ਲੀਓ ਡੇਲੀਬਸ |

ਲੀਓ ਡੇਲੀਬੇਸ

ਡੇਲਿਬ. "ਲੈਕਮੇ"। ਨੀਲਕੰਤਾ ਦੀਆਂ ਪਉੜੀਆਂ (ਫਿਓਡੋਰ ਚਾਲੀਪਿਨ)

ਅਜਿਹੀ ਕਿਰਪਾ, ਧੁਨਾਂ ਅਤੇ ਤਾਲਾਂ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਅਮੀਰੀ, ਅਜਿਹਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਜ਼ ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ। ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਲ. ਡੇਲੀਬਜ਼ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੰਖੇਪ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ, ਸੁਰੀਲਾ ਅਤੇ ਤਾਲ ਨਾਲ ਲਚਕਦਾਰ, ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਅਤੇ ਸੁਹਿਰਦ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਤੱਤ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਨਾਮ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਬੈਲੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦਾ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ।

ਡੇਲੀਬਸ ਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ: ਉਸਦੇ ਦਾਦਾ ਬੀ. ਬੈਟਿਸਟ ਪੈਰਿਸ ਓਪੇਰਾ-ਕੌਮਿਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੋਲੋਿਸਟ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਚਾਚਾ ਈ. ਬੈਟਿਸਟ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਸਨ। ਮਾਂ ਨੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦਿੱਤੀ। ਬਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਡੇਲੀਬਸ ਪੈਰਿਸ ਆਇਆ ਅਤੇ ਏ ਐਡਮ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਲੇ ਕੂਪੇਟ ਨਾਲ ਅਤੇ ਅੰਗ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਬੇਨੋਇਸ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ।

ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਜੀਵਨ 1853 ਵਿੱਚ ਲਿਰਿਕ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ (ਥੀਏਟਰ ਲਿਰਿਕ) ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ-ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਡੇਲੀਬਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਵਾਦ ਦਾ ਗਠਨ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਗੀਤਕਾਰੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: ਇਸਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਬਣਤਰ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਸੰਗੀਤ। ਇਸ ਸਮੇਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ "ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰਚਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਸੰਗੀਤਕ ਸਟੇਜ ਕਲਾ - ਓਪਰੇਟਾ, ਇਕ-ਐਕਟ ਕਾਮਿਕ ਮਿਨੀਏਚਰ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਮਾਣ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਟੀਕ, ਸੰਖੇਪ ਅਤੇ ਸਟੀਕ ਚਰਿੱਤਰੀਕਰਨ ਦਾ ਹੁਨਰ, ਰੰਗੀਨ, ਸਪਸ਼ਟ, ਜੀਵੰਤ ਸੰਗੀਤਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਨਾਟਕੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ. ਪੈਰਿਸ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਹਸਤੀਆਂ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਣ ਲੱਗ ਪਈਆਂ। ਉਸਨੂੰ ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ (1865-1872) ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਕੋਇਰਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਐਲ. ਮਿੰਕਸ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਐਡਮ ਦੇ ਬੈਲੇ "ਲੇ ਕੋਰਸੇਅਰ" ਲਈ ਬੈਲੇ "ਦਿ ਸਟ੍ਰੀਮ" ਅਤੇ "ਦਿ ਪਾਥ ਸਟ੍ਰੋਨ ਵਿਦ ਫਲਾਵਰਜ਼" ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ। ਇਹ ਕੰਮ, ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਖੋਜੀ, ਡੇਲੀਬਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚੰਗੀ-ਹੱਕਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਲਿਆਏ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਸਿਰਫ 4 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਅਗਲੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ। ਉਹ ਬੈਲੇ "ਕੋਪੇਲੀਆ, ਜਾਂ ਐਨਾਮਲ ਆਈਜ਼ ਵਾਲੀ ਕੁੜੀ" ਬਣ ਗਏ (1870, ਟੀਏ ਹਾਫਮੈਨ "ਦ ਸੈਂਡਮੈਨ" ਦੀ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ)। ਇਹ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਡੇਲੀਬਸ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪੀਅਨ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਲਿਆਂਦੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੀਲ ਪੱਥਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਬੈਲੇ ਕਲਾ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਸਮਝ ਦਿਖਾਈ। ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨਤਾ, ਲਚਕਤਾ ਅਤੇ ਨ੍ਰਿਤ ਪੈਟਰਨ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੀ ਲਕੋਨੀਜ਼ਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹੋਰ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੋ ਗਈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਬੈਲੇ ਸਿਲਵੀਆ (1876, ਟੀ. ਟੈਸੋ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਪੇਸਟੋਰਲ ਅਮਿੰਟਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਬਣਾਈ। ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਇਸ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: “ਮੈਂ ਲੀਓ ਡੇਲੀਬਸ ਦੁਆਰਾ ਬੈਲੇ ਸਿਲਵੀਆ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ, ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਸੁਣਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਬੈਲੇ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਨਾ ਸਿਰਫ ਮੁੱਖ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਸਿਰਫ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵੀ ਹੈ। ਕੀ ਸੁਹਜ, ਕੀ ਮਿਹਰਬਾਨੀ, ਕੀ ਸੁਰੀਲੀ, ਤਾਲ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਅਮੀਰੀ!

ਡੇਲੀਬਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ: "ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੇਡ ਦ ਕਿੰਗ" (1873), "ਜੀਨ ਡੀ ਨਿਵੇਲ" (1880), "ਲੈਕਮੇ" (1883) ਨੇ ਵੀ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮ ਸੀ। "ਲਕਮਾ" ਵਿੱਚ ਗੀਤਕਾਰੀ ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਚੌਧਰੀ ਦੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਗੌਨੋਦ, ਜੇ. ਵਾਈਜ਼, ਜੇ. ਮੈਸੇਨੇਟ, ਸੀ. ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ। ਇੱਕ ਪੂਰਬੀ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਭਾਰਤੀ ਕੁੜੀ ਲੈਕਮੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ ਸਿਪਾਹੀ ਗੇਰਾਲਡ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਇਹ ਓਪੇਰਾ ਸੱਚੀਆਂ, ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। ਕੰਮ ਦੇ ਸਕੋਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭਾਵਪੂਰਤ ਪੰਨੇ ਨਾਇਕਾ ਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਹਨ.

ਰਚਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਡੇਲੀਬਸ ਨੇ ਅਧਿਆਪਨ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। 1881 ਤੋਂ ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਚ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਸੀ। ਇੱਕ ਉਦਾਰ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦ ਵਿਅਕਤੀ, ਇੱਕ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਅਧਿਆਪਕ, ਡੇਲੀਬਸ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ। 1884 ਵਿੱਚ ਉਹ ਫ੍ਰੈਂਚ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਡੇਲੀਬਸ ਦੀ ਆਖਰੀ ਰਚਨਾ ਓਪੇਰਾ ਕੈਸੀਆ (ਅਧੂਰੀ) ਸੀ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ, ਸੁਧਾਈ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ।

ਡੇਲੀਬਸ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਟੇਜ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਲਈ 30 ਤੋਂ ਵੱਧ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ: 6 ਓਪੇਰਾ, 3 ਬੈਲੇ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਓਪਰੇਟਾ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬੈਲੇ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਰਚਨਾਤਮਕ ਉਚਾਈਆਂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ. ਬੈਲੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸਾਹ ਦੀ ਚੌੜਾਈ, ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, ਈ. ਹੈਂਸਲਿਕ ਦਾ ਬਿਆਨ ਹੈ: "ਉਹ ਇਸ ਤੱਥ 'ਤੇ ਮਾਣ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਡਾਂਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ।" ਡੇਲੀਬਸ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਸਟਰ ਸੀ। ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਉਸ ਦੇ ਬੈਲੇ ਦੇ ਸਕੋਰ “ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਸਮੁੰਦਰ” ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸਕੂਲ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਿਖਣ ਦੇ ਕਈ ਤਰੀਕੇ ਅਪਣਾਏ। ਉਸਦੀ ਆਰਕੈਸਟੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸ਼ੁੱਧ ਟਿੰਬਰੇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਪੂਰਵ-ਨਿਰਧਾਰਨ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਰੰਗਦਾਰ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਭੀੜ।

ਡੇਲੀਬਸ ਦਾ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬੈਲੇ ਕਲਾ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੱਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਮਾਸਟਰ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਏ. ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

I. Vetlitsyna

ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਡੇਲੀਬਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: "... ਬਿਜ਼ੇਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ ..."। ਮਹਾਨ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਗੌਨੋਦ ਬਾਰੇ ਵੀ ਇੰਨੀ ਗਰਮਜੋਸ਼ੀ ਨਾਲ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਹੋਰ ਸਮਕਾਲੀ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਡੇਲੀਬਸ ਦੀਆਂ ਜਮਹੂਰੀ ਕਲਾਤਮਕ ਇੱਛਾਵਾਂ ਲਈ, ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਸੁਰੀਲੀਤਾ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਤਕਾਲਤਾ, ਕੁਦਰਤੀ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸ਼ੈਲੀਆਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ।

ਲੀਓ ਡੇਲੀਬਸ ਦਾ ਜਨਮ 21 ਫਰਵਰੀ 1836 ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, 1848 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਪਹੁੰਚਿਆ; 1853 ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ-ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਲਿਰਿਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਦਸ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੋਇਰਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ। ਡੇਲੀਬਸ ਕੁਝ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਨਾਲੋਂ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰੇ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰਚਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਪਰੇਟਾ ਅਤੇ ਇਕ-ਐਕਟ ਲਘੂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਾਸੋਹੀਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਲਿਖੀਆਂ (ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਲਗਭਗ ਤੀਹ ਰਚਨਾਵਾਂ)। ਇੱਥੇ ਸਹੀ ਅਤੇ ਸਟੀਕ ਚਰਿੱਤਰ, ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਜੀਵੰਤ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਉਸਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਨੂੰ ਮਾਣ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਸਮਝਦਾਰ ਨਾਟਕੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਡੇਲੀਬਜ਼ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਜਮਹੂਰੀਅਤ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਬਿਜ਼ੇਟ, ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੀਆਂ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। (ਡੇਲੀਬਸ ਬਿਜ਼ੇਟ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਦੋ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਓਪਰੇਟਾ ਮੈਲਬਰੂਕ ਗੋਇੰਗ ਆਨ ਏ ਕੈਂਪੇਨ (1867) ਲਿਖਿਆ।)

ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗੀਤ ਮੰਡਲੀਆਂ ਨੇ ਡੇਲੀਬਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲੁਡਵਿਗ ਮਿੰਕਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਬੈਲੇ ਦ ਸਟ੍ਰੀਮ (1866) ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦਿੱਤਾ। ਡੇਲੀਬਸ ਦੇ ਅਗਲੇ ਬੈਲੇ, ਕੋਪੇਲੀਆ (1870) ਅਤੇ ਸਿਲਵੀਆ (1876) ਦੁਆਰਾ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਾਮੇਡੀ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮਨਮੋਹਕ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਕਟ I ਵਿੱਚ, "ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੇਡ ਦ ਕਿੰਗ" (1873), ਓਪੇਰਾ "ਜੀਨ ਡੀ ਨਿਵੇਲ" (1880; "ਹਲਕੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਉੱਚਤਮ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਡਿਗਰੀ,"ਚੈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਉਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ) ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਲੈਕਮੇ (1883)। 1881 ਤੋਂ, ਡੇਲੀਬਜ਼ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਹੈ। ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਦੋਸਤਾਨਾ, ਸੁਹਿਰਦ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦ, ਉਸਨੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ। ਡੇਲੀਬਸ ਦੀ ਮੌਤ 16 ਜਨਵਰੀ 1891 ਨੂੰ ਹੋਈ।

* * *

ਲੀਓ ਡੇਲੀਬਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੈਕਮੇ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਪਲਾਟ ਭਾਰਤੀਆਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਡੈਲੀਬਸ ਦੇ ਬੈਲੇ ਸਕੋਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਾਲੇ ਹਨ: ਇੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਖੋਜੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਲੂਲੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਬੈਲੇ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਕੇ, ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਨੂੰ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, 1861 ਵਿੱਚ, ਵੈਗਨਰ ਨੂੰ ਵੀਨਸ ਦੇ ਗਰੋਟੋ ਦੇ ਬੈਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲਿਖਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੈਨਹਾਉਜ਼ਰ ਦੇ ਪੈਰਿਸ ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਗੌਨੋਦ, ਜਦੋਂ ਫੌਸਟ ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਚਲੇ ਗਏ, ਨੇ ਵਾਲਪੁਰਗਿਸ ਨਾਈਟ ਲਿਖਿਆ; ਇਸੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਕਾਰਮੇਨ ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ ਐਕਟ ਦੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੁਤੰਤਰ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 30ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ 1841ਵਿਆਂ ਤੋਂ ਹੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋਏ, ਜਦੋਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਬੈਲੇ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਅਡੋਲਫੇ ਐਡਮ (XNUMX) ਦੁਆਰਾ "ਗੀਜ਼ੇਲ" ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਹੈ। ਇਸ ਬੈਲੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਾਵਿਕ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਿੱਚ, ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਮੌਜੂਦਾ ਧੁਨਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ, ਭਾਵਪੂਰਣ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਆਮ ਉਪਲਬਧਤਾ, ਡਰਾਮੇ ਦੀ ਕੁਝ ਘਾਟ ਦੇ ਨਾਲ।

50 ਅਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਨਾਲ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਹੁੰਦੇ ਗਏ; ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਤਮਾਸ਼ੇ ਦੇ ਤੱਤਾਂ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯਾਦਗਾਰੀਤਾ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸੀ. ਪੁਗਨੀ ਦੁਆਰਾ ਐਸਮੇਰਾਲਡ, 1844, ਅਤੇ ਏ. ਐਡਮ, 1856 ਦੁਆਰਾ ਕੋਰਸੇਅਰ ਹਨ)। ਇਹਨਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਉੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ - ਇਸ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਦੀ ਅਖੰਡਤਾ, ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਸਾਹ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਦੀ ਘਾਟ ਸੀ। 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਡੇਲੀਬਸ ਨੇ ਇਸ ਨਵੀਂ ਗੁਣਵੱਤਾ ਨੂੰ ਬੈਲੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ।

ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: "ਉਹ ਇਸ ਤੱਥ 'ਤੇ ਮਾਣ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਡਾਂਸ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ।" ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ 1877 ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਿਆ। ਡੇਲੀਬੇਸ ਬੈਲੇ "ਸਿਲਵੀਆ". ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਇਸਨੇ ਬਸ ਮੈਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ. ਇਕ ਹੋਰ ਚਿੱਠੀ ਵਿਚ, ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ: “… ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਬੈਲੇ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਨਾ ਸਿਰਫ ਮੁੱਖ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇਕੋ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵੀ ਹੈ। ਕੀ ਸੁਹਜ, ਕੀ ਕਿਰਪਾ, ਕੀ ਅਮੀਰੀ, ਸੁਰੀਲੀ, ਤਾਲ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ।

ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੀ ਨਿਮਰਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਤੀ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਸਿਲਵੀਆ ਨੂੰ ਹਥੇਲੀ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਏ ਬੈਲੇ ਸਵੈਨ ਲੇਕ ਬਾਰੇ ਬੇਪਰਵਾਹੀ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੋਈ ਇਸ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਡੇਲੀਬਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਯੋਗਤਾ ਹੈ।

ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਅਤੇ ਡਰਾਮੇਟ੍ਰਜੀ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ "ਸਿਲਵੀਆ": ਜੇ "ਕੋਪੇਲੀਆ" (ਈਟੀਏ ਹਾਫਮੈਨ "ਦ ਸੈਂਡਮੈਨ" ਦੀ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਇੱਕ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਨਿਰੰਤਰ ਵਿਕਸਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਫਿਰ "ਸਿਲਵੀਆ" ​​ਵਿੱਚ " (ਟੀ. ਟੈਸੋ "ਅਮਿੰਟਾ" ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕੀ ਪੇਸਟੋਰਲ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, 1572), ਮਿਥਿਹਾਸਿਕ ਨਮੂਨੇ ਬਹੁਤ ਸ਼ਰਤ ਅਤੇ ਅਰਾਜਕਤਾ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਅਸਲੀਅਤ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ, ਨਾਟਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸਕੋਰ ਬਣਾਇਆ, ਜੋ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਅਟੁੱਟ ਹੈ। (ਦੋਵੇਂ ਬੈਲੇ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਪਰ ਜੇ ਕੋਪੇਲੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਅਸਲ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਅੰਸ਼ਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਸਿਲਵੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ, ਫੈਡੇਟਾ (ਦੂਜੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ - ਸੇਵੇਜ) ਦਾ ਨਾਮ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਪਲਾਟ ਮਿਲਿਆ - ਇਹ ਜਾਰਜ ਸੈਂਡ (ਫੈਡੇਟ - 1934 ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ) ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਦੋਵੇਂ ਬੈਲੇ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਚਮਕਦਾਰ ਲੋਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। "ਕੋਪੇਲੀਆ" ਵਿੱਚ, ਪਲਾਟ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਧੁਨਾਂ ਅਤੇ ਤਾਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਪੋਲਿਸ਼ (ਮਜ਼ੁਰਕਾ, ਐਕਟ I ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਾਕੋਵਿਕ), ਅਤੇ ਹੰਗਰੀਆਈ (ਸਵਾਨਿਲਦਾ ਦਾ ਗੀਤ, ਜ਼ਾਰਦਾਸ) ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਇੱਥੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ. ਸਿਲਵੀਆ ਵਿੱਚ, ਗੁਣਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗੀਤਕਾਰੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਐਕਟ I ਦਾ ਵਾਲਟਜ਼ ਦੇਖੋ)।

ਲਕੋਨਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ ਅਤੇ ਚਮਕ, ਲਚਕਤਾ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਪੈਟਰਨ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ - ਇਹ ਡੇਲੀਬਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ। ਉਹ ਡਾਂਸ ਸੂਟ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੇ "ਪਾਠਨ" - ਪੈਂਟੋਮਾਈਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਡਰਾਮਾ, ਨਾਚ ਦੀ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਚਿਤਰਣ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਕੋਰ ਨੂੰ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰਾਤ ​​ਨੂੰ ਜੰਗਲ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਿਲਵੀਆ ਖੁੱਲ੍ਹਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਐਕਟ I ਦਾ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾਈਮੈਕਸ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਆਖਰੀ ਐਕਟ ਦਾ ਤਿਉਹਾਰੀ ਡਾਂਸ ਸੂਟ, ਇਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਨੇੜੇ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ। ਲੋਕ ਜਿੱਤ ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਬਿਜ਼ੇਟ ਦੇ ਆਰਲੇਸੀਅਨ ਜਾਂ ਕਾਰਮੇਨ ਵਿੱਚ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ।

ਨਾਚ ਦੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਖੇਤਰ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਰੰਗੀਨ ਲੋਕ-ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ, ਬੈਲੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਿੰਮੋਨਾਈਜ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਮਾਰਗ 'ਤੇ ਚੱਲਦੇ ਹੋਏ, ਡੇਲੀਬਸ ਨੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਅਪਡੇਟ ਕੀਤਾ। ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਬੈਲੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਜੋ 1882 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕਈ ਕੀਮਤੀ ਸਕੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਭਰਪੂਰ ਸੀ; ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਐਡੌਰਡ ਲਾਲੋ ਦੁਆਰਾ "ਨਮੁਨਾ" (XNUMX, ਐਲਫ੍ਰੇਡ ਮੁਸੇਟ ਦੀ ਕਵਿਤਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ, ਜਿਸ ਦਾ ਪਲਾਟ ਵੀਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਜੈਮੀਲ" ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ)। XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਧਾ ਪੈਦਾ ਹੋਈ; ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਰ ਵੀ ਤੀਬਰ ਸੀ। ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਜੋ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਮੰਚ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋਏ ਹਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਲੌਡ ਡੇਬਸੀ ਅਤੇ ਮੌਰੀਸ ਰੇਵਲ, ਨਾਲ ਹੀ ਪੌਲ ਡੁਕਾਸ ਅਤੇ ਫਲੋਰੈਂਟ ਸਮਿੱਟ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਐੱਮ. ਡ੍ਰਸਕਿਨ

ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਛੋਟੀ ਸੂਚੀ

ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਤਾਰੀਖਾਂ ਬਰੈਕਟਾਂ ਵਿੱਚ ਹਨ)

30 ਤੋਂ ਵੱਧ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਓਪਰੇਟਾ। ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ: “ਥਿਊਜ਼ ਸੇਡ ਦ ਕਿੰਗ”, ਓਪੇਰਾ, ਗੌਂਡੀਨੇ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1873) “ਜੀਨ ਡੀ ਨਿਵੇਲੇ”, ਓਪੇਰਾ, ਗੌਂਡੀਨੇਟ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1880) ਲੈਕਮੇ, ਓਪੇਰਾ, ਗੌਂਡੀਨੇਟ ਅਤੇ ਗਿਲਸ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1883)

ਬੈਲੇ "ਬ੍ਰੂਕ" (ਮਿੰਕਸ ਦੇ ਨਾਲ) (1866) "ਕੋਪੇਲੀਆ" (1870) "ਸਿਲਵੀਆ" ​​(1876)

ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ 20 ਰੋਮਾਂਸ, 4-ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਮਰਦ ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਹੋਰ