ਹੈਨਰੀਕ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ |

ਹੈਨਰੀਕ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ

ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ। Capriccio Waltz (Jascha Heifetz) →

ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ੈਤਾਨੀ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਉਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸੰਭਵ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜੀ ਬਰਲੀਓਜ਼

ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਰਚੁਓਸੋਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਣਗਿਣਤ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਭੁੱਲ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਉੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹੀ ਰਹਿ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ। ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਮਜ਼ੁਰਕਾ, ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਹਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਨਿਰਸੰਦੇਹ ਕਲਾਤਮਕ ਯੋਗਤਾ, ਚਮਕਦਾਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸਾਜ਼ ਦੀ ਗੁਣਕਾਰੀ ਸਮਰੱਥਾ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਰਤੋਂ ਕਾਰਨ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ।

ਪੋਲਿਸ਼ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਆਧਾਰ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਸਮਝਦਾ ਸੀ. ਕਲਾਤਮਕ ਅਮਲ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਐਫ. ਚੋਪਿਨ, ਐਸ. ਮੋਨੀਉਸਜ਼ਕੋ, ਕੇ. ਲਿਪਿੰਸਕੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਿੱਖਿਆ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਹੋਇਆ। S. Servachinsky ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ, ਫਿਰ JL Massard ਨਾਲ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ I. Collet ਦੇ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ Wieniawski ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 11 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇੱਕ ਮਜ਼ੁਰਕਾ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ 13 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਿੰਟ ਵਿੱਚ ਛਪੀਆਂ - ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਥੀਮ 'ਤੇ ਮਹਾਨ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਪ੍ਰਿਸ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੇਗਰੋ (ਉਸਦੇ ਭਰਾ ਜੋਜ਼ੇਫ, ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ), ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਮਿਲੀ ਸੀ।

1848 ਤੋਂ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਗਹਿਰੇ ਦੌਰੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਹੇ। ਉਹ F. Liszt, A. Rubinstein, A. Nikish, K. Davydov, G. Ernst, I. Joachim, S. Taneyev ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਅਗਨੀ ਖੇਡ ਨਾਲ ਆਮ ਖੁਸ਼ੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸੀ। ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੀਬਰਤਾ ਅਤੇ ਖੇਡ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਮਨਮੋਹਕ ਗੁਣ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਉਸਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਉਹ ਗੁਣ ਸਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਸਾਧਨਾਂ, ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ, ਰੰਗੀਨ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਸਨ.

ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਇੱਕ ਫਲਦਾਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਠਹਿਰਣ ਦੁਆਰਾ ਪਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਅਦਾਲਤੀ ਸੋਲੋਿਸਟ (1860-72), ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1862-68) ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾਸ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਐਂਟਨ ਅਤੇ ਨਿਕੋਲਾਈ ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ, ਏ. ਐਸੀਪੋਵਾ, ਸੀ. ਕੁਈ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨਾਲ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਿਆ, ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। 1872-74 ਵਿੱਚ. ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਏ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਟੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਉਂਦਾ ਹੈ। 1879 ਵਿਚ ਰੂਸ ਦੇ ਦੌਰੇ ਦੌਰਾਨ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਿਮਾਰ ਹੋ ਗਿਆ। N. Rubinstein ਦੀ ਬੇਨਤੀ 'ਤੇ, N. ਵਾਨ ਮੇਕ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਘਰ ਰੱਖਿਆ। ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਇਲਾਜ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦੀ 45 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਉਸ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਅਸਹਿਣਯੋਗ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।

ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਦਾ ਕੰਮ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਾਇਲਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਨਾਲ ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਰੰਗੀਨ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਬੋਲਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਗੁਣਕਾਰੀ, ਮਨਮੋਹਕ ਸਜਾਵਟ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਲੱਭੀਆਂ ਗਈਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਵਾਇਲਨ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਅਧਾਰ ਬਣਾਇਆ।

ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਲਗਭਗ 40 ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਣਾਈਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਅਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਰਹਿ ਗਈਆਂ। ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਦੋ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ। ਪਹਿਲਾ "ਵੱਡੇ" ਵਰਚੁਓਸੋ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਐਨ. ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਠਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਗੁਣੀ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਵਾਈਮਰ ਵਿੱਚ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਉੱਚੀਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਅਣਥੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਾਇਕ ਦਾ ਮੁੱਖ ਚਿੱਤਰ, ਸਾਰੀਆਂ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦਾ ਹੋਇਆ, ਉੱਚੇ ਚਿੰਤਨ ਦੁਆਰਾ ਸੰਸਾਰ ਨਾਲ ਨਾਟਕੀ ਝੜਪਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਣ ਤੱਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਦੂਸਰਾ ਸੰਗੀਤਕ ਗੀਤ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕੈਨਵਸ ਹੈ। ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰੀ ਥੀਮ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਜੁੱਟ ਹਨ - ਪਿਆਰ ਦਾ ਥੀਮ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸੁਪਨਾ, ਜੋ ਇੱਕ ਦੂਰ ਤੋਂ, ਆਕਰਸ਼ਕ ਆਦਰਸ਼, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਉਲਝਣ ਦਾ ਵਿਰੋਧ, ਤਿਉਹਾਰ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ, ਇੱਕ ਦੀ ਜਿੱਤ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਵਿਕਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਚਮਕਦਾਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵੱਲ ਵੀਨੀਆਵਸਕੀ ਮੁੜਿਆ, ਪੋਲਿਸ਼ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਲੋਕ ਸਵਾਦ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪੋਲਿਸ਼ ਨਾਚਾਂ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਦੇ ਮਜ਼ੁਰਕਾ ਲੋਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਪਸ਼ਟ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹਨ। ਉਹ ਸੁਰੀਲੀਤਾ, ਲਚਕੀਲੇ ਤਾਲ, ਲੋਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਦੀਆਂ ਵਜਾਉਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੇ ਹਨ। ਵਿਏਨਿਆਵਸਕੀ ਦੇ ਦੋ ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਵਰਚੁਓਸੋ ਟੁਕੜੇ ਹਨ ਜੋ ਚੋਪਿਨ ਅਤੇ ਲਿਪਿੰਸਕੀ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾ ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ) ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਲੂਸ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਪੇਂਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ. ਜੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਗੀਤਕਾਰੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਮਜ਼ੁਰਕਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਵਿੱਚ - ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਸੁਭਾਅ. ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਸਥਾਨ "ਲੀਜੈਂਡ", ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ-ਟਰਾਂਟੇਲਾ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੂਲ ਥੀਮ, "ਰਸ਼ੀਅਨ ਕਾਰਨੀਵਲ", ਸੀਐਚ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਫਾਸਟ" ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਫੈਨਟੈਸੀਆ ਵਰਗੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਗੌਣੌਦ, ਆਦਿ.

ਵੇਨਿਆਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਈ. ਯਜ਼ਾਈ, ਜੋ ਉਸਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ, ਜਾਂ ਐਫ. ਕ੍ਰੇਸਲਰ, ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਇਹ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫੀ ਹਨ। , ਐਨ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਏ. ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ. ਪੋਲਿਸ਼ ਵਰਚੁਓਸੋ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ "ਵਾਇਲਿਨ ਦਾ ਚਿੱਤਰ" ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਚਮਕ, ਕਿਰਪਾ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਸੱਚੀ ਕੌਮੀਅਤ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਵੀ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ

ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੀ ਵਰਚੁਓਸੋ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਹਸਤੀ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਇਸ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਕਾਇਮ ਰੱਖਿਆ। "ਯਾਦ ਰੱਖੋ, ਤੁਸੀਂ ਦੋਵੇਂ," ਉਸਨੇ ਨਿਕੋਲਾਈ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਅਤੇ ਲਿਓਪੋਲਡ ਔਅਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਦੇ ਬਿਸਤਰੇ 'ਤੇ ਕਿਹਾ, "ਵੇਨਿਸ ਦਾ ਕਾਰਨੀਵਲ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।"

ਦਰਅਸਲ, ਵੇਨਿਆਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਰੁਝਾਨ ਜੋ ਵਿਸ਼ਵ ਵਾਇਲਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਵਿਲੱਖਣ, ਅਸਲੀ, ਪਗਨਿਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਲੋਪ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, "ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਕਾਰਨੀਵਲ" ਜਿਸਦਾ ਮਰਨ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: "ਉਸ ਦਾ ਜਾਦੂਈ ਧਨੁਸ਼ ਇੰਨਾ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਵਾਇਲਨ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਰੂਹ 'ਤੇ ਅਜਿਹਾ ਜਾਦੂਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸੁਣ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ." ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, "ਉਹ ਪਵਿੱਤਰ ਅੱਗ ਉਬਲਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਅਣਇੱਛਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੋਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਇੰਦਰੀਆਂ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।"

“ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਢੰਗ ਵਿੱਚ, ਜਿਸਨੇ ਅੱਗ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ, ਫ੍ਰੈਂਚਮੈਨ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਅਤੇ ਸੁਆਦ ਨਾਲ ਪੋਲ ਦਾ ਜਨੂੰਨ, ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਾਲਾ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਦਿਖਾਇਆ। ਉਸ ਦੀ ਖੇਡ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਸ ਕੋਲ, ਆਪਣੀ ਦਿੱਖ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲੈਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੀ।

ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਲੜਾਈਆਂ ਦੌਰਾਨ, ਨੌਜਵਾਨ, ਪਰਿਪੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਓਡੋਵਸਕੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਇਸ ਲੇਖ ਦਾ ਲੇਖਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਆਲੋਚਨਾ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਵਾਦਾਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਉਸੇ ਕਲਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਸਾਰੇ ਪੱਖਪਾਤ ਨੂੰ ਤਿਆਗ ਕੇ, ਸਾਡੇ ਸਾਰੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਪੁਰਾਣੇ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਅਤੇ ਰੋਡੇਵਾ ਸਕੂਲ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚ ਢੁਕਵਾਂ ਹੈ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸਿਰਫ ਦਰਮਿਆਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਲਈ ਸਦੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਦੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਹੀ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ - ਅਤੇ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ। ਹੁਣ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਪਣੇ ਗੁਣ ਹਨ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅੰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਗਾਇਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਈ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਸਾਡੇ ਸਮੀਖਿਅਕ ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਆਰੀ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਜਨਤਾ ਅਤੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕ ਇੱਕ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਾੜੇ ਫੈਸਲੇ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਨਗੇ।

ਕਲਪਨਾ, ਮਨਮੋਹਕ ਸੁਧਾਰ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ - ਇਹ ਉਹ ਗੁਣ ਹਨ ਜੋ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸਨੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਖਤ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ। "ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀ ਲਹਿਰ 'ਤੇ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਵਾਇਲਨ ਤੋਂ ਉੱਡ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ," ਓਡੋਵਸਕੀ ਅੱਗੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਆਜ਼ਾਦ ਪੰਛੀ ਅਸਮਾਨ ਵਿੱਚ ਚੜ੍ਹ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਰੰਗੀਨ ਖੰਭਾਂ ਨੂੰ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਫੈਲਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਲਾਟ ਨਾਲ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਸਾੜ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨਾਲ ਰੂਹਾਂ ਨੂੰ ਉਭਾਰਿਆ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮਾਹੌਲ ਵੀ ਕਾਵਿਕ ਹੋ ਗਿਆ। ਨਾਰਵੇਈ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਓਲੇ ਬੁੱਲ, ਰੋਮ ਵਿੱਚ, "ਕੁਝ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਬੇਨਤੀ 'ਤੇ ਕੋਲੋਸੀਅਮ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰਿਆ ਗਿਆ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਥੋਰਵਾਲਡਸਨ ਅਤੇ ਫਰਨਲੇ ਸਨ ... ਅਤੇ ਉੱਥੇ, ਰਾਤ ​​ਨੂੰ, ਚੰਦਰਮਾ ਦੁਆਰਾ, ਪੁਰਾਣੇ ਖੰਡਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਸ। ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਰੋਮਨ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਜਾਪਦੇ ਸਨ, ਉਸਦੇ ਉੱਤਰੀ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਸਨ।

ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਅੰਦੋਲਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ, ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਗੁਣ ਸਾਂਝੇ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਇਕਪਾਸੜਤਾ ਵੀ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪੈਗਾਨਿਨੀਅਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵੀ ਕਈ ਵਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਕੁਰਬਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੁਣਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮੋਹ ਲਿਆ ਸੀ। ਨੇਕੀ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਯੰਤਰਵਾਦ ਦੀ ਲਗਜ਼ਰੀ, ਚਮਕ ਅਤੇ ਬਹਾਦਰੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਲੋੜ ਵੀ ਸੀ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦਾ ਜੀਵਨ ਦੋ ਯੁੱਗਾਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲਿਆ। ਉਹ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਤੋਂ ਬਚਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਦੌਰਾਨ ਉਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਗਰਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਮਾਣ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਦੋਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾ, XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਖਤਮ ਹੋ ਰਹੀ ਸੀ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਧਾਰਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਮੱਧ ਤੱਕ, ਉਸ ਲਈ ਆਦਰਸ਼ ਪੈਗਨਿਨੀ ਅਤੇ ਕੇਵਲ ਪਗਾਨਿਨੀ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ "ਰਸ਼ੀਅਨ ਕਾਰਨੀਵਲ" ਲਿਖਿਆ, ਉਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ ਜੋ "ਵੇਨਿਸ ਦਾ ਕਾਰਨੀਵਲ" ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ; ਪੈਗਾਨਿਨ ਦੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਅਤੇ ਪੀਜ਼ੀਕਾਟੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਾਇਲਨ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਿੰਗਾਰਦੇ ਹਨ - "ਮਾਸਕੋ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ", "ਰੈੱਡ ਸਨਡ੍ਰੈਸ"। ਇਹ ਜੋੜਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੋਲਿਸ਼ ਨਮੂਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸਨ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪੈਰਿਸ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਨੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਨੇੜੇ ਬਣਾਇਆ। ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦਾ ਸਾਜ਼ਵਾਦ ਇਸਦੀ ਹਲਕੀਤਾ, ਮਿਹਰਬਾਨੀ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪੈਗਾਨੀਨੇਵ ਦੇ ਸਾਜ਼ਵਾਦ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਾਇਦ ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਭਰਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਸੀ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ। ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਮਾਸਟਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਦੂਜੇ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਦਾ ਜਨਮ ਭੂਮੀ ਲੁਬਲਿਨ ਦਾ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਪੋਲਿਸ਼ ਸ਼ਹਿਰ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਜਨਮ 10 ਜੁਲਾਈ, 1835 ਨੂੰ ਡਾਕਟਰ ਟੈਡਿਊਜ਼ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੀ ਮਾਂ, ਰੇਜੀਨਾ ਵੇਨਯਾਵਸਕਾਇਆ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸੀ।

ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ 6 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਜਾਨ ਗੋਰਨਜ਼ਲ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ। ਇਸ ਯੰਤਰ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਲੜਕੇ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨਾਟਕ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਹੰਗਰੀ ਦੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਮਿਸਕਾ ਗੌਸਰ ਦੁਆਰਾ ਸੁਣਿਆ, ਜਿਸਨੇ 1841 ਵਿੱਚ ਲੁਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਗੋਰਨਜ਼ਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਿਸਨੇ ਵਿਏਨਿਆਵਸਕੀ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਹੁਨਰ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ, ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਸੇਰਵਾਕਜ਼ਿੰਸਕੀ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਇਸ ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਚੰਗੀ ਕਿਸਮਤ ਸੀ ਕਿ ਉਹ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੋ ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕਾਂ - ਵਿਏਨਿਆਵਸਕੀ ਅਤੇ ਜੋਆਚਿਮ ਦੇ ਉਸਤਾਦ ਬਣ ਗਏ: ਸੇਰਵਾਕਜ਼ਿੰਸਕੀ ਦੇ ਪੈਸਟ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦੌਰਾਨ, ਜੋਸੇਫ ਜੋਆਚਿਮ ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।

ਛੋਟੇ ਹੈਨਰੀਕ ਦੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਇੰਨੀਆਂ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸਨ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਚੈੱਕ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਪੈਨੋਫਕਾ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੇ ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਬੱਚੇ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਧਿਆਪਕ ਲੈਂਬਰਟ ਮੈਸਰਡ (1811-1892) ਕੋਲ ਪੈਰਿਸ ਲੈ ਜਾਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ। 1843 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਹੈਨਰੀਕ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨਾਲ ਪੈਰਿਸ ਗਿਆ। 8 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ, ਉਸਨੂੰ ਇਸਦੇ ਚਾਰਟਰ ਦੇ ਉਲਟ, ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ 12 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਦਾਖਲੇ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦੀ ਉਮਰ ਸਿਰਫ 8 ਸਾਲ ਸੀ!

ਉਸਦੇ ਚਾਚਾ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਭਰਾ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੋਲਿਸ਼ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਐਡੁਅਰਡ ਵੁਲਫ, ਜੋ ਕਿ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਹਲਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ, ਨੇ ਲੜਕੇ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਵੁਲਫ ਦੀ ਬੇਨਤੀ 'ਤੇ, ਮੈਸਰਡ, ਨੌਜਵਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਿਆ।

ਆਈ. ਰੀਜ਼, ਵੇਨਿਆਵਸਕੀ ਦੇ ਜੀਵਨੀਕਾਰ, ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਲੜਕੇ ਦੀ ਕਾਬਲੀਅਤ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋਏ ਮੈਸਾਰਡ ਨੇ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ - ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਛੂਹੇ ਬਿਨਾਂ, ਕੰਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰੁਡੋਲਫ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ।

1846 ਵਿੱਚ ਵੈਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸੋਨ ਤਗਮਾ ਜਿੱਤ ਕੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਕਿਉਂਕਿ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਧਾਰਕ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਨੌਜਵਾਨ ਵਿਜੇਤਾ ਨੂੰ ਰੂਸੀ ਜ਼ਾਰ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਗਾਰਨੇਰੀ ਡੇਲ ਗੇਸੂ ਵਾਇਲਨ ਮਿਲਿਆ।

ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਅੰਤ ਇੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ ਕਿ ਪੈਰਿਸ ਨੇ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ. ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਦੀਆਂ ਮਾਵਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦੌਰਿਆਂ ਲਈ ਠੇਕੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। Venyavskys ਪੋਲਿਸ਼ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਲਈ ਸ਼ਰਧਾ ਨਾਲ ਘਿਰੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਮਿਕੀਵਿਜ਼ ਹੈ; Gioacchino Rossini ਹੈਨਰੀਕ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਹੈਨਰੀਕ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਇਆ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਆਪਣੇ ਦੂਜੇ ਬੇਟੇ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਲੈ ਆਈ - ਜੋਜ਼ੇਫ, ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਗੁਣੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ। ਇਸ ਲਈ, ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਹੋਰ 2 ਸਾਲ ਰਹੇ, ਅਤੇ ਹੈਨਰੀਕ ਨੇ ਮਾਸਰ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ।

12 ਫਰਵਰੀ 1848 ਨੂੰ ਵੇਨਿਆਵਸਕੀ ਭਰਾਵਾਂ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਦਾਇਗੀ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਰੂਸ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਏ। ਲੁਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰੁਕ ਕੇ, ਹੈਨਰੀਕ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਇੱਥੇ 31 ਮਾਰਚ, 18 ਅਪ੍ਰੈਲ, 4 ਮਈ ਅਤੇ 16 ਮਈ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਸੋਲੋ ਕੰਸਰਟ ਹੋਏ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ।

ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਆਪਣੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ। ਵਿਓਟੀ ਦੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕਨਸਰਟੋ ਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ ਰੱਖਿਆ। ਮੈਸਰਡ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਸਿੱਖਿਆ ਦਿੱਤੀ। ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸਮੀਖਿਆ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਵਿਓਟੀ ਕੰਸਰਟੋ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਮਨਮਾਨੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ, ਇਸ ਨੂੰ "ਸਰਪਲੱਸ ਗਹਿਣਿਆਂ" ਨਾਲ ਲੈਸ ਕੀਤਾ। ਕਲਾਸਿਕਸ ਨੂੰ "ਤਾਜ਼ਗੀ" ਦੇਣ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਤਰੀਕਾ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕੋਈ ਅਪਵਾਦ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੇਕੀ ਨੇ ਇਸ ਨਾਲ ਪਾਪ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ ਦੇ ਅਨੁਯਾਈਆਂ ਤੋਂ ਹਮਦਰਦੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ। "ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ," ਸਮੀਖਿਅਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਵੇਨਿਆਵਸਕੀ ਅਜੇ ਤੱਕ ਇਸ ਕੰਮ ਦੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਂਤ, ਸਖ਼ਤ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਹੈ।"

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਨੇਕੀ ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਨੇ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਾ ਸਿਰਫ ਤਕਨੀਕ ਨਾਲ, ਸਗੋਂ ਅੱਗ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਵੀ ਮਾਰਿਆ. "ਇਹ ਬੱਚਾ ਇੱਕ ਨਿਰਸੰਦੇਹ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਹੈ," ਵਿਯੂਕਸਟਨ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸੀ, ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਭਾਵੁਕ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਇੰਨੀ ਸਮਝ ਅਤੇ ਅਜਿਹੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਸੋਚੀ ਸਮਝੀ ਯੋਜਨਾ ਨਾਲ। . ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਦਾ ਮਕੈਨੀਕਲ ਹਿੱਸਾ ਵਿਕਸਤ ਹੋਵੇਗਾ, ਪਰ ਹੁਣ ਵੀ ਉਹ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਉਸਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਖੇਡਦਾ ਸੀ।

ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਦਰਸ਼ਕ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਖੇਡ ਦੁਆਰਾ, ਸਗੋਂ ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਨੌਜਵਾਨ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਰੋਮਾਂਸ, ਰਾਤ, ਆਦਿ।

ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਤੋਂ, ਮਾਂ ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਫਿਨਲੈਂਡ, ਰੇਵਲ, ਰੀਗਾ ਅਤੇ ਉੱਥੋਂ ਵਾਰਸਾ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਨਵੀਂ ਜਿੱਤ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਆਪਣੀ ਸਿੱਖਿਆ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਹੁਣ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ. ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਨੇ ਰੂਸੀ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਤੋਂ ਦੁਬਾਰਾ ਪੈਰਿਸ ਜਾਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਮੰਗੀ ਅਤੇ 1849 ਵਿਚ ਮਾਂ-ਪੁੱਤ ਫਰਾਂਸ ਚਲੇ ਗਏ। ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ, ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਵਿੱਚ, ਹੈਨਰੀਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੋਲਿਸ਼ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਕੈਰੋਲ ਲਿਪਿੰਸਕੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੇਡਦਾ ਹੈ। "ਉਹ ਜੇਨੇਕ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ," ਵੇਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ। “ਅਸੀਂ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਕੁਆਰਟੇਟ ਵੀ ਵਜਾਇਆ, ਯਾਨੀ ਲਿਪਿੰਸਕੀ ਅਤੇ ਜੇਨੇਕ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਇਆ, ਅਤੇ ਯੂਜ਼ਿਕ ਅਤੇ ਮੈਂ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਵਾਇਓਲਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜਾਏ। ਇਹ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸੀ, ਪਰ ਹੈਰਾਨੀ ਵੀ ਸਨ. ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਲਿਪਿੰਸਕੀ ਨੇ ਜੇਨੇਕ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ। ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੁੰਡਾ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਹੈ? ਉਸ ਨੇ ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਸਕੋਰ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ. ਲਿਪਿੰਸਕੀ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਲਿਜ਼ਟ ਨੂੰ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਦਿੱਤਾ।

ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਨੇ ਹਿਪੋਲਾਈਟ ਕੋਲੇਟ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਾਲ ਲਈ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਪੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਰੂਟਜ਼ਰ ਲਈ ਸਕੈਚ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਲਿਖਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਬਹੁਤ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ: ਉਸ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਹਿਊਗੋ, ਬਾਲਜ਼ਾਕ, ਜਾਰਜ ਸੈਂਡ ਅਤੇ ਸਟੈਂਡਲ ਹਨ।

ਪਰ ਹੁਣ ਸਿਖਲਾਈ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ ਹੈ. ਫਾਈਨਲ ਇਮਤਿਹਾਨ 'ਤੇ, ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ - "ਪਿੰਡ ਮਜ਼ੁਰਕਾ" ਅਤੇ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਪੈਗੰਬਰ" ਦੇ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਫੈਂਟਾਸੀਆ। ਦੁਬਾਰਾ - ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ! "ਹੈਕਟਰ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਸਾਡੇ ਪੁੱਤਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ," ਵੇਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ।

ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਹੈਨਰਿਕ ਇੱਕ ਚੌੜੀ ਸੜਕ ਕੰਸਰਟ ਵਰਚੁਓਸੋ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਜਵਾਨ, ਸੁੰਦਰ, ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ, ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਹੱਸਮੁੱਖ ਕਿਰਦਾਰ ਹੈ ਜੋ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਈ. ਚੈਕਲਸਕੀ ਦੀ ਕਿਤਾਬ "ਦ ਮੈਜਿਕ ਵਾਇਲਨ" ਵਿੱਚ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟੈਬਲਾਇਡ ਨਾਵਲ ਦੀ ਛੂਹ ਹੈ, ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਦੇ ਸਾਹਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਵੇਰਵੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ।

1851-1853 ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਰੂਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ। ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਭਰਾ ਕੀਵ, ਖਾਰਕੋਵ, ਓਡੇਸਾ, ਪੋਲਟਾਵਾ, ਵੋਰੋਨੇਜ਼, ਕੁਰਸਕ, ਤੁਲਾ, ਪੇਂਜ਼ਾ, ਓਰੇਲ, ਟੈਂਬੋਵ, ਸਾਰਾਤੋਵ, ਸਿਮਬਿਰਸਕ ਗਏ, ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਦੋ ਸੌ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ।

ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੂਸੀ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਵੀ. ਬੇਜ਼ੇਕਿਰਸਕੀ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਉਤਸੁਕ ਘਟਨਾ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਬੇਲਗਾਮ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਕਲਾਤਮਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਈਰਖਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਕਿੱਸਾ ਇਸ ਪੱਖੋਂ ਵੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਮਾਣ ਨੂੰ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚੀ ਸੀ ਤਾਂ ਵੇਨਿਆਵਸਕੀ ਨੇ ਰੈਂਕ ਨਾਲ ਕਿੰਨਾ ਘਿਣਾਉਣਾ ਸਲੂਕ ਕੀਤਾ ਸੀ।

1852 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਿਨ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਵਿਲਮਾ ਨੇਰੂਦਾ ਨਾਲ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਮਸ਼ਹੂਰ ਚੈੱਕ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। "ਇਸ ਸ਼ਾਮ, ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ, ਦੁਖਦਾਈ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਘੁਟਾਲੇ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ, ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ - ਨੇਰੂਦਾ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ, ਤਾਂ ਵਿਯੂਕਸਟਨ, ਜੋ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਗੁਲਦਸਤਾ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ। ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਪਲ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸ਼ੋਰ-ਸ਼ਰਾਬਾ ਦਿੱਤਾ। ਇਸਨੇ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਦੁਖੀ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਲੈ ਕੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਮੁੜ ਆਇਆ ਅਤੇ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਨੇਰੂਦਾ ਉੱਤੇ ਆਪਣੀ ਉੱਤਮਤਾ ਸਾਬਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸਟੇਜ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਫੌਜੀ ਜਨਰਲ ਸੀ ਜੋ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਗੱਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਝਿਜਕਦਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ, ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਚਾਹਿਆ, ਜਨਰਲ ਦੇ ਮੋਢੇ 'ਤੇ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਥੱਪੜ ਮਾਰਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਬੋਲਣਾ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ। ਅਗਲੇ ਦਿਨ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੂੰ ਗਵਰਨਰ-ਜਨਰਲ ਜ਼ਕਰੇਵਸਕੀ ਤੋਂ 24 ਵਜੇ ਮਾਸਕੋ ਛੱਡਣ ਦਾ ਆਦੇਸ਼ ਮਿਲਿਆ।

ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ ਵਿੱਚ, 1853, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ (ਮਾਸਕੋ, ਕਾਰਲਸਬੈਡ, ਮਾਰੀਅਨਬਾਡ, ਆਚੇਨ, ਲੀਪਜ਼ੀਗ, ਜਿੱਥੇ ਵੈਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਏ ਫਿਸ-ਮੋਲ ਕੰਸਰਟੋ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ) ਅਤੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ। ਹੈਨਰੀਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਗ੍ਰਸਤ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਪਹਿਲਾ ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼, "ਮਾਸਕੋ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ", ਇਕੱਲੇ ਵਾਇਲਨ, ਕਈ ਮਜ਼ੁਰਕਾ, ਏਲੀਜਿਕ ਅਡਾਜੀਓ ਲਈ ਈਟੂਡਸ। ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰੋਂਡੋ 1853 ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਉਪਰੋਕਤ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਪਹਿਲਾਂ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਹੁਣੇ ਹੀ ਇਸਦੀ ਅੰਤਿਮ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ ਹੈ।

1858 ਵਿੱਚ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਐਂਟਨ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੋ ਗਿਆ। ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਹਨ. ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ, ਆਮ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬੀਥੋਵਨ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਸੋਨਾਟਾ ਹਨ। ਚੈਂਬਰ ਸ਼ਾਮ ਵਿੱਚ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੀ ਚੌਗਿਰਦਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ, ਬਾਕ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸਦੀ ਖੇਡਣ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੁਣਕਾਰੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਵੇਨਿਸ ਦੇ ਕਾਰਨੀਵਲ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, 1858 ਦੀ ਇੱਕ ਸਮੀਖਿਆ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਉਸਨੇ "ਆਪਣੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਦੁਆਰਾ ਫੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਸਨਕੀਤਾ ਅਤੇ ਚੁਟਕਲਿਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾਇਆ।"

ਸਾਲ 1859 ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋੜ ਬਣ ਗਿਆ। ਇਹ ਦੋ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਇੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਲਾਰਡ ਥਾਮਸ ਹੈਮਪਟਨ ਦੀ ਧੀ ਦੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਓਸਬੋਰਨ-ਹੈਂਪਟਨ ਨਾਲ ਸਗਾਈ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਹੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ, ਅਦਾਲਤ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਨੂੰ ਸੱਦਾ। ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੀ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸ਼ਾਖਾ।

ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦਾ ਵਿਆਹ ਅਗਸਤ 1860 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਰੋਸਨੀ ਨੇ ਸ਼ਿਰਕਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਲਾੜੀ ਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀ ਬੇਨਤੀ 'ਤੇ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ 200 ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਕਮ ਲਈ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਬੀਮਾ ਕਰਵਾਇਆ। ਵਾਇਲਿਨਿਸਟ ਆਈ. ਯੈਂਪੋਲਸਕੀ ਦੇ ਸੋਵੀਅਤ ਜੀਵਨੀ ਲੇਖਕ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, “ਬੀਮਾ ਕੰਪਨੀ ਨੂੰ ਹਰ ਸਾਲ ਅਦਾ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਭਾਰੀ ਯੋਗਦਾਨ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵੇਨਿਆਵਸਕੀ ਲਈ ਲਗਾਤਾਰ ਵਿੱਤੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਰੋਤ ਸਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਉਸ ਦੀ ਬੇਵਕਤੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ।”

ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵੈਨਯਾਵਸਕੀ ਇਸਾਬੇਲਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਲੈ ਗਿਆ। ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਹ ਲੁਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਰਹੇ, ਫਿਰ ਵਾਰਸਾ ਚਲੇ ਗਏ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮੋਨੀਉਸਜ਼ਕੋ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਏ।

ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਜਨਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਉਭਾਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਆਇਆ ਸੀ। 1859 ਵਿੱਚ, ਰਸ਼ੀਅਨ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਸੋਸਾਇਟੀ (ਆਰਐਮਓ) ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, 1861 ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਗੁਲਾਮ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਅੱਧ-ਦਿਲ ਦੇ ਲਈ, ਇਹਨਾਂ ਸੁਧਾਰਾਂ ਨੇ ਰੂਸੀ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ. 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਨੂੰ ਮੁਕਤੀ, ਜਮਹੂਰੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਕਲਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੌਮੀਅਤ ਅਤੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੀ ਲਾਲਸਾ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ। ਜਮਹੂਰੀ ਗਿਆਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਦਿਮਾਗਾਂ ਨੂੰ ਭੜਕਾਇਆ, ਅਤੇ ਵੈਨਯਾਵਸਕੀ ਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਸੁਭਾਅ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਜੋ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਸ ਤੋਂ ਉਦਾਸੀਨ ਨਹੀਂ ਰਹਿ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਐਂਟਨ ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਰੂਸੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਵਿੱਚ ਸਿੱਧਾ ਅਤੇ ਸਰਗਰਮ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। 1860 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ RMO ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਖੋਲ੍ਹੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ - ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਅਗਾਮੀ। "ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ, ਜੋ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਸਨ," ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ, "ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੱਧਮ ਅਦਾਇਗੀ ਲਈ ਆਪਣੀ ਮਿਹਨਤ ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਦਿੱਤਾ, ਜੇਕਰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦੇਸ਼ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖਣ ਲਈ: ਲੇਸ਼ੇਟਿਸਕੀ, ਨਿਸਨ-ਸਲੋਮਨ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨੇ ਇਹ ਲਿਆ ... ਮਿਖਾਈਲੋਵਸਕੀ ਪੈਲੇਸ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀਆਂ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀ ਪਾਠ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਚਾਂਦੀ ਦਾ ਰੂਬਲ ਸੀ।

ਓਪਨ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਖੇ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਸ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੋ ਗਈ। ਕਈ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ - ਕੇ. ਪੁਤਿਲੋਵ, ਡੀ. ਪਨੋਵ, ਵੀ. ਸਲਿਨ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਹਸਤੀਆਂ ਬਣ ਗਏ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਲੈਕਚਰਾਰ ਦਮਿੱਤਰੀ ਪੈਨੋਵ ਨੇ ਰੂਸੀ ਚੌਗਿਰਦੇ (ਪਨੋਵ, ਲਿਓਨੋਵ, ਈਗੋਰੋਵ, ਕੁਜ਼ਨੇਤਸੋਵ) ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ; ਕੋਨਸਟੈਂਟੀਨ ਪੁਤਿਲੋਵ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਸੋਲੋਿਸਟ ਸੀ, ਵੈਸੀਲੀ ਸਲਿਨ ਨੇ ਖਾਰਕੋਵ, ਮਾਸਕੋ ਅਤੇ ਚਿਸੀਨਾਉ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਇਆ, ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪੀ. ਕ੍ਰਾਸਨੋਕੁਟਸਕੀ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਔਅਰ ਦਾ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਸੀ, ਨੇ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ; I. ਅਲਤਾਨੀ ਨੇ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦੀ ਕਲਾਸ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਜੋਂ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ 12 ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਨੌਕਰੀ ਦਿੱਤੀ.

ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਕੋਲ ਇੱਕ ਵਿਕਸਤ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਖਤ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ ਸਟੇਟ ਹਿਸਟੋਰੀਕਲ ਆਰਕਾਈਵ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਭੰਡਾਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। "ਉਸ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ, ਭਾਵੁਕ, ਦੂਰ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸੰਜਮ ਦੇ, ਯੋਜਨਾਬੱਧਤਾ ਦੇ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ," ਵੀ. ਬੈਸਲ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਲਿਖਿਆ। ਪਰ, “ਇਹ ਕਹਿਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹੈ ਕਿ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਖੁਦ, ਅਰਥਾਤ, ਮੁਸ਼ਕਲ ਅੰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੇ ਉਚਿਤ ਸੰਕੇਤ, ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਇਕੱਠਿਆਂ ਲਿਆ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਉੱਚ ਕੀਮਤ ਸੀ। " ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਰਿਹਾ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।

ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਹੋਰ ਫਰਜ਼ ਨਿਭਾਏ। ਉਹ ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਕੱਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ, ਇੱਕ ਅਦਾਲਤੀ ਸੋਲੋਿਸਟ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਪਰ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਜਿਆਦਾਤਰ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੋਲੋ ਕੰਸਰਟ ਦਿੱਤੇ, ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡੇ, RMS ਚੌਂਕ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ।

ਇਹ ਚੌਂਕ 1860-1862 ਵਿੱਚ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡੀ ਗਈ: ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ, ਪਿਕੇਲ, ਵਿਕਮੈਨ, ਸ਼ੂਬਰਟ; 1863 ਤੋਂ, ਕਾਰਲ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੀ ਥਾਂ ਉੱਘੇ ਰੂਸੀ ਸੈਲਿਸਟ ਕਾਰਲ ਯੂਲੀਵਿਚ ਡੇਵਿਡੋਵ ਨੇ ਲੈ ਲਈ। ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਆਰਐਮਐਸ ਦੀ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸ਼ਾਖਾ ਦਾ ਚੌਗਿਰਦਾ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਬਣ ਗਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੇ ਇੱਕ ਕੁਆਰਟਿਸਟ ਵਜੋਂ ਕਈ ਕਮੀਆਂ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੁਭਾਅ ਬਹੁਤ ਗਰਮ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਇੱਛਤ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਖਤ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਚੌਥੇ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਕੰਮ ਨੇ, ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪਰਿਪੱਕ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾ ਬਣਾਇਆ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਚੌਗਿਰਦਾ, ਬਲਕਿ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਪੂਰੇ ਮਾਹੌਲ, ਏ. ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ, ਕੇ. ਡੇਵੀਡੋਵ, ਐੱਮ. ਬਾਲਾਕੀਰੇਵ, ਐੱਮ. ਮੁਸਰੋਗਸਕੀ, ਐਨ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਦਾ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ 'ਤੇ ਲਾਹੇਵੰਦ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ. ਵਿਨਯਾਵਸਕੀ ਦਾ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤਕਨੀਕੀ ਬ੍ਰਾਵਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਕਿੰਨੀ ਘੱਟ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਗੀਤਾਂ ਲਈ ਉਸਦੀ ਲਾਲਸਾ ਤੇਜ਼ ਹੋ ਗਈ ਹੈ।

ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵੀ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸਿਕ - ਚੈਕੋਨੇ, ਸੋਲੋ ਸੋਨਾਟਾਸ ਅਤੇ ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਪਾਰਟੀਟਾਸ, ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ, ਸੋਨਾਟਾਸ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਕੁਆਰਟੇਟਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਜਗ੍ਹਾ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚੋਂ, ਉਸਨੇ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ। ਸ਼ਾਇਦ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਚਮਕ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ. ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਏ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਸੋਨਾਟਾ ਖੇਡਿਆ, ਅਤੇ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਆਖਰੀ ਠਹਿਰ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਐਸ. ਤਾਨੇਯੇਵ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਲਈ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਕੈਡੇਨਜ਼ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ।

ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦੀ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਉਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਹੁਨਰ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਹੋਣ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। 1860 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਰੂਸ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦਾ ਹੈ: "ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਨਿਰਣਾ ਕਰੀਏ, ਚਮਕ ਦੁਆਰਾ ਦੂਰ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਇਹ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਾਂਤਤਾ, ਘੱਟ ਘਬਰਾਹਟ ਹੋਵੇਗੀ. ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲਈ ਉਪਯੋਗੀ ਜੋੜ" ( ਅਸੀਂ ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ)। ਚਾਰ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, IS ਤੁਰਗਨੇਵ ਵਰਗੇ ਸੂਖਮ ਮਾਹਰ ਦੁਆਰਾ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਚੌਥਾਈ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਪਾਤਰ ਹੈ। 14 ਜਨਵਰੀ, 1864 ਨੂੰ, ਤੁਰਗਨੇਵ ਨੇ ਪੌਲੀਨ ਵਿਆਰਡੋਟ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ: “ਅੱਜ ਮੈਂ ਬੀਥੋਵਨ ਕੁਆਰਟੇਟ, ਓਪ. 127 (ਪੋਸਟਯੂਮ), ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਅਤੇ ਡੇਵੀਡੋਵ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ। ਇਹ ਮੋਰਿਨ ਅਤੇ ਸ਼ੇਵਿਲਾਰਡ ਨਾਲੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧਿਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਸੁਣਿਆ ਹੈ; ਉਸਨੇ ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਬਾਚ ਦੇ ਚੈਕੋਨੇ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਜਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਬੇਮਿਸਾਲ ਜੋਆਚਿਮ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ।

ਵੈਨਯਾਵਸਕੀ ਦੀ ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉਸ ਦੇ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਬਦਲ ਗਈ। ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਸ਼ਾਂਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ। ਅਜੇ ਵੀ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਜੂਏ ਦੀ ਮੇਜ਼ ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ.

Auer ਨੇ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਖਿਡਾਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਪੋਰਟਰੇਟ ਛੱਡਿਆ। ਵਿਸਬੈਡਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਹ ਇੱਕ ਕੈਸੀਨੋ ਗਿਆ। “ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕੈਸੀਨੋ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੀ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਦੂਰੋਂ ਕਿਸ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਜੇ ਹੈਨਰੀਕ ਵਿਏਨਿਆਵਸਕੀ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਕਿ ਜੂਏ ਦੇ ਮੇਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਤੋਂ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਆਇਆ, ਲੰਬਾ, ਕਾਲੇ ਲੰਬੇ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲਾ, ਲਾ ਲਿਜ਼ਟ ਅਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਹਨੇਰੀਆਂ ਭਾਵਪੂਰਤ ਅੱਖਾਂ ... ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਇੱਕ ਹਫ਼ਤਾ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਕੇਨ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ ਸੀ, ਕਿ ਉਹ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਤੋਂ ਨਿਕੋਲਾਈ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨਾਲ ਆਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਉਹ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਦਾ ਕੰਮ ਜੂਏ ਦੇ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ, ਇੱਕ "ਸਿਸਟਮ" ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਸਹੀ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਉਮੀਦ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸਬੈਡਨ ਕੈਸੀਨੋ ਦੇ ਬੈਂਕ ਨੂੰ ਬਰਬਾਦ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ। ਉਹ ਅਤੇ ਨਿਕੋਲਾਈ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਇਕੱਠੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਾਜਧਾਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਨਿਕੋਲਾਈ ਦਾ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਿਰਦਾਰ ਹੈ, ਉਹ ਹੁਣ ਇਕੱਲੇ ਖੇਡ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਰਹੱਸਮਈ "ਸਿਸਟਮ" ਦੇ ਸਾਰੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਅਸਫਲ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, "ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, "ਲਗਭਗ ਦੋ ਹਫ਼ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਨੇ ਸਾਂਝੇ ਉੱਦਮ ਵਿੱਚ 1000 ਫ੍ਰੈਂਕ ਦਾ ਨਿਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ ਤੋਂ ਹੀ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਰੋਜ਼ਾਨਾ 500 ਫ੍ਰੈਂਕ ਲਾਭ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ।"

ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਅਤੇ ਵੇਨਿਆਵਸਕੀ ਨੇ ਔਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ "ਉਪਯੋਗ" ਵਿੱਚ ਵੀ ਖਿੱਚ ਲਿਆ। ਦੋਨਾਂ ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ "ਸਿਸਟਮ" ਨੇ ਕਈ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਲਾਪਰਵਾਹ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕੀਤਾ. “ਮੈਂ ਆਮਦਨੀ ਦਾ ਆਪਣਾ ਹਿੱਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਬਦਨਾਮ “ਸਿਸਟਮ” ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਕਈ ਘੰਟੇ “ਕੰਮ” ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਈਸਬੈਡਨ ਜਾਂ ਬੈਡਨ-ਬਾਡੇਨ ਵਿੱਚ ਸਥਾਈ ਨੌਕਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਡਸੇਲਡੋਰਫ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੋਸਟ ਛੱਡਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਸੀ… ਪਰ… ਇੱਕ ਦਿਨ ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਸਾਰਾ ਪੈਸਾ ਗੁਆ ਬੈਠਾ।

- ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਕੀ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ? ਮੈਂ ਪੁੱਛਿਆ. - ਕਰੋ? ਉਸਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ, "ਕਰਨ ਲਈ? "ਅਸੀਂ ਦੁਪਹਿਰ ਦਾ ਖਾਣਾ ਖਾਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ!"

ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ 1872 ਤੱਕ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ। ਉਸ ਤੋਂ 4 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਯਾਨੀ 1868 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਔਰ ਨੂੰ ਰਸਤਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਐਂਟਨ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੇ ਉਸ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਨਹੀਂ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਕਈ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰਾਂ ਨਾਲ ਅਸਹਿਮਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ 1867 ਵਿੱਚ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਤੋਂ ਅਸਤੀਫਾ ਦੇ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਦੋਸਤ ਸੀ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਐਂਟੋਨ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵਿਚ ਦੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਚ ਜੋ ਸਥਿਤੀ ਪੈਦਾ ਹੋਈ, ਉਹ ਉਸ ਲਈ ਅਸਵੀਕਾਰਨਯੋਗ ਬਣ ਗਈ। ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ 1872 ਵਿੱਚ ਰੂਸ ਤੋਂ ਉਸ ਦੇ ਜਾਣ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ, ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਾਇਦ, ਵਾਰਸਾ ਦੇ ਗਵਰਨਰ, ਪੋਲੈਂਡ ਦੇ ਰਾਜ ਦੇ ਕਰੜੇ ਦਮਨਕਾਰ, ਕਾਉਂਟ ਐਫਐਫ ਬਰਗ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਝੜਪ ਨੇ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ।

ਇੱਕ ਵਾਰ, ਇੱਕ ਅਦਾਲਤੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ, ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਨੂੰ ਬਰਗ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇਣ ਲਈ ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਮਿਲਣ ਦਾ ਸੱਦਾ ਮਿਲਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਰਾਜਪਾਲ ਕੋਲ ਆਇਆ ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਇਹ ਕਹਿ ਕੇ ਉਸਨੂੰ ਦਫਤਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱਢ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਸਮਾਰੋਹ ਲਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਛੱਡ ਕੇ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਸਹਾਇਕ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ:

"ਮੈਨੂੰ ਦੱਸੋ, ਕੀ ਵਾਇਸਰਾਏ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਲਈ ਇੰਨਾ ਨਿਮਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ?" - ਓਏ ਹਾਂ! ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਹਾਇਕ ਨੇ ਕਿਹਾ. “ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਧਾਈ ਦੇਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਚਾਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ,” ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੇ ਸਹਾਇਕ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਿਹਾ।

ਜਦੋਂ ਸਹਾਇਕ ਨੇ ਬਰਗ ਨੂੰ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਸੂਚਨਾ ਦਿੱਤੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਉੱਚ ਜ਼ਾਰਵਾਦੀ ਅਧਿਕਾਰੀ ਦਾ ਅਪਮਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਜ਼ਿੱਦੀ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ 24 ਵਜੇ ਵਾਰਸਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਭੇਜਣ ਦਾ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤਾ। ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਰਸਾ ਦੁਆਰਾ ਫੁੱਲਾਂ ਨਾਲ ਵਿਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਪਰ ਰਾਜਪਾਲ ਨਾਲ ਵਾਪਰੀ ਘਟਨਾ ਦਾ ਰੂਸੀ ਅਦਾਲਤ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਅਸਰ ਪਿਆ। ਇਸ ਲਈ, ਹਾਲਾਤ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ, ਵੇਨਿਆਵਸਕੀ ਨੂੰ ਦੇਸ਼ ਛੱਡਣਾ ਪਿਆ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ 12 ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਾਲ ਦਿੱਤੇ.

ਇੱਕ ਵਿਗਾੜ ਭਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਵਾਈਨ, ਇੱਕ ਤਾਸ਼ ਦੀ ਖੇਡ, ਔਰਤਾਂ ਨੇ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਦੀ ਸਿਹਤ ਨੂੰ ਛੇਤੀ ਹੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਰੂਸ ਵਿਚ ਗੰਭੀਰ ਦਿਲ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ. ਉਸ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ 1872 ਵਿਚ ਐਂਟਨ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨਾਲ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ 244 ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ 215 ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕੀਤੇ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਇੱਕ ਜੰਗਲੀ ਹੋਂਦ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ. ਉਸਨੇ ਗਾਇਕ ਪਾਓਲਾ ਲੂਕਾ ਨਾਲ ਅਫੇਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। "ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਜੰਗਲੀ ਤਾਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੂੰ ਜੂਏ ਲਈ ਸਮਾਂ ਮਿਲਿਆ। ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਸਾੜ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਆਪਣੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਖਰਾਬ ਸਿਹਤ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਖਸ਼ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਗਰਮ, ਸੁਭਾਅ ਵਾਲਾ, ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਦੂਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਕੀ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਬਚਾ ਸਕਦਾ ਸੀ? ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਉਹ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਸੜ ਗਿਆ - ਕਲਾ ਵਿਚ, ਪਿਆਰ ਵਿਚ, ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਨਾਲ ਕੋਈ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਨੇੜਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ, ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਬੁਰਜੂਆ, ਉਸਨੇ ਚਾਰ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੀ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਨਹੀਂ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ। ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਲਈ ਸਵਾਦਿਸ਼ਟ ਭੋਜਨ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕਰਦੀ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਉਸਨੂੰ ਖੁਆਇਆ ਕਿ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ, ਜੋ ਮੋਟਾ ਅਤੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਬਿਮਾਰ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਘਾਤਕ ਖਤਰਨਾਕ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਪਤੀ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਰੁਚੀਆਂ ਉਸ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਰਹੀਆਂ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ, ਕੁਝ ਵੀ ਉਸ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ। ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਉਸ ਲਈ ਉਹ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਵਿਅਤਨਾਮ ਲਈ ਜੋਸਫਾਈਨ ਏਡਰ ਸੀ, ਜਾਂ ਮਾਰੀਆ ਮੈਲੀਬ੍ਰਾਨ-ਗਾਰਸੀਆ ਚਾਰਲਸ ਬੇਰੀਓਟ ਲਈ ਸੀ।

1874 ਵਿਚ ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਬੀਮਾਰ ਹੋ ਕੇ ਯੂਰਪ ਪਰਤਿਆ। ਉਸੇ ਸਾਲ ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਸੇਵਾਮੁਕਤ ਵਿਅਟਨ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲਣ ਲਈ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। Venyavsky ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ. ਹੋਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਯੂਜੀਨ ਯਸੇ ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ, ਆਪਣੀ ਬਿਮਾਰੀ ਤੋਂ ਠੀਕ ਹੋ ਕੇ, ਵਿਏਟੈਂਗ ਨੇ 1877 ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ ਚਾਹਿਆ, ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਆਪਣੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਗਿਆ। ਲਗਾਤਾਰ ਸਫ਼ਰ ਦੇ ਸਾਲ ਫਿਰ ਆ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਬਾਹ ਹੋਈ ਸਿਹਤ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ!

11 ਨਵੰਬਰ, 1878 ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ। ਜੋਆਚਿਮ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਜਮਾਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਲੈ ਆਇਆ। ਫੋਰਸਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸ ਨਾਲ ਧੋਖਾ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ, ਉਹ ਬੈਠ ਕੇ ਖੇਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਅੱਧੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ, ਦਮ ਘੁਟਣ ਕਾਰਨ ਉਸਨੂੰ ਖੇਡਣਾ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਫਿਰ, ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ, ਜੋਕਿਮ ਨੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕਦਮ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਬਾਚ ਦੇ ਚੈਕੋਨੇ ਅਤੇ ਕਈ ਹੋਰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਵਜਾ ਕੇ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਸਮਾਪਤ ਕੀਤਾ।

ਵਿੱਤੀ ਅਸੁਰੱਖਿਆ, ਇੱਕ ਬੀਮਾ ਪਾਲਿਸੀ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨੇ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। 1878 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਨਿਕੋਲਾਈ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੇ ਸੱਦੇ 'ਤੇ, ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਗਿਆ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਵੀ ਉਸ ਦੀ ਖੇਡ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। 15 ਦਸੰਬਰ, 1878 ਨੂੰ ਹੋਏ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਬਾਰੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਦਰਸ਼ਕ ਅਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਕਲਾਕਾਰ ਖੁਦ, ਸਭ ਕੁਝ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਾਦੂਈ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ।" ਇਹ ਇਸ ਫੇਰੀ ਦੌਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਨੇ 17 ਦਸੰਬਰ ਨੂੰ ਤਾਨੇਯੇਵ ਨਾਲ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਸੋਨਾਟਾ ਖੇਡਿਆ।

ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ। ਦੁਬਾਰਾ ਫਿਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਅਧਿਆਪਕ ਅਰਨੋ ਗਿਲਫ ਨੇ ਉਸ ਲਈ ਖੇਡਣਾ ਸਮਾਪਤ ਕੀਤਾ।

22 ਦਸੰਬਰ ਨੂੰ, ਵੇਨਿਆਵਸਕੀ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਧਵਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅਨਾਥਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਲਈ ਫੰਡ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੈਰਿਟੀ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣਾ ਸੀ। ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਬੀਥੋਵਨ ਕੰਸਰਟੋ ਖੇਡਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਸਦੀ ਥਾਂ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਕਨਸਰਟੋ ਨੇ ਲੈ ਲਈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਹ ਹੁਣ ਕੋਈ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਖੇਡਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੋ ਟੁਕੜਿਆਂ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ - ਐਫ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨਜ਼ ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਦੰਤਕਥਾ। ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਇਰਾਦੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ - ਰੋਮਾਂਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ।

ਇਸ ਰਾਜ ਵਿੱਚ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ 1879 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਰੂਸ ਦੇ ਦੱਖਣ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋਇਆ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਦਾ ਆਖਰੀ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਦੌਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਸਾਥੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਗਾਇਕ Desiree Artaud ਸੀ. ਉਹ ਓਡੇਸਾ ਪਹੁੰਚ ਗਏ, ਜਿੱਥੇ, ਦੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ (ਫਰਵਰੀ 9 ਅਤੇ 11) ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਬੀਮਾਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਦੌਰਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦਾ ਸਵਾਲ ਹੀ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਉਹ ਲਗਭਗ ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਪਿਆ, ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ (14 ਅਪ੍ਰੈਲ) ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ। 20 ਨਵੰਬਰ, 1879 ਨੂੰ, ਬਿਮਾਰੀ ਨੇ ਫਿਰ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਨੂੰ ਮਾਰਿਨਸਕੀ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੂਸੀ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਐਨਐਫ ਵਾਨ ਮੇਕ ਦੇ ਜ਼ੋਰ 'ਤੇ, 14 ਫਰਵਰੀ, 1880 ਨੂੰ, ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਘਰ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਦੇਖਭਾਲ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਕਮਾਈ ਬੀਮਾ ਪਾਲਿਸੀ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਗਈ ਅਤੇ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬੀਮਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਮ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਏ.ਜੀ. ਅਤੇ ਐਨ.ਜੀ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ, ਕੇ. ਡੇਵੀਡੋਵ, ਐਲ. ਔਅਰ, ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਦੇ ਭਰਾ ਜੋਜ਼ੇਫ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸ਼ਿਰਕਤ ਕੀਤੀ।

31 ਮਾਰਚ 1880 ਨੂੰ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਵਾਨ ਮੇਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਅਸੀਂ ਉਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਮੀਰ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ. ਉਸਦੀ ਮਨਮੋਹਕ ਦੰਤਕਥਾ ਅਤੇ ਸੀ-ਮਾਇਨਰ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।

3 ਅਪ੍ਰੈਲ ਨੂੰ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਸੇਵਾ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਐਨ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਸੋਲੋਿਸਟਾਂ ਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਰੀਕਿਊਮ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ। ਫਿਰ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਅਸਥੀਆਂ ਵਾਲਾ ਤਾਬੂਤ ਵਾਰਸਾ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ।

ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ 8 ਅਪ੍ਰੈਲ ਨੂੰ ਵਾਰਸਾ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਸੋਗ ਦੀ ਲਹਿਰ ਸੀ। “ਸੈਂਟ ਕਰਾਸ ਦੇ ਵੱਡੇ ਚਰਚ ਵਿੱਚ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੋਗ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਵਿੱਚ ਸਜਾਏ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਉੱਚੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਉੱਤੇ, ਚਾਂਦੀ ਦੇ ਦੀਵਿਆਂ ਅਤੇ ਬਲਦੀਆਂ ਮੋਮਬੱਤੀਆਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ, ਇੱਕ ਤਾਬੂਤ ਨੂੰ ਆਰਾਮ ਕੀਤਾ, ਜਾਮਨੀ ਮਖਮਲ ਵਿੱਚ ਸਜਾਏ ਅਤੇ ਫੁੱਲਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਏ ਹੋਏ। ਤਾਬੂਤ 'ਤੇ ਅਤੇ ਹਰੀਸ ਦੀਆਂ ਪੌੜੀਆਂ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫੁੱਲਾਂ ਦਾ ਪੁੰਜ ਪਿਆ ਹੈ। ਤਾਬੂਤ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਵਾਇਲਨ ਰੱਖੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਸਾਰੇ ਫੁੱਲਾਂ ਅਤੇ ਸੋਗ ਦੇ ਪਰਦੇ ਵਿਚ. ਪੋਲਿਸ਼ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੇ ਮੋਨੀਉਸਜ਼ਕੋ ਦੀ ਰੀਕੁਏਮ ਖੇਡੀ। ਚੈਰੂਬਿਨੀ ਦੁਆਰਾ "ਐਵੇ, ਮਾਰੀਆ" ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਿਰਫ ਪੋਲਿਸ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਨੌਜਵਾਨ, ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਜੀ. ਬਾਰਤਸੇਵਿਚ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦੇ ਕਾਵਿ-ਕਥਾ ਨੂੰ ਅੰਗਾਂ ਦੀ ਸੰਗਤ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ।

ਇਸ ਲਈ ਪੋਲਿਸ਼ ਰਾਜਧਾਨੀ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਆਖਰੀ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਵਿਦਾ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਇੱਛਾ ਅਨੁਸਾਰ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਪੋਵੋਜ਼ਨਕੋਵਸਕੀ ਕਬਰਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਐਲ ਰਾਬੇਨ