ਸੰਗੀਤਕ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ
ਜੌਨ ਕੇਜ ਦੁਆਰਾ "4'33" ਨਾਟਕ 4 ਮਿੰਟ ਅਤੇ 33 ਸਕਿੰਟ ਦੀ ਚੁੱਪ ਹੈ। ਇਸ ਕੰਮ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਧੁਨੀ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਹੈ ਜੋ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਲਈ ਹੈ, ਸ਼ਬਦ ਲੇਖਕ ਲਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਟ ਨਿਰਮਾਤਾ ਲਈ ਹੈ. ਧੁਨੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਹੈ। ਕੀ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ? ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਬੋਲਣਾ, ਨਹੀਂ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਬਿਲਡਰ ਉਸ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਹ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਇਮਾਰਤ ਡਿੱਗ ਜਾਵੇਗੀ, ਇਹ ਉਸਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਗੇ।
ਕਿਹੜੀ ਆਵਿਰਤੀ ਤੇ Note C ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਆਉਂਦੀ ਹੈ?
ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀ ਦੀਆਂ ਕਿਹੜੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ?
ਆਉ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਸਤਰ ਲੈ ਲਈਏ।
ਖੰਡ. ਇਹ ਐਪਲੀਟਿਊਡ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਸਟਰਿੰਗ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਔਖਾ ਮਾਰਾਂਗੇ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਐਪਲੀਟਿਊਡ ਜਿੰਨਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੋਵੇਗਾ, ਆਵਾਜ਼ ਓਨੀ ਹੀ ਉੱਚੀ ਹੋਵੇਗੀ।
ਅੰਤਰਾਲ. ਇੱਥੇ ਨਕਲੀ ਕੰਪਿਊਟਰ ਟੋਨ ਹਨ ਜੋ ਮਨਮਾਨੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਰੁਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਤਾਲਬੱਧ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਕਤਾਰਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਕੱਦ. ਅਸੀਂ ਇਹ ਕਹਿਣ ਦੇ ਆਦੀ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕੁਝ ਨੋਟ ਉੱਚੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕੁਝ ਘੱਟ। ਧੁਨੀ ਦੀ ਪਿੱਚ ਸਤਰ ਦੀ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸਨੂੰ ਹਰਟਜ਼ (Hz) ਵਿੱਚ ਮਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਹਰਟਜ਼ ਇੱਕ ਵਾਰ ਪ੍ਰਤੀ ਸਕਿੰਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਅਨੁਸਾਰ, ਜੇਕਰ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ 100 Hz ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਸਤਰ ਪ੍ਰਤੀ ਸਕਿੰਟ 100 ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਰਣਨ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਉਹ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਲੱਭ ਲਵਾਂਗੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ octave ਤੱਕ 130,81 Hz ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ ਵਿੱਚ ਸਟਰਿੰਗ ਨਿਕਲਦੀ ਹੈ ਨੂੰ, 130,81 ਔਸਿਲੇਸ਼ਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਪਰ ਇਹ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਸੰਪੂਰਣ ਸਤਰ
ਇਸ ਲਈ, ਆਓ ਅਸੀਂ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਜੋ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਹੈ ਉਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਾਂ (ਚਿੱਤਰ 1). ਫਿਲਹਾਲ, ਅਸੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਪਿੱਚ ਅਤੇ ਉੱਚੀਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਾਂ।
ਇੱਥੇ ਲਾਲ ਪੱਟੀ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਪੱਟੀ ਜਿੰਨੀ ਉੱਚੀ ਹੋਵੇਗੀ, ਆਵਾਜ਼ ਓਨੀ ਹੀ ਉੱਚੀ ਹੋਵੇਗੀ। ਇਹ ਕਾਲਮ ਜਿੰਨਾ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ, ਧੁਨੀ ਓਨੀ ਹੀ ਉੱਚੀ ਹੋਵੇਗੀ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚਿੱਤਰ 2 ਵਿੱਚ ਦੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਹੋਣਗੀਆਂ, ਪਰ ਦੂਜੀ (ਨੀਲੀ) ਪਹਿਲੀ (ਲਾਲ) ਨਾਲੋਂ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੋਵੇਗੀ।
ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਗ੍ਰਾਫ਼ ਨੂੰ ਐਂਪਲੀਟਿਊਡ-ਫ੍ਰੀਕੁਐਂਸੀ ਰਿਸਪਾਂਸ (AFC) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦਾ ਰਿਵਾਜ ਹੈ.
ਹੁਣ ਸਤਰ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਓ।
ਜੇਕਰ ਸਤਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ (ਚਿੱਤਰ 3), ਤਾਂ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਬਣਾਏਗੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚਿੱਤਰ 1 ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੌਲਯੂਮ ਹੋਵੇਗੀ, ਜੋ ਕਿ ਝਟਕੇ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਹੋਵੇਗੀ। ਸਟਰਿੰਗ ਦੇ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਕਾਰਨ ਔਸਿਲੇਸ਼ਨ।
ਅਸੀਂ ਸਟਰਿੰਗ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।
* * *
ਮਾੜੀ ਲੱਗਦੀ ਹੈ, ਹੈ ਨਾ?
ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ, ਭੌਤਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਤਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਥਿੜਕਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਸਾਰੇ ਸਟਰਿੰਗ ਪਲੇਅਰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਨੂੰ ਫ੍ਰੇਟਬੋਰਡ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਦਬਾਏ ਬਿਨਾਂ, ਬਿਲਕੁਲ ਵਿਚਕਾਰੋਂ ਛੂਹਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮਾਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ flagolet. ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਸਤਰ ਦੇ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਕੁਝ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ (ਚਿੱਤਰ 4).
ਇੱਥੇ ਸਤਰ ਦੋ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡੀ ਹੋਈ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਇੱਕ ਅੱਧੀ ਆਵਾਜ਼ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਭੌਤਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਤੋਂ ਇਹ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਜਿੰਨੀ ਛੋਟੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਓਨੀ ਹੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਚਿੱਤਰ 4 ਵਿੱਚ, ਹਰ ਇੱਕ ਅੱਧ ਪੂਰੀ ਸਤਰ ਨਾਲੋਂ ਦੋ ਗੁਣਾ ਛੋਟਾ ਹੈ। ਇਸ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਦੁੱਗਣੀ ਹੋਵੇਗੀ।
ਚਾਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਤਰ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਜਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਇਹ "ਓਪਨ" ਸਤਰ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਸੀ। ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਸਤਰ ਖੁੱਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਜਿਹੀ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਵਧੇਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਂਗਲ ਰੱਖ ਕੇ, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ।
ਚਿੱਤਰ 5 ਇਸ ਸਵਾਲ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰੇਗਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇੱਕ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਪੂਰੇ ਅਤੇ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਝੁਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੋ ਅੱਧ-ਲਹਿਰਾਂ ਇਸ 'ਤੇ ਅੱਠ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ। ਝੂਲੇ 'ਤੇ ਝੂਲਦੇ ਹੋਏ ਅੱਠ ਦਾ ਅੰਕੜਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਦੋ ਅਜਿਹੀਆਂ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਜੋੜ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਜਦੋਂ ਸਤਰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੰਬਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ?
ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਧਾਰਨ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਸਤਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਿੱਚ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕੱਢਦੀ ਹੈ, ਇਸਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਟੋਨ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਦੋ ਅੱਧ (ਅੱਠ) ਵਾਈਬ੍ਰੇਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਦੁੱਗਣੀ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਵੱਜਦੀਆਂ ਹਨ। ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਜਵਾਬ 'ਤੇ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ (ਚਿੱਤਰ 6).
ਗੂੜ੍ਹਾ ਕਾਲਮ "ਪੂਰੀ" ਸਤਰ ਦੇ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਮੁੱਖ ਟੋਨ ਹੈ, ਹਲਕਾ ਇੱਕ ਹਨੇਰੇ ਨਾਲੋਂ ਦੁੱਗਣਾ ਉੱਚਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ "ਅੱਠ" ਦੀ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਗ੍ਰਾਫ 'ਤੇ ਹਰ ਬਾਰ ਨੂੰ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉੱਚ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਸ਼ਾਂਤ ਆਵਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਸਲਈ ਦੂਜਾ ਕਾਲਮ ਪਹਿਲੇ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਘੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਪਰ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪਹਿਲੇ ਦੋ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਵਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ-ਅੱਠ ਦੇ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜੋੜ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਤਿੰਨ ਅੱਧ-ਤਰੰਗਾਂ ਵਾਂਗ ਮੋੜਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚਾਰ, ਪੰਜ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਤੇ ਹੋਰ। (ਚਿੱਤਰ 7)।
ਇਸ ਅਨੁਸਾਰ, ਪਹਿਲੀਆਂ ਦੋ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾਂ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀਆਂ ਜੋੜੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਮੁੱਖ ਟੋਨ ਨਾਲੋਂ ਤਿੰਨ, ਚਾਰ, ਪੰਜ ਆਦਿ ਗੁਣਾ ਵੱਧ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਜਵਾਬ 'ਤੇ, ਇਹ ਅਜਿਹੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇਵੇਗਾ (ਚਿੱਤਰ 8).
ਅਜਿਹਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਉਦੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਤਰ ਵੱਜਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਉੱਚਤਮ ਤੱਕ ਸਾਰੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪਹਿਲੇ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਸਾਰੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਨੂੰ ਓਵਰਟੋਨ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ - "ਉੱਪਰ ਟੋਨ"।
ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਧੁਨੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਿਚਾਰ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਸਾਰ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮਾਮੂਲੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਾਰੇ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਧੁਨੀ ਬਣਤਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।
ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਧੁਨੀ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਸਾਡਾ ਮਤਲਬ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਹੈ:
ਧੁਨੀ = ਗਰਾਊਂਡ ਟੋਨ + ਸਾਰੇ ਮਲਟੀਪਲ ਓਵਰਟੋਨਸ
ਇਹ ਇਸ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਧੁਨੀ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਅੰਤਰਾਲ, ਕੋਰਡਸ, ਟਿਊਨਿੰਗ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸਮਝਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਪਰ ਜੇ ਸਾਰੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਤੁਰ੍ਹੀਆਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਜਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਵਾਇਲਨ ਤੋਂ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਬੰਸਰੀ ਤੋਂ ਗਿਟਾਰ ਕਿਉਂ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹਾਂ?
ਟਿੰਬਰ
ਉੱਪਰ ਦਿੱਤੇ ਸਵਾਲ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਸਖ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇੱਕੋ ਆਕਾਰ ਦੇ ਦੋ ਯੰਤਰ, ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਤਾਰਾਂ, ਧੁਨੀ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀ ਅੰਤਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਹਿਮਤ ਹੋ, ਅਜੀਬ?
ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਅਜੀਬਤਾ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰੀਏ, ਆਓ ਸੁਣੀਏ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਪੈਰੇ ਵਿੱਚ ਵਰਣਿਤ ਆਦਰਸ਼ ਸਤਰ ਕਿਵੇਂ ਵੱਜੇਗੀ। ਆਉ ਚਿੱਤਰ 8 ਵਿੱਚ ਗ੍ਰਾਫ਼ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਕਰੀਏ।
* * *
ਇਹ ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਮਾਨ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕੁਝ ਗਾਇਬ ਹੈ.
ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ "ਗੈਰ-ਆਦਰਸ਼"।
ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਦੋ ਬਿਲਕੁਲ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਹਰੇਕ ਸਤਰ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਸੂਖਮ, ਪਰ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਆਵਾਜ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਊਣਤਾਈਆਂ ਬਹੁਤ ਵਿਭਿੰਨ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ: ਸਟਰਿੰਗ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਮੋਟਾਈ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਘਣਤਾ, ਛੋਟੇ ਬਰੇਡ ਦੇ ਨੁਕਸ, ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਤਣਾਅ ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ, ਆਦਿ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਧੁਨੀ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਤਰ ਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਮਾਰਦੇ ਹਾਂ, ਯੰਤਰ ਦੀਆਂ ਪਦਾਰਥਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਮੀ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ), ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਾਧਨ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਕਿਵੇਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ, ਕਮਰੇ ਦੀ ਜਿਓਮੈਟਰੀ ਤੱਕ।
ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਕੀ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ? ਉਹ ਚਿੱਤਰ 8 ਵਿੱਚ ਗ੍ਰਾਫ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਉੱਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਲਟੀਪਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਥੋੜ੍ਹਾ ਸੱਜੇ ਜਾਂ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਬਹੁਤ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਿਤ ਓਵਰਟੋਨ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ (ਚਿੱਤਰ 9 .)
ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲੱਕੜ ਦੀ ਅਸਪਸ਼ਟ ਧਾਰਨਾ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਟਿੰਬਰੇ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਸ਼ਬਦ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਨਾਲ ਦੋ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹਾਂਗਾ.
ਪਹਿਲੀ ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਲੱਕੜ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉੱਪਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਕੰਨ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਅਸੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਫੜਦੇ ਹਾਂ। ਇਸ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ ਸਿਰਫ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਬਾਕੀ ਸਮਾਂ, ਸਾਰੇ ਸਰਨ ਬਹੁਤ ਸਮਾਨ ਹਨ. ਇਸਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨ ਲਈ, ਆਓ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨੋਟ ਸੁਣੀਏ, ਪਰ "ਕੱਟ ਆਫ" ਹਮਲੇ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਨਾਲ।
* * *
ਸਹਿਮਤ ਹੋਵੋ, ਇਸ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿਆਨੋ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ.
ਦੂਜੀ ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਦੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੁੱਖ ਧੁਨ ਨੂੰ ਸਿੰਗਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਸਭ ਕੁਝ ਲੱਕੜ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਮਾਮੂਲੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਭੂਮਿਕਾ ਨਹੀਂ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਜਿਹਾ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਢਾਂਚੇ ਤੋਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਓਵਰਟੋਨ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਭਟਕਣਾ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ। ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਨਿਰਮਾਣ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਢਾਂਚਾ - ਮਲਟੀਪਲ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ, ਚਿੱਤਰ 8 ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। - ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਪਵਾਦ ਇਕਸੁਰਤਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਯੁੱਗਾਂ, ਰੁਝਾਨਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸਭ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਅਸੀਂ ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗੇ ਕਿ ਇਹ ਢਾਂਚਾ ਸੰਗੀਤਕ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਲੇਖਕ - ਰੋਮਨ ਓਲੀਨੀਕੋਵ ਆਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ - ਇਵਾਨ ਸੋਸ਼ਿੰਸਕੀ
ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ
ਟ੍ਰੇਬਲ ਕਲੀਫ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅੱਠਵਾਂ ਦੇ ਨੋਟ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ
ਸੰਗੀਤ ਕੈਲੰਡਰ - ਨਵੰਬਰ
