਹਾਲ ਦੇ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਜਾਣਦੇ ਹੋਵੋਗੇ." ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਦਰਬਾਨ ਨੇ ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਲਵੋਵ ਨੂੰ ਸਾਰੀਆਂ ਟਿਕਟਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ।

ਲਵੋਵ ਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪਰ ਬਹੁਤ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਕਲਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਕਾਰਾਤਮਕ, ਸਗੋਂ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪਹਿਲੂਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਸੁਭਾਅ ਤੋਂ ਉਹ ਛੋਟਾ, ਈਰਖਾਲੂ, ਸੁਆਰਥੀ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ। ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਰੂੜੀਵਾਦੀਤਾ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਦੀ ਲਾਲਸਾ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਕ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਗਲਿੰਕਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧ. ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ "ਨੋਟਸ" ਵਿੱਚ ਗਲਿੰਕਾ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.

1836 ਵਿੱਚ, ਬੁੱਢੇ ਲਵੋਵ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਨੌਜਵਾਨ ਜਨਰਲ ਲਵੋਵ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਥਾਂ 'ਤੇ ਕੋਰਟ ਸਿੰਗਿੰਗ ਚੈਪਲ ਦਾ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਉਸ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਗਲਿੰਕਾ ਨਾਲ ਇਸ ਅਹੁਦੇ 'ਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਝੜਪਾਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। "ਕੈਪੇਲਾ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਏਐਫ ਲਵੋਵ, ਨੇ ਗਲਿੰਕਾ ਨੂੰ ਹਰ ਸੰਭਵ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਵਾਇਆ ਕਿ "ਮਹਾਰਾਜ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ" ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਰੂਸ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਅਤੇ ਮਾਣ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਅਧੀਨ ਵਿਅਕਤੀ, ਇੱਕ ਅਧਿਕਾਰੀ ਜੋ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਹੈ। "ਰੈਂਕ ਦੀ ਸਾਰਣੀ" ਦੀ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਦੇਸ਼ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਚਨਬੱਧ ਹੈ। ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਝੜਪ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ ਕਿ ਗਲਿੰਕਾ ਇਸ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੀ ਅਤੇ ਅਸਤੀਫਾ ਦਾਇਰ ਕੀਤਾ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਕੱਲੇ ਇਸ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਚੈਪਲ ਵਿਚ ਲਵੋਵ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦੇਣਾ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਹੋਵੇਗੀ। ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨਾ ਅਧੀਨ ਚੈਪਲ ਨੇ ਅਣਸੁਣੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਗਾਇਆ। ਲਵੋਵ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵੀ ਚੈਪਲ ਵਿਖੇ ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟਲ ਕਲਾਸਾਂ ਦਾ ਸੰਗਠਨ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਜੋ ਸੌਂ ਗਏ ਸਨ, ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਸਨ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਕਲਾਸਾਂ ਸਿਰਫ 6 ਸਾਲ ਚੱਲੀਆਂ ਅਤੇ ਫੰਡਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਕਾਰਨ ਬੰਦ ਹੋ ਗਈਆਂ।

ਲਵੋਵ 1850 ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਿਤ ਕੰਸਰਟ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦਾ ਆਯੋਜਕ ਸੀ। ਡੀ. ਸਟੈਸੋਵ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰੇਟਿੰਗ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਹ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਲਵੋਵ ਨੇ ਟਿਕਟਾਂ ਵੰਡੀਆਂ ਸਨ। "ਉਸਦੇ ਜਾਣਕਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ - ਦਰਬਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਕੁਲੀਨ ਵਰਗ।"

ਲਵੋਵ ਦੇ ਘਰ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਲੰਘਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਸੈਲੋਨ ਲਵੋਵ ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਰੂਸੀ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਚੱਕਰ ਅਤੇ ਸੈਲੂਨ ਵਿਆਪਕ ਸਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੁਆਰਾ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਸੀ. 1859 ਤੱਕ, ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਜਨਤਕ ਸਮਾਰੋਹ ਸਿਰਫ ਲੈਂਟ ਦੌਰਾਨ ਦਿੱਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਜਦੋਂ ਸਾਰੇ ਥੀਏਟਰ ਬੰਦ ਸਨ। ਕੰਸਰਟ ਸੀਜ਼ਨ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ 6 ਹਫ਼ਤੇ ਚੱਲਦਾ ਸੀ, ਬਾਕੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਜਨਤਕ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਸ ਘਾਟ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਘਰੇਲੂ ਰੂਪਾਂ ਦੁਆਰਾ ਭਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਸੈਲੂਨਾਂ ਅਤੇ ਸਰਕਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਉੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਪਰਿਪੱਕ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਲੈਕਸੀ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਆਊਟਡੋਰ ਕੰਸਰਟ ਸਤਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨੋਰੰਜਕ ਸਨ. ਜਨਤਾ ਵਿੱਚ, ਗੁਣ ਅਤੇ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦਾ ਮੋਹ ਹੈ। ਸਰਕਲਾਂ ਅਤੇ ਸੈਲੂਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੱਚੇ ਮਾਹਰ, ਕਲਾ ਦੇ ਅਸਲ ਮੁੱਲਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ.

ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੁਝ ਸੈਲੂਨ, ਸੰਗਠਨ, ਸੰਗੀਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਅਤੇ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਏ - ਘਰ ਵਿੱਚ ਲਲਿਤ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਅਕੈਡਮੀ (ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਵਸੇਵੋਲੋਜਸਕੀ, ਭਰਾ ਵਿਏਲਗੋਰਸਕੀ, ਵੀਐਫ ਓਡੋਵਸਕੀ, ਲਵੋਵ। - ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ)

ਕਵੀ ਐਮ ਏ ਵੇਨੇਵਿਤਿਨੋਵ ਨੇ ਵਿਲਗੋਰਸਕੀ ਦੇ ਸੈਲੂਨ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: "1830 ਅਤੇ 1840 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਸੇਂਟ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਲਗਜ਼ਰੀ ਸੀ, ਬੀਥੋਵਨ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਸ਼ੂਮੈਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਸਨ। Vielgorsky ਘਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ.

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਆਲੋਚਕ V. Lenz ਦੁਆਰਾ ਲਵੋਵ ਦੇ ਸੈਲੂਨ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: "ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸਮਾਜ ਦਾ ਹਰ ਪੜ੍ਹਿਆ-ਲਿਖਿਆ ਮੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੇ ਇਸ ਮੰਦਰ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਸ਼ਾਹੀ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਉੱਚ ਸਮਾਜ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ; ਇੱਕ ਮੰਦਰ ਜੋ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ (1835-1855) ਸ਼ਕਤੀ, ਕਲਾ, ਦੌਲਤ, ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕਜੁੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਸੈਲੂਨ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਉੱਚ ਸਮਾਜ" ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਵੀ ਖੋਲ੍ਹੇ ਗਏ ਸਨ ਜੋ ਕਲਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਨ। ਲਵੋਵ ਦੇ ਘਰ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਵਾਈ. ਅਰਨੋਲਡ, ਵੀ. ਲੈਂਜ਼, ਗਲਿਨਕਾ ਨੇ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਵੀ ਸੈਲੂਨ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਗਲਿੰਕਾ ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ, “ਲਵੋਵ ਅਤੇ ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਇੱਕ-ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, 1837 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਰਦੀਆਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਕਈ ਵਾਰ ਨੇਸਟਰ ਕੁਕੋਲਨਿਕ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਇਉਲੋਵ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਘਰ ਬੁਲਾਇਆ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਦੋਸਤਾਨਾ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਇਆ। ਮੈਂ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ (ਉਸਨੇ ਫਿਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਹੇਡਨ ਵਜਾਇਆ; ਮੈਂ ਉਸ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਬਾਚ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਇੱਕ ਤਿਕੜੀ ਵੀ ਸੁਣੀ)। ਪਰ ਉਸ ਨੇ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋਏ, ਕੁਝ ਦੁਰਲੱਭ ਸ਼ਰਾਬ ਦੀ ਪਾਲੀ ਹੋਈ ਬੋਤਲ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਖਸ਼ਿਆ।

ਕੁਲੀਨ ਸੈਲੂਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਇੱਕ ਉੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਪੱਧਰ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. "ਸਾਡੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚ," ਲਵੋਵ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, "ਸਰਬੋਤਮ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਭਾਗ ਲਿਆ: ਥਾਲਬਰਗ, ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਪਲੇਏਲ, ਸੈਲੋ 'ਤੇ ਸਰਵਾਈਸ; ਪਰ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਾਮਾਂ ਦਾ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਾਉਂਟੇਸ ਰੌਸੀ ਸੀ। ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਮਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਕਿੰਨੀਆਂ ਰਿਹਰਸਲਾਂ ਹੋਈਆਂ! .."

ਲਵੋਵ ਦਾ ਘਰ, ਕਰਾਵੰਨਯਾ ਸਟ੍ਰੀਟ (ਹੁਣ ਟੋਲਮਾਚੇਵਾ ਸਟਰੀਟ) 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਾਮਾਂ ਦੇ ਅਕਸਰ ਵਿਜ਼ਟਰ, ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਵੀ. ਲੈਂਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਛੱਡੇ ਗਏ ਰੰਗੀਨ ਵਰਣਨ ਦੁਆਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਸਮਾਰੋਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੇਂਦਾਂ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਇੱਕ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਲਵੋਵ ਦੇ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੀਆਂ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ: “ਬਹੁਤ ਨੀਵੇਂ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਤੋਂ, ਗੂੜ੍ਹੇ ਲਾਲ ਰੇਲਿੰਗ ਨਾਲ ਸਲੇਟੀ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਪੌੜੀਆਂ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਲ ਤੱਕ ਇੰਨੇ ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਤੁਸੀਂ ਖੁਦ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਘਰ ਵਾਲੇ ਦੇ ਚੌਂਕ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਵੱਲ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪਾਇਆ। ਕਿੰਨੇ ਹੀ ਸੁਹੱਪਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਰਾਵੇ, ਕਿੰਨੀਆਂ ਹੀ ਸੋਹਣੀਆਂ ਜ਼ਨਾਨੀਆਂ ਇਸ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘੀਆਂ ਜਾਂ ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ ਕਿ ਕਦੋਂ ਦੇਰ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਚੌਗਿਰਦਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਚੁੱਕਾ ਸੀ! ਅਲੇਕਸੀ ਫਿਓਡੋਰੋਵਿਚ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਮਾਫ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੁੰਦਾ ਜੇ ਉਹ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਆਈ ਹੁੰਦੀ. ਕਮਰੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੌਗਿਰਦਾ ਮੇਜ਼ ਸੀ, ਚਾਰ ਭਾਗਾਂ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਸਕਾਰ ਦੀ ਇਹ ਵੇਦੀ; ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ, Wirth ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋ; ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਦਰਜਨ ਕੁਰਸੀਆਂ, ਲਾਲ ਚਮੜੇ ਵਿੱਚ ਸੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਗੂੜ੍ਹੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਸਨ। ਬਾਕੀ ਮਹਿਮਾਨ, ਘਰ ਦੀਆਂ ਮਾਲਕਣ, ਅਲੈਕਸੀ ਫੇਡੋਰੋਵਿਚ ਦੀ ਪਤਨੀ, ਉਸਦੀ ਭੈਣ ਅਤੇ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਲਿਵਿੰਗ ਰੂਮ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਦੇ ਸਨ।

ਲਵੋਵ ਵਿੱਚ ਕੁਆਰਟੇਟ ਸ਼ਾਮਾਂ ਨੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਿਆ. 20 ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਇੱਕ ਚੌਗਿਰਦਾ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਵੋਵ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵੈਸੇਵੋਲੋਡ ਮੌਰਰ (ਦੂਜਾ ਵਾਇਲਨ), ਸੈਨੇਟਰ ਵਿਲਡੇ (ਵਾਇਓਲਾ) ਅਤੇ ਕਾਉਂਟ ਮੈਟਵੇਈ ਯੂਰੀਵਿਚ ਵਿਏਲਗੋਰਸਕੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ; ਉਸਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੈਲਿਸਟ ਐਫ. ਕਨੇਚ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਜੇ. ਆਰਨੋਲਡ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੰਗਠਿਤ ਚੌਂਕੀਆਂ ਸੁਣਨ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੋਇਆ," ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਮੂਲਰ ਭਰਾ, ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਗਵਾਂਡੌਸ ਚੌਂਕ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਫਰਡੀਨੈਂਡ ਡੇਵਿਡ, ਜੀਨ ਬੇਕਰ ਅਤੇ ਹੋਰ, ਪਰ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਸੁਹਿਰਦ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਲਵੋਵ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲਵੋਵ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਨੇ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਚੌਗਿਰਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ - ਰਾਜ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਇੱਥੇ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ ਸੀ। "ਅਲੇਕਸੀ ਫੇਡੋਰੋਵਿਚ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਚੌਂਕੀਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਚਮਕ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਖੇਡ ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੇ ਭਾਵੁਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੀ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਵਿਲੱਖਣ." ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਲਵੋਵ ਨੇ ਅਕਸਰ "ਮੌਲਿਕ ਰਚਨਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਲਵੋਵ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੁਨਰ-ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤੀ।" "ਲਵੋਵ ਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ, ਮਨਮੋਹਕ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਪਰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਮਨਮਾਨੀ ਨਾਲ ਦੱਸਿਆ।" ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਵਾਦ ਇੱਕ ਆਮ ਵਰਤਾਰਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਲਵੋਵ ਕੋਈ ਅਪਵਾਦ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਇੱਕ ਮੱਧਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਲਵੋਵ ਨੇ ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਸਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਬੰਧਾਂ ਅਤੇ ਉੱਚ ਅਹੁਦੇ ਨੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਪਰ ਦੂਜੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਹੈ।

1831 ਵਿੱਚ, ਲਵੋਵ ਨੇ ਪਰਗੋਲੇਸੀ ਦੇ ਸਟੈਬੈਟ ਮੈਟਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਲਈ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੁਸਾਇਟੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਆਨਰੇਰੀ ਮੈਂਬਰ ਡਿਪਲੋਮਾ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸੇ ਕੰਮ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ ਬੋਲੋਗਨਾ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਆਨਰੇਰੀ ਸਿਰਲੇਖ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ 1840 ਵਿੱਚ ਰਚੇ ਗਏ ਦੋ ਜ਼ਬੂਰਾਂ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ ਬਰਲਿਨ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਸਿੰਗਿੰਗ ਅਤੇ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਸੇਸੀਲੀਆ ਦੀ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਆਨਰੇਰੀ ਮੈਂਬਰ ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਲਵੋਵ ਕਈ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ। ਉਹ ਦੇਰ ਨਾਲ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ - ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ। ਪਹਿਲਾ ਜੰਮਿਆ "ਬਿਆਂਕਾ ਅਤੇ ਗੁਆਲਟੀਰੋ" ਸੀ - ਇੱਕ 2-ਐਕਟ ਗੀਤ ਦਾ ਓਪੇਰਾ, ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1844 ਵਿੱਚ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਫਿਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿਆਰਡੋ, ਰੁਬਿਨੀ ਅਤੇ ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ। ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਨੇ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਮਾਣ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ. ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ 'ਤੇ, ਲਵੋਵ ਅਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਡਰਦੇ ਹੋਏ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਛੱਡਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਕੁਝ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲੀ ਸੀ।

ਅਗਲਾ ਕੰਮ, ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦਿ ਰਸ਼ੀਅਨ ਪੀਜ਼ੈਂਟ ਐਂਡ ਫ੍ਰੈਂਚ ਮਾਰੂਡਰ, 1812 ਦੇ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਯੁੱਧ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ, ਸ਼ਾਵਨਵਾਦੀ ਮਾੜੇ ਸੁਆਦ ਦਾ ਉਤਪਾਦ ਹੈ। ਉਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਓਪੇਰਾ ਓਨਡੀਨ ਹੈ (ਜ਼ੂਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਕਵਿਤਾ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ)। ਇਹ 1846 ਵਿੱਚ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਲਵੋਵ ਨੇ ਓਪਰੇਟਾ "ਬਾਰਬਰਾ" ਵੀ ਲਿਖਿਆ।

1858 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੰਮ "ਔਨ ਫਰੀ ਜਾਂ ਅਸਮੈਟ੍ਰਿਕਲ ਰਿਦਮ" ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਲਵੋਵ ਦੀਆਂ ਵਾਇਲਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਦੋ ਕਲਪਨਾ (ਦੂਜਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਕੋਆਇਰ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਲਈ, ਦੋਵੇਂ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਬਣੀਆਂ); ਕੰਸਰਟੋ "ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ" (1841), ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਵਿਓਟੀ ਅਤੇ ਸਪੋਹਰ ਕੰਸਰਟੋ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ; ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ 24 ਕੈਪ੍ਰੀਸ, "ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਸਲਾਹ" ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਲੇਖ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁਖਬੰਧ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। "ਸਲਾਹ" ਵਿੱਚ ਲਵੋਵ "ਕਲਾਸੀਕਲ" ਸਕੂਲ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਆਦਰਸ਼ ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਪਿਏਰੇ ਬਾਇਓ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਗਾਨਿਨੀ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ "ਵਿਧੀ", ਉਸਦੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, "ਕਿਧਰੇ ਵੀ ਅਗਵਾਈ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ।"

1857 ਵਿਚ ਲਵੋਵ ਦੀ ਸਿਹਤ ਵਿਗੜ ਗਈ। ਇਸ ਸਾਲ ਤੋਂ, ਉਹ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਜਨਤਕ ਮਾਮਲਿਆਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, 1861 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਚੈਪਲ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਤੋਂ ਅਸਤੀਫਾ ਦੇ ਦਿੱਤਾ, ਘਰ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ, ਕੈਪ੍ਰੀਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ।

16 ਦਸੰਬਰ 1870 ਨੂੰ ਕੋਵਨੋ (ਹੁਣ ਕੌਨਸ) ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆਪਣੀ ਜਾਇਦਾਦ ਰੋਮਨ ਵਿੱਚ ਲਵੋਵ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਐਲ ਰਾਬੇਨ