ਵੈਸੀਲੀ ਅਲੇਕਸੀਵਿਚ ਪਾਸ਼ਕੇਵਿਚ |

ਵੈਸੀਲੀ ਪਾਸ਼ਕੇਵਿਚ

ਇਹ ਸਾਰੇ ਗਿਆਨਵਾਨ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿੰਨੀ ਉਪਯੋਗੀ ਅਤੇ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਨਾਟਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ... ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ੀਸ਼ਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਰ ਕੋਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ ... ਨੈਤਿਕਤਾ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸਦਾ ਲਈ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਨਾਟਕੀ ਕੋਸ਼ 1787

1756 ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੂੰ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਯੁੱਗ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਇੱਕ ਕ੍ਰੇਜ਼ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਵੀ, ਸਦੀ ਦੇ ਆਖਰੀ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਰੂਸੀ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਦੇਸ਼ ਵਿਆਪੀ ਪਿਆਰ, ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਸਥਿਰਤਾ. ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰ, ਦੁਖਦਾਈ ਮੁੱਦੇ - ਗੁਲਾਮੀ, ਵਿਦੇਸ਼ੀਆਂ ਦੀ ਪੂਜਾ, ਵਪਾਰੀ ਮਨਮਾਨੀ, ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦੇ ਸਦੀਵੀ ਵਿਕਾਰਾਂ - ਲਾਲਚ, ਲਾਲਚ, ਚੰਗੇ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲਾ ਹਾਸਾ ਅਤੇ ਕਾਸਟਿਕ ਵਿਅੰਗ - ਅਜਿਹੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਹਿਲੀ ਘਰੇਲੂ ਕਾਮਿਕ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰ ਚੁੱਕੀਆਂ ਹਨ। ਓਪੇਰਾ ਇਸ ਵਿਧਾ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਥਾਨ ਵੀ. ਪਾਸ਼ਕੇਵਿਚ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ, ਸੰਚਾਲਕ, ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ ਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਬਹੁਮੁਖੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਛਾਪ ਛੱਡੀ। ਫਿਰ ਵੀ, ਅਸੀਂ ਅੱਜ ਤੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ। ਉਸਦੇ ਮੂਲ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲਾਂ ਬਾਰੇ ਲਗਭਗ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਐਨ. ਫਿਨਡੇਸੇਨ ਦੀਆਂ ਹਦਾਇਤਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ 1763 ਵਿੱਚ ਪਾਸ਼ਕੇਵਿਚ ਨੇ ਅਦਾਲਤ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ 1773 ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕੋਰਟ "ਬਾਲ" ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਸੀ। 74-XNUMX ਵਿੱਚ. ਪਸ਼ਕੇਵਿਚ ਨੇ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕੋਰਟ ਸਿੰਗਿੰਗ ਚੈਪਲ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ ਸਿਖਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਇੰਸਪੈਕਟਰ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਰਣਨ ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: "... ਮਿਸਟਰ ਪਸ਼ਕੇਵਿਚ, ਇੱਕ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਧਿਆਪਕ ... ਨੇ ਆਪਣੇ ਫਰਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਭਾਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਲਈ ਹਰ ਸੰਭਵ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ..." ਪਰ ਮੁੱਖ ਖੇਤਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈ ਸੀ - ਇਹ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਹੈ।

1779-83 ਵਿਚ. ਪਾਸ਼ਕੇਵਿਚ ਨੇ ਮੁਫਤ ਰੂਸੀ ਥੀਏਟਰ, ਕੇ. ਨਿਪਰ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਸਮੂਹਿਕ ਲਈ, ਉੱਘੇ ਨਾਟਕਕਾਰ ਵਾਈ. ਕਨਿਜ਼ਨਿਨ ਅਤੇ ਐੱਮ. ਮੈਟਿੰਸਕੀ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਇਆ। 1783 ਵਿੱਚ, ਪਾਸ਼ਕੇਵਿਚ ਇੱਕ ਅਦਾਲਤੀ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਫਿਰ ਇੱਕ "ਬਾਲਰੂਮ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਚੈਪਲ ਮਾਸਟਰ", ਕੈਥਰੀਨ II ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ-ਰਿਨਿਜੀਟੇਟਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਅਧਿਕਾਰਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਵਿਆਪਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕਾਲਜੀਏਟ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦਾ ਦਰਜਾ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। 3 ਅਤੇ 80 ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ. ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਪਾਸ਼ਕੇਵਿਚ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈਆਂ - ਕੈਥਰੀਨ II ਦੇ ਪਾਠਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਓਪੇਰਾ: ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰਭਰ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਮਹਾਰਾਣੀ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸੂਡੋ-ਲੋਕ ਲਿਖਤਾਂ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਕੈਥਰੀਨ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਬਿਨਾਂ ਪੈਨਸ਼ਨ ਦੇ ਬਰਖਾਸਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ.

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਓਪੇਰਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਕੋਰਟ ਸਿੰਗਿੰਗ ਚੈਪਲ - ਮਾਸ ਲਈ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਕੋਰਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਚਾਰ ਭਾਗਾਂ ਵਾਲੇ ਕੋਇਰ ਲਈ 5 ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵੀ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਰੇਂਜ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਵਿਸਤਾਰ ਸਾਰ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ: ਪਾਸ਼ਕੇਵਿਚ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਨਾਟਕੀ ਹੱਲਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਕੁਸ਼ਲ ਮਾਸਟਰ ਹੈ। ਪਸ਼ਕੇਵਿਚ ਦੀਆਂ 2 ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਨਾਟਕੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਨ: ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਇਹ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਹਨ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਅਦਾਲਤੀ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ("ਫੇਵੀ" - 1786, "ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਫੇਡਲ" - 1791 , ਵੀ. ਮਾਰਟਿਨ-ਆਈ-ਸੋਲਰ ਦੇ ਨਾਲ; ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤ "ਓਲੇਗਜ਼ ਇਨੀਸ਼ੀਅਲ ਮੈਨੇਜਮੈਂਟ" - 1790, ਸੀ. ਕੈਨੋਬਿਓ ਅਤੇ ਜੇ. ਸਰਤੀ ਦੇ ਨਾਲ)। ਲਿਬਰੇਟੋ ਦੀਆਂ ਨਾਟਕੀ ਬੇਹੂਦਾਤਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇਹ ਓਪਸ ਅਸਮਰੱਥ ਸਾਬਤ ਹੋਏ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਖੋਜ ਅਤੇ ਵੱਖਰੇ ਚਮਕਦਾਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਅਦਾਲਤ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬੇਮਿਸਾਲ ਲਗਜ਼ਰੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇੱਕ ਹੈਰਾਨ ਹੋਏ ਸਮਕਾਲੀ ਨੇ ਫੇਵੇ ਓਪੇਰਾ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: “ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਭਿੰਨ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਮਾਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ, ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪੰਜ ਸੌ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲੋਕ ਸਨ! ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਡੀਟੋਰੀਅਮ ਵਿੱਚ ... ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇਕੱਠੇ ਪੰਜਾਹ ਤੋਂ ਘੱਟ ਦਰਸ਼ਕ ਸਨ: ਮਹਾਰਾਣੀ ਆਪਣੇ ਹਰਮੀਟੇਜ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ. ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਨਿਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ. ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮਤ 4 ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ - "ਕੈਰੇਜ਼ ਤੋਂ ਬਦਕਿਸਮਤੀ" (1779, lib. Y. Knyazhnina), "The Miser" (c. 1780, lib. Y. Knyazhnin after JB Molière), "Tunisian Pasha" (ਸੰਗੀਤ। ਐੱਮ. ਮੈਟਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ), "ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਣਿਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਜਾਂ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਗੋਸਟਿਨੀ ਡਵੋਰ" (ਪਹਿਲਾ ਐਡੀਸ਼ਨ - 1, ਸਕੋਰ ਨਹੀਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ, ਦੂਜਾ ਐਡੀਸ਼ਨ - 1782, ਲਿਬਰੇ. ਐੱਮ. ਮੈਟਿੰਸਕੀ) . ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅੰਤਰਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੋਸ਼ਾਤਮਕ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਉਹ ਵਿਅੰਗ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਅਤੇ ਰੀਤੀ-ਰਿਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ 2 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਰੂਸੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਕਵੀ ਅਤੇ ਨਾਟਕਕਾਰ ਏ. ਸੁਮਾਰੋਕੋਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ:

ਆਰਡਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮ ਕਲਰਕ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ, ਇੱਕ ਜੱਜ ਜੋ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ ਕਿ ਫ਼ਰਮਾਨ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਡਾਂਡੀ ਦਿਖਾਓ ਜੋ ਆਪਣੀ ਨੱਕ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ, ਪੂਰੀ ਸਦੀ ਵਾਲਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਬਾਰੇ ਕੀ ਸੋਚਦੀ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਡੱਡੂ ਵਾਂਗ ਫੁੱਲਿਆ ਹੋਇਆ ਮਾਣ ਦਿਖਾਓ ਉਹ ਕੰਜੂਸ ਜੋ ਇੱਕ ਅੱਧ ਲਈ ਫਾਹੀ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਹੈ.

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਅਜਿਹੇ ਚਿਹਰਿਆਂ ਦੀ ਗੈਲਰੀ ਨੂੰ ਨਾਟਕ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਬਦਸੂਰਤ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਕਲਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਜੋ ਮਜ਼ਾਕ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ ਉਸ 'ਤੇ ਹੱਸਦੇ ਹੋਏ, ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪੂਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਟੇਜ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀਆਂ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ, ਆਤਮਾ ਦੇ ਸੂਖਮ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ. ਉਸਦੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਨਾਟਕੀ ਅਖੰਡਤਾ ਅਤੇ ਹਰ ਵੇਰਵੇ ਦੀ ਸਟੇਜ ਭਰੋਸੇਯੋਗਤਾ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕ ਉਪਕਰਣ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਲਿਖਤ, ਵਧੀਆ ਮਨੋਰਥ ਕੰਮ, ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੁਹਾਰਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਨਾਇਕਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮਾਜਿਕ-ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸੱਚਾਈ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਧਾਰਨੀ, ਪਾਸ਼ਕੇਵਿਚ ਲਈ ਦਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ XVIII ਸਦੀ ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਲਈ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਕਲਾ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਰੂਸੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ.

N. Zabolotnaya