Felix Mendelssohn-Bartholdy (Felix Mendelssohn Bartholdy) |

ਫੇਲਿਕਸ ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਬਾਰਥੋਲਡੀ

ਇਹ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੇਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਰ ਸ਼ੂਮਨ

F. Mendelssohn-Bartholdy ਸ਼ੂਮਨ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦਾ ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸੰਚਾਲਕ, ਅਧਿਆਪਕ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਖਿਅਕ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਵਿਭਿੰਨ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ ਟੀਚਿਆਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਇਸਨੇ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਉਭਾਰ, ਇਸਦੀਆਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨ, ਇੱਕ ਗਿਆਨਵਾਨ ਜਨਤਕ ਅਤੇ ਪੜ੍ਹੇ-ਲਿਖੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ।

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾ ਵਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਦਾਦਾ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਹੈ; ਪਿਤਾ - ਬੈਂਕਿੰਗ ਹਾਊਸ ਦਾ ਮੁਖੀ, ਇੱਕ ਗਿਆਨਵਾਨ ਆਦਮੀ, ਕਲਾ ਦਾ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਮਾਹਰ - ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿੱਖਿਆ ਦਿੱਤੀ. 1811 ਵਿੱਚ, ਪਰਿਵਾਰ ਬਰਲਿਨ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਤਿਕਾਰਤ ਅਧਿਆਪਕਾਂ - ਐਲ. ਬਰਗਰ (ਪਿਆਨੋ), ਕੇ. ਜ਼ੇਲਟਰ (ਰਚਨਾ) ਤੋਂ ਸਬਕ ਲਏ। G. Heine, F. Hegel, TA Hoffmann, the Humboldt brothers, KM Weber ਨੇ Mendelssohn House ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਜੇਡਬਲਯੂ ਗੋਏਥੇ ਨੇ ਬਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਖੇਡ ਸੁਣੀ। ਵਾਈਮਰ ਵਿਚ ਮਹਾਨ ਕਵੀ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਮੇਰੀ ਜਵਾਨੀ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਯਾਦਾਂ ਬਣ ਕੇ ਰਹਿ ਗਈ।

ਗੰਭੀਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਬਰਲਿਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਲੈਕਚਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਿਆਨਵਾਨ ਵਾਤਾਵਰਣ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ - ਸਭ ਨੇ ਉਸਦੇ ਤੇਜ਼ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। 9 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਸਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀਆਂ ਵਿਦਿਅਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਮੈਥਿਊ ਪੈਸ਼ਨ (1829) ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਉਸਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਬਾਚ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। 1833-36 ਵਿਚ. ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਡਸੇਲਡੋਰਫ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲਿਆ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪੱਧਰ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣ ਦੀ ਇੱਛਾ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਕੰਮਾਂ (ਜੀ. ਐੱਫ. ਹੈਂਡਲ ਅਤੇ ਆਈ. ਹੇਡਨ ਦੁਆਰਾ ਓਰੇਟੋਰੀਓਸ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਐਲ. ਚੈਰੂਬਿਨੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ) ਦੇ ਨਾਲ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਭਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੀ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਵਿੱਚ ਭੱਜ ਗਈ, ਇਸ ਦੀ ਜੜਤਾ. ਜਰਮਨ ਬਰਗਰ.

ਲੇਇਪਜ਼ਿਗ (1836 ਤੋਂ) ਵਿੱਚ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ ਗਵਾਂਡੌਸ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਚਾਲਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੇ 100ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਆਪਣੀਆਂ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ। ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਅਤੀਤ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕਾਰਜਾਂ (ਬਾਚ, ਹੈਂਡਲ, ਹੇਡਨ, ਸੋਲੇਮਨ ਮਾਸ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਨੌਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣ) ਵੱਲ ਖਿੱਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਵਿਦਿਅਕ ਟੀਚਿਆਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਵੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਬਾਕ ਤੋਂ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਤੱਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਪੈਨੋਰਾਮਾ। ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਸੇਂਟ ਥਾਮਸ ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ "ਮਹਾਨ ਕੈਂਟਰ" ਨੇ 1843 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ ਸੀ। 38 ਵਿਚ, ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ ਪਹਿਲਕਦਮੀ 'ਤੇ, ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ ਪਹਿਲੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿਚ ਖੋਲ੍ਹੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਮਾਡਲ 'ਤੇ ਦੂਜੇ ਜਰਮਨ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦਾ ਕੰਮ ਆਪਣੇ ਉੱਚੇ ਫੁੱਲ, ਪਰਿਪੱਕਤਾ, ਨਿਪੁੰਨਤਾ (ਵਾਇਲਿਨ ਕੰਸਰਟੋ, ਸਕਾਟਿਸ਼ ਸਿੰਫਨੀ, ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਏ ਮਿਡਸਮਰ ਨਾਈਟਸ ਡ੍ਰੀਮ ਲਈ ਸੰਗੀਤ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਗੀਤਾਂ ਦੀਆਂ ਆਖਰੀ ਨੋਟਬੁੱਕਾਂ, ਓਰਟੋਰੀਓ ਏਲੀਜਾ, ਆਦਿ) ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ। ਨਿਰੰਤਰ ਤਣਾਅ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਨ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਨੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੰਮ, ਅਜ਼ੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ (ਫੈਨੀ ਦੀ ਭੈਣ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਮੌਤ) ਨੇ ਮੌਤ ਨੂੰ ਨੇੜੇ ਲਿਆਇਆ. ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ XNUMX ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਬਰਾਬਰ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ, ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਅੰਗ, ਚੈਂਬਰ ਏਂਸਬਲ ਅਤੇ ਅਵਾਜ਼ ਲਈ ਲਿਖਿਆ, ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਅਸਲ ਬਹੁਪੱਖਤਾ, ਉੱਚ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, 17 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਓਵਰਚਰ "ਏ ਮਿਡਸਮਰ ਨਾਈਟਸ ਡ੍ਰੀਮ" ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ - ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਕੰਮ ਜੋ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਜੈਵਿਕ ਸੰਕਲਪ ਅਤੇ ਰੂਪ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਤਾਜ਼ਗੀ ਅਤੇ ਅਮੀਰੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਸੀ। . "ਇੱਥੇ ਜਵਾਨੀ ਦਾ ਖਿੜਿਆ ਹੋਇਆ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ, ਸ਼ਾਇਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਮੁਕੰਮਲ ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਪਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਟੇਕਆਫ ਕੀਤਾ." ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੀ ਕਾਮੇਡੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਇਕ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਓਵਰਚਰ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ ਸੰਸਾਰ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ, ਉਡਾਣ, ਅਜੀਬੋ-ਗਰੀਬ ਖੇਡ (ਐਲਵਜ਼ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਾਚ) ਦੀ ਇੱਕ ਛੂਹ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਹਲਕੀ ਕਲਪਨਾ ਹੈ; ਗੀਤਕਾਰੀ ਚਿੱਤਰ ਜੋ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਉਤਸ਼ਾਹ, ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਕੁਲੀਨਤਾ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ; ਲੋਕ-ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ, ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਚਿੱਤਰ। ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਮਾਰੋਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਓਵਰਚਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 40ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। (G. Berlioz, F. Liszt, M. Glinka, P. Tchaikovsky). ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ XNUMXs ਵਿੱਚ. ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੀ ਕਾਮੇਡੀ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ। ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੂਟ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਸਥਾਪਿਤ ਹੈ (ਓਵਰਚਰ, ਸ਼ੇਰਜ਼ੋ, ਇੰਟਰਮੇਜ਼ੋ, ਨੋਕਟਰਨ, ਵੈਡਿੰਗ ਮਾਰਚ)।

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਇਟਲੀ ਦੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ (ਧੁੱਪ, ਦੱਖਣੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਨਿੱਘ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ "ਇਟਾਲੀਅਨ ਸਿੰਫਨੀ" - 1833) ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉੱਤਰੀ ਦੇਸ਼ਾਂ - ਇੰਗਲੈਂਡ ਅਤੇ ਸਕਾਟਲੈਂਡ (ਸਮੁੰਦਰ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ) ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਜੀਵਨ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਤੱਤ, "ਸਕਾਟਿਸ਼" ਸਿਮਫਨੀ (1832-1830) ਵਿੱਚ "ਫਿੰਗਲਜ਼ ਕੇਵ" ("ਦਿ ਹੇਬਰਾਈਡਜ਼"), "ਸਮੁੰਦਰੀ ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਹੈਪੀ ਸੇਲਿੰਗ" (ਦੋਵੇਂ 42) ਵਿੱਚ ਉੱਤਰੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ।

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਕੰਮ ਦਾ ਆਧਾਰ "ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਗੀਤ" (48 ਟੁਕੜੇ, 1830-45) ਸੀ - ਗੀਤਕਾਰੀ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬ੍ਰਾਵੁਰਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੇ ਉਲਟ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਿਆਪਕ ਸੀ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਟੁਕੜੇ ਬਣਾਏ, ਸਾਰੇ ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਤੋਂ ਉੱਪਰ, ਸਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਸੁਰੀਲੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ (ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ 2 ਕੰਸਰਟੋ, ਬ੍ਰਿਲਿਏਂਟ ਕੈਪ੍ਰੀਸੀਓ, ਬ੍ਰਿਲਿਅੰਟ ਰੋਂਡੋ, ਆਦਿ) ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਉਤਸਵ, ਉਤਸਾਹ। ਈ ਮਾਈਨਰ (1844) ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਆਈ. ਬ੍ਰਹਮਸ, ਏ. ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ, ਜੇ. ਸਿਬੇਲੀਅਸ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਫੰਡ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਓਰੇਟੋਰੀਓਸ “ਪਾਲ”, “ਏਲੀਜਾ”, ਕੈਨਟਾਟਾ “ਦ ਫਸਟ ਵਾਲਪੁਰਗਿਸ ਨਾਈਟ” (ਗੋਏਥੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਨੇ ਕੈਨਟਾਟਾ-ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨਾਂ ਅਤੇ ਅੰਗਾਂ ਲਈ ਫਿਊਗਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਬਰਲਿਨ, ਡਸੇਲਡੋਰਫ ਅਤੇ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਕੀਨ ਕੋਰਲ ਸੋਸਾਇਟੀਆਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੋਰਲ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸੀ; ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਗਾਣੇ, ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗਠਿਤ) - ਸ਼ੁਕੀਨ, ਘਰੇਲੂ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਹਰ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ, ਜੋ ਕਿ ਗਿਆਨਵਾਨ ਸ਼ੌਕੀਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਨੂੰ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਰਚਨਾਤਮਕ ਟੀਚੇ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ - ਜਨਤਾ ਦੇ ਸਵਾਦ ਨੂੰ ਸਿੱਖਿਅਤ ਕਰਨਾ, ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ, ਉੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਨਾਲ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ।

ਆਈ. ਓਖਲੋਵਾ

• ਰਚਨਾਤਮਕ ਮਾਰਗ →
• ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ →
• ਓਵਰਚਰ →
• ਓਰੇਟੋਰੀਓਸ →
• ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ →
• "ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਗੀਤ" →
• ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਚੌਥਾਈ →
• ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ →

ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦਾ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਸਥਿਤੀ ਪੀ.ਆਈ.ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਛਾਣੀ ਗਈ ਸੀ। ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, "ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਨਮੂਨਾ ਬਣਿਆ ਰਹੇਗਾ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਵੇਗੀ, ਜੋ ਕਿ ਬੀਥੋਵਨ ਵਰਗੀਆਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀਆਂ ਦੀ ਚਮਕ ਅੱਗੇ ਫਿੱਕੀ - ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਰੀਗਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਉੱਨਤ ਹੈ। ਜਰਮਨ ਸਕੂਲ ਦਾ।"

ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਧਾਰਨਾ ਅਤੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਏਕਤਾ ਅਤੇ ਅਖੰਡਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਡਿਗਰੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਉਸਦੇ ਕੁਝ ਸਮਕਾਲੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਨਹੀਂ ਹੋਏ।

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਅਚਾਨਕ ਟੁੱਟਣ ਅਤੇ ਦਲੇਰ ਨਵੀਨਤਾਵਾਂ, ਸੰਕਟ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਅਤੇ ਉੱਚੀਆਂ ਚੜ੍ਹਾਈਆਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਇਹ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਿਨਾਂ ਸੋਚੇ ਸਮਝੇ ਅਤੇ ਬੱਦਲਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ। ਇੱਕ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਲਈ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ "ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ" - ਓਵਰਚਰ "ਏ ਮਿਡਸਮਰ ਨਾਈਟਸ ਡ੍ਰੀਮ" - ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਮੋਤੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਅਤੇ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਕੰਮ ਦਾ ਫਲ, ਜੋ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਿਖਲਾਈ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹਾਸਲ ਕੀਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗਿਆਨ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ, ਬਹੁਮੁਖੀ ਬੌਧਿਕ ਵਿਕਾਸ ਨੇ ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਜੋ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਜੇਕਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਉਸਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰ ਲਿਆ। ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲੱਭ ਲਿਆ ਸੀ. ਭੁਲੇਖੇ ਭਰੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਜਾਦੂਈ ਖੇਡ ਖਿੱਚਦੇ ਹੋਏ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕਾਵਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਜੀਵਨ ਦੇ ਤਜਰਬੇ, ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਸੰਚਿਤ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਮੁੱਲਾਂ ਦੇ ਗਿਆਨ ਨੇ ਬੁੱਧੀ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕੀਤਾ, ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ "ਸੁਧਾਰ" ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾ ਕੀਤਾ, ਇਸਨੂੰ ਨਵੇਂ ਇਰਾਦਿਆਂ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਪੂਰਕ ਕੀਤਾ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਖੰਡਤਾ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੀਮਾ ਦੀ ਤੰਗੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਸ਼ੂਮਨ ਦੀ ਭਾਵੁਕ ਭਾਵਨਾ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਉਤਸਾਹਿਤ ਉਤਸਾਹ, ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਅਤੇ ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ-ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ। ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਜਜ਼ਬਾਤ, ਵਿਰੋਧ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਨਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਖੋਜ, ਉਸਨੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤਤਾ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਨਿੱਘ, ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਸਖਤ ਤਰਤੀਬ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ।

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸੋਚ, ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਰਚਦਾ ਹੈ, ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ।

ਮਿਡਸਮਰ ਨਾਈਟਸ ਡ੍ਰੀਮ ਜਾਂ ਹੇਬ੍ਰਾਇਡਜ਼ ਸ਼ੂਮੈਨ ਜਾਂ ਚੋਪਿਨ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਜਾਂ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਇਹ ਅਨੇਕ-ਪੱਖੀ ਸੰਗੀਤਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਧਾਰਾਵਾਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਕੱਟਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਧਰੁਵੀ ਜਾਪਦੀਆਂ ਹਨ।

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਜਰਮਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਵਿੰਗ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਵੇਬਰ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਵੇਬਰ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਕੁਦਰਤ ਦਾ ਐਨੀਮੇਟਿਡ ਸੰਸਾਰ, ਦੂਰ ਦੀਆਂ ਕਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਕਵਿਤਾ, ਅੱਪਡੇਟ ਅਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ, ਨਵੇਂ ਲੱਭੇ ਗਏ ਰੰਗੀਨ ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦੀ ਹੈ।

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੁਆਰਾ ਛੂਹੀਆਂ ਗਈਆਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚੋਂ, ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਲਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਪੂਰਨ ਰੂਪ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੀ ਉਦਾਸ ਜਾਂ ਸ਼ੈਤਾਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਚਮਕਦਾਰ ਚਿੱਤਰ ਹਨ, ਲੋਕ ਕਲਪਨਾ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਮਿਥਿਹਾਸ, ਜਾਂ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਥਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਅਸਲੀਅਤ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ, ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ ਕਲਪਨਾ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ।

ਅਲੰਕਾਰਿਕਤਾ ਦੇ ਲੋਕ ਮੂਲ ਤੋਂ - ਅਸਪਸ਼ਟ ਰੰਗ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ "ਸ਼ਾਨਦਾਰ" ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ, ਨਰਮ ਬੋਲ ਅਤੇ ਉਡਾਣ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ।

ਕੁਦਰਤ ਦਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿਸ਼ਾ ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਕੋਈ ਘੱਟ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਘੱਟ ਹੀ ਬਾਹਰੀ ਵਰਣਨਯੋਗਤਾ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਆਪਣੀ ਜੀਵੰਤ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਵੇਦਨਾ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉੱਤਮ ਪ੍ਰਗਟਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨਾਲ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਇੱਕ ਖਾਸ "ਮੂਡ" ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਾਸਟਰ, ਨੇ ਦ ਹੈਬ੍ਰਾਈਡਸ, ਏ ਮਿਡਸਮਰ ਨਾਈਟਸ ਡ੍ਰੀਮ, ਦ ਸਕਾਟਿਸ਼ ਸਿੰਫਨੀ ਵਰਗੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੰਨੇ ਛੱਡੇ। ਪਰ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਚਿੱਤਰ, ਕਲਪਨਾ (ਅਕਸਰ ਉਹ ਅਟੁੱਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬੁਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ) ਨਰਮ ਗੀਤਕਾਰੀ ਨਾਲ ਰੰਗੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਗੀਤਕਾਰੀ - ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਗੁਣ - ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਰੰਗ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਅਤੀਤ ਦੀ ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਆਪਣੀ ਉਮਰ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਹੈ। ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਪਹਿਲੂ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਤੱਤ ਨੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਆਮ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦਾ ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟਲ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਨਿਰੰਤਰ ਮੋਹ ਹੈ। ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿਸਨੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਯਾਦਗਾਰੀ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੀ, ਜੀਵਨ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸਧਾਰਣਕਰਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਰੋਮਾਂਟਿਕਸ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਗੀਤ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸਾਜ਼ ਦਾ ਛੋਟਾ ਰੂਪ। ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੂਖਮ ਅਤੇ ਅਸਥਾਈ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਛੋਟੇ ਰੂਪ ਸਭ ਤੋਂ ਜੈਵਿਕ ਬਣ ਗਏ.

ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਕਲਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਸੰਬੰਧ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ "ਤਾਕਤ" ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਇਆ, ਇਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ. XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਲਿਰਿਕਲ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਮਿਨੀਏਚਰ ਨੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਲੈ ਲਈ ਹੈ। ਵੇਬਰ, ਫੀਲਡ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਯੰਤਰ ਲਘੂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਪ੍ਰੀਖਿਆ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹੀ ਕੀਤੀ ਹੈ, XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦਗੀ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਹੈ। ਮਨਮੋਹਕ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਅਚਾਨਕ - ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਗੀਤ ਨਾਲ ਜੁੜਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਟੁਕੜੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੱਚੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਹੁਨਰ ਨਾਲ ਮੋਹ ਲੈਂਦੇ ਹਨ।

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਹੀ ਵਰਣਨ ਐਂਟੋਨ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵਿਚ ਰੁਬਿਨਸ਼ਟੀਨ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: “… ਹੋਰ ਮਹਾਨ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਉਹ (ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ। – ਵੀ.ਜੀ) ਵਿੱਚ ਗਹਿਰਾਈ, ਗੰਭੀਰਤਾ, ਸ਼ਾਨ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ…”, ਪਰ “…ਉਸਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਰੂਪ, ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੇ ਪੱਖੋਂ ਇੱਕ ਨਮੂਨਾ ਹਨ… ਉਸ ਦੇ “ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਗੀਤ” ਬੋਲਾਂ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਸੁਹਜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਜ਼ਾਨਾ ਹੈ… ਉਸ ਦਾ “ਵਾਇਲਿਨ ਕਨਸਰਟੋ” ਤਾਜ਼ਗੀ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਨੇਕ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ … ਇਹ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਵਿੱਚ ਏ ਮਿਡਸਮਰ ਨਾਈਟਸ ਡ੍ਰੀਮ ਅਤੇ ਫਿੰਗਲਜ਼ ਕੇਵ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। – ਵੀ.ਜੀ) ... ਉਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀਆਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਰੱਖੋ ... "

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਹਨ: ਓਰੇਟੋਰੀਓਸ, ਸਿਮਫਨੀਜ਼, ਕੰਸਰਟ ਓਵਰਚਰ, ਸੋਨਾਟਾ, ਕੰਸਰਟੋਸ (ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ), ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਚੈਂਬਰ-ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤ: ਤਿਕੋਣੀ, ਚੌਂਕ, ਕੁਇੰਟੇਟਸ, ਓਕਟੈਟਸ। ਇੱਥੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅਤੇ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਯੰਤਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਨਾਟਕੀ ਨਾਟਕਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਵੀ ਹਨ। ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੁਆਰਾ ਵੋਕਲ ਸੰਗ੍ਰਿਹ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ; ਉਸਨੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਯੰਤਰਾਂ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ) ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਕੱਲੇ ਟੁਕੜੇ ਲਿਖੇ।

ਸੂਚੀਬੱਧ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿੱਚ, ਮੇਨਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਹਰੇਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੀਮਤੀ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਸਭ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਖਾਸ, ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੋ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੇ ਗੈਰ-ਸੰਬੰਧਿਤ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ - ਪਿਆਨੋ ਮਿੰਨੀਏਚਰ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ।

ਵੀ. ਗਲਾਟਸਕਾਯਾ

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦਾ ਕੰਮ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਜਰਮਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਹਾਇਨ, ਸ਼ੂਮਨ, ਨੌਜਵਾਨ ਵੈਗਨਰ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਦੋ ਇਨਕਲਾਬਾਂ (1830 ਅਤੇ 1848) ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੋਏ ਕਲਾਤਮਕ ਉਭਾਰ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

30 ਅਤੇ 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਜਰਮਨੀ ਦਾ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਜੀਵਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਅਟੁੱਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਜਮਹੂਰੀ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੁਨਰ ਸੁਰਜੀਤੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਸਰਕਲਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ, ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆਵਾਦੀ ਨਿਰੰਕੁਸ਼ ਸਰਕਾਰ ਦਾ ਅਟੁੱਟ ਵਿਰੋਧ, ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਖੁੱਲੇ ਸਿਆਸੀ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰਦਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਸਮਾਜਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਲਜ਼ਾਮ ਲਗਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ (ਹਾਈਨ, ਬਰਨ, ਲੇਨੌ, ਗੁਟਸਕੋਵ, ਇਮਰਮੈਨ) ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ, "ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਕਵਿਤਾ" ਦਾ ਇੱਕ ਸਕੂਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ (ਵੀਰਟ, ਹਰਵੇਗ, ਫਰੀਲੀਗ੍ਰੇਟ), ਵਿਗਿਆਨਕ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋਇਆ, ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸੀ। ਜਰਮਨ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਮਿਥਿਹਾਸ ਅਤੇ ਗ੍ਰਿਮ, ਗਰਵਿਨਸ, ਹੇਗਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਾਹਿਤ)।

ਪਹਿਲੇ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦਾ ਸੰਗਠਨ, ਵੇਬਰ, ਸਪੋਹਰ, ਮਾਰਸ਼ਨਰ, ਨੌਜਵਾਨ ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੰਚਨ, ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਗੀਤਕ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਦਾ ਪ੍ਰਸਾਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਕਲਾ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਮਨ ਦਾ ਅਖਬਾਰ, ਏ. ਮਾਰਕਸ ਦਾ ਬਰਲਿਨ) - ਇਹ ਸਭ, ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮਾਨ ਤੱਥਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਵੈ-ਚੇਤਨਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਵਿਰੋਧ ਅਤੇ ਬੌਧਿਕ ਜਨੂੰਨ ਦੇ ਉਸ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ 30 ਅਤੇ 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਛਾਪ ਛੱਡੀ।

ਕਲਾ ਦੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਨਿਘਾਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਰੁਚੀਆਂ ਦੇ ਬਰਗਰ ਸਰਕਲ ਦੀ ਤੰਗੀ ਵਿਰੁੱਧ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਗਾਂਹਵਧੂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਰਾਹ ਚੁਣੇ। ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਨਿਯੁਕਤੀ ਨੂੰ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਉੱਚ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਪੁਨਰ ਸੁਰਜੀਤੀ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ।

ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਰੂਪਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਦਾਸੀਨ, ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਅਣਗੌਲਿਆ, ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਸੰਗੀਤਕ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਦੇ ਹਥਿਆਰ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਫਿਰ ਵੀ ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਕਲਾਕਾਰ-ਸਿੱਖਿਅਕ ਸੀ।

ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸੰਚਾਲਕ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਆਯੋਜਕ, ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਈ-ਪੱਖੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿਦਿਅਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਸਨ। ਬੀਥੋਵਨ, ਹੈਂਡਲ, ਬਾਚ, ਗਲਕ ਦੀ ਜਮਹੂਰੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਉੱਚਤਮ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅਮੁੱਕ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਲੜਿਆ।

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ। ਬੁਰਜੂਆ ਸੈਲੂਨ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਟੇਜ ਅਤੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਹਲਕੇ ਭਾਰ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ, ਪਵਿੱਤਰਤਾ, "ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸ਼ੁੱਧਤਾ" (ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ) ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇਸਦੀ ਵਿਆਪਕ ਉਪਲਬਧਤਾ ਸੀ। ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਵਿਚ ਇਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ. ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ ਕਲਾ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਜਮਹੂਰੀ ਵਾਤਾਵਰਣ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜਰਮਨ) ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਵਾਦ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਥੀਮ, ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਸਮਕਾਲੀ ਜਰਮਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਸਨ। ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਾਵਿਕ ਲੋਕਧਾਰਾ, ਨਵੀਨਤਮ ਰੂਸੀ ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ 'ਤੇ ਪੱਕਾ ਭਰੋਸਾ ਕੀਤਾ ਜੋ ਜਰਮਨ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦ ਹਨ।

ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀਆਂ ਮਹਾਨ ਕੋਰਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸੰਗਠਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ ਬੀਥੋਵਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਹੇਡਨ, ਬਲਕਿ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਅੱਗੇ, ਇਤਿਹਾਸ ਦੀਆਂ ਡੂੰਘਾਈਆਂ ਵਿੱਚ - ਬਾਚ, ਹੈਂਡਲ (ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸ਼ੂਟਜ਼) ਤੱਕ ਵੀ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਆਧੁਨਿਕ, ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ "ਲੀਡਰਥਫੇਲ" ਅੰਦੋਲਨ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਕਈ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਾਜ਼ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮਸ਼ਹੂਰ "ਗਲੋਰੀਜ਼ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਗੀਤ" ਉੱਤੇ। ਉਹ ਜਰਮਨ ਸ਼ਹਿਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਰੂਪਾਂ - ਰੋਮਾਂਸ, ਚੈਂਬਰ ਏਂਸਬਲ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਘਰੇਲੂ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਆਧੁਨਿਕ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼ੈਲੀ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ-ਕਲਾਸਿਸਟਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਿਖੀ ਗਈ ਹੈ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਲੋਕ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾਈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਜਰਮਨ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ ਕਲਾਸਿਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪੱਖ ਤੋਂ ਰੂੜੀਵਾਦ ਦੀ ਨਿੰਦਿਆ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਅਨੇਕ ਐਪੀਗਨਾਂ ਤੋਂ ਬੇਅੰਤ ਦੂਰ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਦੀ ਆੜ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਮੱਧਮ ਪੁਨਰਗਠਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀ ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਤੇ ਉੱਨਤ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰ ਬਰਾਬਰ ਉੱਤਮਤਾ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਏ। ਇੱਥੇ "ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਲ" ਹਨ, ਜੋ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕੁਦਰਤ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਸੂਖਮ, ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਤਸਵੀਰਾਂ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰਹੱਸਵਾਦ, ਨੇਬੂਲਾ ਦੇ ਕੋਈ ਨਿਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਜਰਮਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮਵਾਦੀ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਸਪਸ਼ਟ, ਸੰਜੀਦਾ, ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ।

ਸ਼ੂਮੈਨ ਨੇ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ, “ਹਰ ਥਾਂ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਠੋਸ ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਕਦਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋ, ਵਧਦੀ-ਫੁੱਲਦੀ ਜਰਮਨ ਮਿੱਟੀ 'ਤੇ। ਉਸ ਦੀ ਸੁੰਦਰ, ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਦਿੱਖ ਵਿਚ ਕੁਝ ਮੋਜ਼ਾਰਟੀਅਨ ਵੀ ਹੈ.

ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੈ। ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ, ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਨ੍ਰਿਤ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਧੁਨੀ, ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸੰਤੁਲਿਤ, ਪਾਲਿਸ਼ਡ ਰੂਪ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਜਰਮਨ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਸੋਚਣ ਦਾ ਕਲਾਸਿਕ ਤਰੀਕਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਸ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਯੰਤਰ ਰੰਗੀਨਤਾ ਵਿੱਚ ਵਧੀ ਹੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਰਮਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪਿਆਨੋ, ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੋਚਦਾ ਹੈ।

ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਾਰੀ ਗੰਭੀਰਤਾ, ਕੁਲੀਨਤਾ ਅਤੇ ਜਮਹੂਰੀ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਮਹਾਨ ਪੂਰਵਜਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ। ਪੈਟੀ-ਬੁਰਜੂਆ ਮਾਹੌਲ, ਜਿਸ ਵਿਰੁੱਧ ਉਹ ਲੜਿਆ, ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਛਾਪ ਛੱਡ ਗਿਆ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਇਹ ਜਨੂੰਨ, ਸੱਚੀ ਬਹਾਦਰੀ ਤੋਂ ਸੱਖਣਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਡੂੰਘਾਈਆਂ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਟਕਰਾਅ ਦੀ ਇੱਕ ਧਿਆਨਯੋਗ ਘਾਟ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਨਾਇਕ ਦੀ ਤਸਵੀਰ, ਉਸ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮਾਨਸਿਕ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜੀਵਨ ਦੇ ਚਮਕਦਾਰ ਪੱਖਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜਵਾਨ ਬੇਪਰਵਾਹ ਚੰਚਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ।

ਪਰ ਇੱਕ ਤਣਾਅਪੂਰਨ, ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਯੁੱਗ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਜਿਸਨੇ ਬਾਇਰਨ, ਬਰਲੀਓਜ਼, ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੇ ਵਿਦਰੋਹੀ ਰੋਮਾਂਸ ਨਾਲ ਕਲਾ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾਇਆ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸ਼ਾਂਤ ਸੁਭਾਅ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸੀਮਾ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਤਾਕਤ, ਸਗੋਂ ਉਸ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਇਆ. ਇਸ ਦਵੈਤ ਨੇ ਉਸਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਦੀ ਅਜੀਬ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਪੂਰਵ-ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ।

ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਲੋਕ ਰਾਏ ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਲਈ ਝੁਕਾਅ ਰੱਖਦੇ ਸਨ। ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਪ੍ਰਤੀ ਇੱਕ ਘਿਣਾਉਣੀ ਰਵੱਈਆ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਇਹ ਉਸਦੇ ਐਪੀਗੋਨਸ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਕਾਦਮਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਵਿਗੜ ਗਈਆਂ, ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ, ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲੀ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ।

ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਅਤੇ "ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨਿਜ਼ਮ" ਵਿਚਕਾਰ ਕੋਈ ਸਮਾਨ ਚਿੰਨ੍ਹ ਨਹੀਂ ਲਗਾ ਸਕਦਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੋਈ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਜਾਣੀਆਂ-ਪਛਾਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ। ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ, ਕਲਾਤਮਕ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਤਾਜ਼ਗੀ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਰੂਪ ਦੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਪੂਰਨਤਾ - ਇਹ ਸਭ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਜਰਮਨ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਨ।

ਵੀ. ਕੋਨੇਨ

• ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਮਾਰਗ →