ਅਵਾਜ਼ ਮੋਹਰੀ |

ਜਰਮਨ Stimmführung, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ। ਪਾਰਟ-ਰਾਈਟਿੰਗ, ਅਵਾਜ਼-ਮੋਹਰੀ (ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ), ਫ੍ਰੈਂਚ ਕੰਡਿਊਟ ਡੇਸ ਵੌਇਸ

ਧੁਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸੁਮੇਲ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਹੋਣਾ, ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਧੁਨੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤ। ਲਾਈਨਾਂ (ਆਵਾਜ਼ਾਂ), ਜਿਸ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੰਮ ਦਾ ਫੈਬਰਿਕ (ਬਣਤ)।

ਜੀ. ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਪੂਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ। ਨਿਰਦੇਸ਼, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ 'ਤੇ ਜਿਸ ਲਈ ਇਹ ਰਚਨਾ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ। ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, G. ਸੁਰੀਲੀ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੈ। ਪੈਟਰਨ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਹੇਠ ਅਵਾਜ਼ ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ. ਫੈਬਰਿਕ (ਉੱਪਰ, ਹੇਠਾਂ, ਮੱਧ, ਆਦਿ) ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਯੰਤਰ ਦੀਆਂ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ, ਜਿਸਨੂੰ ਇਸਦਾ ਅਮਲ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, G. ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ, ਅਸਿੱਧੇ ਅਤੇ ਉਲਟ ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਡਾਇਰੈਕਟ (ਵੇਰੀਐਂਟ - ਸਮਾਨਾਂਤਰ) ਗਤੀ ਨੂੰ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਗਤੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਚੜ੍ਹਦੀ ਜਾਂ ਉਤਰਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਸਿੱਧੇ - ਇੱਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬਦਲਾਅ ਦੇ ਛੱਡ ਕੇ। ਉਚਾਈ, ਉਲਟ - ਅੰਤਰ। ਚਲਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ (ਇਸ ਦੇ ਸ਼ੁੱਧ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਿਰਫ ਦੋ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਭਵ ਹੈ, ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿੱਧੀ ਜਾਂ ਅਸਿੱਧੇ ਅੰਦੋਲਨ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)।

ਹਰੇਕ ਅਵਾਜ਼ ਕਦਮਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਛਾਲ ਮਾਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਪੜਾਅਵਾਰ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਨਿਰਵਿਘਨਤਾ ਅਤੇ ਤਾਲਮੇਲ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਸਾਰੀਆਂ ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਦੂਜੀਆਂ ਸ਼ਿਫਟਾਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਤੋਂ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਦੂਰ ਹੋਣ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਨੂੰ ਵੀ ਕੁਦਰਤੀ ਬਣਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਅਸਿੱਧੇ ਅੰਦੋਲਨ ਨਾਲ ਖਾਸ ਨਿਰਵਿਘਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਆਮ ਧੁਨ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਜੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਚਲਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵੱਜਣ ਵਾਲੀਆਂ ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਆਪਸੀ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਦੀ ਕਿਸਮ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ, ਹੇਟਰੋਫੋਨਿਕ-ਸਬਵੋਕਲ, ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਜੀ. ਕੋਰਡਲ, ਕੋਰਲ (ਕੋਰਲ ਦੇਖੋ) ਟੈਕਸਟ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਤਾਲ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਰਵੋਤਮ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੰਖਿਆ ਚਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਕੋਇਰ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ: ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਆਲਟੋ, ਟੈਨਰ ਅਤੇ ਬਾਸ। ਇਹ ਵੋਟਾਂ ਦੁੱਗਣੀਆਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਅਸਿੱਧੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਨੂੰ ਇਕਸੁਰਤਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਿੱਧੇ ਅਤੇ ਉਲਟ - ਸੁਰੀਲੇ ਨਾਲ। ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ। ਅਕਸਰ ਸੁਮੇਲ. G. ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਧੁਨ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ) ਦੀ ਸੰਗਤ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੈ ਅਤੇ ਅਖੌਤੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। homophonic ਹਾਰਮੋਨਿਕ. ਵੇਅਰਹਾਊਸ (ਹੋਮੋਫਨੀ ਵੇਖੋ)।

Heterofonno-podgolosochnoe G. (ਵੇਖੋ ਹੇਟਰੋਫੋਨੀ) ਸਿੱਧੀ (ਅਕਸਰ ਸਮਾਨਾਂਤਰ) ਅੰਦੋਲਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ. ਇੱਕੋ ਹੀ ਧੁਨ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਰੂਪ; ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕੰਮ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਹੇਟਰੋਫੋਨਿਕ-ਵੋਕਲ ਆਵਾਜ਼ ਕਈ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ (ਯੂਰਪ 11-14 ਸਦੀਆਂ), ਕਈ ਜੋੜਿਆਂ ਲਈ। ਸੰਗੀਤ ਸਭਿਆਚਾਰ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰੂਸੀ ਡਰਾਲ ਗੀਤ ਲਈ); ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਹੱਦ ਤੱਕ, ਨਾਰ ਦੀਆਂ ਵੋਕਲ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky ਅਤੇ ਹੋਰ)।

ਏਪੀ ਬੋਰੋਡਿਨ ਓਪੇਰਾ "ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ" ਤੋਂ ਪਿੰਡ ਵਾਸੀਆਂ ਦਾ ਕੋਰਸ.

ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ g. (ਪੋਲੀਫੋਨੀ ਵੇਖੋ) ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਕਈ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਸੁਤੰਤਰ ਰੱਖਣ. ਧੁਨਾਂ

ਆਰ ਵੈਗਨਰ ਓਪੇਰਾ "ਨੂਰਮਬਰਗ ਦੇ ਮਾਸਟਰਸਿੰਗਰਜ਼" ਲਈ ਓਵਰਚਰ।

ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ G. ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਗਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਹਰੇਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਹੈ।

ਇਹ ਕੰਨ ਦੁਆਰਾ ਹਰੇਕ ਧੁਨੀ ਦੀ ਚੰਗੀ ਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਅਭਿਆਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਗਿਟਾਰ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਗਾਈਡੋ ਡੀ'ਆਰੇਜ਼ੋ ਸਮਾਨਾਂਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬੋਲਿਆ. ਹਕਬਾਲਡ ਦੇ ਅੰਗ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕੈਡੈਂਸ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਲਈ ਨਿਯਮ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਜੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਵਿਕਾਸ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕਲਾ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਡੀਕੰਪ ਲਈ ਜੀ. ਦੇ ਨਿਯਮ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸਨ - ਕਾਉਂਟਰਟੇਨਰ ਵਿੱਚ ਟੈਨਰ ਅਤੇ ਟ੍ਰੇਬਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਵਾਲੇ (ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ), ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਛਾਲ ਮਾਰਨ, ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਸੀ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵੋਕਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ। ਫੈਬਰਿਕ ਅਤੇ ਨਕਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਵੋਟਾਂ ਦੀ ਬਰਾਬਰੀ। Mn ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਨਿਯਮ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੀ ਦੇ ਨਿਯਮ ਸਨ - ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਉਲਟ ਗਤੀ, ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਮਨਾਹੀ। ਹਰਕਤਾਂ ਅਤੇ ਕ੍ਰਾਸਿੰਗ, ਵਧੇ ਹੋਏ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਤਰਜੀਹ (ਕਿਉਂਕਿ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਦੂਜੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਸੁਰੀਲੀ ਗਤੀ ਕੁਦਰਤੀ ਜਾਪਦੀ ਸੀ), ਆਦਿ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਅਖੌਤੀ ਅੰਤਰ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਮੁਫ਼ਤ ਸਟਾਈਲ. ਸਖ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਗੈਰ-ਇਜ਼ਮ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ, ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਲਗਾਤਾਰ ਬਦਲਦੀ ਗਈ (ਅਖੌਤੀ ਅਸਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੂਰਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ), ਬਾਸ ਜਨਰਲ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਜੀ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ "ਸੁਤੰਤਰਤਾਵਾਂ" ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੀ ਨੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਸਖਤ ਨਿਯਮਾਂ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰ ਲਿਆ; ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੁਰੀਲੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਾਕੀ ਇੱਕ ਅਧੀਨ ਸਥਿਤੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਆਮ ਬਾਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬੰਦ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਅਨੁਪਾਤ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ। ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੰਗੀਤ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੱਧ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ "ਭਰਨਾ"), ਹਾਲਾਂਕਿ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਜੀ ਦਾ ਮੁੱਲ ਫਿਰ ਵਧਿਆ।

ਹਵਾਲੇ: ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਐਸ., ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1940; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ., 1965; ਉਸਦੀ, ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਾਰਮਨੀ, ਐੱਮ., 1965; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਓ ਮੈਲੋਡੀ, ਐੱਮ., 1952; ਬਰਕੋਵ ਵੀ., ਹਾਰਮੋਨੀ, ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ., 1962, 2 ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਠ: ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ., 1970; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ Vl., ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ। ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1962; ਉਸਦਾ, ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ। XVIII-XIX ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾਸਿਕਸ, ਐੱਮ., 1965; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐੱਮ., 1964; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਅਤੇ ਪ੍ਰਿਵਾਨੋ ਐਨ., ਹਾਰਮੋਨੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ, ਐੱਮ., 1965; ਸਟੈਪਨੋਵ ਏ., ਹਾਰਮੋਨੀ, ਐੱਮ., 1971; ਸਟੈਪਨੋਵ ਏ., ਚੁਗਾਏਵ ਏ., ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐੱਮ., 1972.

ਐਫਜੀ ਅਰਜ਼ਮਾਨੋਵ