ਤਾਮਾਰਾ ਇਲੀਨਿਚਨਾ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ |

ਤਾਮਾਰਾ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ

ਬਸੰਤ 1964. ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਬਰੇਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸਿਖਿਆਰਥੀ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲੇ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਅਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਕੇਤ 'ਤੇ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਅਤੇ ਗਨੇਸਿਨ ਦੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ, ਪੈਰੀਫੇਰੀ ਤੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਥੇ ਆਏ - ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ। ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਰਹਿਣ ਦੇ ਆਪਣੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਨੂੰ ਵੀ ਮੁਕਾਬਲਾ ਪਾਸ ਕਰਨਾ ਪਿਆ।

ਇਨ੍ਹੀਂ ਦਿਨੀਂ ਮੇਰੇ ਦਫ਼ਤਰ ਦਾ ਫ਼ੋਨ ਨਹੀਂ ਵੱਜਦਾ ਸੀ। ਹਰ ਕੋਈ ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਫ ਗਾਉਣ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਵੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੇ ਕਾਮਰੇਡ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ, ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਮੰਤਰਾਲੇ ਤੋਂ ਬੁਲਾਏ ਗਏ ... ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਆਡੀਸ਼ਨ ਲਈ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਇਹ ਜਾਂ ਉਹ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਜੋ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਵਿੱਚ ਅਲੋਪ ਹੋ ਰਹੀ ਸੀ। ਮੈਂ ਸੁਣਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ: ਠੀਕ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਇਸਨੂੰ ਭੇਜੋ!

ਅਤੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਦਿਨ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਕੁੜੀ, ਤਾਮਾਰਾ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਮੈਂ ਆਰਐਸਐਫਐਸਆਰ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ ਈਡੀ ਕ੍ਰੁਗਲੀਕੋਵਾ, ਪਾਇਨੀਅਰ ਗੀਤ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਏਂਸਬਲ VS ਲੋਕਤੇਵ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ, ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਇਆ ਕਿ ਤਾਮਾਰਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਸੀ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਤੋਂ, ਪਰ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਢੁਕਵਾਂ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਚੋਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜਾਂ ਤਾਂ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਚਾਲਬਾਜ਼ ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ "ਧੱਕੇ ਮਾਰਨ" ਲਈ ਲਾਮਬੰਦ ਕੀਤਾ। ਇਮਾਨਦਾਰ ਹੋਣ ਲਈ, ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਸਾਡੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਪੱਖਪਾਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹਾਂ: ਤਾਮਾਰਾ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਇੱਕ ਉਪਨਾਮ ਹੈ ਜੋ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਨਾਲੋਂ ਖੇਡਾਂ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਅਧਿਆਪਕ ਓਪੀ ਪੋਮਰੰਤਸੇਵਾ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਖੈਰ, ਇਹ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਹੈ। ਪੋਮਰੰਤਸੇਵਾ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਧਿਆਪਕ ਹੈ। ਕੁੜੀ ਵੀਹ ਸਾਲ ਦੀ ਹੈ... ਕੀ ਉਹ ਜਵਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ? ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਓ ਦੇਖੀਏ!

ਨਿਰਧਾਰਤ ਦਿਨ 'ਤੇ ਉਮੀਦਵਾਰਾਂ ਦਾ ਆਡੀਸ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ। ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਈਐਫ ਸਵੇਤਲਾਨੋਵ ਨੇ ਪ੍ਰਧਾਨਗੀ ਕੀਤੀ। ਅਸੀਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅੰਤ ਤੱਕ ਗਾਉਣ ਦਿਓ, ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਕੋਈ ਰੁਕਾਵਟ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਤਾਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੱਟ ਨਾ ਲੱਗੇ। ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ, ਗਰੀਬ, ਲੋੜ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚਿੰਤਤ ਸਨ. ਬੋਲਣ ਦੀ ਵਾਰੀ ਸੀਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਦੀ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਿਆਨੋ ਕੋਲ ਪਹੁੰਚੀ, ਤਾਂ ਹਰ ਕੋਈ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਵੱਲ ਵੇਖ ਕੇ ਮੁਸਕਰਾਇਆ। ਫੁਸਫੁਸਤੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ: "ਜਲਦੀ ਹੀ ਅਸੀਂ ਕਿੰਡਰਗਾਰਟਨ ਤੋਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗੇ!" ਵੀਹ ਸਾਲ ਦਾ ਡੈਬਿਊਟੈਂਟ ਇੰਨਾ ਜਵਾਨ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਓਪੇਰਾ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਤੋਂ ਵਾਨਿਆ ਦਾ ਆਰੀਆ ਗਾਇਆ: "ਗਰੀਬ ਘੋੜਾ ਮੈਦਾਨ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਪਿਆ।" ਅਵਾਜ਼ - ਕੰਟ੍ਰਾਲਟੋ ਜਾਂ ਘੱਟ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ - ਕੋਮਲ, ਗੀਤਕਾਰੀ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ, ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ, ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਵੱਜਦੀ ਸੀ। ਗਾਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਦੂਰ ਦੇ ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਰੂਸੀ ਫੌਜ ਨੂੰ ਦੁਸ਼ਮਣ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਬਾਰੇ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ. ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇਹ ਪਸੰਦ ਆਇਆ, ਅਤੇ ਲੜਕੀ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਦੌਰ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ.

ਦੂਜਾ ਦੌਰ ਵੀ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਲਈ ਚੰਗਾ ਰਿਹਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਹੁਤ ਮਾੜਾ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਸਨੇ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਸਮਾਰੋਹ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਹੁਣ ਤੀਜਾ ਗੇੜ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਪਰਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਕਿ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਿਵੇਂ ਸੁਣਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। "ਆਤਮਾ ਸਵੇਰ ਵੇਲੇ ਇੱਕ ਫੁੱਲ ਵਾਂਗ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਈ," ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਨੇ ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਸੈਮਸਨ ਅਤੇ ਡੇਲੀਲਾ ਤੋਂ ਡੇਲੀਲਾਹ ਦਾ ਆਰੀਆ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸੁੰਦਰ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਆਡੀਟੋਰੀਅਮ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੱਤਾ, ਦੂਰ ਦੇ ਕੋਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਇਹ ਸਭ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਹੋਨਹਾਰ ਗਾਇਕ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਲਿਜਾਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਅਤੇ ਤਾਮਾਰਾ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇੰਟਰਨ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਜੀਵਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜਿਸਦਾ ਲੜਕੀ ਨੇ ਸੁਪਨਾ ਲਿਆ. ਉਸਨੇ ਜਲਦੀ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ (ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਗਾਉਣ ਦਾ ਪਿਆਰ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਤੋਂ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ ਸੀ)। ਉਹ ਹਰ ਥਾਂ ਗਾਉਂਦੀ ਸੀ - ਸਕੂਲ ਵਿਚ, ਘਰ ਵਿਚ, ਗਲੀ ਵਿਚ, ਹਰ ਪਾਸੇ ਉਸਦੀ ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਾਈ ਦਿੰਦੀ ਸੀ। ਬਾਲਗਾਂ ਨੇ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਇਨੀਅਰ ਗੀਤ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲੈਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ।

ਮਾਸਕੋ ਹਾਊਸ ਆਫ਼ ਪਾਇਨੀਅਰਜ਼ ਵਿੱਚ, ਸਮੂਹ ਦੇ ਮੁਖੀ, ਵੀ.ਐਸ. ਲੋਕਟੇਵ ਨੇ ਲੜਕੀ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕੀਤੀ। ਪਹਿਲਾਂ, ਤਾਮਾਰਾ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਸੀ, ਉਹ ਵੱਡੇ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਕੰਮ ਗਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਨੀਵੀਂ ਹੁੰਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਆਲਟੋ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਪਰ ਇਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕਲੋਰਾਟੁਰਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ ਨਹੀਂ। ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਵਿਓਲੇਟਾ ਜਾਂ ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਦੇ ਅਰੀਆਸ 'ਤੇ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਤਾਮਾਰਾ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ। ਪਿਤਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਪਾਲਿਆ ਗਿਆ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਬਾਲਗਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਮਾਲੀ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਨੌਕਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. ਮਾਲੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਕੋਆਇਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਡਰਾਮਾ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਅਕਸਰ ਬੈਕਸਟੇਜ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਸਟੇਜ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਤਾਮਾਰਾ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ "ਦਿ ਲਿਵਿੰਗ ਕਾਰਪਸ" ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਜਿਪਸੀ ਦੀ ਭੀੜ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ।

ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਚੰਗੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਭੇਦ ਸਮਝ ਗਏ. ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਸ ਲਈ, ਤਾਮਾਰਾ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਪਰ ਘਰ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਆਉਣ ਵਾਲੇ 'ਤੇ ਇਸਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਜਦੋਂ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਬੇਸ਼ਕ, ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਿਆ ਸੀ. ਓਪੇਰਾ, ਉਸਦੀ ਸਮਝ ਵਿੱਚ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗਾਇਕ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ. ਮਹਿਮਾ ਦੇ ਇੱਕ ਹਾਲ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਅਪ੍ਰਾਪਤ, ਕਲਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ ਮੰਦਰ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਇਸ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਦਿਖਾਏ ਗਏ ਸਨਮਾਨ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।

ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਇੱਕ ਵੀ ਰਿਹਰਸਲ ਨਹੀਂ ਛੱਡੀ, ਇੱਕ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ। ਮੈਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਨੇੜਿਓਂ ਦੇਖਿਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਖੇਡ, ਆਵਾਜ਼, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਘਰ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਾਇਦ ਸੈਂਕੜੇ ਵਾਰ, ਕੁਝ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ, ਇਹ ਜਾਂ ਉਹ ਵੌਇਸ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਕਾਪੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਖੋਜਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸਿਖਿਆਰਥੀ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਲਾ ਸਕਲਾ ਥੀਏਟਰ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਸੀ। ਅਤੇ ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਇੱਕ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਖੁੰਝਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪਰਾਨੋਸ - ਸੇਮਿਓਨਾਟਾ ਜਾਂ ਕਾਸੋਟੋ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ (ਇਹ ਓਰਫਯੋਨੋਵ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਸਪੈਲਿੰਗ ਹੈ - ਪ੍ਰਾਈਮ ਕਤਾਰ).

ਅਸੀਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਕੁੜੀ ਦੀ ਮਿਹਨਤ, ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਦੇਖੀ ਅਤੇ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਉਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਮੌਕਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਸਾਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਦੋ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ - ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉਮਰ ਦੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਇੱਕ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਲਾ ਸਕੇਲਾ ਤੋਂ।

ਮਿਲਾਨ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਨਾਲ ਸਲਾਹ ਮਸ਼ਵਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਤਾਮਾਰਾ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਗੁਗਲੀਏਲਮੀ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਥਿਏਟਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ ਸੀ। ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇਹ ਹੱਦ ਪਾਰ ਕੀਤੀ ਹੈ।

ਮੈਨੂੰ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨ ਦਾ ਸੁਭਾਗ ਮਿਲਿਆ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਨਾਵਾਂ ਦੇ ਜਨਮ ਦੇ ਗਵਾਹ ਹਾਂ। ਮਲਟੀ-ਮਿਲੀਅਨ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਫਲ ਰਹੇ, ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਲਈ, ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦਿਨ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ।

ਉਸ ਪਲ ਤੋਂ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਿਖਿਆਰਥੀ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਈ, ਤਾਮਾਰਾ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੁਰੰਤ ਪੂਰੀ ਥੀਏਟਰ ਟੀਮ ਦੀ ਪਸੰਦੀਦਾ ਬਣ ਗਈ. ਇੱਥੇ ਕੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਇਹ ਅਣਜਾਣ ਹੈ, ਕੀ ਕੁੜੀ ਦਾ ਹੱਸਮੁੱਖ, ਮਿਲ-ਜੁਲਣ ਵਾਲਾ ਚਰਿੱਤਰ, ਜਾਂ ਜਵਾਨੀ, ਜਾਂ ਕੀ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਨਾਟਕੀ ਦਿੱਖ 'ਤੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸਟਾਰ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ, ਪਰ ਹਰ ਕੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਤਾਮਾਰਾ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕੰਮ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਵਿੱਚ ਪੇਜ ਸੀ। ਪੰਨੇ ਦੀ ਮਰਦ ਭੂਮਿਕਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਔਰਤ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਨਾਟਕੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਇਤਾਲਵੀ "ਟਰੈਵੈਸਟਰ" ਤੋਂ "ਟਰੈਵੈਸਟੀ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਕੱਪੜੇ ਬਦਲਣ ਲਈ।

ਪੇਜ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਔਰਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਪੁਰਸ਼ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਸ਼ਾਂਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ: ਇਹ ਹਨ ਵਾਨਿਆ (ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ), ਰਤਮੀਰ (ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ), ਲੇਲ (ਦ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ) ), ਫੇਡੋਰ ("ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ")। ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਦੇ ਯੋਗ ਕਲਾਕਾਰ ਮਿਲਿਆ। ਅਤੇ ਉਹ, ਇਹ ਪਾਰਟੀਆਂ, ਬਹੁਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਨ। ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਜਾਉਣਾ ਅਤੇ ਗਾਉਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਨਾ ਲੱਗੇ ਕਿ ਕੋਈ ਔਰਤ ਗਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਕੀਤਾ। ਉਸਦਾ ਪੰਨਾ ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਮੁੰਡਾ ਸੀ।

ਤਾਮਾਰਾ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਦੀ ਦੂਜੀ ਭੂਮਿਕਾ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਜ਼ਾਰਜ਼ ਬ੍ਰਾਈਡ ਵਿੱਚ ਹੇ ਮੇਡੇਨ ਸੀ। ਭੂਮਿਕਾ ਛੋਟੀ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਸ਼ਬਦ: "ਬੁਆਏਰ, ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਜਾਗ ਗਈ ਹੈ," ਉਹ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਬੱਸ. ਪਰ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਉਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਦਾਖਲ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਭੱਜਣਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਕਰੋ ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਹਾਡੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕ ਦੁਆਰਾ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕੇ. ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਸੈਕੰਡਰੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਖੇਡਣਾ ਹੈ, ਕਿਵੇਂ ਗਾਉਣਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਅਦਾਕਾਰ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤਾਮਾਰਾ ਲਈ ਇਹ ਮਾਇਨੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਕਿ ਕਿਹੜੀ ਭੂਮਿਕਾ - ਵੱਡੀ ਜਾਂ ਛੋਟੀ. ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ - ਆਖਰਕਾਰ, ਇਹ ਉਸਦਾ ਪਿਆਰਾ ਸੁਪਨਾ ਸੀ। ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਵੀ ਉਸ ਨੇ ਪੂਰੀ ਤਿਆਰੀ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਅਤੇ, ਮੈਨੂੰ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਇਹ ਸੈਰ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ। ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਇਟਲੀ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉੱਘੇ ਕਲਾਕਾਰ ਜਾਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ ਰਹੇ ਸਨ। ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਇਆ ਕਿ ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ ਵਿੱਚ ਓਲਗਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਨ ਜਾਣਾ ਪਿਆ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਤੁਰੰਤ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਓਲਗਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਕੌਣ ਗਾਏਗਾ? ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਅਤੇ ਸੋਚਿਆ ਅਤੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ: ਤਾਮਾਰਾ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ.

ਓਲਗਾ ਦੀ ਪਾਰਟੀ ਹੁਣ ਦੋ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਖੇਡਾਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗਾਣੇ। ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਬਹੁਤ ਹੈ, ਪਰ ਤਿਆਰੀ ਲਈ ਸਮਾਂ ਘੱਟ ਹੈ। ਪਰ ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਨਿਰਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ: ਉਸਨੇ ਓਲਗਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਅਤੇ ਗਾਇਆ. ਅਤੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਹ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਈ.

ਓਲਗਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਤਾਮਾਰਾ ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਵੇਂ ਚਿੰਤਤ ਸੀ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ - ਅਤੇ ਸਾਥੀ ਵਿਲਨੀਅਸ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ, ਵਰਜੀਲਿਅਸ ਨੋਰੀਕਾ ਸੀ, ਉਹ ਸ਼ਾਂਤ ਹੋ ਗਈ। ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਉਹ ਵੀ ਚਿੰਤਤ ਸੀ। "ਮੈਂ," ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਜੇ ਅਜਿਹੇ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਕਲਾਕਾਰ ਚਿੰਤਤ ਹਨ ਤਾਂ ਸ਼ਾਂਤ ਕਿਵੇਂ ਹੋਵਾਂ!"

ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਤਮਕ ਉਤਸ਼ਾਹ ਹੈ, ਕੋਈ ਵੀ ਅਸਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਚੈਲਿਆਪਿਨ ਅਤੇ ਨੇਜ਼ਦਾਨੋਵਾ ਵੀ ਚਿੰਤਤ ਸਨ। ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਚਿੰਤਾ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧਦੀ ਗਈ ਹੈ.

ਗਲਿੰਕਾ ਦਾ ਓਪੇਰਾ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਸਟੇਜਿੰਗ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। "ਨੌਜਵਾਨ ਖਜ਼ਰ ਖਾਨ ਰਤਮੀਰ" ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਦੋ ਦਾਅਵੇਦਾਰ ਸਨ, ਪਰ ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਚਿੱਤਰ ਬਾਰੇ ਸਾਡੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੇ ਸਨ। ਫਿਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ - ਕੰਡਕਟਰ ਬੀਈ ਖਾਕਿਨ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਆਰਵੀ ਜ਼ਖਾਰੋਵ - ਨੇ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਨੂੰ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇਣ ਦਾ ਜੋਖਮ ਲੈਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਉਹ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਨੀ ਪਈ ਸੀ. ਤਾਮਾਰਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਧੀਆ ਰਿਹਾ - ਉਸਦੀ ਛਾਤੀ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਆਵਾਜ਼, ਪਤਲੀ ਸ਼ਕਲ, ਜਵਾਨੀ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨੇ ਰਤਮੀਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਨਮੋਹਕ ਬਣਾਇਆ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਪਹਿਲਾਂ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਵੋਕਲ ਪਾਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਨੁਕਸ ਸੀ: ਕੁਝ ਉਪਰਲੇ ਨੋਟ ਅਜੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ "ਪਿੱਛੇ ਸੁੱਟੇ" ਗਏ ਸਨ. ਭੂਮਿਕਾ 'ਤੇ ਹੋਰ ਕੰਮ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ.

ਤਾਮਾਰਾ ਖੁਦ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਦੀ ਸੀ। ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਦੋਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਆਇਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਨੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਰਤਮੀਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਦੇ ਸਫਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਉਸਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ. ਉਸ ਨੂੰ ਸਿਖਿਆਰਥੀ ਸਮੂਹ ਤੋਂ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਟਾਫ਼ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਲਈ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਉਸ ਦਿਨ ਤੋਂ ਉਸ ਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਸਾਥੀ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ।

ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਨੇ ਬੈਂਜਾਮਿਨ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦਾ ਓਪੇਰਾ ਏ ਮਿਡਸਮਰ ਨਾਈਟਸ ਡ੍ਰੀਮ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ। ਜਰਮਨ ਡੈਮੋਕਰੇਟਿਕ ਰੀਪਬਲਿਕ ਦੇ ਥੀਏਟਰ, ਕੋਮੀਸ਼ੇਟ ਓਪਰੇ ਦੁਆਰਾ ਮੰਚਿਤ ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਮਸਕੋਵਿਟਸ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਸਨ। ਓਬੇਰੋਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ - ਇਸ ਵਿੱਚ ਐਲਵਜ਼ ਦਾ ਰਾਜਾ ਇੱਕ ਬੈਰੀਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ, ਓਬੇਰੋਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਇੱਕ ਘੱਟ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ.

ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਕਾਰੀਗਰ, ਪ੍ਰੇਮੀ-ਨਾਇਕ ਹੈਲਨ ਅਤੇ ਹਰਮੀਆ, ਲਾਈਸੈਂਡਰ ਅਤੇ ਡੇਮੇਟ੍ਰੀਅਸ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਐਲਵਸ ਅਤੇ ਬੌਨੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਾਜਾ ਓਬੇਰੋਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਨਜ਼ਾਰੇ - ਚੱਟਾਨਾਂ, ਝਰਨੇ, ਜਾਦੂਈ ਫੁੱਲ ਅਤੇ ਜੜੀ-ਬੂਟੀਆਂ - ਨੇ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੱਤਾ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਹੌਲ ਬਣਾਇਆ।

ਸ਼ੈਕਸਪੀਅਰ ਦੀ ਕਾਮੇਡੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜੜੀ-ਬੂਟੀਆਂ ਅਤੇ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਖੁਸ਼ਬੂ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਪਿਆਰ ਜਾਂ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਇਸ ਚਮਤਕਾਰੀ ਜਾਇਦਾਦ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਐਲਵਸ ਦਾ ਰਾਜਾ ਓਬੇਰੋਨ ਰਾਣੀ ਟਾਈਟਾਨੀਆ ਨੂੰ ਗਧੇ ਲਈ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਗਧਾ ਇੱਕ ਕਾਰੀਗਰ ਸਪੂਲ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਗਧੇ ਦਾ ਸਿਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪ ਜੀਵੰਤ, ਮਜ਼ਾਕੀਆ, ਸਾਧਨਾਂ ਵਾਲਾ ਹੈ।

ਸਾਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਸਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਹਲਕਾ, ਹੱਸਮੁੱਖ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਗਾਇਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਓਬੇਰੋਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਤਿੰਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: ਈ. ਓਬਰਾਜ਼ਤਸੋਵਾ, ਟੀ. ਸਿਨੀਆਵਸਕਾਇਆ ਅਤੇ ਜੀ. ਕੋਰੋਲੇਵਾ। ਹਰ ਇੱਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਇਹ ਤਿੰਨ ਮਹਿਲਾ ਗਾਇਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ।

ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਓਬੇਰੋਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਓਬਰਾਜ਼ਤਸੋਵਾ ਜਾਂ ਰਾਣੀ ਵਰਗੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਐਲਵਜ਼ ਦਾ ਰਾਜਾ ਅਸਲੀ ਹੈ, ਉਹ ਮਨਮੋਹਕ, ਘਮੰਡੀ ਅਤੇ ਥੋੜਾ ਕਾਸਟਿਕ ਹੈ, ਪਰ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਜੋਕਰ ਹੈ। ਚਲਾਕੀ ਅਤੇ ਸ਼ਰਾਰਤ ਨਾਲ ਜੰਗਲ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬੁਣਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 'ਤੇ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰੈਸ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਘੱਟ, ਸੁੰਦਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮਖਮਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲਿਆ.

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉੱਚ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਸਿਨੀਆਵਸਕਾਇਆ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਇਹ ਜਨਮ ਲਿਆ ਹੋਵੇ, ਜਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹੋਏ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਪਾਲਿਆ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ। ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਬਚਾਅ ਲਈ ਆਈ. ਇੱਕ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਰ, ਤਾਮਾਰਾ ਨੂੰ ਜੋਖਮ ਉਠਾਉਣੇ ਪਏ, ਉਹਨਾਂ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡਣਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ "ਸੁਣਨ ਵਿੱਚ" ਸੀ, ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਸੀ।

ਇਸ ਲਈ, ਅਚਾਨਕ, ਉਸਨੇ ਵੈਨੋ ਮੁਰਾਡੇਲੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਅਕਤੂਬਰ" ਵਿੱਚ ਦੋ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ - ਨਤਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਕਾਉਂਟੇਸ। ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਨ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਲਟ ਵੀ। ਨਤਾਸ਼ਾ ਪੁਤਿਲੋਵ ਫੈਕਟਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਇਲਿਚ ਲੈਨਿਨ ਪੁਲਿਸ ਤੋਂ ਛੁਪਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਉਹ ਇਨਕਲਾਬ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮ ਭਾਗੀਦਾਰ ਹੈ। ਕਾਉਂਟੇਸ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦਾ ਦੁਸ਼ਮਣ ਹੈ, ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਵ੍ਹਾਈਟ ਗਾਰਡਜ਼ ਨੂੰ ਇਲਿਚ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਲਈ ਉਕਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਨਕਲ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਤਾਮਾਰਾ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਖੇਡਦੀ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਹੈ - ਨਤਾਸ਼ਾ, ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ "ਨੀਲੇ ਬੱਦਲ ਅਸਮਾਨ ਵਿੱਚ ਤੈਰ ਰਹੇ ਹਨ", ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਸਾਹ ਲੈਣ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ ਗਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਲੀਨਾ ਦੇ ਅਚਾਨਕ ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਰਗ ਡਾਂਸ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ Ilyusha (ਓਪੇਰਾ ਅੱਖਰ). ਅਤੇ ਥੋੜੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਅਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਕਾਉਂਟੇਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ - ਉੱਚ ਸਮਾਜ ਦੀ ਇੱਕ ਸੁਸਤ ਔਰਤ, ਜਿਸਦਾ ਗਾਉਣ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪੁਰਾਣੇ ਸੈਲੂਨ ਟੈਂਗੋਸ ਅਤੇ ਅੱਧੇ-ਜਿਪਸੀ ਹਿਸਟਰੀਕਲ ਰੋਮਾਂਸ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਵੀਹ ਸਾਲ ਦੇ ਇਸ ਗਾਇਕ ਕੋਲ ਇਹ ਸਭ ਕਰਨ ਦਾ ਹੁਨਰ ਕਿਵੇਂ ਸੀ। ਇਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ।

ਜਿੰਮੇਵਾਰ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਭੰਡਾਰ ਦੀ ਮੁੜ ਪੂਰਤੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਤਾਮਾਰਾ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਦੂਜੇ ਸਥਾਨ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ ਜ਼ਾਰ ਦੀ ਦੁਲਹਨ ਵਿੱਚ ਦੁਨਿਆਸ਼ਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਰਫਾ ਸੋਬਾਕੀਨਾ ਦੀ ਇੱਕ ਦੋਸਤ, ਜ਼ਾਰ ਦੀ ਦੁਲਹਨ ਸੀ। ਦੁਨਿਆਸ਼ਾ ਵੀ ਜਵਾਨ, ਸੁੰਦਰ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ - ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਅਣਜਾਣ ਹੈ ਕਿ ਜ਼ਾਰ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਬਣਨ ਲਈ ਲਾੜੀ 'ਤੇ ਕਿਹੜੀਆਂ ਕੁੜੀਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰੇਗਾ।

ਦੁਨਿਆਸ਼ਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਨੇ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਵਿੱਚ ਫਲੋਰਾ, ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ ਵਿੱਚ ਵਾਨਿਆ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ ਵਿੱਚ ਕੋਂਚਾਕੋਵਨਾ ਗਾਇਆ। "ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ" ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਦੋ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ: ਜਿਪਸੀ ਮੈਟਰੀਓਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸੋਨੀਆ। The Queen of Spades ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਮਿਲੋਵਜ਼ੋਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਿੱਠੇ, ਸੁਹਾਵਣੇ ਸੱਜਣ ਸਨ, ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਾਉਂਦੇ ਸਨ।

ਅਗਸਤ 1967 ਕੈਨੇਡਾ ਵਿੱਚ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ, ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਐਕਸਪੋ-67 ਵਿੱਚ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: “ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ”, “ਵਾਰ ਐਂਡ ਪੀਸ”, “ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ”, “ਦਿ ਲੈਜੈਂਡ ਆਫ਼ ਦਿ ਇਨਵਿਜ਼ੀਬਲ ਸਿਟੀ ਆਫ਼ ਕਾਟਜ਼”, ਆਦਿ। ਕੈਨੇਡਾ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ, ਮਾਂਟਰੀਅਲ, ਸੋਵੀਅਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਸਵਾਗਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, Tamara Sinyavskaya ਵੀ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਦੇਸ਼ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਨੂੰ ਵੀ ਕਈ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਕਈ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਉਣੀਆਂ ਪੈਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਦਰਅਸਲ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਪੰਜਾਹ ਕਲਾਕਾਰ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਪੈਂਤੀ ਅਦਾਕਾਰ ਗਏ ਸਨ। ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਇੱਥੇ, Sinyavskaya ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਪੂਰੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਆਈ. ਨਾਟਕ "ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ" ਵਿੱਚ ਤਾਮਾਰਾ ਤਿੰਨ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਜਿਪਸੀ Matryosha ਹੈ. ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ! ਸੁੰਦਰ, ਸੁੰਦਰ - ਸਟੈਪਸ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਧੀ. ਅਤੇ ਕੁਝ ਤਸਵੀਰਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਪੁਰਾਣੀ ਨੌਕਰਾਣੀ ਮਾਵਰਾ ਕੁਜ਼ਮਿਨੀਚਨਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ - ਸੋਨੀਆ। ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਤਾਸ਼ਾ ਰੋਸਟੋਵਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਸਦੀ ਸੋਨੀਆ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਤਾਸ਼ਾ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ, ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਦੇ ਬਾਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਨਮੋਹਕ ਹੋਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ।

ਮੈਂ ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਤਸਾਰੇਵਿਚ ਫੇਡੋਰ ਦੀ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹਾਂਗਾ।

ਇਹ ਰੋਲ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਮਾਰਾ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਫੇਡੋਰ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਗਲਾਸ਼ਾ ਕੋਰੋਲੇਵਾ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਨਾਰੀਲੀ ਹੋਣ ਦਿਓ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਨੇ ਆਦਰਸ਼ ਫੇਡੋਰ ਕਿਹਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਰਾਜ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਸ਼ੁੱਧ, ਦਲੇਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਬੋਰਿਸ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਵਾਂਗ ਦਿਲੋਂ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਉਸਦੇ ਫੇਡੋਰ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦੇ ਹੋ। ਅਤੇ ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਹੈ - ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਉਸ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਜੋ ਉਹ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਦੋ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਲੱਗਿਆ - ਮੋਲਚਨੋਵ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਅਨਨੋਨ ਸੋਲਜਰ ਵਿੱਚ ਕਮਿਸਰ ਮਾਸ਼ਾ ਦੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਖੋਲਮਿਨੋਵ ਦੀ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕਮਿਸਰ।

ਕਮਿਸਰ ਦੀ ਪਤਨੀ ਦਾ ਅਕਸ ਕੰਜੂਸ ਹੈ। Masha Sinyavskaya ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਜਾਣਦਾ ਹੈ. ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਪੰਛੀ ਦੇ ਟੁੱਟੇ ਖੰਭਾਂ, ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਾਂਗ ਇਹ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਡਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੋਗੇ ਕਿ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੋਵੀਅਤ ਦੇਸ਼ਭਗਤ ਔਰਤ, ਇਸ ਸਮੇਂ ਕਿਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚੋਂ ਗੁਜ਼ਰ ਰਹੀ ਹੈ।

"ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਦੁਖਾਂਤ" ਵਿੱਚ ਕਮਿਸਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਡਰਾਮਾ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਭੂਮਿਕਾ ਵੱਖਰੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਕਈ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਸੁਣਨੀ ਪਈ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ, ਮੇਰੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਨਹੀਂ.

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਲੈਨਿਨਗਰਾਡ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਬੈਂਕ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਪਲ ਹਨ. ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਨੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਸੰਸਕਰਣ ਲਿਆ, ਵਧੇਰੇ ਸੰਜਮਿਤ, ਸੰਖੇਪ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ।

ਸਿਨਿਆਵਸਕਾਇਆ ਨੇ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਦੋ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਵਿੱਚ ਕਮਿਸਰ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਈ - ਆਰਐਸਐਫਐਸਆਰ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ ਐਲਆਈ ਅਵਦੇਵਾ ਅਤੇ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ ਆਈਕੇ ਅਰਖਿਪੋਵਾ। ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਇਹ ਇੱਕ ਸਨਮਾਨ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ। ਪਰ ਸਾਡੇ ਸੋਵੀਅਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਲਈ, ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਲਆਈ ਅਵਦੇਵਾ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਰਖਿਪੋਵਾ ਨੇ ਤਾਮਾਰਾ ਨੂੰ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ.

ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ, ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਲਗਾਏ ਬਿਨਾਂ, ਇਰੀਨਾ ਕੋਨਸਟੈਂਟਿਨੋਵਨਾ, ਇੱਕ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ, ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੇ ਭੇਦ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਲਈ ਕਮਿਸਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ. ਇਸ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਆਉਣਾ ਹੈ? ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੁਆਰਾ ਫਲੀਟ ਵਿੱਚ ਭੇਜੀ ਗਈ ਇੱਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਰਕਰ ਦੀ ਕਿਸਮ, ਇੱਕ ਔਰਤ ਦੀ ਕਿਸਮ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦਿਖਾਉਣਾ ਹੈ, ਮਲਾਹਾਂ ਨਾਲ, ਅਰਾਜਕਤਾਵਾਦੀਆਂ ਨਾਲ, ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਕਮਾਂਡਰ - ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਜ਼ਾਰਵਾਦੀ ਅਫਸਰ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਲੋੜੀਂਦੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਕਿੱਥੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨੇ ਹਨ? ਓਹ, ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿੰਨੇ "ਕਿਵੇਂ?"। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਹਿੱਸਾ ਕੰਟਰਾਲਟੋ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉੱਚ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਉੱਚੇ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਕੁਦਰਤੀ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲੀ ਰਿਹਰਸਲ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਹੋਈ, ਪਰ ਅਜਿਹੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਵੀ ਸਨ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਆਦਤ ਪਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀਆਂ ਸਨ।

ਸਮੇਂ ਨੇ ਆਪਣਾ ਜ਼ੋਰ ਫੜ ਲਿਆ ਹੈ। ਤਾਮਾਰਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਕਮਿਸਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ "ਗਾਇਆ" ਅਤੇ "ਬਾਹਰ ਖੇਡਿਆ" ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਇਨਾਮ ਵੀ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

1968 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਨੇ ਦੋ ਵਾਰ ਬੁਲਗਾਰੀਆ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉਸਨੇ ਵਰਨਾ ਸਮਰ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਵਰਨਾ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ, ਖੁੱਲੀ ਹਵਾ ਵਿੱਚ, ਗੁਲਾਬ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰ ਦੀ ਮਹਿਕ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ, ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਓਪੇਰਾ ਟਰੂਪਾਂ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਸਨ।

ਇਸ ਵਾਰ "ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ" ਨਾਟਕ ਦੇ ਸਾਰੇ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਤੋਂ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਇਸ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ ਕੋਂਚਾਕੋਵਨਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਉਹ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੀ ਸੀ: ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਖਾਨ ਕੋਂਚਕ ਦੀ ਅਮੀਰ ਧੀ ਦਾ ਏਸ਼ੀਅਨ ਪਹਿਰਾਵਾ ... ਰੰਗ, ਰੰਗ ... ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ - ਇੱਕ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਹੌਲੀ ਕੈਵਟੀਨਾ ("ਡੇਲਾਈਟ ਫੇਡਜ਼") ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦੀ ਸੁੰਦਰ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ। ਇੱਕ ਸੁਹਾਵਣਾ ਦੱਖਣੀ ਸ਼ਾਮ ਦਾ ਪਿਛੋਕੜ - ਬਸ ਆਕਰਸ਼ਤ।

ਦੂਸਰੀ ਵਾਰ, ਤਾਮਾਰਾ ਕਲਾਸੀਕਲ ਗਾਇਕੀ ਵਿੱਚ ਯੂਥ ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ IX ਵਿਸ਼ਵ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਬੁਲਗਾਰੀਆ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਜੇਤੂ ਵਜੋਂ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸੋਨ ਤਗਮਾ ਜਿੱਤਿਆ।

ਬੁਲਗਾਰੀਆ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋੜ ਸੀ. IX ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, 1969 ਵਿੱਚ, ਪਾਈਵਕੋ ਅਤੇ ਓਗਰੇਨਿਚ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੂੰ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਮੰਤਰਾਲੇ ਦੁਆਰਾ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵੋਕਲ ਮੁਕਾਬਲੇ ਲਈ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਵਰਵੀਅਰਜ਼ (ਬੈਲਜੀਅਮ) ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉੱਥੇ, ਸਾਡਾ ਗਾਇਕ ਜਨਤਾ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਾਰੇ ਮੁੱਖ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜਿੱਤੇ - ਗ੍ਰਾਂ ਪ੍ਰੀ, ਜੇਤੂ ਦਾ ਸੋਨ ਤਗਮਾ ਅਤੇ ਬੈਲਜੀਅਨ ਸਰਕਾਰ ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਇਨਾਮ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗਾਇਕ ਲਈ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਜੇਤੂ।

ਤਾਮਾਰਾ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੰਗੀਤ ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਲੰਘਿਆ. ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਗਾਇਕੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇਵਾਂਗਾ। “ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਵੀ ਬਦਨਾਮੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ, ਜਿਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਸੁਣੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਲੱਕੜ ਵਿੱਚ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਮਕਦਾਰ, ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਗਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸਕੂਲ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਦੁਰਲੱਭ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਕਾਰਮੇਨ ਤੋਂ ਸੇਗੁਇਡੀਲ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸਦਾ ਫ੍ਰੈਂਚ ਉਚਾਰਨ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਫਿਰ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ ਤੋਂ ਵਾਨਿਆ ਦੇ ਏਰੀਆ ਵਿੱਚ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ ਅਤੇ ਅਮੀਰ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸੱਚੀ ਜਿੱਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਰੋਮਾਂਸ "ਰਾਤ" ਗਾਇਆ।

ਉਸੇ ਸਾਲ, ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਨੇ ਦੋ ਹੋਰ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਕੀਤੀਆਂ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ - ਬਰਲਿਨ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਲਈ. ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕਮਿਸਰ ਦੀ ਪਤਨੀ (ਅਨਜਾਣ ਸਿਪਾਹੀ) ਅਤੇ ਓਲਗਾ (ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਓਲਗਾ, ਫਿਓਡੋਰ (ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ) ਅਤੇ ਕੋਨਚਾਕੋਵਨਾ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਗਾਈਆਂ।

ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਅਖਬਾਰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਵਧਾਨ ਸਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਨੌਜਵਾਨ ਸੋਵੀਅਤ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ, ਓਬਰਾਜ਼ਤਸੋਵਾ, ਅਟਲਾਂਤੋਵ, ਮਜ਼ੂਰੋਕ, ਮਿਲਾਸ਼ਕੀਨਾ ਬਾਰੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ। ਅਖਬਾਰਾਂ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਤਾਮਾਰਾ ਤੱਕ “ਮਨਮੋਹਕ”, “ਵੱਡੀ ਆਵਾਜ਼”, “ਸੱਚਮੁੱਚ ਦੁਖਦਾਈ ਮੇਜ਼ੋ” ਦੇ ਉਪਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਮੀਂਹ ਵਰ੍ਹਿਆ। ਲੇ ਮੋਂਡੇ ਅਖਬਾਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਟੀ. ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ - ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੀ ਕੋਂਚਾਕੋਵਨਾ - ਆਪਣੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਰੋਮਾਂਚਕ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਅੰਦਰ ਰਹੱਸਮਈ ਪੂਰਬ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਜਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਤੁਰੰਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਉਸਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ।

XNUMX ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ ਉੱਚੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਗਾਇਕ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਕਿੰਨੀ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ! ਸਫਲਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਤੋਂ ਕਿਸ ਨੂੰ ਚੱਕਰ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੇ? ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਸਮਝ ਲਿਆ ਕਿ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਸੀ ਹੰਕਾਰ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹੰਕਾਰ ਸੋਵੀਅਤ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਨਿਮਰਤਾ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਨਿਰੰਤਰ ਅਧਿਐਨ - ਇਹੀ ਹੁਣ ਉਸ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ।

ਆਪਣੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪੇਚੀਦਗੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ, 1968 ਵਿੱਚ, ਏਵੀ ਲੁਨਾਚਾਰਸਕੀ ਸਟੇਟ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਆਫ਼ ਥੀਏਟਰ ਆਰਟਸ, ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਈ।

ਤੁਸੀਂ ਪੁੱਛਦੇ ਹੋ - ਇਸ ਸੰਸਥਾ ਨੂੰ ਕਿਉਂ, ਅਤੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ? ਇਹ ਹੋਇਆ. ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮ ਦਾ ਕੋਈ ਵਿਭਾਗ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਾਮਾਰਾ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਨਹੀਂ ਛੱਡ ਸਕਦੀ. ਦੂਸਰਾ, GITIS ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਵੋਕਲ ਅਧਿਆਪਕ, ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਡੀ ਬੀ ਬੇਲਿਆਵਸਕਾਇਆ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ, ਜਿਸਨੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕ ਈਵੀ ਸ਼ੁਮਸਕਾਯਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।

ਹੁਣ, ਟੂਰ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆਉਣ 'ਤੇ, ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਇਮਤਿਹਾਨ ਦੇਣਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸੰਸਥਾ ਦਾ ਕੋਰਸ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਡਿਪਲੋਮਾ ਦੇ ਬਚਾਅ ਤੋਂ ਅੱਗੇ. ਤਾਮਾਰਾ ਦੀ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਪ੍ਰੀਖਿਆ IV ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਏਲੇਨਾ ਓਬਰਾਜ਼ਤਸੋਵਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੋਨ ਤਮਗਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮੀਖਿਅਕ ਨੇ ਤਾਮਾਰਾ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: “ਉਹ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੀ ਮਾਲਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਛਾਤੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਮੀਰੀ ਹੈ ਜੋ ਘੱਟ ਮਾਦਾ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਇਹੀ ਉਹ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ", "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਤੋਂ ਰਤਮੀਰ ਅਤੇ ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਕੈਨਟਾਟਾ "ਮਾਸਕੋ" ਤੋਂ ਵਾਰੀਅਰ ਦਾ ਆਰਿਓਸੋ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ। ਕਾਰਮੇਨ ਦੀ ਸੇਗੁਇਡੀਲਾ ਅਤੇ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਮੇਡ ਆਫ ਓਰਲੀਨਜ਼ ਤੋਂ ਜੋਆਨਾ ਦਾ ਏਰੀਆ ਬਿਲਕੁਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਪੱਕ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਸ ਕੋਲ ਅਜੇ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨਤਾ, ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ), ਉਹ ਬਹੁਤ ਨਿੱਘ, ਸਪਸ਼ਟ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਸੁਭਾਵਕਤਾ ਨਾਲ ਮੋਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਲਈ ਸਹੀ ਰਸਤਾ ਲੱਭਦੀ ਹੈ। ਮੁਕਾਬਲੇ 'ਤੇ Sinyavskaya ਦੀ ਸਫਲਤਾ ... ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ, ਬੇਸ਼ਕ, ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੇ ਮਨਮੋਹਕ ਸੁਹਜ ਦੁਆਰਾ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਮੀਖਿਅਕ, ਸਿਨਿਆਵਸਕਾਇਆ ਦੀ ਦੁਰਲੱਭ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਤ, ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: "ਫਿਰ ਵੀ, ਇਸ ਸਮੇਂ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦੇਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ: ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਆਪਣੀ ਅਮੀਰੀ ਗੁਆ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮਾਲਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਦੇਖਭਾਲ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਖ਼ਤ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਢੰਗ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ।"

ਸਾਰਾ 1970 ਤਾਮਾਰਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਸਾਲ ਸੀ। ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੌਰਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਪਛਾਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। "ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਚਾਰ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਲਈ" ਉਸਨੂੰ ਕੋਮਸੋਮੋਲ ਦੀ ਮਾਸਕੋ ਸਿਟੀ ਕਮੇਟੀ ਦਾ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਹ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਚੰਗਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਸਟੇਜਿੰਗ ਲਈ ਓਪੇਰਾ ਸੇਮਯੋਨ ਕੋਟਕੋ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਦੋ ਅਭਿਨੇਤਰੀਆਂ ਨੂੰ ਫਰੋਸਿਆ - ਓਬਰਾਜ਼ਤਸੋਵਾ ਅਤੇ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਰ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਭੂਮਿਕਾ ਖੁਦ ਇਸਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ.

ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਭੂਮਿਕਾ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਵੀਕਾਰੇ ਗਏ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ "ਓਪੇਰਾ" ਨਹੀਂ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਓਪਰੇਟਿਕ ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਨਾਟਕੀ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹਨ। ਫਰਕ ਸਿਰਫ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਡਰਾਮੇ ਵਿਚ ਅਭਿਨੇਤਾ ਖੇਡਦਾ ਅਤੇ ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿਚ ਅਭਿਨੇਤਾ ਖੇਡਦਾ ਅਤੇ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਵਾਰ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਢਾਲਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਚਿੱਤਰ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਚਲੋ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਕਾਰਮੇਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੰਬਾਕੂ ਫੈਕਟਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਵਰਗਾ ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ ਵਿਸਤਾਰ ਹੈ। ਪਰ ਉਹੀ ਕਲਾਕਾਰ "ਦਿ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ" ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੇਮ ਲੇਲ ਵਿੱਚ ਚਰਵਾਹੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੀ ਭੂਮਿਕਾ. ਇੱਕ ਹੋਰ ਭੂਮਿਕਾ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼. ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਰੰਗ ਬਦਲਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ - ਦੁੱਖ ਜਾਂ ਖੁਸ਼ੀ ਆਦਿ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ।

ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਫਰੋਸੀਆ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਸਮਝ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਸਾਨ ਕੁੜੀ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੱਚਾ ਚਿੱਤਰ ਮਿਲਿਆ. ਇਸ ਮੌਕੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਬੋਧਨ ਦੀ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਕਾਫੀ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਹੋਈ। ਮੈਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਦੇਵਾਂਗਾ ਜੋ ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: "ਫਰੋਸਿਆ-ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਪਾਰਾ ਵਾਂਗ ਹੈ, ਇੱਕ ਬੇਚੈਨ ਇਮਪ ... ਉਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਮਕਦੀ ਹੈ, ਲਗਾਤਾਰ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਿੰਯਾਵਸਕਾਇਆ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਕਲ, ਚੰਚਲ ਨਾਟਕ ਇੱਕ ਸਟੇਜ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸਾਧਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਫਰੋਸਿਆ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਤਾਮਾਰਾ ਦੀ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮਤ ਹੈ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ VI ਲੈਨਿਨ ਦੇ ਜਨਮ ਦੀ 100ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਨੂੰ ਮਨਾਉਣ ਲਈ ਆਯੋਜਿਤ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਪਤਝੜ ਆਈ. ਦੁਬਾਰਾ ਦੌਰਾ ਕਰੋ। ਇਸ ਵਾਰ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ EXPO-70 ਲਈ ਜਾਪਾਨ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਜਪਾਨ ਤੋਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕੁਝ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਆਈਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਸ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਵੀ ਤਾਮਾਰਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਜਾਪਾਨੀਆਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਅਦਭੁਤ ਅਮੀਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਦਿੱਤੀ।

ਇੱਕ ਯਾਤਰਾ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ, ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਭੂਮਿਕਾ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦਾ ਓਪੇਰਾ ਦ ਮੇਡ ਆਫ਼ ਪਸਕੌਵ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਵਿੱਚ, ਜਿਸਨੂੰ ਵੇਰਾ ਸ਼ੇਲੋਗਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਵੇਰਾ ਸ਼ੈਲੋਗਾ ਦੀ ਭੈਣ ਨਡੇਜ਼ਦਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਭੂਮਿਕਾ ਛੋਟੀ ਹੈ, ਸੰਖੇਪ ਹੈ, ਪਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ - ਦਰਸ਼ਕ ਤਾੜੀਆਂ ਮਾਰਦੇ ਹਨ।

ਉਸੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਦੋ ਨਵੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ: ਦ ਕਵੀਨ ਆਫ਼ ਸਪੇਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਪੋਲੀਨਾ ਅਤੇ ਸਦਕੋ ਵਿੱਚ ਲਿਊਬਾਵਾ।

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਦੋਂ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਪੋਲੀਨਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਪੋਲੀਨਾ ਦੇ ਆਰਿਆ-ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਰੇਂਜ ਦੋ ਅੱਠਵਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਏ-ਫਲੈਟ ਵਿੱਚ ਸਿਖਰ ਅਤੇ ਫਿਰ ਹੇਠਲੇ ਨੋਟ ਤੱਕ ਇਹ ਛਾਲ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ।

ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਲਈ, ਪੋਲੀਨਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਰੁਕਾਵਟ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੀ। ਇਸ ਵਾਰ "ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਰੁਕਾਵਟ" ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਗਾਇਕ ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਮੀਲਪੱਥਰ 'ਤੇ ਫਸ ਗਿਆ ਸੀ. ਪੋਲੀਨਾ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਤਾਮਾਰਾ ਨੇ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੇ ਹੋਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ: ਜ਼ਾਰ ਦੀ ਲਾੜੀ ਵਿੱਚ ਲਿਊਬਾਸ਼ਾ ਬਾਰੇ, ਖੋਵਾਂਸ਼ਚੀਨਾ ਵਿੱਚ ਮਾਰਥਾ, ਸਦਕੋ ਵਿੱਚ ਲਿਊਬਾਵਾ ਬਾਰੇ। ਅਜਿਹਾ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਹ ਲਿਊਬਾਵਾ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਸੀ। ਸਦਕੋ ਦੀ ਵਿਦਾਇਗੀ ਦੌਰਾਨ ਆਰੀਆ ਦੀ ਉਦਾਸ, ਸੁਰੀਲੀ ਧੁਨ ਦੀ ਥਾਂ ਤਾਮਾਰਾ ਦੇ ਅਨੰਦਮਈ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਧੁਨ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। "ਹੁਣ ਆਇਆ ਹੈ ਪਤੀ, ਮੇਰੀ ਮਿੱਠੀ ਉਮੀਦ!" ਉਹ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੂਸੀ, ਜਾਪ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪਾਰਟੀ ਦੇ ਆਪਣੇ ਨੁਕਸਾਨ ਹਨ. ਚੌਥੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਉੱਪਰੀ A ਲੈਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਤਾਮਾਰਾ ਵਰਗੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ, ਮੁਸ਼ਕਲ ਦਾ ਰਿਕਾਰਡ ਹੈ। ਪਰ ਗਾਇਕਾ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਉਪਰਲੇ ਏ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਲਿਊਬਾਵਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਉਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਸ ਸਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਕੋਮਸੋਮੋਲ ਪੁਰਸਕਾਰ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਅਖਬਾਰਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: “ਜਨੂੰਨ, ਬੇਅੰਤ, ਬੇਚੈਨ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਨਰਮ, ਲਿਫਾਫੇ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਰੂਹ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਤੱਕ ਤੋੜ. ਆਵਾਜ਼ ਸੰਘਣੀ ਅਤੇ ਗੋਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਹਥੇਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਫੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਇਹ ਰਿੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਹ ਹਿਲਾਉਣਾ ਡਰਾਉਣਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਨਾਲ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਟੁੱਟ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਮੈਂ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਤਾਮਾਰਾ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਲਾਜ਼ਮੀ ਗੁਣ ਬਾਰੇ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹਾਂਗਾ. ਇਹ ਸਮਾਜਿਕਤਾ ਹੈ, ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਨਾਲ ਅਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਪੂਰੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ, ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਰ ਕਿਸੇ ਲਈ ਇਸਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਨ ਲਈ. ਲਗਾਤਾਰ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ, ਤਾਮਾਰਾ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਨੂੰ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਟਰੂਪ ਦੇ ਕੋਮਸੋਮੋਲ ਸੰਗਠਨ ਦਾ ਸਕੱਤਰ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਕੋਮਸੋਮੋਲ ਦੀ XV ਕਾਂਗਰਸ ਲਈ ਇੱਕ ਡੈਲੀਗੇਟ ਸੀ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਤਾਮਾਰਾ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਜੀਵੰਤ, ਦਿਲਚਸਪ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ, ਉਹ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਬਹਿਸ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿੰਨੀ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਹੈ ਜੋ ਅਭਿਨੇਤਾ ਅਵਚੇਤਨ, ਅੱਧੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਵਿਚ, ਅੱਧੇ-ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਅਧੀਨ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ, ਬੈਲਜੀਅਮ ਵਿਚ, ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ, ਉਹ ਅਚਾਨਕ ਤੇਰ੍ਹਵਾਂ ਨੰਬਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਨੰਬਰ "ਅਨਕਿਸਮਤ" ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕੋਈ ਉਸ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ ਹੋਵੇਗਾ। ਅਤੇ ਤਾਮਾਰਾ ਹੱਸਦੀ ਹੈ। "ਕੁਝ ਨਹੀਂ," ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, "ਇਹ ਨੰਬਰ ਮੇਰੇ ਲਈ ਖੁਸ਼ ਹੋਵੇਗਾ।" ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ? ਗਾਇਕ ਸਹੀ ਸੀ. ਗ੍ਰਾਂ ਪ੍ਰੀ ਅਤੇ ਸੋਨ ਤਗਮਾ ਉਸ ਦਾ ਤੇਰ੍ਹਵਾਂ ਨੰਬਰ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ। ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੋਲੋ ਸਮਾਰੋਹ ਸੋਮਵਾਰ ਨੂੰ ਸੀ! ਇਹ ਇੱਕ ਔਖਾ ਦਿਨ ਵੀ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ ਕਿਸਮਤ ਨਹੀਂ ਹੈ! ਅਤੇ ਉਹ ਤੇਰ੍ਹਵੀਂ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ... ਪਰ ਉਹ ਤਾਮਾਰਾ ਦੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸਿਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਲਗਾਤਾਰ ਮਿਹਨਤ ਅਤੇ ਲਗਨ ਨਾਲ, ਉਹ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸਥਾਨ ਜਿੱਤ ਲੈਂਦਾ ਹੈ।

ਸਰੋਤ: ਓਰਫੇਨੋਵ ਏ. ਯੂਥ, ਉਮੀਦਾਂ, ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ। - ਐਮ.: ਯੰਗ ਗਾਰਡ, 1973. - ਪੀ. 137-155.