ਸੋਨਾਟਾ-ਚੱਕਰੀ ਰੂਪ |

ਸੋਨਾਟਾ-ਚੱਕਰੀ ਰੂਪ - ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਚੱਕਰਵਾਤ ਇੱਕ ਰੂਪ ਜੋ ਇੱਕ ਮੁਕੰਮਲ ਲੜੀ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਏਕਤਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਸੁਤੰਤਰ ਹੋਂਦ ਦੇ ਸਮਰੱਥ, ਪਰ ਕੰਮ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਂਝੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। S. ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ - cf ਉੱਚ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਸਾਰੀ ਦੀ ਏਕਤਾ. S. – cf ਦਾ ਹਰ ਹਿੱਸਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਫੰਕਸ਼ਨ, ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਾਸੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸਦੇ ਹਿੱਸੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਚੱਕਰ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੁਆ ਦਿੰਦੇ ਹਨ - ਇੱਕ ਸੂਟ। S. – cf ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਇਸ ਲਈ ਨਾਮ)।

ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨੇ 16ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਲਿਆ। ਉਸਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਪ੍ਰੀ-ਕਲਾਸੀਕਲ ਨਮੂਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਸੂਟ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਅੰਤਰ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਰੂਪ - ਪਾਰਟੀਟਾਸ, ਟੋਕਾਟਾਸ, ਕੰਸਰਟੋ ਗ੍ਰੋਸੋ। ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਦਰਾਂ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ, ਵਿਭਾਗ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸਨ। ਹਿੱਸੇ (ਇਸ ਲਈ ਚੱਕਰ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਲਈ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਨਾਮ - ਮੂਵਮੈਂਟ - "ਮੂਵਮੈਂਟ")। ਪਹਿਲੇ ਦੋ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਟੈਂਪੋ ਅਨੁਪਾਤ ਹੌਲੀ-ਤੇਜ਼ ਜਾਂ (ਕਦਾਈਂ ਹੀ) ਤੇਜ਼-ਹੌਲੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਦੂਜੇ ਜੋੜੇ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਿੱਖਾ ਕਰਨ ਨਾਲ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ; 3-ਭਾਗ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵੀ ਟੈਂਪੋ ਅਨੁਪਾਤ ਤੇਜ਼-ਹੌਲੀ-ਤੇਜ਼ (ਜਾਂ ਹੌਲੀ-ਤੇਜ਼-ਧੀਮੀ) ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ।

ਸੂਟ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੀ.ਐਚ. arr ਨਾਚ ਨਾਟਕਾਂ ਤੋਂ, ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ c.-l ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਅਵਤਾਰ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਡਾਂਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ; ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ fugue ਵੀ ਸੰਭਵ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਅੰਤਰ ਬਹੁਤ ਮਨਮਾਨੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਹੀ ਮਾਪਦੰਡ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ।

ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰ ਬਾਕੀ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਸਿਰਫ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਤਤਕਾਲੀ ਪੂਰਵਜਾਂ - ਐਫਈ ਬਾਚ, ਮੈਨਹਾਈਮ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਕਲਾਸਿਕ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿੰਫਨੀ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਚਾਰ (ਕਈ ਵਾਰ ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਦੋ) ਹਿੱਸੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਕਈ ਵੱਖਰਾ. ਇਸ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸੋਨਾਟਾ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਤਿੰਨ (ਤਿਕੜੀ-ਸੋਨਾਟਾ) ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਤਿੰਨਾਂ ਲਈ ਤਿਕੜੀ, ਚਾਰ ਲਈ ਚੌਂਕ, ਪੰਜ ਲਈ ਚੌਂਕ, ਛੇ ਲਈ ਸੈਪਟੇਟ, ਸੱਤ ਲਈ ਸੇਪਟਟ, ਅੱਠ ਲਈ ਅਸ਼ਟੇਟ। ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਆਦਿ; ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਚੈਂਬਰ ਸ਼ੈਲੀ, ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੁਆਰਾ ਇਕਜੁੱਟ ਹਨ। ਸਿੰਫਨੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸਾਜ਼ (ਜਾਂ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਯੰਤਰਾਂ) ਲਈ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਹਿੱਸਾ। ਚੱਕਰ - ਸੋਨਾਟਾ ਅਲੈਗਰੋ - ਉਸਦੀ ਅਲੰਕਾਰਕ ਕਲਾ। ਕੇਂਦਰ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵੱਖਰੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ - ਹੱਸਮੁੱਖ, ਚੰਚਲ, ਨਾਟਕੀ, ਬਹਾਦਰੀ, ਆਦਿ, ਪਰ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਰਗਰਮੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਆਮ ਮੂਡ ਪੂਰੇ ਚੱਕਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਦੂਜਾ ਭਾਗ ਹੌਲੀ ਹੈ - ਗੀਤਕਾਰੀ। ਕੇਂਦਰ ਸੁਰੀਲੇ ਧੁਨ ਦਾ ਕੇਂਦਰ, ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ। ਮਨੁੱਖੀ ਅਨੁਭਵ. ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਇੱਕ ਗੀਤ, ਇੱਕ ਆਰੀਆ, ਇੱਕ ਕੋਰਲੇ ਹਨ। ਇਹ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਰੋਂਡੋ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਆਮ ਹੈ, ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਬਹੁਤ ਆਮ ਹਨ. ਤੀਜਾ ਹਿੱਸਾ ਬਾਹਰੀ ਸੰਸਾਰ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ, ਡਾਂਸ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਜੇ. ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਲਈ, ਇਹ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਹੈ. L. ਬੀਥੋਵਨ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ 2 ਸੋਨਾਟਾ ਤੋਂ ਮਿੰਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਇਸਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ (ਕਦੇ ਕਦੇ ਹੇਡਨ ਦੇ ਚੌਂਕ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ, ਇੱਕ ਚੰਚਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਚਕੀਲੇ ਅੰਦੋਲਨ, ਅਚਾਨਕ ਸਵਿਚਿੰਗ, ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮਿੰਟ ਅਤੇ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ ਦਾ ਰੂਪ ਇੱਕ ਤਿਕੜੀ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ 3-ਭਾਗ ਹੈ। ਚੱਕਰ ਦਾ ਅੰਤ, ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਇਸਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਆਮ, ਲੋਕ-ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪਹਿਲੂ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਲਈ, ਅਨੰਦਮਈ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਜਨਤਕ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਭਰਮ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹਨ. ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਰੋਂਡੋ, ਸੋਨਾਟਾ, ਰੋਂਡੋ-ਸੋਨਾਟਾ, ਅਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹਨ।

ਵਰਣਿਤ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਸਪਿਰਲ-ਬੰਦ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 5ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ (1808) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੇ ਆਕਾਰ ਲਿਆ। ਇਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਅੰਤ - ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵੱਲ ਵਾਪਸੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਚੱਕਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਟੀਚਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਅਜਿਹੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਰੇਖਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯਤਨਸ਼ੀਲ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਚੱਕਰ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸ਼ਬਦ 9 ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ (1824) ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕੋਇਰ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ "ਫੈਨਟੈਸਟਿਕ ਸਿੰਫਨੀ" (1830) ਵਿੱਚ ਲੀਟੇਮ - "ਥੀਮ-ਚਰਿੱਤਰ" ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਸੋਧਾਂ ਸਾਹਿਤਕ ਪਲਾਟ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ।

ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੱਲ S.-ts. f. ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਵੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ-ਮੁੱਖ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਪਰਹੇਜ਼। ਕਲਾ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਲਾਲ ਧਾਗਾ ਜੋ ਪੂਰੇ ਚੱਕਰ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ (PI Tchaikovsky, 5th symphony, 1888, AN Skryabin, 3rd symphony, 1903), ਸਾਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਅਭੇਦ ਹੋਣਾ ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ-ਕੰਪੋਜ਼ਿਟ ਫਾਰਮ (ਉਹੀ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਸਿੰਫਨੀ)।

ਜੀ ਮਹਲਰ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੋਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤ (ਸੋਲੋਿਸਟ, ਕੋਆਇਰ), ਅਤੇ 8ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ (1907) ਅਤੇ "ਸੌਂਗ ਆਫ਼ ਦ ਅਰਥ" (1908) ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ। ਸਿਮਫਨੀ-ਕੈਂਟਾਟਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅੱਗੇ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। 1921 ਵਿੱਚ ਪੀ. ਹਿੰਦੂਮਿਥ ਇੱਕ ਉਤਪਾਦ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਛੋਟੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ "ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ" ਨਾਮ ਹੇਠ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, "ਸੰਗੀਤ" ਨਾਮ ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ. ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਹੋਈ। ਪੂਰਵ-ਕਲਾਸੀਕਲ ਪਰੰਪਰਾ, S. – cf ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਰੇਗਰ, 1912, ਕ੍ਰੇਨੇਕਜ਼ ਕੰਸਰਟੀ ਗ੍ਰੋਸੀ, 1921 ਅਤੇ 1924, ਆਦਿ ਦੁਆਰਾ "ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਕੰਸਰਟੋ")। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਤੇ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਵੀ ਹਨ. ਇਸ ਫਾਰਮ ਦੇ ਰੂਪ, ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹਨ।

ਹਵਾਲੇ: ਕੈਟੂਆਰ ਜੀਐਲ, ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਭਾਗ 2, ਐੱਮ., 1936; ਸਪੋਸੋਬਿਨ IV, ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐਮ.-ਐਲ., 1947, 4972, ਪੀ. 138, 242-51; ਲਿਵਾਨੋਵਾ ਟੀ.ਐਨ., ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਬੰਧ, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ., 1948; Skrebkov SS, ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1958, ਪੀ. 256-58; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ.ਏ., ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਐੱਮ., 1960, ਪੀ. 400-13; ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, (ਯੂ. ਐਚ. ਟਿਊਲਿਨ ਦੀ ਆਮ ਸੰਪਾਦਨਾ ਅਧੀਨ), ਐੱਮ., 1965, ਪੀ. 376-81; ਰੀਟਰਸਟਾਈਨ ਐੱਮ., ਸਤਾਈਕੋਵਸਕੀ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ-ਚੱਕਰੀ ਰੂਪ ਦੀ ਏਕਤਾ 'ਤੇ, ਸਤ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1967, ਪੀ. 121-50; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਵੀ.ਵੀ., ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 1970; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਚੋਪਿਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ-ਚੱਕਰੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸਤ ਵਿੱਚ। ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 2, ਮਾਸਕੋ, 1972; ਬਾਰਸੋਵਾ ਆਈ., ਮਹਲਰ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਿਮਫਨੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਫਾਰਮ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ibid., ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ, ਗੁਸਤਾਵ ਮਹਲਰਜ਼ ਸਿਮਫਨੀਜ਼, ਐੱਮ., 1975; ਸਿਮਕੋਵਾ ਆਈ. ਸਿਮਫਨੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਸਵਾਲ 'ਤੇ, ਸਤਿ ਵਿਚ. ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 2, ਮਾਸਕੋ, 1972; ਪ੍ਰੋਉਟ ਈ., ਅਪਲਾਈਡ ਫਾਰਮ, ਐਲ., 1895 ਸੋਨਡੇਟਮਰ ਆਰ., ਡਾਈ ਫਾਰਮੇਲ ਐਂਟਵਿਕਲੰਗ ਡੇਰ ਵੋਰਕਲਾਸਿਸਚੇਨ ਸਿਨਫੋਨੀ, “ਏਐਫਐਮਡਬਲਯੂ”, 1910, ਜਾਹਰਗ। ਚਾਰ; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 232, Jahrg. 248, ਨੰ 1922

ਵੀਪੀ ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ