ਅਲੈਕਸੀ ਨਿਕੋਲਾਵਿਚ ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ |

ਅਲੈਕਸੀ ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ

ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਚਿੱਤਰ ਏ. ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਦੀ ਉਮਰ ਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਗਲਿੰਕਾ ਦਾ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣਾ ਸਮਕਾਲੀ ਸੀ। 1862 ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉੱਤਮ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਏ. ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ "ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਨੇ ਗਲਿੰਕਾ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ," ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਓਪੇਰਾ, ਅਸਕੋਲਡਜ਼ ਗ੍ਰੇਵ ਦੀ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ।

1810 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ 40 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਰੂਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ, ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਰੂਸੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਸਤੀਆਂ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜਾਣੂ ਸੀ। ਉਹ ਪੁਸ਼ਕਿਨ, ਗ੍ਰਿਬੋਏਦੋਵ, ਓਡੋਏਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ "ਤੁਹਾਡੇ ਉੱਤੇ" ਸੀ। ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤੀ ਅਤੇ ਸਾਂਝੇ ਕੰਮ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਕਾਂ ਅਤੇ ਨਾਟਕਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ - ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਏ. ਪਿਸਾਰੇਵ, ਐਮ. ਜ਼ਾਗੋਸਕਿਨ, ਐਸ. ਅਕਸਾਕੋਵ।

ਸਾਹਿਤਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਮਾਹੌਲ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਸਵਾਦ ਦੇ ਗਠਨ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। ਰੂਸੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਅਤੇ ਸਲਾਵੋਫਾਈਲਜ਼ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਰੂਸੀ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਪ੍ਰਤੀ ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ ਦੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ, ਅਤੇ "ਸ਼ੈਤਾਨੀ" ਕਲਪਨਾ, ਕਲਪਨਾ ਲਈ, ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਜੀਵਨ, ਅਸਲ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਅਤੇ ਅਸਲ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਆਰ ਭਰੇ ਪ੍ਰਜਨਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, "ਸ਼ੈਤਾਨੀ" ਕਲਪਨਾ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਖਿੱਚ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੋਈ ਸੀ। ਸਮਾਗਮ.

ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ ਦਾ ਜਨਮ ਤੈਂਬੋਵ ਪ੍ਰਾਂਤ ਵਿੱਚ ਸੇਲੀਵਰਸਟੋਵੋ ਅਸਟੇਟ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਪਿਤਾ ਜਨਰਲ ਏ. ਸੇਲੀਵਰਸਟੋਵ ਦਾ ਨਾਜਾਇਜ਼ ਪੁੱਤਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੰਦੀ ਤੁਰਕੀ ਔਰਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਉਸਦਾ ਆਖਰੀ ਨਾਮ - ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ - ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਨਾਮ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ "ਪੋਲਿਸ਼" ਦੇ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਲੀਨ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੱਜਣ।" ਮੁੰਡੇ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਕਾਸ ਇੱਕ ਅਨੁਕੂਲ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਪਰਿਵਾਰ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਇਆ, ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਕੋਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਮਿਆਂ ਲਈ ਆਪਣਾ ਸਰਵਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸੰਗੀਤ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਸੀ। 8 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਕੀਨ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਸੰਗੀਤਕ ਲੇਖਣ ਲਈ ਉਸਦੀ ਲਗਨ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋ ਗਈ।

1816 ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ, ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਰੇਲਵੇ ਇੰਜੀਨੀਅਰਜ਼ ਦੇ ਕੋਰ ਦੇ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉੱਥੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਾਲ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਸੰਸਥਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਸਿਵਲ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਮਾਹੌਲ ਦੁਆਰਾ ਫੜ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਹੇਠ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਨੇ ਡੀ. ਸਟੀਬੈਲਟ ਅਤੇ ਜੇ. ਫੀਲਡ ਤੋਂ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਸਬਕ ਲਏ, ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਇਆ, ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਗੱਲਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਇੱਥੇ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਇੱਕ ਜਨੂੰਨ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੀ ਬਾਕੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਇਸ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਸਮਰਥਕ ਰਹੇਗਾ। ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਅਤੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਕੀਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਵੌਡੇਵਿਲਜ਼ ਦਾ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨਾਟਕੀ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ, ਕਵੀਆਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਦਿਲਚਸਪ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਲੇਖਕ ਐਨ. ਖਮੇਲਨੀਤਸਕੀ, ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਨਾਟਕਕਾਰ ਏ. ਸ਼ਾਖੋਵਸਕੋਯ, ਆਲੋਚਕ ਪੀ. ਅਰਾਪੋਵ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਏ. ਅਲਿਆਬਯੇਵ ਹਨ। ਉਸਦੇ ਜਾਣਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਹਿਤਕ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਮਾਜ "ਗ੍ਰੀਨ ਲੈਂਪ" ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਐਨ. ਵੈਸੇਵੋਲੋਜਸਕੀ ਵੀ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਭਵਿੱਖੀ ਦਸੰਬਰਿਸਟ ਅਤੇ ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ ਵੀ ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਸੇ ਸਮੇਂ ਉਸ ਦੀ ਮਹਾਨ ਕਵੀ ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਹੋਈ।

1819 ਵਿੱਚ, ਵੀਹ-ਸਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੌਡੇਵਿਲ "ਦਾਦੀ ਦੇ ਤੋਤੇ" (ਖਮੇਲਨੀਤਸਕੀ ਦੇ ਪਾਠ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ, ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਿਆਰੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲੇ ਵੌਡੇਵਿਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ “ਕੁਆਰੰਟੀਨ”, “ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਟ੍ਰੋਪੋਲਸਕਾਇਆ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ”, “ਕ੍ਰੇਜ਼ੀ ਹਾਉਸ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਵਿਆਹ”, ਆਦਿ। ਵੌਡੇਵਿਲ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਰੀਤੀ-ਰਿਵਾਜਾਂ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰੂਸੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ. ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਅਤੇ ਹੱਸਮੁੱਖ, ਜੀਵਨ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਉਹ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਰੂਸੀ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਨੋਰੰਜਕ ਨਾਟਕ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵੌਡੇਵਿਲੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਾਟਕੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕ ਵੌਡੇਵਿਲੇ ਦੇ ਲੇਖਕ ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ ਦੀ ਬਹੁਤ ਕਦਰ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਗ੍ਰੀਬੋਏਡੋਵ, ਵੌਡੇਵਿਲ 'ਤੇ ਸਾਂਝੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ "ਕੌਣ ਭਰਾ ਹੈ, ਕੌਣ ਭੈਣ ਹੈ, ਜਾਂ ਧੋਖੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਧੋਖਾ" (1823), ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ: "ਮੈਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਵਧਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ। ਇਸ 'ਤੇ." ਉੱਚ ਕਲਾ ਦੇ ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਜੋਸ਼ ਵਾਲੇ ਵੀ. ਬੇਲਿੰਸਕੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: ਇਹ ਸਾਧਾਰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਬਕਵਾਸ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਬਿਨਾਂ ਮਤਲਬ ਦੇ, ਪਰ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੁਆਰਾ ਐਨੀਮੇਟਡ ਕੁਝ ਹੈ। ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ 30 ਤੋਂ ਵੱਧ ਵੌਡੇਵਿਲਜ਼ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ, ਇਹ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਵਿਧਾ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸੀ, ਸਿਰਜਣਹਾਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ, "ਵੌਡੇਵਿਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਕੋਡ"।

ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਉਸ ਦੇ ਸੇਵਾ ਕਰੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। 1823 ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਮਿਲਟਰੀ ਗਵਰਨਰ-ਜਨਰਲ ਡੀ ਗੋਲਿਟਸਿਨ ਦੇ ਦਫ਼ਤਰ ਵਿੱਚ ਨਿਯੁਕਤੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮਾਸਕੋ ਚਲੇ ਗਏ। ਆਪਣੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਊਰਜਾ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ, ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਨਾਟਕੀ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਨਵੇਂ ਜਾਣੂ, ਦੋਸਤਾਨਾ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਪਰਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। 35 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ, ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਥੀਏਟਰ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ, ਦੋਵੇਂ ਰਿਪਰਟਰੀ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਸੰਗਠਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕੀਤਾ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਅਤੇ ਮਾਲੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਯੂਨੀਫਾਈਡ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਡਰਾਮਾ ਸਮੂਹ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੇ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਉਸਦੀ ਸੇਵਾ ਦੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ "ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਦਾ ਯੁੱਗ" ਕਿਹਾ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਸਨ, ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਸੀ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਉੱਚ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਦੇ ਊਰਜਾਵਾਨ ਦਿਮਾਗ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਸੀ - ਨਾਟਕ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦਾ ਅਭਿਆਸ। ਆਪਣੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਜਿੰਮੇਵਾਰੀਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ। ਉਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਨਾਟਕ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਲੇਖਕ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਦਾ ਵੀ ਲੇਖਕ ਸੀ, ਜੋ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਸਥਾਪਿਤ ਹੋ ਗਏ ਸਨ। ਇਹ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਗੀਤ-ਰੋਮਾਂਸ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗੀਤ ਅਤੇ ਨਾਚ ਸ਼ੈਲੀਆਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ, ਅਮੀਰੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਸੂਖਮ ਅਮਲ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਦਿੱਖ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਮਜ਼ਬੂਤ-ਇੱਛਾ ਵਾਲੇ, ਊਰਜਾਵਾਨ, ਮਨ ਦੀਆਂ ਸਰਗਰਮ ਅਵਸਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦੇਣ ਦੀ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਹੈ। ਚਮਕਦਾਰ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਜੋਸ਼ ਉਸਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟੋਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਗਾਥਾ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਖੁਦ "ਕੈਂਟਾਟਾਸ" ਕਿਹਾ ਸੀ। ਇਹ ਬਲੈਕ ਸ਼ਾਲ ਹਨ ਜੋ 1823 (ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ), ਤਿੰਨ ਗੀਤ ਅਤੇ ਦ ਪੂਅਰ ਸਿੰਗਰ (ਵੀ. ਜ਼ੂਕੋਵਸਕੀ ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ), ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਨਾਟਕੀ, ਨਾਟਕੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵੱਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਝੁਕਾਅ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ "ਕੈਂਟਾਟਾ" ਸਟੇਜੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ - ਨਜ਼ਾਰੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੁਸ਼ਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਸੰਗਤ ਦੇ ਨਾਲ। ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਨੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ "ਮੌਕੇ 'ਤੇ" ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਪਵਿੱਤਰ ਕੋਰਲ ਕੰਸਰਟ ਲਈ ਵੱਡੇ ਕੈਨਟਾਟਾ ਵੀ ਬਣਾਏ। ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰਾ ਖੇਤਰ ਰਿਹਾ।

ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ 6 ਓਪੇਰਾ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ - "ਪੈਨ ਟਵਾਰਡੋਵਸਕੀ" (1828) - ਮੁਫਤ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਜ਼ਗੋਸਕਿਨ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਆਪਣੀ "ਭਿਆਨਕ ਕਹਾਣੀ" 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ, ਫੌਸਟ ਦੀ ਕਥਾ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਸਲਾਵਿਕ (ਪੋਲਿਸ਼) ਸੰਸਕਰਣ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ। ਦੂਸਰਾ ਓਪੇਰਾ, ਵਡਿਮ, ਜਾਂ ਅਵੇਨਿੰਗ ਆਫ਼ ਦਾ ਟਵੈਲਵ ਸਲੀਪਿੰਗ ਮੇਡਨਜ਼ (1832), ਜ਼ੂਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਗੀਤ ਥੰਡਰਬੋਲਟ, ਜਾਂ ਬਾਰ੍ਹਾਂ ਸਲੀਪਿੰਗ ਮੇਡਨਜ਼, ਕੀਵਨ ਰਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਇੱਕ ਕਥਾਨਕ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕੀਵ ਵਿੱਚ, ਕਾਰਵਾਈ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤੀਜਾ - ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਓਪੇਰਾ - "ਅਸਕੋਲਡਜ਼ ਗ੍ਰੇਵ" (1835), ਜ਼ਗੋਸਕਿਨ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ।

ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲੇ ਤਿੰਨ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੁਚੇਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੂਰ ਦੇ ਅਰਧ-ਕਹਾਣੀ ਅਤੀਤ ਦੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਲੋਕ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਉੱਚ ਨੈਤਿਕ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੱਖਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕੀਤਾ। ਲੋਕ-ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪ੍ਰਜਨਨ, ਇਸਦੇ ਰੀਤੀ ਰਿਵਾਜਾਂ, ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਨਾਚਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਵਾਦ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਨਾਇਕਾਂ ਦੀ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਉਦਾਸ ਸ਼ੈਤਾਨੀ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਉਲਟ. ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਨੇ ਰੂਸੀ ਗੀਤ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਰੂਸੀ-ਸਲਾਵਿਕ ਗੀਤ-ਨਾਚ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੋਮਾਂਸ, ਨਾਟਕੀ ਗਾਥਾ ਹੈ। ਗਾਇਕੀ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਨੂੰ ਜੀਵੰਤ, ਭਾਵਪੂਰਤ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਾਧਨ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਜਾਦੂ-ਦੈਂਤ ਦੇ ਕਿੱਸੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮਾ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਮੂਰਤੀਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ (ਭਾਵ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਸੰਗਤ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਪਾਠ)। ਅਜਿਹੇ ਜਾਦੂ, ਜਾਦੂ-ਟੂਣੇ, "ਨਰਕ" ਦੁਸ਼ਟ ਆਤਮਾਵਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੇ "ਭਿਆਨਕ" ਐਪੀਸੋਡ ਹਨ. ਵਰਸਤੋਵਸਕੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਕੁਦਰਤੀ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਮਿਸ਼ਰਤ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਸ਼ੈਲੀ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਾਰਤਕ ਸੰਵਾਦ ਸੰਵਾਦ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ "ਵਾਦੀਮ" ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਦੁਖਾਂਤਕਾਰ ਪੀ. ਮੋਚਲੋਵ ਲਈ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਟਕੀ ਸੀ।

ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਦੀ ਦਿੱਖ, "ਅਸਕੋਲਡਜ਼ ਗ੍ਰੇਵ" ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਸਟੇਜ ਕੀਤੀ ਗਈ। (1836), ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪੜਾਅ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਛਾਇਆ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਦੇ ਭੋਲੇ-ਭਾਲੇ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਧੱਕਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੀ ਪੁਰਾਣੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਤ ਸੀ. "ਉਹ ਸਾਰੇ ਲੇਖ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਵਜੋਂ ਪਛਾਣਿਆ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁਲੇਖਾ ਦੇਖੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਸੀ ..." ਉਸਨੇ ਓਡੋਵਸਕੀ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ। - "ਮੈਂ ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਅਤੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡ ਸਕਦਾ."

ਆਪਣੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦੇ ਘਾਟੇ ਨਾਲ ਸਮਝੌਤਾ ਨਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋਏ, ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਆਧੁਨਿਕ ਰੂਸੀ ਜੀਵਨ ਲੌਂਗਿੰਗ ਫਾਰ ਦ ਹੋਮਲੈਂਡ (1839), ਪਰੀ-ਕਹਾਣੀ-ਮੈਜਿਕ ਓਪੇਰਾ ਏ ਡ੍ਰੀਮ ਇਨ ਰਿਐਲਿਟੀ, ਜਾਂ ਚੁਰੋਵਾ ਵੈਲੀ (1844) ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦੰਤਕਥਾ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਓਪੇਰਾ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਓਪੇਰਾ ਦ ਸਟੌਰਮਬ੍ਰੇਕਰ (1857) - ਓਪਰੇਟਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਖੇਤਰ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੁਝ ਸਫਲ ਖੋਜਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਖਰੀ ਓਪੇਰਾ "ਗ੍ਰੋਮੋਬੋਏ" ਵਿੱਚ, ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੂਸੀ-ਸਲਾਵਿਕ ਸੁਆਦ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ਾਨ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ।

1860 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਥੀਏਟਰ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ 17 ਸਤੰਬਰ, 1862 ਨੂੰ, 5 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਗਲਿੰਕਾ ਤੋਂ ਬਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਉਸਦੀ ਆਖਰੀ ਰਚਨਾ ਉਸਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਕਵੀ - ਏਐਸ ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ 'ਤੇ "ਪੀਟਰ ਮਹਾਨ ਦਾ ਤਿਉਹਾਰ" ਸੀ।

T. Korzhenyants