ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ |

ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ - ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਕਸਤ ਗੈਰ-ਚੱਕਰੀ. instr. ਸੰਗੀਤ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗਾਂ ਲਈ ਖਾਸ। ਚੱਕਰ (ਇਸ ਲਈ ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਨਾਮ ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੇਗਰੋ)। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਵਿਕਾਸ, ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਅਤੇ ਕੋਡਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਐਸ.ਟੀ. ਦੀ ਉਤਪਤੀ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਇਕਸੁਰਤਾ-ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਾਰਕਾਂ ਵਜੋਂ ਸੋਚਣਾ। ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਇਤਿਹਾਸ. ਐੱਸ ਦਾ ਗਠਨ ਐੱਫ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਆਖਰੀ ਤੀਜੇ ਵਿੱਚ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਖਤਮ ਕਰਨਾ. ਇਸ ਦੀਆਂ ਸਖ਼ਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਿਸਟਲੀਕਰਨ। ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਯਮ - ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ। ਇਸ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਏ ਸ.ਫ. ਦੀਆਂ ਨਿਯਮਿਤਤਾਵਾਂ ਦਸੰਬਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵਿਭਿੰਨ ਵਿਕਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। S.t. ਦਾ ਸਾਰਾ ਇਤਿਹਾਸ ਇਸ ਦੇ ਤਿੰਨ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਲਗਾਤਾਰ ਬਦਲਾਅ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਵਿਕਲਪ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸ਼ਰਤੀਆ ਨਾਮ: ਪੁਰਾਣੇ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਪੋਸਟ-ਬੀਥੋਵਨ ਐਸ.ਐਫ. ਪਰਿਪੱਕ ਕਲਾਸਿਕ S. f. ਇਹ ਤਿੰਨ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਟੋਨਲ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਹੈ ਜੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਵੱਡਾ ਹੈ। ਸਬੰਧ ਟੀ - ਡੀ; D – T. ਇਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਅੰਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ “ਰਾਇਮ” ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਕਿਸੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਜਾਂ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸਮੱਗਰੀ ਮੁੱਖ (D – T; R – T) ਵਿੱਚ ਦੂਜੀ ਵਾਰ ਵੱਜਦੀ ਹੈ। ਦੂਜਾ ਸਿਧਾਂਤ ਨਿਰੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ ("ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸੰਜੋਗ," ਯੂ. ਐਨ. ਟਿਊਲਿਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ; ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਇਸ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸਿਰਫ S. f. ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਠਹਿਰਾਇਆ, ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰੇ S. f. ਤੱਕ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ); ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਹਰ ਬਾਅਦ ਦੇ ਪਲ. ਵਿਕਾਸ ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨ ਦੁਆਰਾ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਾਰਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਤੀਜਾ ਸਿਧਾਂਤ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਦੋ ਲਾਖਣਿਕ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਹੈ। ਗੋਲੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਅੰਤਰ ਤੋਂ ਵਿਰੋਧੀ ਤੱਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਲਟ. ਦੂਜੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਗੋਲਿਆਂ ਦੇ ਉਭਾਰ ਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਧੁਨੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਤੀਜਾ ਸਿਧਾਂਤ ਪਿਛਲੇ ਦੋ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਐੱਸ.ਐੱਫ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦੋ ਤਿਹਾਈ ਦੌਰਾਨ। ਐੱਸ ਦਾ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਰਚਨਾ. ਸਿਧਾਂਤ fugue ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਦੋ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਫਿਊਗ ਸਟੈਮ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਦੀਆਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ, ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਦਾ ਸਿੱਟਾ ਤੱਕ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ। ਫਾਰਮ ਦੇ ਭਾਗ. ਫਿਊਗ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੇ S. f ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ. ਪੁਰਾਣੇ ਦੋ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਤੋਂ, ਪੁਰਾਣੇ ਐੱਸ.ਐੱਫ. ਉਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀ। ਇੱਕ ਟੋਨਲ ਪਲਾਨ ਟੀ - (ਪੀ) ਡੀ, (ਪੀ) ਡੀ - ਟੀ ਦੇ ਨਾਲ ਦੋ-ਭਾਗੀਦਾਰੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਭਾਵ - ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੋਂ ਨਿਰੰਤਰ ਵਿਕਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕਰਨਲ ਕੈਡੈਂਸ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦੋ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ - ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਇਕਸੁਰਤਾ (ਨਾਬਾਲਗ ਵਿੱਚ - ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਉੱਤੇ) ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਟੌਨਿਕ ਉੱਤੇ - ਇੱਕ ਰਚਨਾ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਪ੍ਰਾਚੀਨ S. f ਦਾ ਸਮਰਥਨ.

ਪ੍ਰਾਚੀਨ S. f ਵਿਚਕਾਰ ਨਿਰਣਾਇਕ ਅੰਤਰ. ਪੁਰਾਣੇ ਦੋ-ਭਾਗ ਤੋਂ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਜਦੋਂ S. f ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਦਬਦਬਾ ਦੀ ਧੁਨੀ ਸੀ. ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਥੀਮ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਆਮ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸਮੱਗਰੀ - ਦਸੰਬਰ ਯਾਤਰੀ ਮੋੜ. ਥੀਮ ਦੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਗੈਰ-ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਨੇ ਦੋ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਲਿਆ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਪਹਿਲਾ ਸੀ.ਐਚ. ਪਾਰਟੀ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਥੀਮੈਟਿਕ ਸੈੱਟ ਕਰਨਾ। ch ਵਿੱਚ ਸਮੱਗਰੀ. ਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਦੂਸਰਾ – ਸਾਈਡ ਅਤੇ ਫਾਈਨਲ ਭਾਗ, ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਥੀਮੈਟਿਕ ਸੈੱਟ ਕਰਨਾ। ਇੱਕ ਸੈਕੰਡਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਜਾਂ (ਛੋਟੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ) ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਸਮੱਗਰੀ।

ਦਾ ਦੂਜਾ ਭਾਗ ਪੁਰਾਣੇ ਐੱਸ.ਐੱਫ. ਦੋ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ. ਪਹਿਲੇ ਸਾਰੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿੱਚ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਉਲਟ ਟੋਨਲ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਨਾਲ - ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੈਕੰਡਰੀ ਅਤੇ ਅੰਤਮ - ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ। ਦੂਜੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿਕਾਸ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ (ਵੱਧ ਜਾਂ ਘੱਟ ਸਰਗਰਮ ਟੋਨਲ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਐਕਸਪੋਜਰ ਸਮੱਗਰੀ. ਵਿਕਾਸ ਇੱਕ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਕੀਤੇ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨਾਲ ਸਿੱਧਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ।

ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਐੱਸ.ਐੱਫ. JS Bach ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ। ਇਹ ਕਲੇਵੀਅਰ ਲਈ ਡੀ. ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਬਹੁਪੱਖੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਸਤ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ, ਮੁੱਖ, ਸੈਕੰਡਰੀ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਥੀਮ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਵਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀਮਾਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੇ ਕੁਝ ਸੋਨਾਟਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੀਮਾ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹਨ ਜੋ ਪੁਰਾਣੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਨਮੂਨਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸਕੂਲ। ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ S. f ਵਿਚਕਾਰ ਮੁੱਖ ਅੰਤਰ. ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਉਭਾਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਏਰੀਆ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀਆਂ ਖਾਸ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਕਲਾਸੀਕਲ ਐੱਸ.ਐੱਫ. ਵਿਚ ਐੱਸ.ਐੱਫ. ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ (ਕਲਾਸੀਕਲ) ਦੇ ਤਿੰਨ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀਮਾਬੱਧ ਕੀਤੇ ਭਾਗ ਹਨ - ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ, ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟ ਅਤੇ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼; ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਕੋਡਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਉਪ-ਭਾਗ ਜੋੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਯੁਕਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਕਨੈਕਟਿੰਗ, ਸਾਈਡ ਅਤੇ ਫਾਈਨਲ ਪਾਰਟੀਆਂ ਹੈ।

ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਥੀਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਆਵੇਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ. ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਅਤੇ ਦਿਸ਼ਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਦੀ ਡਿਗਰੀ; ਆਮ ਰੂਪ ਪੀਰੀਅਡ ਜਾਂ ਇਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਵਾਕ ਹਨ। ਕਨੈਕਟ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹਿੱਸਾ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਭਾਗ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵੀ, ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਜਾਂ ਹੋਰ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜੁੜਨ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਦੂਜੇ ਥੀਮ ਦੀ ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤਿਆਰੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਜੁੜਨ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ, ਪਰ ਅਧੂਰਾ ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਥੀਮ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਇੱਕ ਭਾਗ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਲੀਡ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਈਡ ਭਾਗ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਰੂਪਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਸਥਿਰ ਹੈ. ਅੰਤ ਦੇ ਵੱਲ, ਇਸਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋੜ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸ਼ਿਫਟ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਮੁੱਖ ਜਾਂ ਜੋੜਨ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਉਪ ਭਾਗ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਮ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਦੋ ਜਾਂ ਵੱਧ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਪ੍ਰੀਮ ਹੈ। ਮਿਆਦ (ਅਕਸਰ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ)। ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕੁੰਜੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੀ ਵਾਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ. ਗੋਲਾ ਇੱਕ ਜਾਣਿਆ ਅਸੰਤੁਲਨ, DOS ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅੰਤਮ ਕਿਸ਼ਤ ਦਾ ਕੰਮ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਸੰਤੁਲਨ ਬਣਾਉ, ਇਸਨੂੰ ਹੌਲੀ ਕਰੋ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਸਟਾਪ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਕਰੋ। ਸਿੱਟਾ. ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਥੀਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਆਮ ਅੰਤਮ ਕੈਡੈਂਸ ਮੋੜਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿਕਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਦਾ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅਨੁਪਾਤ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਤੱਤ - ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਸਾਈਡ ਪਾਰਟੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਲਾ। ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ "ਬਿੰਦੂਆਂ" ਦੇ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ. ਸਰਗਰਮ ਪ੍ਰਭਾਵ (ਮੁੱਖ ਧਿਰ) ਅਤੇ ਗੀਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਅਨੁਪਾਤ। ਇਕਾਗਰਤਾ (ਸਾਈਡ ਪਾਰਟੀ). ਇਹਨਾਂ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਖੇਤਰਾਂ ਦਾ ਸੰਯੋਜਨ ਬਹੁਤ ਆਮ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਕੇਂਦਰਿਤ ਸਮੀਕਰਨ ਲੱਭਿਆ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। symph ਵਿੱਚ. PI Tchaikovsky ਦਾ ਕੰਮ. ਕਲਾਸੀਕਲ S. f ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬਦਲਾਅ ਦੇ ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ, ਜੋ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ||::||। ਸਿਰਫ਼ ਬੀਥੋਵਨ, ਐਪਸਿਓਨਾਟਾ ਸੋਨਾਟਾ (op. 53, 1804) ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀਤਾ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਮੁੱਚੇ ਤਣਾਅ.

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਬਾਅਦ S. f ਦਾ ਦੂਜਾ ਵੱਡਾ ਭਾਗ ਹੈ. - ਵਿਕਾਸ. ਇਹ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸਮੱਗਰੀ - ਇਸਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਸ਼ਾ, ਕੋਈ ਵੀ ਥੀਮੈਟਿਕ। ਟਰਨਓਵਰ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਵਿਸ਼ਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਿੱਸਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ (ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ) ਅਜਿਹਾ ਐਪੀਸੋਡ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇੱਕ ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੋਨਾਟਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਤੋਂ ਦੂਰ, ਟੋਨਲ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਘੇਰਾ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਲੰਬਾਈ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਜੇਕਰ ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੰਬਾਈ ਵਿੱਚ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਹੀਰੋਇਕ ਸਿੰਫਨੀ (1803) ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਵਿਕਾਸ ਬਣਾਇਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤਣਾਅ ਵਾਲਾ ਡਰਾਮਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਕੇਂਦਰ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਅਸਮਾਨ ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਤਿੰਨ ਭਾਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨਿਰਮਾਣ, osn. ਸੈਕਸ਼ਨ (ਅਸਲ ਵਿਕਾਸ) ਅਤੇ ਪੂਰਵ-ਨਿਰਮਾਣ, ਰੀਕੈਪਿਟੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਦੀ ਤਿਆਰੀ। ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - ਤੀਬਰ ਉਮੀਦ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਤਬਾਦਲਾ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅੰਗ ਬਿੰਦੂ। ਇਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਫਾਰਮ ਦੀ ਤੈਨਾਤੀ ਵਿੱਚ ਰੁਕੇ ਬਿਨਾਂ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਮੁੜ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

Reprise S. f ਦਾ ਤੀਜਾ ਵੱਡਾ ਭਾਗ ਹੈ। - ਏਕਤਾ ਲਈ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਦੇ ਟੋਨਲ ਫਰਕ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਇਸ ਵਾਰ ਸਾਈਡ ਅਤੇ ਫਾਈਨਲ ਹਿੱਸੇ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਨੇੜੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ)। ਕਿਉਂਕਿ ਕਨੈਕਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕੁੰਜੀ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚੋਂ ਗੁਜ਼ਰਦਾ ਹੈ।

ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਐੱਸ.ਟੀ. ਦੇ ਸਾਰੇ ਤਿੰਨ ਵੱਡੇ ਭਾਗ. - ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ, ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟ ਅਤੇ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ - A3BA1 ਕਿਸਮ ਦੀ ਇੱਕ 2-ਭਾਗ ਰਚਨਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਵਰਣਿਤ ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਕੋਡਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਿੱਧੇ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਉਲਟ. con ਵਿੱਚ. 18 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਓਵਰਚਰ (ਓਪੇਰਾ, ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਜਾਂ ਸੁਤੰਤਰ ਲੋਕਾਂ ਲਈ) ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੇ ਆਕਾਰ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਹਨ - ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੈਨਾਤ ਉਸਾਰੀਆਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸੰਖੇਪ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਤੱਕ, ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੀ ਮੰਗ ਹੈ। ਕੋਡ ਰੋਕ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਿੱਟੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਮੁੜ ਭਾਗ. ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਹ ਅਕਸਰ ਬਹੁਤ ਉੱਨਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਕਾਸ ਭਾਗ ਅਤੇ ਅਸਲ ਕੋਡਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਕੇਸਾਂ ਵਿੱਚ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਐਪਸਿਓਨਾਟਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ) ਕੋਡ ਇੰਨਾ ਮਹਾਨ ਹੈ ਕਿ ਐੱਸ.ਐੱਫ. ਹੁਣ 3- ਨਹੀਂ, ਪਰ 4-ਭਾਗ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਐੱਸ.ਐੱਫ. ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਚੱਕਰ ਦੇ ਅੰਤਮ ਹਿੱਸੇ, ਜਿਸ ਲਈ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਟੈਂਪੋ (ਐਲੇਗਰੋ) ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਓਪੇਰਾ ਓਵਰਚਰਸ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਨਾਟਕ (ਐਗਮੋਂਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੋਰਿਓਲਾਨਸ)।

ਅਧੂਰੇ S.f. ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਭਾਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਅਤੇ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼। ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੋਨਾਟਾ ਅਕਸਰ ਓਪੇਰਾ ਓਵਰਚਰ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਫਿਗਾਰੋ ਦੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਵਿਆਹ ਦੇ ਓਵਰਚਰ ਵਿੱਚ); ਪਰ ਇਸਦੇ ਉਪਯੋਗ ਦਾ ਮੁੱਖ ਖੇਤਰ ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰ ਦਾ ਹੌਲੀ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੂਜਾ) ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੂਰੇ S. f ਵਿੱਚ ਵੀ ਲਿਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। (ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ). ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਅਕਸਰ ਐਸ.ਐਫ. ਦੋਨਾਂ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਅਤੇ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਹੌਲੀ ਹਿੱਸਿਆਂ ਲਈ ਵਰਤਿਆ।

S. f ਦਾ ਇੱਕ ਵੇਰੀਐਂਟ ਵੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਮਿਰਰ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ ਮੁੱਖ ਹਨ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਭਾਗ ਉਲਟੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਪਹਿਲਾਂ ਪਾਸੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ, ਫਿਰ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ (ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਡੀ-ਡੁਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, K.-V. 311, ਭਾਗ 1)।

ਪੋਸਟ-ਬੀਥੋਵਨਸਕਾਇਆ ਐੱਸ.ਐੱਫ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐੱਸ.ਐੱਫ. ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਇਆ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਸ਼ੈਲੀ, ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ। ਰਚਨਾ ਵਿਕਲਪ. S. f ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਜੀਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣਾ. ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਟੋਨਲ ਅਨੁਪਾਤ ਵਧੇਰੇ ਮੁਕਤ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਡਿਸਟੈਂਟ ਟੋਨਲਿਟੀਜ਼ ਦੀ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਪੂਰੀ ਧੁਨੀ ਏਕਤਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਸ਼ਾਇਦ ਦੋ ਧਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਦੇ ਅੰਤਰ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਕੋਡਾ (ਏਪੀ ਬੋਰੋਡਿਨ) ਵਿੱਚ ਨਿਰਵਿਘਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। , ਬੋਗਾਟਿਰ ਸਿੰਫਨੀ, ਭਾਗ 1)। ਫਾਰਮ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਜਾਂ ਤਾਂ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਐਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ, ਈ. ਗ੍ਰੀਗ) ਜਾਂ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਵਧਦੀ ਹੈ, ਤੀਬਰ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਫਾਰਮ ਦੇ ਸਾਰੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਵਿਪਰੀਤ osn. ਜੋ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਬਹੁਤ ਤੀਬਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਟੈਂਪੋਸ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਵਿਚ ਐੱਸ.ਐੱਫ. ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕ, ਓਪਰੇਟਿਕ ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ ਦੇ ਤੱਤ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸਦੇ ਸੰਘਟਕ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਬੰਦ ਬਣਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ)। ਡਾ. ਰੁਝਾਨ - ਲੋਕ-ਗੀਤ ਅਤੇ ਲੋਕ-ਨਾਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ - ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ - MI ਗਲਿੰਕਾ, NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਉਚਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਗੈਰ-ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਅਤੇ ਸਾਫਟਵੇਅਰ instr ਦੇ ਆਪਸੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ. ਸੰਗੀਤ, ਓਪੇਰਾ ਆਰਟ-ਵੀਏ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਕਲਾਸੀਕਲ ਦਾ ਪੱਧਰੀਕਰਨ ਹੈ। ਐੱਸ.ਐੱਫ. ਨਾਟਕੀ, ਮਹਾਂਕਾਵਿ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਝੁਕਾਅ ਵਿੱਚ।

ਐੱਸ.ਐੱਫ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਚੱਕਰੀ ਰੂਪਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋਏ - ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਇਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਉਤਪਾਦ. ਨਿਯਮ

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਐਸ.ਐਫ. ਇਸ ਦੇ ਅਰਥ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਅਟੋਨਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਧੁਨੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਕਾਰਨ, ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦੂਜੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਇਸਨੂੰ ਆਮ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਹੋਰ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ। S.t ਦੇ ਕਈ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰੂਪ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮਹਲਰ ਦੇ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਵਾਧੇ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ, ਐਸ.ਐਫ. ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਪਾਰਟੀ ਦਾ ਕੰਮ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇੱਕ ਥੀਮ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੰਪਲੈਕਸ; ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਤੀਜੀ ਸਿਮਫਨੀ)। ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੁਤੰਤਰ ਅਕਸਰ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਐਪੀਸੋਡ ਹਨੇਗਰ ਦੇ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਨੂੰ S. f ਦੇ ਸਾਰੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 3 ਦੀ 1ਲੀ ਲਹਿਰ ਅਤੇ 3ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਸਮੁੱਚੇ ਐੱਸ.ਐੱਫ. ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਵਿਕਾਸ ਤੈਨਾਤੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਕਾਰਨ ਪੁਨਰ-ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗਠਿਤ ਭਾਗ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਲਈ ਐੱਸ.ਐੱਫ. Prokofiev ਉਲਟ ਰੁਝਾਨ ਦਾ ਖਾਸ ਹੈ - ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵੱਲ। ਉਸ ਵਿੱਚ ਐਸ.ਐਫ. ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿਚਕਾਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਭਾਗ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਐਸ.ਐਫ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਸਾਈਡ ਪਾਰਟੀਆਂ ਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਵਿਕਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਟੂ-ਰੀਮੀ ਬੀ.ਸੀ.ਐਚ. ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅੰਤਰ। ਨਿਰਵਿਘਨ ਬਿੰਦਰ ਅਤੇ ਬੰਦ ਕਰੋ. ਪਾਰਟੀਆਂ ਸੁਤੰਤਰ ਹਨ। ਭਾਗ ਅਕਸਰ ਗੁੰਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਮੁੱਖ ਟਕਰਾਅ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਵਿਕਾਸ ਮੁੱਖ ਪਾਰਟੀ ਦੇ ਥੀਮ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਈਮਿਕ ਘੋਸ਼ਣਾ ਵੱਲ ਖੜਦਾ ਹੈ। ਤਣਾਅ ਵਿੱਚ ਆਮ ਗਿਰਾਵਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੁੜ-ਮੁੜ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਪਾਸੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ "ਵਿਦਾਈ" ਪਹਿਲੂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਕੋਡਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ-ਸੰਪੂਰਨ ਉਸਾਰੀ ਵਿੱਚ ਅਭੇਦ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਕੈਟੂਆਰ ਜੀਐਲ, ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਭਾਗ 2, ਐੱਮ., 1936, ਪੀ. 26-48; ਸਪੋਸੋਬਿਨ IV, ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1947, 1972, ਪੀ. 189-222; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਐਸ., ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1958, ਪੀ. 141-91; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ.ਏ., ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਐੱਮ., 1960, ਪੀ. 317-84; ਬਰਕੋਵ VO, ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਚੱਕਰ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਐੱਮ., 1961; ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, (ਯੂ. ਐਨ. ਟਿਊਲਿਨ ਦੀ ਆਮ ਸੰਪਾਦਨਾ ਅਧੀਨ), ਐੱਮ., 1965, ਪੀ. 233-83; ਕਲੀਮੋਵਿਟਸਕੀ ਏ., ਡੀ. ਸਕਾਰਲਾਟੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦਾ ਮੂਲ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1966, ਪੀ. 3-61; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਵੀ.ਵੀ., ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 1970; ਗੋਰਯੁਖਿਨਾ HA, ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਕੇ., 1970, 1973; ਸੋਕੋਲੋਵ, ਸੋਨਾਟਾ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਲਾਗੂਕਰਨ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਥਿਊਰੀ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1972, ਪੀ. 196-228; ਈਵਡੋਕਿਮੋਵਾ ਯੂ., ਪੂਰਵ-ਕਲਾਸੀਕਲ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦਾ ਗਠਨ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1972, ਪੀ. 98; ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ ਵੀ.ਪੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਬੁਨਿਆਦ, ਐੱਮ., 1978, ਪੀ. 164-178; ਰੂਟ ਈ., ਅਪਲਾਈਡ ਫਾਰਮ, ਐਲ., (1895) ਹੈਡੋ ਡਬਲਯੂ.ਐਚ., ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ, ਐਲ.-ਐਨ.ਵਾਈ., 1910; ਗੋਲਡਸ਼ਮਿਟ ਐਚ., ਡਾਈ ਐਂਟਵਿਕਲੁੰਗ ਡੇਰ ਸੋਨਾਟੇਨਫਾਰਮ, “ਆਲਜੀਮੇਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕਜ਼ੀਟੁੰਗ”, 121, ਜਾਹਰਗ। 86; ਹੇਲਫਰਟ ਵੀ., ਜ਼ੁਰ ਐਂਟਵਿਕਲੰਗਸਗੇਸਿਚਟੇ ਡੇਰ ਸੋਨਾਟੇਨਫਾਰਮ, “ਏਐਫਐਮਡਬਲਯੂ”, 1896, ਜਾਹਰਗ। 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; ਸੇਨ ਡਬਲਯੂ., ਡੇਰ ਸੋਨਾਟੇਨਸੇਟਜ਼ੇਨ ਬੀਥੋਵਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਦਾਸ ਹਾਉਪਥੀਮਾ, “StMw”, 1925, ਜਾਹਰਗ। XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, in: Festschrift Fr. ਬਲੂਮ ਅਤੇ ਕੈਸਲ, 7.

ਵੀਪੀ ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ