ਸੋਨੋਰਿਜ਼ਮ

ਸੋਨੋਰਿਜ਼ਮ, ਸੋਨੋਰਿਜ਼ਮ, ਸੋਨੋਰਿਸਟਿਕਸ, ਸੋਨੋਰੀਸਟਿਕ ਤਕਨੀਕ

lat ਤੋਂ sonorus - sonorous, sonorous, ਸ਼ੋਰ; ਜਰਮਨ ਕਲਾਂਗ ਸੰਗੀਤ; ਪੋਲਿਸ਼ sonorystyka

ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਰਚਨਾ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਸੀ. arr ਰੰਗੀਨ ਧੁਨੀਆਂ, ਉਚਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ।

S. ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ("ਸੋਨੋਰੀਟੀਜ਼ ਦਾ ਸੰਗੀਤ") ਧੁਨੀ ਦੇ ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਇੱਕ ਟੋਨ ਜਾਂ ਵਿਅੰਜਨ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਉਣ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਇੱਕ ਖਾਸ ਚਮਕ (ਧੁਨੀਵਾਦ) ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ (ਤਾਰਾਂ ਦਾ ਰੰਗ, ਵਿਅੰਜਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਸਥਾਨ, ਰਜਿਸਟਰ, ਲੱਕੜ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਗਤੀ, ਢਾਂਚਾਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ), ਅਤੇ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। (ਰਜਿਸਟਰ, ਤਾਲ, ਢਾਂਚਾਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਰੰਗ), ਹਾਲਾਂਕਿ, ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਸਭ ਹੋਰ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ) ਉਸੇ ਹੱਦ ਤੱਕ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਕਲਾਵਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ. ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੈਟ ਤੋਂ। ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਸੋਨੋਰੀਟਿਕ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਤੱਤ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਠੋਸਤਾ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦੀ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਚਿੱਤਰ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ. ਲਾਖਣਿਕਤਾ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਸਲਾਵਿਕ ਸੰਗੀਤ (ਐਸ. ਲਈ ਕੁਝ ਪੂਰਵ-ਸ਼ਰਤਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੇ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ)। ਇਤਿਹਾਸਕ S. ਦੇ ਪੂਰਵ-ਰੂਪ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਰੰਗਵਾਦ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਐਪੀਸੋਡ Des7> – Chopin's b-moll nocturne ਵਿੱਚ ਬਾਰ 51 ਤੋਂ Des), ਨਾਰ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਮਨੋਰੰਜਨ। ਸੰਗੀਤ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਓਪੇਰਾ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਤੋਂ "ਲੇਜ਼ਗਿੰਕਾ" ਵਿੱਚ ਕੁਇੰਟਕੋਰਡ g - d1 - a1 - e2 ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਾਕੇਸ਼ੀਅਨ ਲੋਕ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਨਕਲ), ਧੁਨੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਕੋਰਡਾਂ ਦੀ ਚੋਣ। ਚਿੰਨ੍ਹ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਓਪੇਰਾ “ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ” ਵਿੱਚ ਗ੍ਰਹਿਣ ਤਾਰ), ਰੰਗੀਨ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਅੰਸ਼ ਅਤੇ ਕੈਡੈਂਸ ਅੰਸ਼ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਡੇਸ-ਦੁਰ ਨੋਕਟੁਰਨ ਦੇ 2ਵੇਂ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਵਿੱਚ; ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਨੰਬਰ 3 ਨੋਕਟਰਨ ਨੰਬਰ 2 ਵਿੱਚ), ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਾਵਰੋਲੇ, ਹਵਾ ਦੇ ਝੱਖੜ, ਤੂਫਾਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, "ਫਰਾਂਸੇਸਕਾ ਦਾ ਰਿਮਿਨੀ", "ਦ ਟੈਂਪੈਸਟ", ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਦ ਕੁਈਨ ਆਫ਼ ਸਪੇਡਜ਼" ਤੋਂ ਬੈਰਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼; ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਸ਼ੇਹੇਰਜ਼ਾਦੇ" ਅਤੇ "ਕਾਸ਼ੇਈ ਦ ਅਮਰ" ), ਵਿਅੰਜਨ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਟਿੰਬਰ ਵਿਆਖਿਆ, ch. arr ਜਦੋਂ ਡਰੱਮ ਟਿਮਬਰਸ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦੇ ਹੋ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ" ਤੋਂ ਲੇਸ਼ੀ ਦੇ ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ)। ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਨ, ਆਧੁਨਿਕ ਬੰਦ ਕਰੋ. ਟਾਈਪ ਐਸ., - ਓਪੇਰਾ "ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ" (XNUMXਵੀਂ ਤਸਵੀਰ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ) ਤੋਂ ਘੰਟੀ ਵੱਜਣ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼।

S. ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਹੀ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਕੇਵਲ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਹੀ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਏ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਕਾਰਨ ਹੈ। ਸੋਚਣਾ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਾਲਾ। ਭਾਸ਼ਾ ਸਹੀ ਪਿੱਚ (ਟੋਨਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ) ਅਤੇ ਸੋਨੋਰੀਟੀ (ਸੋਨੋਰੀਟੀਜ਼ ਦਾ ਸੰਗੀਤ) ਵਿਚਕਾਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਰਕ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ; ਸੋਨੋਰੀਸਟਿਕ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਹੋਰ (ਗੈਰ-ਸੋਨੋਰਸ) ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਤਕਨੀਕ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨਾ ਅਕਸਰ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, S. ਦਾ ਵਰਗੀਕਰਨ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸ਼ਰਤੀਆ ਹੈ; ਇਹ ਸਿਰਫ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਬਿੰਦੂਆਂ ਨੂੰ ਸਿੰਗਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਟਾਈਪ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਅਤੇ ਸੰਜੋਗਾਂ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ। ਵਰਗੀਕਰਣ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ, S. ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਤੋਂ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਹਟਾਉਣ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਆਮ ਟੋਨਲ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ।

ਤਰਕਪੂਰਣ ਤੌਰ 'ਤੇ, S. ਦੇ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪੜਾਅ ਸੋਨੋਰਿਸਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪਿੱਚ-ਵਿਭਿੰਨ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਤੋਂ ਪਿੱਚ-ਅਨੁਕੂਲ "ਟਿੰਬਰਲ ਧੁਨੀਆਂ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਤਬਦੀਲੀ ਹੈ। C. Debussy ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸਮਾਨੰਤਰਤਾ ਤਕਨੀਕ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਕੋਰਡ ਚੇਨ ਨੂੰ ਟਿੰਬਰ-ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਜੈਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨਾਂਤਰ-ਵਿਵਾਦ ਵਾਲੇ ਬਲਾਕਾਂ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ)। ਸੁਨਹਿਰੀ ਰੰਗੀਨ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ: ਰੈਵੇਲ (ਡਾਨ) ਦੁਆਰਾ ਬੈਲੇ ਡੈਫਨਿਸ ਅਤੇ ਕਲੋਏ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦਾ ਪੇਟਰੁਸ਼ਕਾ (4ਵੇਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ), ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ ਸਿੰਡਰੇਲਾ (ਮਿਡਨਾਈਟ), ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਟੁਕੜਾ, ਓਪ। 6 ਨੰਬਰ 4 ਵੇਬਰਨ, ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਗੀਤ "ਸੇਰਾਫਾਈਟ"।

HH ਸਿਡੇਲਨਿਕੋਵ. ਰੂਸੀ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਚੌਥਾ ਭਾਗ.

ਦੂਜੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਸੋਨੋਰੀਟਿਕ ਵਿਆਖਿਆ ਲੱਕੜ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ("ਸੋਨੋਰਾਸ") ਦੇ ਵਿਅੰਜਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਚਾਲਨ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ, osn ਵਿੱਚ ਇਹ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ "ਸੋਨਰ ਕੋਰਡ" ਹੈ। Webern ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਓਪ ਵਿੱਚ chord. ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ 10 ਨੰਬਰ 3, ਬੈਲੇ ਦ ਰਾਈਟ ਆਫ਼ ਸਪਰਿੰਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਬਹੁ-ਵਿਆਪਕਤਾ।

ਸੋਨੋਰੈਂਟ ਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਅੰਜਨ-ਸਮੂਹ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਜੀ. ਕੋਵੇਲ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ)। ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਕੋਰਡਸ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਲਾਈਨਾਂ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੀ 2 ਨੰਬਰ ਤੱਕ ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਵੇਖੋ)। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੋਨੋਰਸ ਕੋਰਡਸ ਅਤੇ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਨਾਲ ਸੋਨੋਰਸ ਪਰਤਾਂ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਜਦੋਂ ਅਕਸਰ ਟਿੰਬਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਨਾਲ ਇੰਟਰੈਕਟ ਕਰਦੇ ਹਨ), ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ (ਦੂਜੀ ਪਰਿਵਰਤਨ) ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ 13 ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਧਾਰਾ, ਲੁਟੋਸਲਾਵਸਕੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਕੇਡ੍ਰਿਨ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ "ਰਿੰਗਜ਼" ਵਿੱਚ। S. ਦਾ ਹੋਰ ਡੂੰਘਾ ਹੋਣਾ ਪਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋਣ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਪੀਲ ਵਿੱਚ (ਵੇਖੋ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ ਮਿਸਰੀ ਨਾਈਟਸ, ਚਿੰਤਾ, ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ। ਨੱਕ » ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ)। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, S. ਇੱਕ ਸੋਨੋਰਿਸਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਧੁਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸੋਨੋਰਿਸਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਸ਼ੋਰ (ਜਰਮਨ: ਗਰਡੁਸ਼) ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਦੋ ਡੀਕੰਪ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਤੱਤ - ਸੰਗੀਤ. ਸ਼ੋਰ (neoekmelika) ਅਤੇ ਵਾਧੂ-ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੋਰ (ਅਖੌਤੀ ਠੋਸ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ)।

ਸਮਾਨ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਾਲੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਸਮਾਨ ਜਾਂ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੇਂਡਰੇਕੀ ਦੀ "ਟ੍ਰੇਨ" ਸੁਰੀਲੀ ਸੰਗੀਤਕ-ਸ਼ੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

HH ਸਿਡੇਲਨਿਕੋਵ. ਰੂਸੀ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਚੌਥਾ ਭਾਗ.

ਕੇ. ਪੇਂਡਰੇਕੀ। "ਹੀਰੋਸ਼ੀਮਾ ਦੇ ਪੀੜਤਾਂ ਲਈ ਵਿਰਲਾਪ"।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, S. ਦੋਨਾਂ ਨੂੰ ਉਚਿਤ ਸੋਨੋਰਸ ਸਾਧਨਾਂ (ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ, ਧੁਨੀ-ਰੰਗ ਕੰਪਲੈਕਸ, ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਪਿੱਚ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ) ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀਆਂ (ਟੋਨਲ, ਮਾਡਲ, ਸੀਰੀਅਲ, ਐਲੇਟਰੀ, ਆਦਿ) ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ) . ਕੰਪ. ਐੱਸ. ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਦੀ ਚੋਣ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ (ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਸਿੱਧੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਧਾਰਨਾ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ਰਤ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ), ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਵਿਭਾਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀ ਵੰਡ। ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਚੁਣੀ ਗਈ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ, ਪੂਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਯੋਜਨਾ। ਮਿਊਜ਼। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਣ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਨਿਯਮਤ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਧਾਰ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।

S. ਟੋਨ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸਿੱਧੇ, ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੰਗੀਨ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਧੁਨੀ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਮੂਰਤ ਕਰਨ ਲਈ। ਇਸ ਲਈ, ਰੂਸੀ ਲਈ ਰਵਾਇਤੀ. ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ, ਘੰਟੀ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੇ ਐਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਅਵਤਾਰ ਪਾਇਆ।

ਲਾਭ. ਐੱਸ ਦਾ ਦਾਇਰਾ — mus. ਉਹ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ-ਰੰਗੀਨ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦੇ ਹਨ: "ਨੀਲੇ-ਸੰਤਰੀ ਲਾਵੇ ਦਾ ਵਹਾਅ, ਦੂਰ-ਦੂਰ ਦੇ ਤਾਰਿਆਂ ਦੀ ਚਮਕ ਅਤੇ ਚਮਕ, ਅੱਗ ਦੀਆਂ ਤਲਵਾਰਾਂ ਦੀ ਚਮਕ, ਫਿਰੋਜੀ ਗ੍ਰਹਿਆਂ ਦੀ ਦੌੜ, ਜਾਮਨੀ ਪਰਛਾਵੇਂ ਅਤੇ ਧੁਨੀ-ਰੰਗ ਦਾ ਚੱਕਰ" ( O. Messian, "ਮੇਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ"). ਧੁਨੀਵਾਦ ਵੀ ਦੇਖੋ।

ਏਜੀ ਸਕਨਿਟਕੇ। ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ

ਆਰ ਕੇ ਸ਼ੇਡਰਿਨ "ਕਾਲਾਂ"।

ਹਵਾਲੇ: Asafiev BV, ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, (ਕਿਤਾਬਾਂ 1-2), ਐਮ.-ਐਲ., 1930-47, 3 (ਦੋਵੇਂ ਕਿਤਾਬਾਂ), ਐਲ., 1971; ਸ਼ਾਲਟੂਪਰ ਯੂ., 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਲੂਟੋਸਲਾਵਸਕੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ, ਵਿਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1975; ਨਿਕੋਲਸਕਾਇਆ ਆਈ., ਵਿਟੋਲਡ ਲੂਟੋਸਲਾਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਅੰਤ-ਸੰਸਕਾਰ ਸੰਗੀਤ" ਅਤੇ 10ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਿਚ ਸੰਗਠਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, (ਅੰਕ) 1976, ਐੱਮ., 1; Messian O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; ਚੋਮਿਨਸਕੀ ਜੇ., ਟੈਕਨੀਕਾ ਸੋਨੋਰੀਸਟੀਕਜ਼ਨਾ ਜੈਕੋ ਪ੍ਰਜ਼ੇਦਮੀਓਟ ਸਿਸਟਮੈਟਾਇਕਜ਼ਨੇਗੋ ਸਜ਼ਕੋਲੇਨੀਆ, “ਮੁਜ਼ਯਕਾ”, 6, ਰੋਕ 3, ਨੰਬਰ 1968; ਉਸਦਾ, ਮੁਜ਼ਿਕਾ ਪੋਲਸਕੀ ਲੁਡੋਵੇਜ, ਵਾਰਜ਼., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ — Kogoytek Ts., XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਤਕਨੀਕ, XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ)।

ਯੂ. N. ਖਲੋਪੋਵ