ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ
ਮੇਜਰ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਨਾਬਾਲਗ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੇ ਢੰਗ ਹਨ।
ਆਉ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰ ਕਰੀਏ.
ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ
ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਪੈਮਾਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਬਦਲਵੇਂ ਟੋਨਾਂ ਅਤੇ ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਨੁਸਾਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ: "2 ਟੋਨ - ਸੈਮੀਟੋਨ - 3 ਟੋਨ - ਸੈਮੀਟੋਨ।" ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਅਜਿਹੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਅੱਠ ਸੰਗੀਤਕ ਪੜਾਅ ਹਨ (I, II, III, IV, V, VI, VII ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ I)।
ਅਤੇ, ਇਸ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, I ਅਤੇ II ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਟੋਨ ਦੀ ਦੂਰੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, II ਅਤੇ III ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਟੋਨ ਵੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, III ਅਤੇ IV ਕਦਮ ਅੱਧੇ ਹਨ ਇੱਕ ਟੋਨ ਅਲਾਟ (ਸੇਮਿਟੋਨ)। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸੇ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, IV ਅਤੇ V, V ਅਤੇ VI, VI ਅਤੇ VII ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਟੋਨ ਲੈਣ ਦੀ ਵੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸੈਮੀਟੋਨ ਉੱਪਰ ਦੁਹਰਾਏ ਗਏ VII ਅਤੇ I ਕਦਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚੇਨ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ "ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਫਰੇਮ: ਮੇਜਰ ਅਤੇ ਮਾਈਨਰ" ਪਾਠ ਵਿੱਚ ਇਸ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਪੈਮਾਨੇ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਬਹੁਤ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ ਜਾਂਚ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ - ਉੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਟੋਨ ਅਤੇ ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਬਾਰੇ ਦੋਵੇਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ।
ਸੰਖੇਪਤਾ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ, ਆਓ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਵੇਖੀਏ. ਮੰਨ ਲਓ ਕਿ ਸਾਨੂੰ A ਮੁੱਖ ਸਕੇਲ (ਅੱਖਰ ਦਾ ਅਹੁਦਾ - A-dur) ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਇਹ ਪੈਮਾਨਾ LA ਧੁਨੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਅਨੁਸਾਰ, ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ਼ LA ਤੋਂ ਅਗਲੇ, ਉੱਚੇ LA ਤੱਕ ਨੋਟਸ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਲਿਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਖਾਲੀ ਬਣਾਉ।
ਫਿਰ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਸ ਰੇਂਜ ਵਿੱਚ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਕੁਝ ਸੰਕੇਤ ਹੋਣਗੇ - ਤਿੱਖੇ ਜਾਂ ਫਲੈਟ। ਸੁਵਿਧਾ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਟੋਨ ਅਤੇ ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਇਸ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋ ਕੀਬੋਰਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਟੋਨਜ਼ ਅਤੇ ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਬਾਰੇ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ
ਯਾਦ ਕਰੋ ਕਿ ਜੇਕਰ ਪਿਆਨੋ ਦੀਆਂ ਦੋ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਚਿੱਟੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਕਾਲਾ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਟੋਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੋਵੇਗੀ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, FA ਅਤੇ SOL, LA ਅਤੇ SI)।
ਜੇਕਰ ਕੋਈ ਵੱਖ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਾਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਦੋ ਚਿੱਟੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਸਿੱਧੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਗੁਆਂਢੀ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਅੱਧੇ ਟੋਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੋਵੇਗੀ (ਕੀਬੋਰਡ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਦੋ ਅਜਿਹੇ ਅੰਤਰ ਹਨ - MI-FA ਅਤੇ SI-DO)।
ਨਾਲ ਹੀ, ਇੱਕ ਸੈਮੀਟੋਨ ਕਿਸੇ ਵੀ ਦੋ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਕੁੰਜੀਆਂ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਜੋਗਾਂ ਵਿੱਚ - ਕਾਲਾ ਅਤੇ ਚਿੱਟਾ ਜਾਂ ਚਿੱਟਾ ਅਤੇ ਕਾਲਾ) ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ: C ਅਤੇ C-SHARP ਜਾਂ C-SHARP ਅਤੇ RE, ਆਦਿ।
[ਸਮਝੋ]
ਇਸ ਲਈ, ਆਓ ਕੁਦਰਤੀ ਮੁੱਖ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸਾਡੇ ਵਰਕਪੀਸ ਦੇ ਕਦਮਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਲਿਆਏ।
| ਸਟੇਜਾਂ | ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਦੂਰੀ | ਤਾੜਨਾ |
| I-II | ਟੋਨ | LA ਅਤੇ SI - ਇਹਨਾਂ ਨੋਟਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਟੋਨ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਕਿਸੇ ਬਦਲਾਅ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਆਓ ਅੱਗੇ ਵਧੀਏ। |
| II-III | ਟੋਨ | SI ਅਤੇ DO - ਇਹਨਾਂ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸੈਮੀਟੋਨ ਹੈ, ਪਰ ਫਾਰਮੂਲੇ ਲਈ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਟੋਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਇਸਲਈ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਟੋਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੈਮੀਟੋਨ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ DO ਨੋਟ ਨੂੰ ਵਧਾ ਕੇ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ - ਅਸੀਂ DO-SHARP ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੂਰੀ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹੈ। |
| III-IV | ਸੈਮੀਟੋਨ | C-SHARP ਅਤੇ RE - ਸੈਮੀਟੋਨ: ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਿਛਲੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਇੱਥੇ ਵੀ ਇੱਕ ਲਾਹੇਵੰਦ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ: ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਆਦੇਸ਼ ਹੈ। |
| IV-V | ਟੋਨ | RE ਅਤੇ MI - ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਟੋਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਆਓ ਅੱਗੇ ਵਧੀਏ। |
| ਵਿ- VI | ਟੋਨ | MI ਅਤੇ FA ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਹਨ, ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਟੋਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਇਸ ਕਮੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, FA ਪੜਾਅ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ FA-SHARP ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਹੁਣ MI ਅਤੇ FA-SHARP ਪੜਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਟਨ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। |
| XNUMX-XNUMX | ਟੋਨ | F-SHARP ਅਤੇ ਲੂਣ - ਦੁਬਾਰਾ ਇੱਕ ਸੈਮੀਟੋਨ, ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ, ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਟੋਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਉਹੀ ਕਰਦੇ ਹਾਂ - ਅਸੀਂ ਗੁੰਮ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਨੂੰ ਸਾਲਟ-ਸ਼ਾਰਪ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। |
| VII-I | ਸੈਮੀਟੋਨ | G-SHARP ਅਤੇ LA - ਸੈਮੀਟੋਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ ਠੀਕ ਹੈ। |
ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸਾਨੂੰ ਤਿੰਨ ਨਵੇਂ ਅੱਖਰ ਮਿਲੇ, ਤਿੰਨ ਸ਼ਾਰਪ - F-SHARP, C-SHARP ਅਤੇ SOL-SHARP। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦਾ ਕਾਰਨ ਮੁੱਖ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਫਾਰਮੂਲੇ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਮੇਲ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਇੱਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਵੱਡਾ ਪੈਮਾਨਾ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ, ਯਾਨੀ ਇਹ ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵੱਜੇਗਾ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕੁਦਰਤੀ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਕਿਹੜੀਆਂ ਤਿੱਖੀਆਂ ਜਾਂ ਫਲੈਟ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਰ ਵਾਰ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਾਰਣੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ - ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਪੰਜਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਅਖੌਤੀ ਚੱਕਰ, ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਸਿੱਖੋ ਕਿ "ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਹੈ" ਦੇ ਪਾਠ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਵਿਧੀ ਅਨੁਸਾਰ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੀ ਤੁਰੰਤ ਪਛਾਣ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ ਲਈ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸੋਚਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਕਿ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਕਿਹੜੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹਨ, ਪਰ ਇਸਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ "ਦੋ ਵਾਰ ਦੋ" (ਸਿੱਖੋ, ਯਾਦ ਰੱਖੋ, ਮਾਸਟਰ) ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਢੰਗ
ਆਉ ਅਸੀਂ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਬਣਤਰ ਲਈ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਧੀ ਦੇ ਸਾਰ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕਰੀਏ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੁੰਜੀ ਸ਼ਾਰਪਸ ਅਤੇ ਫਲੈਟਾਂ ਦਾ ਸਹੀ ਕ੍ਰਮ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਾਰਪਸ ਦਾ ਕ੍ਰਮ FA DO SOL RE LA MI SI ਹੈ। ਫਲੈਟ ਆਰਡਰ: SI MI LA RE SOL DO FA.
ਨਿਯਮ 1. ਜੇਕਰ ਕੁੰਜੀ ਤਿੱਖੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ ਤਿੱਖੀ ਟੌਨਿਕ ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਕਦਮ ਘੱਟ ਹੈ.
ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੀ ਮੇਜਰ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ: ਟੌਨਿਕ SI ਹੈ, ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਤਿੱਖਾ SI ਤੋਂ ਇੱਕ ਕਦਮ ਘੱਟ ਹੋਵੇਗਾ, ਯਾਨੀ LA। ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, C ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ 5 ਸ਼ਾਰਪ ਹੋਣਗੇ: FA DO SOL RE LA (ਅਸੀਂ ਸਭ ਕੁਝ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ "ਆਖਰੀ" LA SHARP 'ਤੇ ਰੁਕਦੇ ਹਾਂ)।
ਨਿਯਮ 2. ਜੇਕਰ ਟੌਨੈਲਿਟੀ ਫਲੈਟ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਫਲੈਟਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਲੋੜੀਂਦੇ ਟੌਨਿਕ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ, ਅਗਲਾ ਫਲੈਟ।
ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਏ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ, ਟੌਨਿਕ ਧੁਨੀ ਏ-ਫਲੈਟ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਫਲੈਟਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ: SI, MI, LA (ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਟੌਨਿਕ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਏ ਹਾਂ) + ਅਸੀਂ ਅਗਲੇ ਫਲੈਟ RE ਨੂੰ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਕੈਪਚਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਏ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ 4 ਫਲੈਟ ਹਨ: SI MI LA ਅਤੇ RE।
ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਕੁੰਜੀ ਤਿੱਖੀ ਹੈ ਜਾਂ ਫਲੈਟ? ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਧਾਰਨ. ਫਲੈਟ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਨਾਮ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਫਲੈਟ" ਸ਼ਬਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੀ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ, MI-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ, ਸੀ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ)। ਤਿੱਖੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਨਾਂ 'ਤੇ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਸਧਾਰਨ ਬਦਲੇ ਹੋਏ ਕਦਮ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ "ਸ਼ਾਰਪ" ਸ਼ਬਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜੀ ਮੇਜਰ, ਈ ਮੇਜਰ, ਐੱਫ-ਸ਼ਾਰਪ ਮੇਜਰ)।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਿਯਮ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਹਨ, ਇਹ ਦੋ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀਆਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ: ਸੀ ਮੇਜਰ (ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਤਿੱਖੇ ਜਾਂ ਫਲੈਟ ਨਹੀਂ ਹਨ) ਅਤੇ ਐਫ ਮੇਜਰ (ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੀ-ਫਲੈਟ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਕੁੰਜੀ ਦੇ ਨਾਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਬਦ "ਫਲੈਟ")।
[ਸਮਝੋ]
ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰਚੇ ਗਏ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਬਹੁਤ ਆਮ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰਸ਼ੀਅਨ ਫੈਡਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਗੀਤ ਦੀ ਧੁਨ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਸੀ ਮੇਜਰ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮੇਜਰ
ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ, ਕੁਦਰਤੀ ਦੇ ਉਲਟ, ਛੇਵੀਂ ਡਿਗਰੀ ਘੱਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸਮਤਲ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਅੱਧੇ ਟੋਨ ਨਾਲ ਕਮੀ ਆਉਂਦੀ ਹੈ (ਜੇ ਘਟਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦਮ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਨੋਟ ਸੀ, ਭਾਵ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬਦਲਾਅ ਦੇ), ਡਬਲ ਫਲੈਟ (ਜੇ ਘਟਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦਮ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨੀਵਾਂ ਸੀ, ਫਲੈਟ ਸੀ), ਜਾਂ ਬੇਕਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਚਿੰਨ੍ਹ (ਉਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਜੇਕਰ ਕਦਮ ਡਿੱਗਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਨੋਟ ਸੀ)।
ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ E-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ (Es-dur) ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਤਿੰਨ ਫਲੈਟਾਂ (SI, MI, LA-FLAT) ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, C-FLAT (VI ਘਟਾਇਆ ਗਿਆ ਕਦਮ) ਵੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਬੀ-ਮੇਜਰ (ਐਚ-ਡੁਰ) ਵਿੱਚ, ਛੇਵੇਂ ਕਦਮ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਜੀ-ਬੀਕਾਰ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ (ਇਸ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ, ਅਸਲੀ, ਕੁਦਰਤੀ ਛੇਵਾਂ ਕਦਮ ਜੀ-ਸ਼ਾਰਪ ਹੈ)।
ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਘਟੀ ਹੋਈ VI ਡਿਗਰੀ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮੋਡ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਵਧੇ ਅਤੇ ਘਟੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦਾ ਕਾਰਨ ਵੀ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, III ਅਤੇ VI ਹੇਠਲੇ ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਇੱਕ ਘਟਾਏ ਗਏ ਚੌਥੇ (ਮਿਨ. 4) ਦਾ ਇੱਕ ਅੰਤਰਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੁਦਰਤੀ ਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ। VI ਘਟਾਏ ਗਏ ਅਤੇ VII ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵਧੇ ਹੋਏ ਸਕਿੰਟ (uv.2) ਦਾ ਅੰਤਰਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਕਦਮ ਬਦਲਣ ਨਾਲ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਗਠਨ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, VI ਘਟਾਏ ਗਏ ਕਦਮ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਸਬ-ਡੋਮਿਨੈਂਟ ਟ੍ਰਾਈਡ - S53 (ਉਪ-ਪ੍ਰਧਾਨ IV ਕਦਮ ਹੈ, ਮੋਡ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਦਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ) ਮਾਮੂਲੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਦਰਤੀ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਇਹ ਵੱਡਾ ਸੀ। VI ਡਿਗਰੀ ਦੀ ਤਿਕੋਣੀ, ਜੋ ਕਿ ਕੁਦਰਤੀ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਮਾਮੂਲੀ ਸੀ, ਵਧ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (Uv.53)।
ਛੇਵੇਂ ਡਿਗਰੀ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਚਮਕ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ, ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸੁਆਦ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਅਨੰਦ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਝਗੜੇ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਮਾਮੂਲੀ ਤਾਰ ਕੋਮਲਤਾ, ਅਸਾਧਾਰਨ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਪੂਰਬੀ ਰੰਗ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਧਾਰਨ ਸਾਧਨ ਕਦੇ ਵੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਅਣਦੇਖਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, VI ਕਦਮ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਖੁਦ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮੇਜਰ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰ ਸਕੋ, ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਾਹਿਤ ਤੋਂ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਸੁਣਨ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਓਪੇਰਾ NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ "ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਰਾਤ" ਦਾ ਇੱਕ ਧੁਨ ਹੈ।
melodic ਪ੍ਰਮੁੱਖ
ਮੇਲੋਡਿਕ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ, ਦੋ ਕਦਮ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਬਦਲਦੇ ਹਨ - VI ਅਤੇ VII, ਅਤੇ ਉਹ ਹੇਠਾਂ ਵੀ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੁਰੀਲਾ ਪੈਮਾਨਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹੈ; ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਉਲਟ, ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਜਾਣ ਵੇਲੇ ਇਹ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਮੇਲੋਡਿਕ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਕੋਈ ਬਦਲਾਅ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਯਾਨੀ ਕਿ, ਆਮ ਕੁਦਰਤੀ ਮੇਜਰ ਵਜਾਇਆ ਜਾਂ ਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਹੇਠਾਂ ਜਾਣ 'ਤੇ VI ਅਤੇ VII ਕਦਮ ਹੇਠਾਂ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੇਲੋਡਿਕ ਈ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ (ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ - ਤਿੰਨ "ਸਾਡੇ" ਫਲੈਟ: SI, MI, LA) ਵਿੱਚ C-ਫਲੈਟ ਦੇ ਨਾਲ ਡੀ-ਫਲੈਟ ਵੀ ਹੋਣਗੇ। ਮੇਲੋਡਿਕ C ਮੇਜਰ (ਪੰਜ ਆਪਣੇ ਸ਼ਾਰਪਸ: FA, DO, SOL, RE, LA) ਵਿੱਚ, ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਦੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ LA-BECAR ਅਤੇ SO-BECAR ਹੋਣਗੇ।
ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਸੁਰੀਲਾ ਮੁੱਖ ਪੈਮਾਨਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਬਾਲਗ ਨਾਲ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਮਾਨ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਇੱਕੋ ਨਾਮ ਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, B ਮੇਜਰ ਅਤੇ ਬੀ ਮਾਈਨਰ, C ਮੇਜਰ ਅਤੇ C ਮਾਈਨਰ, ਆਦਿ) ਸਿਰਫ਼ ਤਿੰਨ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ - III, VI ਅਤੇ VII (ਨਾਬਾਲਗ ਵਿੱਚ ਉਹ ਘੱਟ ਹਨ, ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਵਿੱਚ ਉਹ ਉੱਚੇ ਹਨ). ਇਸ ਲਈ, ਇਕੋ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਸੁਰੀਲੀ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਮਾਇਨਰ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ ਤੀਜਾ ਕਦਮ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਛੇਵਾਂ ਅਤੇ ਸੱਤਵਾਂ ਕਦਮ ਘੱਟ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ।
ਮੇਜਰ ਦੀ ਸੁਰੀਲੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਕਸਰ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਨਾਲ ਇਸ ਗੇਮ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਜਾਪਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਹਾਂ (ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤੰਗੀ)!
ਚਲੋ ਇਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕਰੀਏ
ਇਸ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਤਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ: ਕੁਦਰਤੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ।
- ਕੁਦਰਤੀ ਮੁੱਖ ਪੈਮਾਨੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਸੁਮੇਲ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: "2 ਟੋਨ - ਸੈਮੀਟੋਨ - 3 ਟੋਨ - ਸੈਮੀਟੋਨ"।
- ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮੇਜਰ - ਛੇਵਾਂ ਕਦਮ ਇਸ ਵਿੱਚ ਹੇਠਾਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
- melodic ਪ੍ਰਮੁੱਖ - ਜਦੋਂ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਵਧਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਵਧਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਛੇਵੇਂ ਅਤੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕਦਮ ਹੇਠਾਂ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਕੁਝ ਅਭਿਆਸ
ਇਕਸਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਥੋੜਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ। ਕੰਮ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ: ਜੀ-ਦੁਰ, ਬੀ-ਦੁਰ ਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੇ ਮੇਜਰ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਵਜਾਉਣਾ (ਜਾਂ ਗਾਣਾ/ਕਹਿਣਾ)।
ਜਵਾਬ ਦਿਖਾਓ:
G-dur ਦੀ ਧੁਨੀ G ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹੈ, ਇਹ ਤਿੱਖੀ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹੈ - F-ਸ਼ਾਰਪ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ G ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ, ਨੀਵੀਂ VI ਡਿਗਰੀ MI-FLAT ਹੈ। ਮੇਲੋਡਿਕ G ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ - ਹੇਠਾਂ ਜਾਣ ਵੇਲੇ, FA-BEKAR (ਘਟਾਏ ਗਏ VII ਡਿਗਰੀ) ਅਤੇ MI-FLAT (ਘਟਾਏ ਗਏ VI) ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣਗੇ।
ਬੀ-ਡੁਰ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਬੀ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ, ਫਲੈਟ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਚਿੰਨ੍ਹ SI-FLAT ਅਤੇ MI-FLAT ਹਨ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਬੀ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ - ਅਸੀਂ ਜੀ-ਫਲੈਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਤਰਤੀਬ ਚਿੰਨ੍ਹ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ (ਕਿਉਂਕਿ ਛੇਵੇਂ ਪੜਾਅ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ)। ਸੁਰੀਲੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਉੱਪਰ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਹੇਠਾਂ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ A-FLAT ਅਤੇ G-FLAT (ਨਿਯਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹੇਠਲੇ ਪੜਾਅ) ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਹਾਂ।
[ਸਮਝੋ]
ਮੁੱਖ ਸਕੇਲ ਸਾਰਣੀ
ਜੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤੀ ਅਜੇ ਵੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਵੈ-ਜਾਂਚ ਲਈ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਡੀ ਸਾਰਣੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਭ ਕੁਝ ਬਿਹਤਰ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰੋਗੇ ਜਿਵੇਂ ਇੱਕ ਮੱਛੀ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਤੈਰਦੀ ਹੈ।
ਤਾਂ ਸਾਰਣੀ ਵਿੱਚ ਕੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ? ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਦਾ ਸਿਲੇਬਿਕ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਅਹੁਦਾ (ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ 15 ਹਨ)। ਦੂਜਾ, ਮੁੱਖ ਚਿੰਨ੍ਹ ਜੋ ਤੁਹਾਡੀ ਪਹਿਲੀ – ਕੁਦਰਤੀ – ਕਿਸਮ ਦੇ ਗਾਮਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਤੀਸਰਾ ਅਤੇ ਚੌਥਾ ਕਾਲਮ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪੈਮਾਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਲਈ, ਇਸ ਸਾਰਣੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਡੀ ਮੇਜਰ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਮੁੱਖ ਮੁੱਖ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹਨ: F-SHARP ਅਤੇ C-SHARP। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਡੀ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਬੀ-ਫਲੈਟ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਸੁਰੀਲੀ ਡੀ-ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਸੀ-ਬੇਕਾਰ ਅਤੇ ਬੀ-ਫਲੈਟ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਜਾਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਉਦਾਹਰਨ: A- ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ ਕੁਦਰਤੀ ਹੈ - ਇਸਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਚਾਰ ਫਲੈਟ ਹਨ: SI, MI, LA, RE। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ F-FLAT ਜੋੜਿਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, F-FLAT ਅਤੇ G-FLAT ਦੋਵੇਂ ਜੋੜ ਦਿੱਤੇ ਜਾਣਗੇ।
ਹੁਣ ਲਈ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ। ਅਗਲੇ ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ!
ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ
ਸੰਗੀਤਕ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ
ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮਾਈਕ੍ਰੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ ਬਾਰੇ
