ਟੈਨੋਰ |

ital. tenore, lat ਤੋਂ। ਟੈਂਸਰ - ਲਗਾਤਾਰ ਚਾਲ, ਇਕਸਾਰ ਅੰਦੋਲਨ, ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਤਣਾਅ, ਟੈਨਿਓ ਤੋਂ - ਸਿੱਧਾ, ਹੋਲਡ (ਪਾਥ); ਫ੍ਰੈਂਚ ਟੈਨਰ, ਟੇਨਰ, ਟੇਲ, ਹਾਉਟ ਕੰਟਰਾ, ਜਰਮਨ। ਟੈਨਰ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਟੈਨਰ

ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸ਼ਬਦ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਥਾਪਿਤ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ: ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੋਨਸ (ਜ਼ਬੂਰ ਦੀ ਟੋਨ, ਚਰਚ ਮੋਡ, ਪੂਰਾ ਟੋਨ), ਮੋਡਸ, ਟ੍ਰੋਪਸ (ਸਿਸਟਮ, ਮੋਡ) ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ), ਲਹਿਜ਼ਾ (ਲਹਿਜ਼ਾ, ਤਣਾਅ, ਤੁਹਾਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣਾ) ਇਹ ਸਾਹ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਜਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ - ਕਈ ਵਾਰ ਮੋਡ ਦਾ ਅੰਬਿਟਸ (ਆਵਾਜ਼)। ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸਦੇ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਮੁੱਲ ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।

1) ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਉਚਾਰਨ ਵਿੱਚ, ਟੀ. (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਟੂਬਾ (2), ਕੋਰਡਾ (ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕੋਰਡਾ, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਕੁਏਰਡਾ)) ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ (2) ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ, ਯਾਨੀ, ਜਾਪ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਸਿੱਟੇ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ। ਧੁਨੀ (ਫਾਈਨਲਿਸ, ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਸਮਾਨ) ਧੁਨੀ ਦਾ ਮਾਡਲ ਮਾਨਤਾ (ਮੱਧਕਾਲੀ ਮੋਡ ਵੇਖੋ)। ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ. ਜ਼ਬੂਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ T. ਸੇਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ch. ਪਾਠ ਦੀ ਧੁਨੀ (ਆਵਾਜ਼, ਜਿਸ 'ਤੇ ਪਾਠ ਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)।

2) ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ. ਬਹੁਭੁਜ ਸੰਗੀਤ (ਲਗਭਗ 12ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ) ਪਾਰਟੀ ਦਾ ਨਾਮ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਧੁਨ (ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ) ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਧੁਨ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਈ-ਟੀਚੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਟ੍ਰੇਬਲ ਸ਼ੈਲੀ (1) ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ - ਇੱਕ ਖਾਸ, ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਮਾਪਦੰਡ ਕਿਸਮ (ਔਰਗਨਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਟੀ. ਵਰਗੀ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਵੌਕਸ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲਿਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਸੀ - ਦ ਮੁੱਖ ਆਵਾਜ਼); T. ਦੂਜੇ ਬਹੁਭੁਜਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਫੰਕਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ: ਮੋਟੇ, ਪੁੰਜ, ਗੀਤ, ਆਦਿ। ਦੋ-ਗੋਲ ਵਿੱਚ। ਰਚਨਾਵਾਂ ਟੀ. ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ। ਕਾਊਂਟਰਟੇਨਰ ਬੇਸਸ (ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ) ਦੇ ਜੋੜ ਦੇ ਨਾਲ, ਟੀ. ਮੱਧਮ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ; T. ਉੱਤੇ ਕਾਊਂਟਰਟੇਨਰ ਅਲਟਸ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਟੀ ਦੇ ਉੱਪਰ ਸਥਿਤ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਨਾਮ ਸੀ: ਇੱਕ ਮੋਟੇਟ ਵਿੱਚ ਮੋਟੇਟਸ, ਇੱਕ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਸੁਪਰੀਅਸ; ਉੱਪਰਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਡੁਪਲਮ, ਟ੍ਰਿਪਲਮ, ਕੁਆਡ੍ਰਪਲਮ ਜਾਂ – ਡਿਸਕੈਂਟਸ (ਦੇਖੋ ਟ੍ਰੇਬਲ (2)), ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ – ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

15ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਨਾਮ "ਟੀ." ਕਈ ਵਾਰ ਕਾਊਂਟਰਟੇਨਰ ਤੱਕ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; "ਟੀ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਕੁਝ ਲੇਖਕਾਂ ਲਈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਗਲੇਰੀਅਨ) ਇਹ ਕੈਨਟਸ ਫਰਮਸ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਅਭੇਦ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਇੱਕ-ਮੁਖੀ ਧੁਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਈ-ਸਿਰਾਂ ਵਾਲੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ); 15ਵੀਂ ਅਤੇ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ। ਨਾਮ "ਟੀ." ਡਾਂਸ ਦੀ ਸਹਾਇਕ ਧੁਨੀ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਮੱਧਮ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਪਰਲੀ ਆਵਾਜ਼ (ਸੁਪੀਰੀਅਸ) ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ (ਕਾਊਂਟਰਟੇਨਰ) ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਜੀ ਡੀ ਮਾਚੋ ਮਾਸ ਤੋਂ ਕਿਰੀ.

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਜੋ ਓਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤੋਂ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। c.-l. ਟੀ. (ਜਰਮਨ ਟੇਨੋਰਲੀਡ, ਟੇਨੋਰਮੇਸੇ, ਇਤਾਲਵੀ ਮੇਸਾ ਸੁ ਟੇਨੋਰ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਮੇਸੇ ਸੁਰ ਟੈਨੋਰ) ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਧੁਨ।

3) ਟੀ. (4) ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਕੋਰਲ ਜਾਂ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਨਾਮ। ਬਹੁਭੁਜ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਜਾਂ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ। ਗੋਦਾਮ, ਜਿੱਥੇ ਕੋਇਰ ਨੂੰ ਨਮੂਨੇ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ 'ਤੇ ਵਿਦਿਅਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ), - ਆਵਾਜ਼ (1), ਬਾਸ ਅਤੇ ਆਲਟੋ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਿਤ।

4) ਉੱਚ ਮਰਦ ਅਵਾਜ਼ (4), ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਹੁਭੁਜ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਾਰਟੀ ਟੀ. (2) ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਇਕੱਲੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਟੀ ਦੀ ਰੇਂਜ c – c2 ਹੈ, ਕੋਰਲ c – a1 ਵਿੱਚ। f ਤੋਂ f1 ਤੱਕ ਵਾਲੀਅਮ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀਆਂ ਮੱਧ ਰਜਿਸਟਰ ਹਨ, f ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਦੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਹੇਠਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਹਨ, f1 ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਉੱਪਰਲੇ ਅਤੇ ਉੱਚੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਟੀ. ਦੀ ਰੇਂਜ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਬਦਲਿਆ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ: 15-16 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ. ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਕੇਸਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਜਾਂ ਤਾਂ ਵਾਇਓਲਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਾਂ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਬੈਰੀਟੋਨ ਖੇਤਰ (ਟੇਨੋਰੀਨੋ, ਕੁਆਂਟੀ-ਟੇਨੋਰ) ਵਿੱਚ ਪਏ ਹੋਏ ਵਜੋਂ; 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਦੀ ਆਮ ਮਾਤਰਾ h – g 1 ਦੇ ਅੰਦਰ ਸੀ। ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, T. ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਟੈਨਰ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਨਿਬੇਲੁੰਗ ਦੇ ਵੈਗਨਰ ਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸਿਗਮੰਡ ਦਾ ਹਿੱਸਾ; ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਔਰਤ" ), ਪੁਰਾਣੇ ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ. ਸਕੋਰ ਅਕਸਰ ਆਲਟੋ ਅਤੇ ਬੈਰੀਟੋਨ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਪਾਰਟੀ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਵਾਇਲਨ ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੁੰਜੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ (ਇਹ ਵੀ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ

or

). ਟੀ. ਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅਤੇ ਅਰਥਵਾਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਬਦਲ ਗਈ। ਓਰੇਟੋਰੀਓ (ਹੈਂਡਲਜ਼ ਸੈਮਸਨ) ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਪਵਿੱਤਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇਕੱਲੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਬਿਰਤਾਂਤ-ਡਰਾਮੇਟਿਕ (ਦਿ ਇਵੈਂਜਲਿਸਟ ਇਨ ਪੈਸ਼ਨ) ਜਾਂ ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਤਮ (ਐੱਚ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਬੈਨੇਡਿਕਟਸ ਤੋਂ ਬੇਨੇਡਿਕਟਸ, ਐਚ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਯੁੱਗਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹੈ। ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਆਲ-ਨਾਈਟ ਵਿਜੀਲ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਕੈਂਟਿਕਮ ਸੈਕਰਮ" ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਹਿੱਸਾ)। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਨਾਇਕਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੀਆਂ ਖਾਸ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ; ਖਾਸ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਟੀ.-ਬੱਫਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ। ਪਤਨੀਆਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ-ਲੜੀ ਵਿਚ। ਕਾਸਟ੍ਰਾਤੀ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੇ ਮਰਦ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ, ਅਤੇ ਟੀ. ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਮਾਮੂਲੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਸੌਂਪੀਆਂ ਗਈਆਂ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਓਪੇਰਾ ਬਫਾ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਹੋਰ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ, ਵਿਕਸਤ ਟੈਨਰ ਹਿੱਸੇ (ਗੀਤ ਅਤੇ ਕਾਮਿਕ) ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤ ਤੱਤ ਹਨ। 18-19 ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿਚ ਟੀ. ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ 'ਤੇ. ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ("ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ" - ਡੌਨ ਓਟਾਵੀਓ ਦਾ ਹਿੱਸਾ, "ਹਰ ਕੋਈ ਇਸ ਨੂੰ ਕਰਦਾ ਹੈ" - ਫਰੈਂਡੋ, "ਦ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ" - ਟੈਮਿਨੋ) ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਟੈਨਰ ਪਾਰਟੀਆਂ ਬਣਾਈਆਂ: ਗੀਤ। ਟੀ. (ਇਤਾਲਵੀ ਟੇਨੋਰੇ ਡੀ ਗ੍ਰਾਜ਼ੀਆ) ਨੂੰ ਇੱਕ ਹਲਕੀ ਲੱਕੜ, ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਉੱਪਰੀ ਰਜਿਸਟਰ (ਕਈ ਵਾਰ d2 ਤੱਕ), ਹਲਕੀਪਨ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ (ਰੋਸਿਨੀ ਦੇ ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਵਿੱਚ ਅਲਮਾਵੀਵਾ; ਲੈਂਸਕੀ) ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਡਰਾਮ ਟੀ. (ਇਟਾਲੀਅਨ ਟੈਨੋਰੇ ਡੀ ਫੋਰਜ਼ਾ) ਨੂੰ ਬੈਰੀਟੋਨ ਰੰਗ ਅਤੇ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਛੋਟੀ ਸੀਮਾ (ਜੋਸ, ਹਰਮਨ) ਦੇ ਨਾਲ ਵਧੀਆ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ; ਗੀਤਕਾਰੀ ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ। ਟੀ. (ਇਤਾਲਵੀ ਮੇਜ਼ੋ-ਕੈਰੇਟਰੇ) ਦੋਵਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ (ਓਥੇਲੋ, ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ)। ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਟੀ.; ਨਾਮ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਕਸਰ ਚਰਿੱਤਰ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ (ਟਰਾਈਕ) ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਕਿ ਕੀ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਕੌਮੀਅਤ ਦੀਆਂ ਗਾਉਣ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ। ਸਕੂਲ; ਹਾਂ, ਇਤਾਲਵੀ ਵਿੱਚ। ਗਾਇਕ ਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ. ਅਤੇ ਡਰਾਮ. ਟੀ. ਸਾਪੇਖਿਕ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਦਿ ਫ੍ਰੀ ਸ਼ੂਟਰ ਵਿੱਚ ਬੇਚੈਨ ਮੈਕਸ ਅਤੇ ਦ ਵਾਲਕੀਰੀ ਵਿੱਚ ਅਟੁੱਟ ਸਿਗਮੰਡ); ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਗੀਤਕਾਰੀ ਨਾਟਕ ਹੈ। ਟੀ. ਇੱਕ ਪਿੱਛਾ ਕੀਤੇ ਉਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਸਮਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਡਿਲੀਵਰੀ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ (ਸੋਬਿਨਿਨ ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ - "ਰਿਮੋਟ ਅੱਖਰ" ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਰਟੀ ਦੀ ਵੋਕਲ ਦਿੱਖ ਤੱਕ ਫੈਲਦੀ ਹੈ) ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰੰਗੀਨ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਵਧੀ ਹੋਈ ਮਹੱਤਤਾ। 19 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ, ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਡਰਾਮੇ ਦਾ ਕਨਵਰਜੈਂਸ। ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਪਾਠਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ (ਖ਼ਾਸਕਰ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ) ਨੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਟੈਨਰ ਟਿੰਬਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਇਹ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, e2 ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਅਤੇ ਫਾਲਸਟੋ ਟੀ.-ਅਲਟੀਨੋ (ਜੋਤਸ਼ੀ) ਵਰਗਾ ਆਵਾਜ਼ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਤੋਂ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਜ਼ੋਰ ਬਦਲਣਾ। ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਉਚਾਰਣ ਅਜਿਹੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ ਵਿੱਚ ਯੂਰੋਡੀਵੀ ਅਤੇ ਸ਼ੂਇਸਕੀ, ਦ ਗੈਂਬਲਰ ਵਿੱਚ ਅਲੈਕਸੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵਜ਼ ਲਵ ਫਾਰ ਥ੍ਰੀ ਆਰੇਂਜਜ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਿੰਸ, ਅਤੇ ਹੋਰ।

ਮੁਕੱਦਮੇ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਧੀਆ ਟੀ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਨਾਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਟਲੀ ਵਿਚ, ਜੀ. ਰੁਬਿਨੀ, ਜੀ. ਮਾਰੀਓ ਨੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। - E. Caruso, B. Gigli, M. Del Monaco, G. Di Stefano, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ। ਓਪੇਰਾ ਕਲਾਕਾਰ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵੈਗਨਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ) ਚੈੱਕ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹੇ ਸਨ। ਗਾਇਕ ਜੇਏ ਤਿਖਾਚੇਕ, ਜਰਮਨ। ਗਾਇਕ ਡਬਲਯੂ. ਵਿੰਡਗੈਸਨ, ਐਲ. ਜ਼ੂਥੌਸ; ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਉੱਲੂ ਵਿਚਕਾਰ. ਗਾਇਕ-ਟੀ. — NN Figner, IA Alchevsky, DA Smirnov, LV Sobinov, IV Ershov, NK Pechkovsky, GM Nelepp, S. Ya. ਲੇਮੇਸ਼ੇਵ, ਆਈ ਐਸ ਕੋਜ਼ਲੋਵਸਕੀ।

5) ਵਾਈਡ-ਸਕੇਲ ਤਾਂਬੇ ਦੀ ਆਤਮਾ. ਯੰਤਰ (ਇਤਾਲਵੀ ਫਲੀਕੋਰਨੋ ਟੈਨੋਰ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੈਕਸਹੋਰਨ ਟਾਇਨੋਰ, ਜਰਮਨ ਟੇਨੋਰਹੋਰਨ)। ਟਰਾਂਸਪੋਜ਼ਿੰਗ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਬੀ ਵਿੱਚ ਬਣੇ, ਟੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬੀ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਅਸਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਕੋਈ ਨਹੀਂ। ਤਿੰਨ-ਵਾਲਵ ਮਕੈਨਿਜ਼ਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਇਸਦਾ ਪੂਰਾ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਸਕੇਲ ਹੈ, ਅਸਲ ਰੇਂਜ E - h1 ਹੈ. ਬੁਧ ਅਤੇ ਸਿਖਰ. ਟੀ. ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇੱਕ ਨਰਮ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ; melodic T. ਦੀਆਂ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਕਨੀਕੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਟੀ. ਮੱਧ ਵਿਚ ਵਰਤੋਂ ਵਿਚ ਆਇਆ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ (ਏ. ਸਾਕਸ ਦੁਆਰਾ bh ਡਿਜ਼ਾਈਨ)। ਸੈਕਸਹੋਰਨ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਹੋਰ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਕੋਰਨੇਟ, ਬੈਰੀਟੋਨ, ਅਤੇ ਬਾਸ-ਟੀ. ਆਤਮਾ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਜਿੱਥੇ, ਰਚਨਾ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਟੀ. ਸਮੂਹ ਨੂੰ 2 (ਛੋਟੇ ਤਾਂਬੇ ਵਿੱਚ, ਕਈ ਵਾਰ ਛੋਟੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਵਿੱਚ) ਜਾਂ 3 (ਛੋਟੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਵਿੱਚ) ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; 1st T. ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਨੇਤਾ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ, ਸੁਰੀਲਾ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ, 2nd ਅਤੇ 3rd ਦੇ ਨਾਲ ਹਨ, ਨਾਲ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ। ਟੀ. ਜਾਂ ਬੈਰੀਟੋਨ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੀਡ ਮੇਲੋਡਿਕ ਨਾਲ ਸੌਂਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤਿਕੜੀ ਮਾਰਚ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼. ਟੀ. ਦੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਹਿੱਸੇ ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 19 ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਾਧਨ ਵੈਗਨਰ ਹਾਰਨ (ਟੈਨਰ) ਟੂਬਾ (1) ਹੈ।

6) ਸਿਰਲੇਖ ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟੀਕਰਨ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ। ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਰੇਂਜ ਦੇ ਟੈਨਰ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ (ਇੱਕੋ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਉਲਟ); ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ: saxophone-T., tenor trombone, domra-T., tenor viola (ਜਿਸਨੂੰ viola da gamba and taille ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਆਦਿ।

ਸਾਹਿਤ: 4) ਟਿਮੋਖਿਨ ਵੀ., ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕ, ਐੱਮ., 1962; ਉਸਦਾ, XX ਸਦੀ ਦੇ ਵੋਕਲ ਆਰਟ ਦੇ ਮਾਸਟਰ, ਨੰ. 1, ਐੱਮ., 1974; ਲਵੋਵ ਐੱਮ., ਵੋਕਲ ਆਰਟ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ, ਐੱਮ., 1964; ਉਸਦੇ, ਰੂਸੀ ਗਾਇਕ, ਐੱਮ., 1965; ਰੋਗਲ-ਲੇਵਿਟਸਕੀ ਡੀ.ਐਮ., ਮਾਡਰਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1953; ਗੁਬਾਰੇਵ ਆਈ., ਬ੍ਰਾਸ ਬੈਂਡ, ਐੱਮ., 1963; ਚੁਲਕੀ ਐੱਮ., ਇਕ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਯੰਤਰ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1950, ਐੱਮ., 1972।

ਟੀਐਸ ਕਿਯੂਰੇਗਯਾਨ

ਉੱਚ ਪੁਰਸ਼ ਆਵਾਜ਼. ਤੋਂ ਮੁੱਖ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਨੂੰ ਛੋਟਾ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾ ਅਸ਼ਟਵ (ਕਦੇ-ਕਦੇ ਤੱਕ ਮੁੜ ਜਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ F ਬੇਲਿਨੀ ਵਿਖੇ) ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਦੌਰ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਹਨ। ਲਿਰਿਕ ਟੈਨਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਖਾਸ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਹਨ ਨੇਮੋਰੀਨੋ, ਫੌਸਟ, ਲੈਂਸਕੀ; ਨਾਟਕੀ ਕਾਰਜਕਾਲ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਅਸੀਂ ਮੈਨਰੀਕੋ, ਓਥੇਲੋ, ਕੈਲਫ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਾਂ।

ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਟੈਨਰ ਸਿਰਫ ਸੈਕੰਡਰੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ - 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੱਕ, ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੀ ਦਾ ਮੰਚ ਉੱਤੇ ਦਬਦਬਾ ਰਿਹਾ। ਕੇਵਲ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਰੋਸਨੀ ਵਿੱਚ, ਟੈਨਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੱਫਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ)।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਾਰਜਕਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਰੂਸੋ, ਗਿਗਲੀ, ਬਜਰਲਿੰਗ, ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ, ਪਾਵਾਰੋਟੀ, ਡੋਮਿੰਗੋ, ਸੋਬੀਨੋਵ ਅਤੇ ਹੋਰ ਹਨ। ਕਾਊਂਟਰਟੇਨਰ ਵੀ ਦੇਖੋ।

E. Tsodokov