ਪਾਲ ਬਦੁਰਾ-ਸਕੋਡਾ |

ਪਾਲ ਬਦੁਰਾ-ਸਕੋਡਾ

ਇੱਕ ਬਹੁਮੁਖੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ - ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ, ਜੋੜੀਦਾਰ, ਸੰਚਾਲਕ, ਅਧਿਆਪਕ, ਖੋਜਕਰਤਾ, ਲੇਖਕ - ਇਹ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਸਕੂਲ ਦੀ ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਰਤ ਇੱਕ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਸਕੂਲ ਵਜੋਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕਰਨਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ: ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਵਿਏਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਵਿਓਲਾ ਟਰਨ ਦੀ ਪਿਆਨੋ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ (ਨਾਲ ਹੀ ਸੰਚਾਲਨ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ), ਬਦੁਰਾ-ਸਕੋਡਾ ਦੇ ਅਧੀਨ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਐਡਵਿਨ ਫਿਸ਼ਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਆਪਣਾ ਮੁੱਖ ਅਧਿਆਪਕ ਮੰਨਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਫਿਸ਼ਰ ਦੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਨੇ ਬਦੁਰ-ਸਕੋਡਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਦਿੱਖ 'ਤੇ ਕੋਈ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਛਾਪ ਨਹੀਂ ਛੱਡੀ; ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਭੰਡਾਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਜਿਸਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਣਨ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ. ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਜਾਣਕਾਰ ਅਤੇ ਸੂਖਮ ਅਨੁਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਕਈ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਉਸਦੀ ਸਾਖ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕੀਤਾ, ਉਸਦੇ ਲਈ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਲ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੋਲ੍ਹੇ, ਕਈ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦਾ ਪੜਾਅ। ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਸਟਾਈਲਿਸਟ, ਗੰਭੀਰ ਕਲਾਤਮਕ ਇਰਾਦੇ ਅਤੇ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੁਆਦ, ਲੇਖਕ ਦੇ ਪਾਠ ਦੇ ਅੱਖਰ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਦੀ ਸੌਖ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ। ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬਿੰਦੂਆਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ - ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਾਹ ਦੀ ਘਾਟ, ਕੁਝ "ਸਿੱਖਿਆ", ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਰਵਿਘਨਤਾ, ਪੈਡੈਂਟਰੀ. "ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ," ਆਈ. ਕੈਸਰ ਨੇ 1965 ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ।

ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਹੋਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਗਵਾਹ ਸੋਵੀਅਤ ਸਰੋਤੇ ਸਨ. ਬਦੁਰਾ-ਸਕੋਡਾ, 1968/69 ਸੀਜ਼ਨ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਕੇ, ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ USSR ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਤੁਰੰਤ ਸੂਖਮਤਾ, ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸੁਭਾਅ, ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਗੁਣਾਂ ਨਾਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ। ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਬਹੁਤ ਸੁਤੰਤਰ ਜਾਪਦੀ ਸੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, 1973 ਵਿੱਚ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ A. Ioheles ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ Badura-Skoda "ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਵਿਅਕਤੀਤਵ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਫੋਕਸ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਦੇ ਜੱਦੀ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਉੱਤੇ ਹੈ।" ਦਰਅਸਲ, ਪਹਿਲੀਆਂ ਦੋ ਫੇਰੀਆਂ ਦੌਰਾਨ ਵੀ, ਬਦੁਰ-ਸਕੋਡਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਭੰਡਾਰਾਂ ਤੋਂ, ਹੇਡਨ (ਸੀ ਮੇਜਰ) ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ (ਐਫ ਮੇਜਰ) ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਯਾਦ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਸੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਬਰਟ ਸੋਨਾਟਾ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। , ਜਿੱਥੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ "ਮਜ਼ਬੂਤ-ਇੱਛਾ ਵਾਲੇ, ਬੀਥੋਵੇਨੀਅਨ ਸਟਾਰਟ" ਨੂੰ ਰੰਗਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ।

ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਡੇਵਿਡ ਓਇਸਟਰਖ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਵੀ ਚੰਗੀ ਛਾਪ ਛੱਡੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਮਹਾਨ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇੱਕ ਆਮ ਸਾਥੀ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਉੱਠ ਕੇ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਡੂੰਘਾਈ, ਕਲਾਤਮਕ ਮਹੱਤਤਾ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨਾਲੋਂ ਨੀਵਾਂ ਸੀ।

ਅੱਜ, ਬਦੁਰ-ਸਕੋਡਾ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿੱਚ, ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਸੀਮਤ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ ਦੇ ਹੋਣ, ਪਰ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਅਨੁਭਵ ਅਤੇ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡਿਕ ਗਿਆਨ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਸੁਭਾਅ ਉਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨ ਪਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ; "ਮੈਂ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਮੇਰੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ; ਉਸ ਨੂੰ ਹੀਰੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ, ਇੱਕੋ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਸਫਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਦੂਰ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ. ਯਾਦ ਕਰੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਵੀ - 1951 ਵਿੱਚ - ਬਦੁਰਾ-ਸਕੋਡਾ ਨੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੁਆਰਾ ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਚੋਪਿਨ, ਡੇਬਸੀ, ਰਵੇਲ, ਹਿੰਡਮਿਥ, ਬਾਰਟੋਕ, ਫਰੈਂਕ ਮਾਰਟਿਨ (ਬਾਅਦ ਦਾ ਸੰਗੀਤ) ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਦੂਜਾ ਕੰਸਰਟੋ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ). ਅਤੇ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਰੁਚੀਆਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਹਨ - ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਤੋਂ, ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਸ਼ੂਬਰਟ ਤੋਂ, ਸ਼ੂਮੈਨ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਤੱਕ। ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਬਹੁਤ ਸਫਲ ਹਨ, ਅਤੇ ਯੂਐਸਏ ਵਿੱਚ ਆਰਸੀਏ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਆਦੇਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ ਗਈ ਐਲਬਮ ਦ ਕੰਪਲੀਟ ਕਲੈਕਸ਼ਨ ਆਫ ਸ਼ੂਬਰਟ ਸੋਨਾਟਾਸ ਪਰਫਾਰਮਡ ਬਦੁਰ-ਸਕੋਡਾ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਲਈ, ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਅਜੇ ਵੀ ਰੇਖਾਵਾਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ, ਅਤੇ ਉੱਭਰਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਬਦੁਰਾ-ਸਕੋਡਾ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇਕੱਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਸਗੋਂ ਕਈ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜੋਰਗ ਡੇਮਸ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਸਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਸਾਥੀ ਰਿਹਾ ਹੈ: ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੋ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਚਾਰ ਹੱਥਾਂ ਲਈ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਹਿਯੋਗ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। 1970 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 200ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਮਨਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਦਿੱਤੀਆਂ। ਬਦੁਰਾ-ਸਕੋਡਾ ਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਲਈ ਦੋ ਕਿਤਾਬਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਜੋਰਗ ਡੇਮਸ ਨਾਲ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਕਲਪਨਾ "ਵੈਂਡਰਰ" ਸਮੇਤ), ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੀ "ਯੂਥ ਲਈ ਐਲਬਮ" 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖ ਅਤੇ ਅਧਿਐਨ ਲਿਖੇ। 1971 ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ 'ਤੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਰਥਪੂਰਨ ਭਾਸ਼ਣ ਦਿੱਤਾ। ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਇੱਕ ਜਾਣਕਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਵਜੋਂ ਬਦੁਰ-ਸਕੋਡਾ ਦੀ ਸਾਖ ਹੁਣ ਬਹੁਤ ਉੱਚੀ ਹੈ - ਉਸਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਸਟਰੀਆ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ, ਫਰਾਂਸ, ਵਿੱਚ ਵੀ ਲੈਕਚਰ ਦੇਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਰਸ ਕਰਵਾਉਣ ਲਈ ਲਗਾਤਾਰ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਟਲੀ, ਚੈਕੋਸਲੋਵਾਕੀਆ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦੇਸ਼.

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990