ਮੱਧਕਾਲੀ ਝਮੇਲੇ |

ਮੱਧਯੁਗੀ frets, ਹੋਰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚਰਚ frets, ਚਰਚ ਟੋਨ

lat ਮੋਦੀ, ਟੋਨੀ, ਟ੍ਰੋਪੀ; ਜਰਮਨ ਕਿਰਚੇਨਟੋਨੇ, ਕਿਰਚੇਨਟੋਨਾਰਟੇਨ; ਫ੍ਰੈਂਚ ਮੋਡਸ ਗ੍ਰੇਗੋਰਿਏਨਸ, ਟਨ ਈਕਲੇਸਟਿਕਸ; ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਚਰਚ ਮੋਡ

ਅੱਠ (ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬਾਰਾਂ) ਮੋਨੋਡਿਕ ਮੋਡਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਜੋ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ (ch. arr. ਚਰਚ) ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਯੁੱਗ.

ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਐਸ. ਐਲ. ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੀਆਂ 3 ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ:

1) ਨੰਬਰ ਵਾਲਾ ਭਾਫ਼ ਵਾਲਾ ਕਮਰਾ (ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ; ਮੋਡਾਂ ਨੂੰ ਲੈਟਿਨਾਈਜ਼ਡ ਯੂਨਾਨੀ ਅੰਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੋਟਸ - ਪਹਿਲਾ, ਡਿਊਟਰਸ - ਦੂਜਾ, ਆਦਿ, ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​- ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਪਲੇਗਲ - ਸੈਕੰਡਰੀ ਵਿੱਚ ਜੋੜੀ ਵੰਡ ਦੇ ਨਾਲ);

2) ਸੰਖਿਆਤਮਕ ਸਧਾਰਨ (ਮੋਡ ਰੋਮਨ ਅੰਕਾਂ ਜਾਂ ਲਾਤੀਨੀ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - I ਤੋਂ VIII ਤੱਕ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰਾਈਮਸ ਟੋਨ ਜਾਂ I, ਸੈਕੰਡਸ ਟੋਨੀਅਸ ਜਾਂ II, ਟਰਟੀਅਸ ਟੋਨ ਜਾਂ III, ਆਦਿ);

3) ਨਾਮਾਤਰ (ਨਾਮਜਦ; ਯੂਨਾਨੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ: ਡੋਰਿਅਨ, ਹਾਈਪੋਡੋਰੀਅਨ, ਫਰੀਜਿਅਨ, ਹਾਈਪੋਫ੍ਰੀਜੀਅਨ, ਆਦਿ)। ਅੱਠ S. l ਲਈ ਸੰਯੁਕਤ ਨਾਮਕਰਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ:

I – дорийский – protus authenticus II – Hypodorian – protus plagalis III – Phrygian – authentic deuterus IV – hypophrygian – deuterus plagalis V – лидийский – ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਟ੍ਰਿਟਸ VI – ਹਾਈਪੋਲੀਡੀਅਨ – ਟ੍ਰਾਈਟਸ ਪਲਾਗਲਿਸ VII – ਪਲਾਗਲਿਸ VII – ਮਾਇਉਟ੍ਰੀਓਸੀਓਰਡ – ਮਿਉਟ੍ਰੀਓਸੀਅਨ

ਮੁੱਖ ਮਾਡਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ S. l. - ਫਾਈਨਲਿਸ (ਅੰਤਿਮ ਟੋਨ), ਐਂਬਿਟਸ (ਮੇਲੋਡੀ ਦੀ ਮਾਤਰਾ) ਅਤੇ - ਸਲਮੋਡੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚ, - ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ (ਵੀ ਟੈਨਰ, ਟੂਬਾ - ਦੁਹਰਾਓ ਦੀ ਧੁਨ, ਜ਼ਬੂਰ); ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, S. l ਵਿੱਚ ਧੁਨਾਂ ਅਕਸਰ ਕੁਝ ਖਾਸ ਸੁਰੀਲੇ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਫਾਰਮੂਲੇ (ਜ਼ਬੂਰ ਦੇ ਧੁਨ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ)। ਫਾਈਨਲਿਸ, ਐਮਬਿਟਸ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਹਰੇਕ S. l ਦੀ ਬਣਤਰ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣਦਾ ਹੈ।

ਮੇਲੋਡਿਚ. ਫਾਰਮੂਲੇ S. l. ਜ਼ਬੂਰ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ (ਜ਼ਬੂਰ ਟੋਨ) ਵਿੱਚ - ਸ਼ੁਰੂਆਤ (ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਫਾਰਮੂਲਾ), ਫਾਈਨਲਿਸ (ਅੰਤਿਮ), ਮੱਧਮ (ਮੱਧਮ ਕੈਡੈਂਸ)। ਸੁਰੀਲੇ ਨਮੂਨੇ ਐਸ. ਐਲ. ਵਿੱਚ ਫਾਰਮੂਲੇ ਅਤੇ ਧੁਨ:

ਭਜਨ "Ave maris Stella."

ਪੇਸ਼ਕਸ਼ "ਮੈਂ ਡੂੰਘਾਈ ਤੋਂ ਚੀਕਿਆ."

ਐਂਟੀਫੋਨ "ਨਵਾਂ ਹੁਕਮ"।

ਹਲਲੂਯਾਹ ਅਤੇ ਆਇਤ "ਲਾਉਡੇਟ ਡੋਮਿਨਮ"।

ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ “ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦੇਖਿਆ”।

ਮਾਸ "ਪਾਸ਼ਲ ਸੀਜ਼ਨ" ਦਾ ਕੀਰੀ ਐਲੀਸਨ।

ਮੁਰਦਿਆਂ ਲਈ ਪੁੰਜ, ਸਦੀਵੀ ਆਰਾਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਐਸ ਐਲ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਲਈ. ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ (lat. differentiae tonorum, diffinitiones, varietates) - ਕੈਡੈਂਸ ਮੇਲੋਡਿਕ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਛੇ-ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਸਿੱਟੇ 'ਤੇ ਡਿੱਗਣ ਵਾਲੇ ਐਂਟੀਫੋਨਲ ਸਲਮੋਡੀ ਦੇ ਫਾਰਮੂਲੇ। ਇਸ ਲਈ-ਕਹਿੰਦੇ ਵਾਕੰਸ਼. "ਸਮਾਲ ਡੌਕਸੌਲੋਜੀ" (ਸੈਕੂਲੋਰਮ ਆਮੀਨ - "ਅਤੇ ਸਦਾ ਅਤੇ ਸਦਾ ਲਈ ਆਮੀਨ"), ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੀ ਛੂਟ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: Euouae।

ਮਾਸ ਦੇ ਰੱਬ ਦਾ ਲੇਲਾ "ਆਗਮਨ ਅਤੇ ਉਧਾਰ ਦੇ ਦਿਨਾਂ 'ਤੇ"।

ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਜ਼ਬੂਰ ਦੀ ਆਇਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਐਂਟੀਫੋਨ ਤੱਕ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸੁਰੀਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਭਿੰਨਤਾ ਜ਼ਬੂਰ ਦੀਆਂ ਸੁਰਾਂ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਇਸ ਲਈ, ਜ਼ਬੂਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸੁਰਾਂ ਦੇ ਅੰਤਮ ਨੂੰ ਅੰਤਰ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵੇਖੋ "ਐਂਟੀਫੋਨਲ ਮੋਨਾਸਟਿਕਮ ਪ੍ਰੋ ਡਿਊਰਨਿਸ ਹੋਰਿਸ…", ਟੋਰਨਾਸੀ, 1963, ਪੰਨਾ 1210-18)।

ਐਂਟੀਫੋਨ “ਐਡ ਮੈਗਨੀਫਿਕੇਟ”, VIII ਜੀ.

ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਅਤੇ ਲੋਕ ਵਿੱਚ. ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦਾ ਸੰਗੀਤ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ), ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਥੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੋਰ ਮੋਡ ਮੌਜੂਦ ਸਨ (ਇਹ "ਐਸ. ਐਲ." ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਅਸ਼ੁੱਧਤਾ ਹੈ - ਉਹ ਸਾਰੇ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਰਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ, ਸ਼ਬਦ "ਚਰਚ ਮੋਡ", "ਚਰਚ ਟੋਨਸ" ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਹੈ)। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਵਿੱਚ ਅਣਡਿੱਠ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸਾਹਿਤ, ਜੋ ਕਿ ਚਰਚ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਸੀ। ਜੇ. ਡੀ ਗ੍ਰੋਹੀਓ (“ਡੀ ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ”, ਸੀ. 1300) ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸੰਗੀਤ (ਕੈਂਟਮ ਸਿਵਿਲਮ) ਚਰਚ ਦੇ ਕਾਨੂੰਨਾਂ ਨਾਲ “ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ”। frets; ਗਲੇਰੀਅਨ (“ਡੋਡੇਕਾਚੋਰਡਨ”, 1547) ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਸੀ ਕਿ ਆਇਓਨੀਅਨ ਮੋਡ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। 400 ਸਾਲ. ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਜੋ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆ ਗਏ ਹਨ. ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ, ਗੈਰ-ਲਿਟੁਰਜੀਕਲ ਧੁਨਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੈਂਟਾਟੋਨਿਕ, ਆਇਓਨੀਅਨ ਮੋਡ:

ਪੀਟਰ ਬਾਰੇ ਜਰਮਨ ਗੀਤ. ਕੋਨ. 9ਵੀਂ ਸੀ.

ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, ਆਇਓਨੀਅਨ ਅਤੇ ਐਓਲੀਅਨ ਮੋਡ (ਕੁਦਰਤੀ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ) ਵੀ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਉਚਾਰਨ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਸਮੁੱਚਾ ਮੋਨੋਡਿਕ ਪੁੰਜ “ਇਨ ਫੇਸਟਿਸ ਸੋਲੇਮਨੀਬਸ” (ਕਾਈਰੀ, ਗਲੋਰੀਆ, ਸੈਂਕਟਸ, ਐਗਨਸ ਦੇਈ, ਇਟੇ ਮਿਸਾ ਐਸਟ) XI ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਭਾਵ ਆਇਓਨੀਅਨ, fret:

ਮਾਸ ਦਾ ਕੀਰੀ ਐਲੀਸਨ "ਸੌਲੀਨ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ।"

ਸੇਰ ਵਿਚ ਹੀ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ (ਦੇਖੋ "ਡੋਡੇਕਾਚੋਰਡਨ" ਗਲੇਰਾਨਾ) ਐਸ. ਐਲ. ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ। 4 ਹੋਰ ਫਰੇਟ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ 12 ਫਰੇਟ ਸਨ)। ਨਵੇਂ ਫਰੇਟਸ:

Tsarlino ਵਿਖੇ (“Dimostrationi Harmoniche”, 1571, “Le Istitutioni Harmoniche”, 1573) ਅਤੇ ਕੁਝ ਫ੍ਰੈਂਚ। ਅਤੇ ਜਰਮਨ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਾਰ੍ਹਵੀਂ ਐਸ.ਐਲ. ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ। ਗਲੇਰੀਅਨ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। Tsarlino ਵਿਖੇ (1558):

ਜੀ. ਜ਼ਾਰਲੀਨੋ. "ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੰਸਥਾਵਾਂ", IV, ਅਧਿਆਏ. 10.

У ਐੱਮ. ਮਰਸੇਨਾ ("ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਹਾਰਮਨੀ", 1636-37):

ਮੈਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹਾਂ - ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​​​। ਡੋਰਿਅਨ (s-s1), II ਮੋਡ - ਪਲੇਗਲ ਸਬਡੋਰੀਅਨ (g-g1), III fret - ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ। ਫਰੀਜਿਅਨ (d-d1), IV ਮੋਡ - ਪਲੇਗਲ ਸਬ-ਫ੍ਰੀਜਿਅਨ (Aa), V - ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ। ਲਿਡੀਅਨ (e-e1), VI - ਪਲੇਗਲ ਸਬਲੀਡੀਅਨ (Hh), VII - ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ। ਮਿਕਸੋਲਿਡੀਅਨ (f-f1), VIII - ਪਲੇਗਲ ਹਾਈਪੋਮਿਕਸੋਲਿਡੀਅਨ (c-c1), IX - ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ। ਹਾਈਪਰਡੋਰਿਕ (ਜੀ-ਜੀ1), ਐਕਸ - ਪਲੇਗਲ ਸਬ-ਹਾਈਪਰਡੋਰੀਅਨ (ਡੀ-ਡੀ1), XI - ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ। ਹਾਈਪਰਫ੍ਰਾਈਜੀਅਨ (a-a1), XII - ਪਲੇਗਲ ਸਬਹਾਈਪਰਫ੍ਰਾਈਜੀਅਨ (e-e1)।

ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਐਸ.ਐਲ. ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ। ਅੱਖਰ ਚਰਚ ਦੇ ਦਿਸ਼ਾ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ ਵਿੱਚ), ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਦੁਨਿਆਵੀ" ਪਾਪੀ ਅਤੇ ਰੂਹਾਂ ਨੂੰ ਅਧਿਆਤਮਿਕ, ਸਵਰਗੀ, ਈਸਾਈ ਬ੍ਰਹਮ ਤੱਕ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੀਆ ਦੇ ਕਲੇਮੈਂਟ (ਸੀ. 150 - ਸੀ. 215) ਨੇ "ਨਵੀਂ ਤਾਲਮੇਲ ਦੀ ਸਦੀਵੀ ਧੁਨ, ਰੱਬ ਦੇ ਨਾਮ" ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ, "ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਧੁਨਾਂ" ਅਤੇ "ਪ੍ਰਾਚੀਨ, ਮੂਰਤੀ-ਪੂਜਕ ਫਰੀਜਿਅਨ, ਲਿਡੀਅਨ ਅਤੇ ਡੋਰਿਅਨ" ਨਾਮਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ। ਵਿਰਲਾਪ ਦੀਆਂ ਤਾਲਾਂ", "ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ" ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ "ਆਤਮਿਕ ਅਨੰਦ" ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ, "ਕਿਸੇ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਕਾਬੂ ਕਰਨ ਲਈ।" ਉਸ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਸੀ ਕਿ "ਇਕਸੁਰਤਾ (ਭਾਵ ਢੰਗਾਂ) ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਲਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।" ਡੋਰਿਅਨ (ਚਰਚ) ਮੋਡ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਕਸਰ ਗੰਭੀਰ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। Guido d'Arezzo "6ਵੇਂ ਦੀ ਮੁਹੱਬਤ", "7ਵੀਂ ਦੀ ਗੱਲ-ਬਾਤ" ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਮੋਡਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਵਰਣਨ ਅਕਸਰ ਰੰਗਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਵਿਸਤਾਰ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ: ਲਿਵਾਨੋਵਾ, 1940, ਪੀ. 66; ਸ਼ੇਸਤਾਕੋਵ, 1966, ਪੀ. 349), ਜੋ ਕਿ ਮਾਡਲ ਇੰਟੋਨੇਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਸ.ਐਲ. ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਚਰਚ ਦੇ ਫਰੇਟਸ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਬਾਈਜ਼ੈਂਟੀਅਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ - ਅਖੌਤੀ. ਓਕਟੋਇਹਾ (ਓਸਮੋਸਿਸ; ਯੂਨਾਨੀ ਓਕਸਟੋ - ਅੱਠ ਅਤੇ ਐਨਐਕਸੋਸ - ਵੌਇਸ, ਮੋਡ), ਜਿੱਥੇ 8 ਮੋਡ ਹਨ, 4 ਜੋੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡੇ ਹੋਏ, ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਅਤੇ ਪਲੇਗਲ (ਯੂਨਾਨੀ ਵਰਣਮਾਲਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ 4 ਅੱਖਰ, ਜੋ ਕਿ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹਨ: I – II – III – IV), ਅਤੇ ਯੂਨਾਨੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਮੋਡ ਨਾਮ (ਡੋਰੀਅਨ, ਫਰੀਜਿਅਨ, ਲਿਡੀਅਨ, ਮਿਕਸੋਲਿਡੀਅਨ, ਹਾਈਪੋਡੋਰੀਅਨ, ਹਾਈਪੋ-ਫ੍ਰੀਜਿਅਨ, ਹਾਈਪੋਲੀਡੀਅਨ, ਹਾਈਪੋਮਿਕਸੋਲਿਡੀਅਨ)। ਬਿਜ਼ੰਤੀਨੀ ਚਰਚਾਂ ਦਾ ਸਿਸਟਮੀਕਰਨ. ਫਰੇਟਸ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਜੌਹਨ ਆਫ ਦਮਿਸ਼ਕ (1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅੱਧ; ਓਸਮੋਸਿਸ ਦੇਖੋ) ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਬਿਜ਼ੈਂਟੀਅਮ, ਰੂਸ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਦੇ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਉਤਪਤੀ ਦਾ ਸਵਾਲ. S. l., ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹੋਰ ਖੋਜ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਮਿਊਜ਼। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ (8ਵੀਂ-6ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ) ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਅਜੇ ਤੱਕ ਨਵੇਂ ਢੰਗਾਂ (ਬੋਏਥੀਅਸ, ਕੈਸੀਓਡੋਰਸ, ਸੇਵਿਲ ਦੇ ਆਈਸੀਡੋਰ) ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਇੱਕ ਗ੍ਰੰਥ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਐਮ. ਹਰਬਰਟ (ਜਰਬਰਟ ਸਕ੍ਰਿਪਟੋਰਸ, I, ਪੰਨਾ 8-26) ਦੁਆਰਾ ਫਲੈਕਸ ਅਲਕੁਇਨ (27-735) ਦੇ ਨਾਮ ਹੇਠ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਦੀ ਲੇਖਕਤਾ ਸ਼ੱਕੀ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਜੋ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ S. l ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। Rheome (804ਵੀਂ ਸਦੀ) ਤੋਂ ਔਰੇਲੀਅਨ ਦਾ ਗ੍ਰੰਥ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ "ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਡਿਸਪਲੀਨਾ" (ਸੀ. 9; "ਗਰਬਰਟ ਸਕ੍ਰਿਪਟੋਰਜ਼", I, ਪੰਨਾ 850-28); ਉਸ ਦੇ 63ਵੇਂ ਅਧਿਆਏ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ “ਡੀ ਟੋਨਿਸ ਓਕਟੋ” ਅਲਕੁਨੋਸ ਦੇ ਪੂਰੇ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਜ਼ੁਬਾਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਮੋਡ ("ਟੋਨ") ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਇੱਥੇ ਗਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ (ਮੋਡਸ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਨੇੜੇ)। ਲੇਖਕ ਸੰਗੀਤਕ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਅਤੇ ਸਕੀਮਾਂ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਐਂਟੀਫੋਨਾਂ, ਰਿਸਪਾਂਸਰੀਆਂ, ਪੇਸ਼ਕਸ਼ਾਂ, ਕਮਿਊਨਿਓ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। 8ਵੇਂ (?) ਦੇ ਇੱਕ ਗੁਮਨਾਮ ਗ੍ਰੰਥ ਵਿੱਚ ਸੀ. "ਆਲੀਆ ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ" (ਹਰਬਰਟ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ - "ਗਰਬਰਟ ਸਕ੍ਰਿਪਟੋਰਜ਼", I, ਪੰਨਾ 9-125) ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 52 S. l ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਦੀ ਸਹੀ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਪਹਿਲੀ ਝੜਪ (ਪ੍ਰਾਈਮਸ ਟੋਨਸ) ਨੂੰ "ਸਭ ਤੋਂ ਨੀਵਾਂ" (ਓਮਨੀਅਮ ਗ੍ਰੈਵਿਸੀਮਸ) ਵਜੋਂ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੇਸਾ (ਭਾਵ Aa) ਤੱਕ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ "ਹਾਇਪੋਡੋਰੀਅਨ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਗਲਾ (ਅਸ਼ਟੈਵ Hh) ਹਾਈਪੋਫ੍ਰੀਜੀਅਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ। (“ਗਰਬਰਟ ਸਕ੍ਰਿਪਟੋਰਜ਼,” I, p. 8a)। ਬੋਥੀਅਸ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ (“ਡੀ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ”, IV, ਕੈਪੀਟੁਲਾ 127) ਯੂਨਾਨੀ ਦੇ ਸਿਸਟਮੀਕਰਨ। ਟੋਲੇਮੀ ਦੇ ਟਰਾਂਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਲ ਸਕੇਲ ("ਪਰਫੈਕਟ ਸਿਸਟਮ" ਦੇ ਟਰਾਂਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ, ਜੋ ਕਿ ਮੋਡਾਂ ਦੇ ਨਾਮ - ਫਰੀਜਿਅਨ, ਡੋਰਿਅਨ, ਆਦਿ - ਪਰ ਸਿਰਫ਼ ਉਲਟ, ਚੜ੍ਹਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ) "ਆਲੀਆ ਸੰਗੀਤਾ" ਵਿੱਚ ਮੋਡਾਂ ਦੇ ਸਿਸਟਮੀਕਰਨ ਲਈ ਗਲਤ ਸਨ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਯੂਨਾਨੀ ਢੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਂ ਦੂਜੇ ਪੈਮਾਨਿਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਿਕਲੇ (ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਢੰਗ ਵੇਖੋ)। ਮਾਡਲ ਸਕੇਲਾਂ ਦੇ ਆਪਸੀ ਪ੍ਰਬੰਧ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਦੋਵਾਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮੋਡਾਂ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਰਿਹਾ, ਸਿਰਫ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਬਦਲੀ ਗਈ - ਯੂਨਾਨੀ ਸੰਪੂਰਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਨਿਯਮਤ ਦੋ-ਅਸ਼ਟੈਵ ਰੇਂਜ ਦੇ ਅੰਦਰ - ਏ ਤੋਂ a15.

ਓਕਟੇਵ ਐਸ.ਐਲ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ. ਅਤੇ ਸੋਲਮਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਫੈਲਾਅ (11ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ), ਗਾਈਡੋ ਡੀ'ਆਰੇਜ਼ੋ ਦੇ ਹੈਕਸਾਕੋਡਸ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਵੀ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਯੂਰਪੀਅਨ ਪੌਲੀਫੋਨੀ (ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ) ਦੇ ਗਠਨ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਗਾੜ ਦਿੱਤਾ। ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਮੁੱਖ ਕਾਰਕ ਜੋ S. l ਦੇ ਸੜਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਟੀਚੇ ਸਨ. ਵੇਅਰਹਾਊਸ, ਟੋਨ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਤਿਕੜੀ ਦਾ ਮੋਡ ਦੇ ਅਧਾਰ ਵਿੱਚ ਰੂਪਾਂਤਰਣ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਨੇ S. l ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਕੀਤਾ। - ਅੰਬਿਟਸ, ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ, ਦੋ (ਜਾਂ ਤਿੰਨ) ਡੀਕੰਪ 'ਤੇ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਖਤਮ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਧੁਨੀਆਂ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ d ਅਤੇ a 'ਤੇ)। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੋਨ (musiсa falsa, musica ficta, ਦੇਖੋ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ) ਨੇ S. l. ਦੇ ਸਖਤ ਡਾਇਟੋਨਿਸਿਜ਼ਮ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ, S. l ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਘਟਾਇਆ ਅਤੇ ਅਣਮਿੱਥੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਅੰਤਰ ਕੀਤਾ। ਇੱਕੋ ਮੂਡ ਦਾ, ਮੋਡਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ - ਮੁੱਖ ਜਾਂ ਮਾਮੂਲੀ ਮੁੱਖ ਤੱਕ ਘਟਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਤਿਕੜੀ 13ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਤੀਜੇ (ਅਤੇ ਫਿਰ ਛੇਵੇਂ) ਦੇ ਵਿਅੰਜਨ ਦੀ ਮਾਨਤਾ। (ਕੋਲੋਨ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਕੋ ਤੋਂ, ਜੋਹਾਨਸ ਡੀ ਗਾਰਲੈਂਡ) ਨੇ 15-16 ਸਦੀਆਂ ਤੱਕ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਵਿਅੰਜਨ ਤਿਕੋਣਾਂ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਵਰਤੋਂ (ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਉਲਟ) ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐਕਸਟ ਤੱਕ। ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਪੁਨਰਗਠਨ, ਇਸਨੂੰ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਬਣਾਉਣਾ।

ਐੱਸ.ਐੱਲ. ਬਹੁਭੁਜ ਸੰਗੀਤ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ (15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ) ਦੀ ਮਾਡਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਅੱਗੇ 17ਵੀਂ-19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ "ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਧੁਨੀ" (ਵੱਡੇ-ਛੋਟੇ ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਇਕਸੁਰਤਾ) ਤੱਕ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ।

ਐੱਸ.ਐੱਲ. 15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਭੁਜ ਸੰਗੀਤ। ਇੱਕ ਖਾਸ ਰੰਗ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਿਸ਼ਰਤ ਮੇਜਰ-ਮਾਇਨਰ ਮਾਡਲ ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਅਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਵੇਖੋ ਮੇਜਰ-ਮਾਇਨਰ)। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮਾਮੂਲੀ ਮੂਡ (D-dur – Dorian d ਵਿੱਚ, E-dur – ਫ੍ਰੀਜਿਅਨ e ਵਿੱਚ) ਦੀ ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਤਿਕੋਣ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤੀ। ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਸੰਚਾਲਨ। ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਤੱਤ - ਕੋਰਡਸ - ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਨਤੀਜੇ ਜੋ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮੂਲ ਮੋਨੋਡੀ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਮੋਡਲ ਇਕਸੁਰਤਾ) ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੁਤੰਤਰ ਹੈ ਅਤੇ SL ਅਤੇ ਵੱਡੀ-ਮਾਮੂਲੀ ਧੁਨੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਹੋਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜਾਬੰਦੀ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਵੱਡੀ-ਛੋਟੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (17-19 ਸਦੀਆਂ) ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਾਬਕਾ ਐਸ.ਐਲ. ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਆਪਣੀ ਮਹੱਤਤਾ ਗੁਆ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਥੋਲਿਕ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਚਰਚ ਦੀ ਰੋਜ਼ਮਰ੍ਹਾ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ (ਘੱਟ ਅਕਸਰ - ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੋਰਲ ਦੀ ਡੋਰਿਅਨ ਧੁਨੀ "ਮਿਟ ਫ੍ਰਾਈਡ ਅੰਡ ਫਰਾਇਡ ਇਚ ਫਰ ਡਾਹੀਨ")। S. l ਦੇ ਵੱਖਰੇ ਚਮਕਦਾਰ ਨਮੂਨੇ. ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ। 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕ੍ਰਾਂਤੀਆਂ ਐਸ.ਐਲ. ਪੁਰਾਣੇ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਵਿੱਚ ਜੇਐਸ ਬਾਚ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੋਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਟੁਕੜਾ ਕਾਇਮ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕੋਰਲੇ ਦੀ ਧੁਨ “Herr Gott, dich loben wir” (ਇਸਦਾ ਪਾਠ ਪੁਰਾਣੇ ਲਾਤੀਨੀ ਭਜਨ ਦਾ ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਅਨੁਵਾਦ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 17 ਵਿੱਚ ਐਮ. ਲੂਥਰ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ) ਫਰੀਜਿਅਨ ਮੋਡ ਵਿੱਚ, ਬਾਕ ਦੁਆਰਾ ਕੋਇਰ (BWV 1529) ਦੁਆਰਾ ਸੰਸਾਧਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। , 16, 190) ਅਤੇ ਅੰਗ ਲਈ (BWV 328), ਚੌਥੇ ਟੋਨ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਭਜਨ "Te deum laudamus" ਦੀ ਮੁੜ ਰਚਨਾ ਹੈ, ਅਤੇ Bach ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਸੁਰੀਲੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਬੁਧ ਦੇ ਫਾਰਮੂਲੇ।-ਸਦੀ। ਟੋਨ

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਅੰਗ ਲਈ ਕੋਰਲ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ.

ਜੇਕਰ ਐੱਸ. ਦੇ ਤੱਤ ਐੱਲ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ। ਅਤੇ ਬਾਖ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਪਰੰਪਰਾ ਦਾ ਬਚਿਆ ਹੋਇਆ ਹਿੱਸਾ, ਫਿਰ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ (ਅਡਾਗਿਓ “ਇਨ ਡੇਰ ਲਿਡਿਸਚੇਨ ਟੋਨਾਰਟ” ਚੌਥੇ ਓਪ. 132 ਤੋਂ) ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਪੁਰਾਣੀ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਪੁਨਰ ਸੁਰਜੀਤੀ ਹੈ। . ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਐਸ.ਐਲ. ਦੇ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ. ਸ਼ੈਲੀਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੀਤ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਪੀਲ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ, ਜੇ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ; ਪਿਆਨੋ ਓਪ ਲਈ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਤੋਂ 7 ਵੀਂ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚ. 19 ਨੰਬਰ 6 - ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਮ ਮੁੱਖ ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਨਾਲ ਫਰੀਜੀਅਨ ਮੋਡ) ਅਤੇ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਢੰਗਾਂ (ਕੁਦਰਤੀ ਮੋਡਾਂ ਦੇਖੋ) ਵੱਲ ਵਧਦੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨਾਲ ਅਭੇਦ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਐਫ. ਚੋਪਿਨ, ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ, 19ਵੀਂ-20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ।

ਹਵਾਲੇ: ਸਟੈਸੋਵ ਵੀ. ਵੀ., ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੁਝ ਨਵੇਂ ਰੂਪਾਂ 'ਤੇ, ਸੋਬਰ. op., vol. 3 ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1894 (ਪਹਿਲਾ ਐਡੀ. ਉਸ 'ਤੇ. yaz. – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik …”, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4), ਉਹੀ ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਉੱਤੇ ਲੇਖ, ਨੰ. 1, ਐੱਮ., 1974; ਤਨੀਵ ਐਸ. ਆਈ., ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 1909, ਐੱਮ., 1959; ਬ੍ਰਾਡੋ ਈ. ਐੱਮ., ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਜਨਰਲ ਇਤਿਹਾਸ, ਵੋਲ. 1, ਪੀ., 1922; ਕੈਟੂਅਰ ਐੱਚ. ਐਲ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੋਰਸ, ਹਿੱਸਾ. 1, ਐੱਮ., 1924; ਇਵਾਨੋਵ-ਬੋਰੇਟਸਕੀ ਐੱਮ. ਵੀ., ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਡਲ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, "ਪ੍ਰੋਲੇਤਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ", 1929, ਨੰਬਰ 5; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤਕ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਾਠਕ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1929, ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ, ਐੱਮ., 1933; ਲਿਵਾਨੋਵਾ ਟੀ. ਐਨ., 1789 ਤੱਕ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਐੱਮ., 1940; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤ (ਚੈਪਟਰ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਭਾਗ), ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, (ਕਿਤਾਬ। 1), ਐੱਮ., 1963; ਗਰੂਬਰ ਆਰ. ਆਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਚ. 1, ਐੱਮ., 1941; ਉਸਦਾ, ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਜਨਰਲ ਇਤਿਹਾਸ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1956, 1965; ਸ਼ੇਸਤਾਕੋਵ ਵੀ. AP (comp.), ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਹਜ, ਐੱਮ., 1966; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ. ਵੀ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਕੋਰਸ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ, ਐੱਮ., 1969; ਕੋਟਲਿਆਰੇਵਸਕੀ ਆਈ. ਏ., ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਚ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਜੋਂ ਡਾਇਟੋਨਿਕਸ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ, ਕੇ., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; Zarlino G., Le Istitutioni Harmoniche, Venetia, 1558, 1573, N. ਵਾਈ., 1965; eго жe, ਹਾਰਮੋਨੀਅਸ ਡੈਮੋਨਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ, ਵੇਨਿਸ, 1571, ਫੈਕਸ। ਐਡ., ਐਨ. ਵਾਈ., 1965; ਮਰਸੇਨ ਐੱਮ., ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਪੀ., 1636-37, ਐਡ. ਚਿਹਰੇ ਪੀ., 1976; ਗਰਬਰਟ ਐੱਮ., ਪਵਿੱਤਰ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਉਪਦੇਸ਼ਕ ਲੇਖਕ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਟੀ. 1-3, ਸੇਂਟ. ਬਲੇਸੀਅਨ, 1784, ਰੀਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਰੀਪ੍ਰਿੰਟ ਹਿਲਡੇਸ਼ੀਮ, 1963; ਸੌਸਮੇਕਰ ਈ. de, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; Ego že, ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਲਿਖਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਲੜੀ, ਟੀ. 1-4, ਪੈਰਿਸਿਸ, 1864-76, ਰੀਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਰੀਪ੍ਰਿੰਟ ਹਿਲਡੇਸ਼ੀਮ, 1963; ਬੋਥੀਅਸ, ਡੀ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਲਿਬਰੀ ਕੁਇਨਕ, ਲਿਪਸੀਆ, 1867; ਪੌਲ ਓ., ਬੋਥੀਅਸ ਅਤੇ ਗ੍ਰੀਕ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਐਲਪੀਜ਼., 1872; ਬ੍ਰੈਮਬੈਚ ਡਬਲਯੂ., ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿਚ ਟੋਨਲ ਸਿਸਟਮ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਵੈਸਟ ਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ, ਐਲਪੀਜ਼., 1881; ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਸੰਗੀਤ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਕੈਟਿਜ਼ਮ, Tl 1, Lpz., 1888 (рус. ਪ੍ਰਤੀ. - ਰੀਮੈਨ ਜੀ., ਸੰਗੀਤ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਕੈਟਿਜ਼ਮ, ਸੀ.ਐਚ. 1, ਐੱਮ., 1896, 1921); его же, IX ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ. - XIX. ਸੈਂਚੁਰੀ, ਐਲਪੀਜ਼., 1898, ਬੀ., 1920; ਵੈਗਨਰ ਪੀ., ਗ੍ਰੈਗੋਰੀਅਨ ਮੈਲੋਡੀਜ਼ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਵੋਲਜ਼। 1-3, Lpz., 1911-21; его же, ਧੁਨੀ ਦੇ ਮੱਧਕਾਲੀ ਸਿਧਾਂਤ 'ਤੇ, в кн.: Festschrift G. ਐਡਲਰ, ਡਬਲਯੂ. und Lpz., 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes et les tons de la musique et spécialement de la musique medievale, Brux., 1930; ਗੋਂਬੋਸੀ ਓ., ਸਟੂਡੀਏਨ ਜ਼ੁਰ ਟੋਨਾਰਟੇਨਲੇਹਰੇ ਡੇਸ ਫ੍ਰੀਏਨ ਮਿਟੈਲਟਰਸ, «ਐਕਟਾ ਮਿਊਜ਼ਿਕੋਲੋਜੀਕਾ», 1938, ਵੀ. 10, ਨੰ 4, 1939, ਵੀ. 11, ਨੰ: 1-2, 4, 1940, ਵੀ. 12; eго жe, Key, mode, species, «Journal of the American Musicological Society», 1951, v. 4, ਨੰ 1; ਰੀਸ ਜੀ., ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ, ਐਨ. ਵਾਈ., 1940; ਜੌਹਨੇਰ ਡੀ., ਚੋਰਾਲੇ ਵਿਚ ਵਰਡ ਐਂਡ ਸਾਊਂਡ, ਐਲਪੀਜ਼., 1940, 1953; ਅਰੇਲ ਡਬਲਯੂ., ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਚੈਂਟ, ਬਲੂਮਿੰਗਟਨ, 1958; ਹਰਮੇਲਿੰਕ ਐਸ., ਡਿਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਸ ਮੋਡੋਰਮ…, ਟੂਟਜ਼ਿੰਗ, 1960; Mцbius G., 1000 ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਕੋਲੋਨ, 1963; ਵੋਗਲ ਐੱਮ., ਚਰਚ ਮੋਡਸ ਦਾ ਉਭਾਰ, в сб.: ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲੌਜੀਕਲ ਕਾਂਗਰਸ ਕੈਸਲ 1962 'ਤੇ ਰਿਪੋਰਟ, ਕੈਸਲ ਯੂ.

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ