ਜੌਹਨ ਕੇਜ |

ਜੌਨ ਕੈਜ

ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਕੰਮ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਸਗੋਂ 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਰੁਝਾਨ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ "ਬੇਤਰਤੀਬ" ਤੱਤਾਂ (ਅਲੇਟੋਰਿਕ) ਅਤੇ "ਕੱਚੇ" ਜੀਵਨ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਪਿੰਜਰੇ ਨੂੰ ਜ਼ੇਨ ਬੁੱਧ ਧਰਮ ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਕੋਈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਬਣਤਰ, ਜਾਂ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਲੜੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਹ ਸਮਾਜ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਐਮ. ਮੈਕਲੁਹਾਨ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਬੀ. ਫੁਲਰ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਾਰੇ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਦੇ ਆਪਸੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਕੇਜ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਆਇਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚ "ਸ਼ੋਰ" ਅਤੇ "ਚੁੱਪ" ਦੇ ਤੱਤ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਕੁਦਰਤੀ, "ਮਿਲੀਆਂ" ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਨਿਕਸ ਅਤੇ ਐਲੀਟੋਰਿਕਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਇਹਨਾਂ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੇ ਫਲਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਲਾ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਪਿੰਜਰੇ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਬਿਲਕੁਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਅਜਿਹਾ ਅਨੁਭਵ "ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਜੀਵਨ ਦੇ ਤੱਤ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਜੀਉਂਦੇ ਹਾਂ। "

ਕੇਜ ਦਾ ਜਨਮ 5 ਸਤੰਬਰ 1912 ਨੂੰ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਪੋਮੋਨਾ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਫਿਰ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਏ. ਵੇਇਸ, ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਅਤੇ ਜੀ. ਕੋਵੇਲ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਰਵਾਇਤੀ ਪੱਛਮੀ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੁਆਰਾ ਲਗਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ, ਉਸਨੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਣਾਉਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਰੋਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਯੰਤਰ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਪਰ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਸਤੂਆਂ, ਰੈਟਲਜ਼, ਪਟਾਕੇ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ। ਅਜਿਹੀਆਂ ਅਸਾਧਾਰਨ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵਾਈਬ੍ਰੇਟਿੰਗ ਗੌਂਗ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਡੁਬੋ ਕੇ। 1938 ਵਿੱਚ, ਕੇਜ ਨੇ ਅਖੌਤੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ. ਇੱਕ ਤਿਆਰ ਪਿਆਨੋ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪਿਆਨੋ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਪਰਕਸ਼ਨ ਜੋੜ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਲੈਟੋਰਿਕ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਡਾਇਸ, ਕਾਰਡਾਂ ਅਤੇ ਬੁੱਕ ਆਫ਼ ਚੇਂਜ (ਆਈ ਚਿੰਗ) ਨਾਲ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਹੇਰਾਫੇਰੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜੋ ਕਿ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਚੀਨੀ ਕਿਤਾਬ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ "ਬੇਤਰਤੀਬ" ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਪਰ ਕੇਜ ਪਹਿਲਾ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਐਲੀਟੋਰਿਕ ਨੂੰ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਰਚਨਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਿਧਾਂਤ ਬਣਾਇਆ। ਉਹ ਖਾਸ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਟੇਪ ਰਿਕਾਰਡਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ।

ਕੇਜ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1952 ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਦਨਾਮ ਟੁਕੜਾ 4'33” ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 4 ਮਿੰਟ ਅਤੇ 33 ਸਕਿੰਟ ਦੀ ਚੁੱਪ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪ ਦਾ ਮਤਲਬ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪੂਰੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੇਜ, ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀਆਂ ਕੁਦਰਤੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ 4'33 ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਾਲਪਨਿਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੰ. 4 (ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੰ. 4) 12 ਰੇਡੀਓ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ - ਚੈਨਲਾਂ ਦੀ ਚੋਣ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ, ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਮਿਆਦ - ਸੰਜੋਗ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਬਲੈਕ ਮਾਊਂਟੇਨ ਕਾਲਜ ਵਿਖੇ ਕਲਾਕਾਰ ਆਰ. ਰਾਉਸਚੇਨਬਰਗ, ਡਾਂਸਰ ਅਤੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ ਐਮ. ਕਨਿੰਘਮ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਣ-ਸਿਰਲੇਖ ਕੰਮ, "ਹੈਪਨਿੰਗ" ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਬੇਤੁਕੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ। ਇਸ ਕਾਢ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਨਿਊ ਸਕੂਲ ਫਾਰ ਸੋਸ਼ਲ ਰਿਸਰਚ ਵਿਖੇ ਰਚਨਾ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੇਜ ਦਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਪੀੜ੍ਹੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਿਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ: ਜੋ ਵੀ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਉਸਨੂੰ ਥੀਏਟਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (" ਥੀਏਟਰ” ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ), ਅਤੇ ਇਹ ਥੀਏਟਰ ਜੀਵਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ।

1940 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਕੇਜ ਨੇ ਡਾਂਸ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਨ੍ਰਿਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਹਨ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਨਾਚ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਆਪਣੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ "ਹੋਣ ਵਾਲੇ" ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਾਠ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ) ਐਮ. ਕਨਿੰਘਮ ਦੇ ਡਾਂਸ ਟਰੂਪ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੇਜ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸੀ।

ਕੇਜ ਦੀਆਂ ਸਾਹਿਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਾਈਲੈਂਸ (ਚੁੱਪ, 1961), ਸੋਮਵਾਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਾਲ (ਸੋਮਵਾਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਾਲ, 1968) ਅਤੇ ਪੰਛੀਆਂ ਲਈ (ਪੰਛੀਆਂ ਲਈ, 1981) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਸੰਗੀਤਕ ਮੁੱਦਿਆਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਰੇ ਹਨ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਪੂਰੇ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਉਦੇਸ਼ ਰਹਿਤ ਖੇਡ ਅਤੇ ਜੀਵਨ, ਕੁਦਰਤ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੀ ਏਕਤਾ। ਕੇਜ ਦੀ ਮੌਤ 12 ਅਗਸਤ 1992 ਨੂੰ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ।

ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ