ਐਡਵਰਡ ਗ੍ਰੀਗ |

ਐਡਵਰਡ ਗਰੇਗ

… ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਤੋਂ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਭਰਪੂਰ ਖਜ਼ਾਨਾ ਕੱਢਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ, ਅਜੇ ਤੱਕ ਨਾਰਵੇਈ ਲੋਕ ਰੂਹ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਮੈਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾ ਸਿਰਜਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ... ਈ. ਗ੍ਰੀਗ

ਈ. ਗ੍ਰੀਗ ਪਹਿਲਾ ਨਾਰਵੇਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਕੰਮ ਉਸ ਦੇ ਦੇਸ਼ ਦੀਆਂ ਸਰਹੱਦਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਗਿਆ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਸੰਪਤੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ, ਜੀ. ਇਬਸਨ ਦੇ ਡਰਾਮੇ "ਪੀਅਰ ਗਿੰਟ", "ਲਿਰਿਕ ਪੀਸ" ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ 1890 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਖਰ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਨਾਰਵੇ ਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਫੁੱਲਣ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਹੋਈ, ਇਸਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੀਤ, ਲੋਕਧਾਰਾ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਵਧੀ ਹੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਨੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪੂਰਾ "ਤਾਰਾਮੰਡਲ" ਲਿਆਇਆ - ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਏ. ਟਾਈਡਮੈਨ, ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਇਬਸਨ, ਬੀ. ਬਜੋਰਨਸਨ, ਜੀ. ਵਰਜਲੈਂਡ ਅਤੇ ਓ. ਵਿਗਨੇ। "ਪਿਛਲੇ ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਨਾਰਵੇ ਨੇ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਉਭਾਰ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਰੂਸ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਕੋਈ ਵੀ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ ਮਾਣ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ," ਐਫ. ਏਂਗਲਜ਼ ਨੇ XNUMX ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ। "...ਨਾਰਵੇਜੀਅਨ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਮੋਹਰ ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਿਤ 'ਤੇ ਵੀ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਜਰਮਨ 'ਤੇ ਨਹੀਂ।"

ਗ੍ਰੀਗ ਦਾ ਜਨਮ ਬਰਗਨ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕੌਂਸਲਰ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਉਸਦੀ ਮਾਂ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਨੇ ਐਡਵਰਡ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਧਿਐਨਾਂ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਲਈ ਪਿਆਰ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਾਰਵੇਈ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਯੂ. ਬੁੱਲ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਗ੍ਰੀਗ 1858 ਵਿੱਚ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਧਿਆਪਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ, ਐਫ. ਚੋਪਿਨ ਅਤੇ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ, ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਸਾਲ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਟਰੇਸ ਦੇ ਨਹੀਂ ਲੰਘੇ: ਉਹ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ, ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕੀਤਾ। ਹੋਰੀਜ਼ਨਸ, ਅਤੇ ਮਾਹਰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਤਕਨੀਕ. ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੂੰ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਸਲਾਹਕਾਰ ਮਿਲੇ ਜੋ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਸਤਿਕਾਰ ਕਰਦੇ ਸਨ (ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਕੇ. ਰੇਨੇਕੇ, ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਈ. ਵੈਂਜ਼ਲ ਅਤੇ ਆਈ. ਮੋਸ਼ੇਲੇਸ, ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਐਮ. ਹਾਪਟਮੈਨ)। 1863 ਤੋਂ, ਗ੍ਰੀਗ ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਡੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਨ. ਗੇਡ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਰ. ਨੂਰਡਰੋਕ, ਗ੍ਰੀਗ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ ਵਿੱਚ ਯੂਟਰਪਾ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਸਾਇਟੀ ਬਣਾਈ, ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਨੌਜਵਾਨ ਸਕੈਂਡੀਨੇਵੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਪ੍ਰਸਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕਰਨਾ ਸੀ। ਬੁੱਲ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਰਵੇ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਮਝਣਾ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਿਆ। ਈ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਦਰੋਹੀ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ, ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਹਿਊਮੋਰੇਸਕ - ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਤੀਜੇ ਹਨ।

1866 ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਿਸਟੀਆਨੀਆ (ਹੁਣ ਓਸਲੋ) ਜਾਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਫਲਦਾਇਕ ਪੜਾਅ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨਾ, ਨਾਰਵੇਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਨਾ, ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇਣਾ - ਇਹ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੀਗ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਹਨ। ਉਸਦੀ ਪਹਿਲਕਦਮੀ 'ਤੇ, ਕ੍ਰਿਸਟੀਆਨੀਆ (1867) ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਕੈਡਮੀ ਖੋਲ੍ਹੀ ਗਈ ਸੀ। 1871 ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਲਿਜ਼ਟ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਆਧੁਨਿਕ ਸਕੈਂਡੇਨੇਵੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ - ਜੇ. ਗ੍ਰੀਗ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਉਸਦੇ ਪਿਆਨੋ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਚੈਂਬਰ ਗਾਇਕਾ, ਨੀਨਾ ਹੈਗਰਪ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ - ਪਿਆਨੋ ਕਨਸਰਟੋ (1868), "ਲਿਰਿਕ ਪੀਸ" (1867) ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਨੋਟਬੁੱਕ, ਦੂਜੀ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ (1867) - ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਦਾਖਲੇ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੀਗ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਿਦਿਅਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਇੱਕ ਦੰਭੀ, ਅੜਿੱਕੇ ਰਵੱਈਏ ਵਿੱਚ ਆਈਆਂ। ਈਰਖਾ ਅਤੇ ਗਲਤਫਹਿਮੀ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੂੰ ਸਮਾਨ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਘਟਨਾ ਸੀ ਲਿਜ਼ਟ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ, ਜੋ ਕਿ 1870 ਵਿੱਚ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ। ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਛੋੜੇ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ, ਪਿਆਨੋ ਕਨਸਰਟੋ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਮੁਲਾਂਕਣ ਨੇ ਗ੍ਰੀਗ ਦੇ ਆਤਮ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ: “ਉਸੇ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਚੱਲਦੇ ਰਹੋ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਦਾ ਹਾਂ। ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਸਦੇ ਲਈ ਡੇਟਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣ ਨਾ ਦਿਓ! - ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਗ੍ਰੀਗ ਲਈ ਬਰਕਤ ਵਾਂਗ ਲੱਗਦੇ ਸਨ। ਗ੍ਰੀਗ ਨੂੰ 1874 ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ ਉਮਰ ਭਰ ਦੀ ਰਾਜ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਨੇ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਨ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਦੀ ਅਕਸਰ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ। 1877 ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ ਅਤੇ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋਣ ਲਈ ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨੂੰ ਠੁਕਰਾ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਨਾਰਵੇ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਹਾਰਡੈਂਜਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ।

1880 ਤੋਂ, ਗ੍ਰੀਗ ਵਿਲਾ "ਟ੍ਰੋਲਹੌਗੇਨ" ("ਟ੍ਰੋਲ ਹਿੱਲ") ਵਿਖੇ ਬਰਗਨ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਪਰਤਣ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਲਾਹੇਵੰਦ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਿਆ. 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਦਾ ਸੰਕਟ. ਪਾਸ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਫਿਰ ਊਰਜਾ ਦੇ ਵਾਧੇ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ। ਟ੍ਰੋਲਹੌਗੇਨ ਦੀ ਚੁੱਪ ਵਿੱਚ, ਦੋ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੂਟ “ਪੀਅਰ ਗਿੰਟ”, ਜੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਰਟ, ਸੂਟ “ਹੋਲਬਰਗ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ”, “ਲਿਰਿਕ ਪੀਸ” ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਨੋਟਬੁੱਕਾਂ, ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ, ਗ੍ਰੀਗ ਦੀਆਂ ਵਿਦਿਅਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਜਾਰੀ ਰਹੀਆਂ (ਬਰਗਨ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਸਾਇਟੀ ਹਾਰਮੋਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨਾ, 1898 ਵਿੱਚ ਨਾਰਵੇਈ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਤਿਉਹਾਰ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨਾ)। ਕੇਂਦਰਿਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਟੂਰ (ਜਰਮਨੀ, ਆਸਟਰੀਆ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਫਰਾਂਸ) ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਨਾਰਵੇਜੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਨਵੇਂ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਲਿਆਂਦੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ - ਆਈ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਸੀ. ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ, ਐੱਮ. ਰੇਗਰ, ਐੱਫ. ਬੁਸੋਨੀ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ।

1888 ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਚਿਰ-ਸਥਾਈ ਦੋਸਤੀ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, "ਦੋ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਨਿਰਸੰਦੇਹ ਅੰਦਰੂਨੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ।" ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੂੰ ਕੈਮਬ੍ਰਿਜ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ (1893) ਤੋਂ ਆਨਰੇਰੀ ਡਾਕਟਰੇਟ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਓਵਰਚਰ “ਹੈਮਲੇਟ” ਗ੍ਰੀਗ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਕੈਰੀਅਰ ਬੈਰੀਟੋਨ ਅਤੇ ਮਿਕਸਡ ਕੋਇਰ ਏ ਕੈਪੇਲਾ (1906) ਲਈ ਫੋਰ ਸਾਲਮਜ਼ ਟੂ ਓਲਡ ਨਾਰਵੇਜਿਅਨ ਮੈਲੋਡੀਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਏਕਤਾ, ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ, ਲੋਕਧਾਰਾ, ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਮਾਤਭੂਮੀ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਗ੍ਰੀਗ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਸੀ। "ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੂਰੇ ਨਾਰਵੇ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਹਾਨ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਸਮਾਨ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ! ਮਾਤ-ਭੂਮੀ ਦੇ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਡੂੰਘਾ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਸਾਧਾਰਨੀਕਰਨ 2 ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੂਟ "ਪੀਅਰ ਗਿੰਟ" ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਇਬਸਨ ਦੇ ਪਲਾਟ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਇੱਕ ਸਾਹਸੀ, ਵਿਅਕਤੀਵਾਦੀ ਅਤੇ ਵਿਦਰੋਹੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਰ ਦੇ ਵਰਣਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰਹਿ ਕੇ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਨਾਰਵੇ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਗੀਤ-ਮਹਾਕਾਵਿ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਇਸਦੀ ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ("ਸਵੇਰ") ਗਾਈ, ਅਜੀਬੋ-ਗਰੀਬ ਪਰੀ-ਕਹਾਣੀ ਚਿੱਤਰ ("ਪਹਾੜ ਦੀ ਗੁਫਾ ਵਿੱਚ) ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ। ਰਾਜਾ"). ਵਤਨ ਦੇ ਸਦੀਵੀ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਪੇਰ ਦੀ ਮਾਂ - ਬੁੱਢੀ ਓਜ਼ - ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਦੁਲਹਨ ਸੋਲਵੇਗ ("ਓਜ਼ ਦੀ ਮੌਤ" ਅਤੇ "ਸੋਲਵੇਗ ਦੀ ਲੋਰੀ") ਦੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸੂਈਟਾਂ ਨੇ ਗ੍ਰੀਗੋਵਿਅਨ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਨਾਰਵੇਈ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਸਾਧਾਰਨ ਬਣਾਇਆ, ਇੱਕ ਕੇਂਦਰਿਤ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਛੋਟੀਆਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਘੂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਪੱਖੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਚਿੱਤਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੂਮਨ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਮਿਨੀਏਚਰ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਲਿਰਿਕ ਪੀਸ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਉੱਤਰੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਸਕੈਚ (“ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ”, “ਨੋਕਟਰਨ”, “ਐਟ ਹੋਮ”, “ਦ ਬੈੱਲਜ਼”), ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਨਾਟਕ (“ਲੂਲਾਬੀ”, “ਵਾਲਟਜ਼”, “ਬਟਰਫਲਾਈ”, “ਬ੍ਰੂਕ”), ਨਾਰਵੇਈ ਕਿਸਾਨ ਨਾਚ (“ਹਾਲਿੰਗ”, “ਸਪਰਿੰਗਡਾਂਸ”, “ਗੰਗਰ”), ਲੋਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਾਤਰ (“ਪ੍ਰੋਸੈਸ਼ਨ ਆਫ਼ ਦ ਡਵਾਰਵਜ਼”, “ਕੋਬੋਲਡ”) ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਗੀਤਕਾਰੀ ਨਾਟਕ (“ਅਰੀਏਟਾ”, “ਮੇਲੋਡੀ”, “ਏਲੀਜੀ”) – ਇਹਨਾਂ ਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਡਾਇਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਸਾਰ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਪਿਆਨੋ ਲਘੂ, ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਗੀਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਗ੍ਰਿਗੋਵ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਦੇ ਅਸਲ ਮੋਤੀ, ਹਲਕੇ ਚਿੰਤਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ, ਇੱਕ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਭਜਨ, ਰੋਮਾਂਸ ਸਨ "ਦ ਹੰਸ" (ਆਰਟ. ਇਬਸਨ), "ਡ੍ਰੀਮ" (ਆਰਟ. ਐਫ. ਬੋਗੇਨਸ਼ਟੇਟ), "ਆਈ ਲਵ ਯੂ" ( ਆਰਟ ਜੀ ਐਕਸ ਐਂਡਰਸਨ) ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਵੋਕਲ ਮਿੰਨੀਏਚਰ ਨੂੰ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ - "ਆਨ ਦ ਰਾਕਸ ਐਂਡ ਫਜੋਰਡਸ", "ਨਾਰਵੇ", "ਗਰਲ ਫਰੌਮ ਦ ਮਾਊਂਟੇਨਜ਼", ਆਦਿ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰੋਮਾਂਸ ਸਕੈਂਡੇਨੇਵੀਅਨ ਕਵੀਆਂ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਾਹਿਤ ਨਾਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨ, ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲਾ ਸਕੈਂਡੇਨੇਵੀਅਨ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਬੀ. ਬਿਜੋਰਨਸਨ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਸੋਲੋਿਸਟ, ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ: "ਮੱਠ ਦੇ ਗੇਟਾਂ 'ਤੇ", "ਵਤਨ ਵਾਪਸ", "ਓਲਾਫ ਟ੍ਰਾਈਗਵਾਸਨ” (op. 50)।

ਵੱਡੇ ਚੱਕਰੀ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਯੰਤਰ ਰਚਨਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੀਲਪੱਥਰ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ, ਜਿਸਨੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋਣ ਦੇ ਦੌਰ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਐਸ. ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਤੱਕ ਦੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਵਿਧਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਚੌੜਾਈ, ਧੁਨੀ ਦਾ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਪੈਮਾਨਾ G ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਰਟੇਟ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਸਮਝ, ਨਾਰਵੇਈ ਲੋਕ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇੱਕ ਸਾਜ਼, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਤਿੰਨ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਲਾਈਟ-ਆਈਡੀਲਿਕ ਫਸਟ ਵਿੱਚ; ਗਤੀਸ਼ੀਲ, ਚਮਕਦਾਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੰਗ ਦਾ ਦੂਜਾ ਅਤੇ ਤੀਜਾ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਨਾਟਕੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਨਾਰਵੇਈ ਲੋਕ ਧੁਨਾਂ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਬੈਲੇਡ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੇਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੋਨਾਟਾ ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਇੱਕ ਸੂਟ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ, ਛੋਟੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ (ਮੁਫ਼ਤ ਬਦਲਾਵ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਵਿਪਰੀਤ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦੀ ਇੱਕ "ਚੇਨ" ਜੋ ਛਾਪਾਂ ਵਿੱਚ ਅਚਾਨਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਅਚੰਭੇ ਦੀ ਧਾਰਾ" ਦੇ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ", ਬੀ. ਆਸਫੀਵ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ).

ਸੂਟ ਸ਼ੈਲੀ ਗ੍ਰੀਗ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ 'ਤੇ ਹਾਵੀ ਹੈ। ਸੂਟ “ਪੀਅਰ ਗਾਇੰਟ” ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਸੂਟ ਲਿਖਿਆ “ਫਰੌਮ ਦ ਟਾਈਮ ਆਫ ਹੋਲਬਰਗ” (ਬਾਕ ਅਤੇ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸੂਟ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ); ਨਾਰਵੇਜਿਅਨ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ "ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਡਾਂਸ", ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਬੀ. ਬਿਜੋਰਨਸਨ ਦੇ ਡਰਾਮੇ "ਸਿਗੁਰਡ ਜੋਰਸਲਫਰ", ਆਦਿ ਦਾ ਇੱਕ ਸੂਟ।

ਗ੍ਰੀਗ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਲੱਭ ਲਿਆ। ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਬਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਰੂਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। "ਗਰੀਗ ਆਪਣੇ ਲਈ ਤੁਰੰਤ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਰੂਸੀ ਦਿਲ ਜਿੱਤਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ," ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। “ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਮਨਮੋਹਕ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ, ਨਾਰਵੇਈ ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚੌੜਾ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਕਦੇ ਸਲੇਟੀ, ਮਾਮੂਲੀ, ਦੁਖੀ, ਪਰ ਉੱਤਰੀ ਦੀ ਆਤਮਾ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨਮੋਹਕ, ਸਾਡੇ ਨੇੜੇ ਕੁਝ ਹੈ, ਪਿਆਰੇ, ਤੁਰੰਤ ਸਾਡੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿੱਘੀ, ਹਮਦਰਦੀ ਭਰਿਆ ਜਵਾਬ ਮਿਲਦਾ ਹੈ।

ਆਈ. ਓਖਲੋਵਾ

• ਗ੍ਰੀਗ ਦਾ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕੰਮ →
• ਗ੍ਰੀਗ ਦਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ →
• ਗ੍ਰੀਗ ਦੀ ਚੈਂਬਰ-ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟਲ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ →
• ਗ੍ਰੀਗ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਗੀਤ →
• ਨਾਰਵੇਈ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਗ੍ਰੀਗ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ →

ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਮਾਰਗ

ਐਡਵਰਡ ਹੈਗਰਪ ਗ੍ਰੀਗ ਦਾ ਜਨਮ 15 ਜੂਨ, 1843 ਨੂੰ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪੂਰਵਜ ਸਕਾਟਸ (ਗ੍ਰੇਗ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ) ਹਨ। ਪਰ ਮੇਰੇ ਦਾਦਾ ਜੀ ਵੀ ਨਾਰਵੇ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਏ, ਬਰਗਨ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕੌਂਸਲ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ; ਇਹੀ ਅਹੁਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਪਿਤਾ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਰਿਵਾਰ ਸੰਗੀਤਮਈ ਸੀ। ਮਾਂ - ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ - ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਐਡਵਰਡ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਦੇ ਵੱਡੇ ਭਰਾ ਜੌਨ ਨੇ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ (ਉਸਨੇ ਫ੍ਰੀਡਰਿਕ ਗ੍ਰੂਟਜ਼ਮੇਕਰ ਅਤੇ ਕਾਰਲ ਡੇਵੀਡੋਵ ਦੇ ਨਾਲ ਸੈਲੋ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ)।

ਬਰਗੇਨ, ਜਿੱਥੇ ਗ੍ਰੀਗ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਜਵਾਨ ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ ਸਨ, ਆਪਣੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ: ਹੈਨਰਿਕ ਇਬਸਨ ਅਤੇ ਬਜੋਰਨਸਟਜਰਨ ਬਜੋਰਨਸਨ ਨੇ ਇੱਥੇ ਆਪਣੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀਆਂ; ਓਲੇ ਬੁੱਲ ਦਾ ਜਨਮ ਬਰਗਨ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਜੀਉਂਦਾ ਰਿਹਾ। ਇਹ ਉਹ ਹੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਐਡਵਰਡ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ (ਬਾਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਇੱਕ ਲੜਕਾ) ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਸੌਂਪਣ, ਜੋ ਕਿ 1858 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਛੋਟੇ ਬ੍ਰੇਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਗ੍ਰੀਗ 1862 ਤੱਕ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ। . (1860 ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਬਿਮਾਰੀ ਹੋਈ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੀ ਸਿਹਤ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ: ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਫੇਫੜਾ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ।).

ਗ੍ਰੀਗ, ਬਿਨਾਂ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਸਾਲਾਂ, ਵਿਦਿਅਕ ਅਧਿਆਪਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ, ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਦੀ ਰੂੜੀਵਾਦੀਤਾ, ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਲੱਗਤਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। ਚੰਗੇ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੇ ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਦੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ "ਮੇਰੀ ਪਹਿਲੀ ਸਫਲਤਾ" ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ। ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ "ਉਸ ਸਾਰੇ ਬੇਲੋੜੇ ਕੂੜੇ ਦੇ ਜੂਲੇ ਨੂੰ ਸੁੱਟ ਦੇਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਮਿਲੀ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਦੇਸ਼-ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਮਾਮੂਲੀ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ," ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਗਲਤ ਰਸਤੇ 'ਤੇ ਭੇਜਣ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਿੱਤੀ। "ਇਸ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਮੁਕਤੀ, ਮੇਰੀ ਖੁਸ਼ੀ ਹੈ," ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। “ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ, ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਕੀ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹਾਂਗਾ। ਕੇਵਲ ਸਫਲਤਾ…”। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਠਹਿਰਨ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦਿੱਤਾ: ਇਸ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦਾ ਪੱਧਰ ਉੱਚਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਜੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ ਇਸਦੇ ਬਾਹਰ, ਗ੍ਰੀਗ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਉਸਨੇ ਸ਼ੂਮਨ ਅਤੇ ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ।

ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਕੈਂਡੇਨੇਵੀਆ - ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਡੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਨਿਲਸ ਗੇਡ (1817-1890) ਇਸਦਾ ਆਗੂ ਬਣਿਆ। ਪਰ ਇਹਨਾਂ ਅਧਿਐਨਾਂ ਨੇ ਵੀ ਗ੍ਰੀਗ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ: ਉਹ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਲੱਭ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਰਿਕਾਰਡ ਨੂਰਡ੍ਰੋਕ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ - "ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੇਰੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਤੋਂ ਪਰਦਾ ਡਿੱਗ ਗਿਆ ਹੋਵੇ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਆਪਣਾ ਸਭ ਕੁਝ ਦੇਣ ਦਾ ਪ੍ਰਣ ਲਿਆ ਨਾਰਵੇਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਰਮ "ਸਕੈਂਡੀਨੇਵਿਜ਼ਮ" ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮ ਸੰਘਰਸ਼ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਕੀਤਾ। ਗ੍ਰੀਗ ਦੀਆਂ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਓਲੇ ਬੁੱਲ ਦੁਆਰਾ ਗਰਮਜੋਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਨਾਰਵੇ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਂਝੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਨੌਜਵਾਨ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਲੋਕ ਕਲਾ ਦੇ ਭੇਦਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ।

ਨਵੀਂ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਇੱਛਾਵਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਹੌਲੀ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ “Humoresques” ਓਪ. 6 ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਓ.ਪੀ. 7, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ ਓਪ ਵਿੱਚ. 8 ਅਤੇ ਓਵਰਚਰ “ਇਨ ਔਟਮ” ਓਪ। 11, ਗ੍ਰੀਗ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਉਸਨੇ ਕ੍ਰਿਸਟੀਆ (ਹੁਣ ਓਸਲੋ) ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅਗਲੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੁਧਾਰਿਆ।

1866 ਤੋਂ 1874 ਤੱਕ, ਸੰਗੀਤਕ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਤੀਬਰ ਦੌਰ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ।

ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ, ਨੂਰਡ੍ਰੋਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਯੂਟਰਪ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਟੀਚਾ ਰੱਖਿਆ। ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਪਰਤ ਕੇ, ਨਾਰਵੇ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਕ੍ਰਿਸਟੀਆਨੀਆ ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਘੇਰਾ ਦਿੱਤਾ। ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੇ ਮੁਖੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਉਸਨੇ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਮੈਨ, ਲਿਜ਼ਟ, ਵੈਗਨਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਅਜੇ ਤੱਕ ਨਾਰਵੇ ਵਿੱਚ ਜਾਣੇ ਨਹੀਂ ਗਏ ਸਨ, ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਨਾਰਵੇਈ ਲੇਖਕ. ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਕਸਰ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ, ਚੈਂਬਰ ਗਾਇਕਾ ਨੀਨਾ ਹੈਗਰਪ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ। ਉਸਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਵਿਦਿਅਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਹੱਥ ਮਿਲਾਉਂਦੀਆਂ ਸਨ। ਇਹ ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਓਪ ਲਿਖਿਆ ਸੀ। 16, ਦੂਜਾ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ, ਓਪ. 13 (ਉਸਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ) ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀਆਂ ਨੋਟਬੁੱਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪਿਆਨੋ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰ, ਦੋਵੇਂ ਗੂੜ੍ਹੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਲੋਕ ਨਾਚ।

ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੀਗ ਦੀ ਮਹਾਨ ਅਤੇ ਫਲਦਾਇਕ ਗਤੀਵਿਧੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਨਤਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੀ। ਜਮਹੂਰੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾ ਲਈ ਉਸਦੇ ਅਗਨੀ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਹਿਯੋਗੀ ਸਨ - ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਵੈਨਸਨ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਬਜੋਰਨਸਨ (ਉਹ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਦੋਸਤੀ ਲਈ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ), ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੁਸ਼ਮਣ ਵੀ ਸਨ - ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਦੇ ਅਟੱਲ ਜੋਸ਼ੀਲੇ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਜ਼ਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਛਾਇਆ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਲਈ, ਲਿਜ਼ਟ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਦੋਸਤਾਨਾ ਮਦਦ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗ੍ਰੀਗ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿਚ ਛਾਪੀ ਗਈ ਸੀ।

ਲਿਜ਼ਟ, ਅਬੋਟ ਦਾ ਦਰਜਾ ਲੈ ਕੇ, ਰੋਮ ਵਿਚ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਰਿਹਾ। ਉਹ ਗ੍ਰੀਗ ਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਪਰ 1868 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤਾਜ਼ਗੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪੱਤਰ ਭੇਜਿਆ। ਇਸ ਪੱਤਰ ਨੇ ਗ੍ਰੀਗ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ: ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਨੈਤਿਕ ਸਮਰਥਨ ਨੇ ਉਸਦੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕੀਤਾ। 1870 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿਲੇ ਸਨ। ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਨੇਕ ਅਤੇ ਉਦਾਰ ਦੋਸਤ, ਜਿਸ ਨੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਨਿੱਘਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਲਿਜ਼ਟ ਨੇ ਗ੍ਰੀਗ ਦੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਏ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਨੂੰ ਗਰਮਜੋਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਹਾ: "ਜਾਰੀ ਰੱਖੋ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਸਦਾ ਸਾਰਾ ਡੇਟਾ ਹੈ, ਅਤੇ - ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣ ਨਾ ਦਿਓ! .."

ਲਿਜ਼ਟ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਦੱਸਦੇ ਹੋਏ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ: “ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬੇਅੰਤ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਇੱਕ ਬਰਕਤ ਵਰਗਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ, ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਕੁੜੱਤਣ ਦੇ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਂਗਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਘੜੀ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਅਜ਼ਮਾਇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਦੂਈ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਮੇਰਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨਗੀਆਂ.

ਗ੍ਰੀਗ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਲੀ ਰਾਜ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ 'ਤੇ ਇਟਲੀ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਸਵੈਨਸਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਨੂੰ ਰਾਜ ਤੋਂ ਜੀਵਨ ਭਰ ਦੀ ਪੈਨਸ਼ਨ ਮਿਲੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਥਾਈ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। 1873 ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਬਰਗਨ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਅਗਲਾ, ਆਖਰੀ, ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਮਹਾਨ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਫਲਤਾਵਾਂ, ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਜਨਤਕ ਮਾਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ. ਇਹ ਸਮਾਂ ਇਬਸਨ ਦੇ ਨਾਟਕ "ਪੀਅਰ ਗਿੰਟ" (1874-1875) ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਗ੍ਰੀਗ ਦਾ ਨਾਮ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਪੀਅਰ ਗਿੰਟ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਨਾਟਕੀ ਪਿਆਨੋ ਬੈਲਾਡ ਓਪ। 24, ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਰੇਟ ਓਪ. 27, ਸੂਟ "ਹੋਲਬਰਗ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ" ਓਪ. 40, ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਬੋਲਾਂ ਦੀਆਂ ਨੋਟਬੁੱਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਨਾਰਵੇਈ ਕਵੀਆਂ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੰਮਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ। ਗ੍ਰੀਗ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਜਰਮਨ ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਸਮਾਰੋਹ ਦੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ। ਆਪਣੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੂੰ ਕਈ ਅਕਾਦਮੀਆਂ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ: 1872 ਵਿੱਚ ਸਵੀਡਿਸ਼, 1883 ਵਿੱਚ ਲੀਡੇਨ (ਹਾਲੈਂਡ ਵਿੱਚ), 1890 ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ, ਅਤੇ 1893 ਵਿੱਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ - ਕੈਮਬ੍ਰਿਜ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦਾ ਇੱਕ ਡਾਕਟਰ।

ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਗ੍ਰੀਗ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਵਾਲੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਤਿਆਗਦਾ ਹੈ. ਟੂਰ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਬਰਲਿਨ, ਵਿਏਨਾ, ਪੈਰਿਸ, ਲੰਡਨ, ਪ੍ਰਾਗ, ਵਾਰਸਾ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਨਾਰਵੇ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇਕਾਂਤ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ (ਪਹਿਲਾਂ ਲੁਫਥਸ ਵਿੱਚ, ਫਿਰ ਬਰਗਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਉਸਦੀ ਜਾਇਦਾਦ, ਜਿਸਨੂੰ ਟ੍ਰੋਲਡੌਗੇਨ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਹੈ, "ਟ੍ਰੋਲ ਦੀ ਪਹਾੜੀ"); ਆਪਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਗ੍ਰੀਗ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦਾ. ਇਸ ਲਈ, 1880-1882 ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਬਰਗਨ ਵਿੱਚ ਹਾਰਮਨੀ ਕੰਸਰਟ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1898 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਉੱਥੇ ਪਹਿਲਾ ਨਾਰਵੇਈ ਸੰਗੀਤ ਉਤਸਵ (ਛੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ) ਵੀ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਛੱਡਣਾ ਪਿਆ: ਉਸਦੀ ਸਿਹਤ ਵਿਗੜ ਗਈ, ਫੇਫੜਿਆਂ ਦੀਆਂ ਬਿਮਾਰੀਆਂ ਅਕਸਰ ਬਣ ਗਈਆਂ. ਗ੍ਰੀਗ ਦੀ ਮੌਤ 4 ਸਤੰਬਰ, 1907 ਨੂੰ ਹੋਈ। ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਨੂੰ ਨਾਰਵੇ ਵਿੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੋਗ ਵਜੋਂ ਮਨਾਇਆ ਗਿਆ।

* * *

ਡੂੰਘੀ ਹਮਦਰਦੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਐਡਵਰਡ ਗ੍ਰੀਗ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ। ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਵਿਹਾਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਜਵਾਬਦੇਹ ਅਤੇ ਕੋਮਲ, ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਸੀ, ਅਤੇ, ਦੇਸ਼ ਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਸਿੱਧਾ ਹਿੱਸਾ ਨਾ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿੜ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਲਈ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਹਿੱਤ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਸਨ। ਇਸੇ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ, ਪਤਨਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੁਆਰਾ ਛੂਹੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਕਲਾਕਾਰ “ਮੈਂ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ “ਇਜ਼ਮ” ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਹਾਂ,” ਉਸਨੇ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨਾਂ ਨਾਲ ਬਹਿਸ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿਹਾ।

ਆਪਣੇ ਕੁਝ ਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੀਗ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚੰਗੇ ਉਦੇਸ਼ ਵਾਲੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਨਿਰਣੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਹਨ। ਉਹ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਅੱਗੇ ਝੁਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਹ ਵੈਗਨਰ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, "ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਜਿਸਦੀ ਆਤਮਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਫਿਲਿਸਤੀਨਵਾਦ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਰਹੀ ਹੈ, ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਾਰੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਹੋਇਆ ਹੋਵੇਗਾ। ਡਰਾਮਾ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ।" ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਉਸ ਲਈ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਦਾ "ਨੀਂਹ ਪੱਥਰ" ਹੈ। ਸ਼ੂਮਨ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ "ਨਿੱਘੇ, ਡੂੰਘੇ ਦਿਲੋਂ ਟੋਨ" ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਗ੍ਰੀਗ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ੂਮੈਨੀਅਨ ਸਕੂਲ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਦਿਹਾੜੀ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਦੇਖਣ ਦਾ ਸ਼ੌਕ ਉਸ ਨੂੰ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। "ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸੀਂ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਸੰਖੇਪਤਾ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ," ਗ੍ਰੀਗ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਸਾਡੀ ਬੋਲਚਾਲ ਦੀ ਬੋਲੀ ਵੀ ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸਟੀਕ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ।” ਉਹ ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਿਆਰੇ ਸ਼ਬਦ ਲੱਭਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਰਡੀ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਲੇਖ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ: "ਆਖਰੀ ਮਹਾਨ ਵਿਅਕਤੀ ਛੱਡ ਗਿਆ ਹੈ ..."।

ਅਸਾਧਾਰਣ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਹਿਰਦ ਸਬੰਧਾਂ ਨੇ ਗ੍ਰੀਗ ਨੂੰ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਨਿੱਜੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ 1888 ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, "ਦੋ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੁਆਰਾ." “ਮੈਨੂੰ ਮਾਣ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀ ਦੋਸਤੀ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਗ੍ਰੀਗ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ। ਅਤੇ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਿਆ "ਜਿੱਥੇ ਵੀ ਇਹ ਸੀ: ਰੂਸ, ਨਾਰਵੇ ਜਾਂ ਕਿਤੇ ਹੋਰ!" ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਓਵਰਚਰ-ਕਲਪਨਾ ਹੈਮਲੇਟ ਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਕੇ ਗ੍ਰੀਗ ਲਈ ਸਤਿਕਾਰ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ 1888 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਵਿਵਰਣ ਆਫ਼ ਏ ਜਰਨੀ ਅਬਰੋਡ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੀਗ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦਾ ਵਰਣਨ ਦਿੱਤਾ।

"ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਮਨਮੋਹਕ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ, ਨਾਰਵੇਈ ਕੁਦਰਤ ਦੀਆਂ ਸੁੰਦਰਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚੌੜਾ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਕਦੇ ਸਲੇਟੀ, ਮਾਮੂਲੀ, ਦੁਖੀ, ਪਰ ਉੱਤਰੀ ਦੀ ਰੂਹ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨਮੋਹਕ, ਸਾਡੇ ਨੇੜੇ ਕੁਝ ਹੈ, ਪਿਆਰੇ, ਤੁਰੰਤ ਸਾਡੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਨਿੱਘਾ, ਹਮਦਰਦੀ ਭਰਿਆ ਹੁੰਗਾਰਾ ... ਉਸਦੇ ਸੁਰੀਲੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨਾ ਨਿੱਘ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ, - ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਅੱਗੇ ਲਿਖਿਆ, - ਉਸਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਹਰਾਉਣ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਕਿੰਨੀ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਅਤੇ ਮਨਮੋਹਕ ਮੌਲਿਕਤਾ ਹੈ। ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਤਾਲ ਵਿੱਚ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਾਂਗ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦਿਲਚਸਪ, ਨਵਾਂ, ਅਸਲੀ! ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਦੁਰਲੱਭ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰਨ ਸਾਦਗੀ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਅਤੇ ਦਿਖਾਵੇ ਤੋਂ ਪਰਦੇਸੀ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ ... ਤਾਂ ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਗ੍ਰੀਗ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ! ..».

ਐੱਮ. ਡ੍ਰਸਕਿਨ

ਰਚਨਾਵਾਂ:

ਪਿਆਨੋ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਸਿਰਫ 150 ਦੇ ਬਾਰੇ ਕਈ ਛੋਟੇ ਟੁਕੜੇ (op. 1, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ 1862); 70 10 “Lyric Notebooks” ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ (1870 ਤੋਂ 1901 ਤੱਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ) ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: Sonata e-moll op. 7 (1865) ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬੋਲਡ ਓ. 24 (1875)

ਪਿਆਨੋ ਚਾਰ ਹੱਥ ਲਈ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਪੀਸ ਓਪ. ਚੌਦਾਂ ਨਾਰਵੇਜੀਅਨ ਡਾਂਸ ਓਪ. 35 ਵਾਲਟਜ਼-ਕੈਪ੍ਰੀਸ (2 ਟੁਕੜੇ) ਓਪ. 37 ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਓਲਡ ਨੋਰਸ ਰੋਮਾਂਸ op. 50 (ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਐਡੀਸ਼ਨ ਹੈ) 4 ਪਿਆਨੋਜ਼ 2 ਹੱਥਾਂ ਲਈ 4 ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਸੋਨਾਟਾ (F-dur, c-moll, C-dur, G-dur)

ਗੀਤ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ - ਮਰਨ ਉਪਰੰਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ - 140 ਤੋਂ ਵੱਧ

ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਮ F-dur op ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ। 8 (1866) ਦੂਜੀ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ ਜੀ-ਡੁਰ ਓਪ. 13 (1871) ਸੀ-ਮੋਲ, ਓਪ ਵਿੱਚ ਤੀਜੀ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ. 45 (1886) ਸੇਲੋ ਸੋਨਾਟਾ ਏ-ਮੋਲ ਓਪ. 36 (1883) ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਰਟੇਟ ਜੀ-ਮੋਲ ਓਪ. 27 (1877-1878)

ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ "ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ", ਓਵਰਚਰ ਓਪ. 11 (1865-1866) ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਏ-ਮੋਲ ਓਪ. 16 (1868) ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ 2 ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਧੁਨਾਂ (ਆਪਣੇ ਗੀਤਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ), ਓਪ. 34 “ਹੋਲਬਰਗ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ”, ਸਤਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸੂਟ (5 ਟੁਕੜੇ), ਓਪ। 40 (1884) 2 ਸੂਟ (ਕੁੱਲ 9 ਟੁਕੜੇ) ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਜੀ. ਇਬਸਨ ਦੇ ਨਾਟਕ "ਪੀਅਰ ਗਾਈਂਟ" ਤੱਕ। ਸਟਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ 46 ਅਤੇ 55 (80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ) 2 ਧੁਨ (ਆਪਣੇ ਗੀਤਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ), ਓਪ. "Sigurd Iorsalfar" ਓਪ ਤੋਂ 53 3 ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਟੁਕੜੇ। 56 (1892) ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ 2 ਨਾਰਵੇਈ ਧੁਨ, ਓਪ. 63 ਨਾਰਵੇਜਿਅਨ ਮੋਟਿਫਾਂ 'ਤੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਡਾਂਸ, ਓਪ. 64

ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ ਥੀਏਟਰ ਸੰਗੀਤ ਔਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਲਈ "ਮੱਠ ਦੇ ਗੇਟਾਂ 'ਤੇ" - ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਕੋਆਇਰ - ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਓਪ। 20 (1870) ਮਰਦ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਲਈ "ਘਰ ਵਾਪਸੀ" - ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਕੋਆਇਰ - ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਓਪ. 31 (1872, ਦੂਜਾ ਐਡੀਸ਼ਨ - 2) ਬੈਰੀਟੋਨ, ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਟੂ ਹਾਰਨ ਓਪ ਲਈ ਇਕੱਲੇ। 1881 (32) ਇਬਸਨ ਦੇ ਪੀਅਰ ਗਿੰਟ ਲਈ ਸੰਗੀਤ, ਓਪ. 1878 (23-1874) ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਓਪ ਦੇ ਨਾਲ ਘੋਸ਼ਣਾ ਲਈ "ਬਰਗਲੀਅਟ"। 1875 (42-1870) ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਓਪ ਲਈ ਓਲਾਫ ਟ੍ਰਾਈਗਵਾਸਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼। 1871 (50)

Choirs ਮਰਦ ਗਾਇਕੀ ਲਈ ਐਲਬਮ (12 ਕੋਇਰ) ਓ. ਬੈਰੀਟੋਨ ਜਾਂ ਬਾਸ ਓਪ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਕਸਡ ਕੋਇਰ ਏ ਕੈਪੇਲਾ ਲਈ ਪੁਰਾਣੀ ਨਾਰਵੇਈ ਧੁਨਾਂ ਤੋਂ ਤੀਹ 4 ਜ਼ਬੂਰ। 74 (1906)

ਸਾਹਿਤਕ ਲਿਖਤਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਮੁੱਖ ਹਨ: "ਬਾਏਰੂਥ ਵਿੱਚ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ" (1876), "ਰਾਬਰਟ ਸ਼ੂਮਨ" (1893), "ਮੋਜ਼ਾਰਟ" (1896), "ਵਰਡੀ" (1901), ਇੱਕ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਲੇਖ "ਮੇਰੀ ਪਹਿਲੀ ਸਫਲਤਾ" ( 1905)