ਪਾਵੇਲ ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ |

ਪਾਵੇਲ ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ

ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਪਾਵੇਲ ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਸਾਰਿਤਸਿਨ ਤੋਂ ਇੱਥੇ ਆਇਆ ਸੀ ਅਤੇ, ਘਬਰਾਹਟ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਕੋਨਸਟੈਂਟਿਨੋਵਿਚ ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੁਣ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, "ਰੈਕਟਰ ਦੀ ਕੁਰਸੀ" ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸੂਬਾਈ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਦਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਐਲਵੀ ਨਿਕੋਲੇਵ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1930) ਅਤੇ ਪੋਸਟ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੋਰਸ (1932) ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ 1933 (ਦੂਜਾ ਇਨਾਮ) ਵਿੱਚ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੇ ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਸਦੇ ਊਰਜਾਵਾਨ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਨ. ਵਾਪਸ 1938 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ "ਸਥਾਨ 'ਤੇ" ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ ਅਤੇ 1951 ਤੱਕ ਇਸ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਅਹੁਦੇ 'ਤੇ ਰਿਹਾ; 1961-1977 ਵਿੱਚ ਉਹ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਰੈਕਟਰ ਸੀ (1939 ਤੋਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ)। ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਕਲਾਕਾਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਦੇਸ਼ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਮੋਟੇ ਵਿੱਚ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੇ ਸਨ. ਇਹ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹੇ ਸੁਭਾਅ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੇ ਢੰਗ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਐਸਆਈ ਸਾਵਸ਼ਿੰਸਕੀ ਨੇ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਕਿਹਾ ਸੀ।

ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਲਗਭਗ ਪੰਜਾਹ ਸਾਲ... ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਲਈ, ਅਟੈਚਮੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਕਾਫੀ ਸਮਾਂ। "ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਹਵਾ" ਨੇ ਬੇਸ਼ਕ, ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ ਨੂੰ ਛੂਹਿਆ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਅਖੰਡਤਾ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਐਨ. ਰੋਸਟੋਪਚੀਨਾ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਉਸਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਵੀ, “ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਪੈਮਾਨੇ, ਪਹਿਲਕਦਮੀ, ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਲੱਖਣ ਮੰਨਿਆ। ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਦਿੱਖ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ. ਮੁਹਾਰਤ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਹੋਇਆ, ਸੰਜਮ, ਡੂੰਘਾਈ, ਸਖਤ ਮਰਦਾਨਗੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ. ਪਰ ਇੱਕ ਪੱਖ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਆਈ: ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਵਿੱਚ, ਅਨੁਭਵਾਂ ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਵਿੱਚ, ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਵਿੱਚ।

ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ ਦੇ ਰੈਪਰਟੋਇਰ ਪੈਲੇਟ ਵਿੱਚ, ਆਮ ਦਿਸ਼ਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਵੀ ਆਸਾਨ ਹੈ. ਇਹ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਰੂਸੀ ਪਿਆਨੋ ਕਲਾਸਿਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ: ਦੂਜਾ ਅਤੇ ਤੀਜਾ ਕੰਸਰਟੋਸ, ਦੂਜਾ ਸੋਨਾਟਾ। ਕੋਰੇਲੀ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਈਟੂਡਸ-ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਚੱਕਰ, ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਪਲ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕੰਸਰਟੋ ਹੈ। ਇਸ ਸਭ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਈ. ਸਵੇਤਲਾਨੋਵ ਨੂੰ ਰੂਸੀ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਪ੍ਰਚਾਰਕ ਵਜੋਂ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਵਜੋਂ ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਆਓ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਨਾਮ ਜੋੜੀਏ।

ਪਿਛਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੋਸਟਰਾਂ 'ਤੇ, ਅਸੀਂ 500 ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਾਂਗੇ. 1967/68 ਦੇ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਭੰਡਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਦੇ ਕਬਜ਼ੇ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ XNUMX ਪਿਆਨੋ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫ ਸ਼ਾਮਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਦੇਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ, ਚੋਪਿਨ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਲਿਜ਼ਟ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਕਲਾਤਮਕ ਸਵਾਦਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੁਆਰਾ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ.

"ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, "ਮੈਂ ਤਿੱਖੇ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ, ਤੂਫਾਨੀ ਨਾਟਕੀ ਟੱਕਰਾਂ, ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹਾਂ ... ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੇਰੇ ਨੇੜੇ ਹਨ। ਪਰ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਜਨੂੰਨ ਦਾ ਗੁਲਾਮ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ... ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੈਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ - ਚੋਪਿਨ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਲਿਜ਼ਟ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹਾਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੇਰੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਮੂਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਬਾਚ, ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪ੍ਰਤੱਖ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਮਹੱਤਵ ਬਾਰੇ ਆਪਣੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨਾਲ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਰਿਸ਼ਤਾ ਬਣਾਈ ਰੱਖਿਆ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਬੀ. ਗੋਲਟਜ਼, ਆਈ. ਡਜ਼ਰਜਿੰਸਕੀ, ਜੀ. ਉਸਤਵੋਲਸਕਾਇਆ, ਵੀ. ਵੋਲੋਸ਼ਿਨੋਵ, ਏ. ਲੈਬਕੋਵਸਕੀ, ਐਮ. ਗਲੁਖ, ਐਨ. ਚੈਰਵਿੰਸਕੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ। , ਬੀ. ਮੇਜ਼ਲ, ਐਨ. ਸਿਮੋਨੀਅਨ, ਵੀ. ਯੂਸਪੇਂਸਕੀ। ਇਸ ਗੱਲ ’ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਉਸ ਦੇ ਵਿਦੇਸ਼ ਦੌਰਿਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ ਨੇ ਈ. ਵਿਲਾ ਲੋਬੋਸ, ਸੀ. ਸੈਂਟੋਰੋ, ਐਲ. ਫਰਨਾਂਡੇਜ਼ ਅਤੇ ਹੋਰ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੋਵੀਅਤ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ।

ਇਹ ਸਭ ਵਿਭਿੰਨ ਸੰਗੀਤਕ "ਉਤਪਾਦਨ" ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ S. Khentova ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, "ਨਜ਼ਦੀਕੀ" ਉਸਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹਾਵੀ ਹੈ: ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ, ਤਿੱਖੇ ਵਿਪਰੀਤ। ਪਰ ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਸੰਗਠਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਕੋਮਲਤਾ, ਸੁਹਿਰਦਤਾ, ਸ਼ਾਇਰੀ ਅਤੇ ਸਾਦਗੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ, ਪੂਰੀ ਧੁਨੀ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਐਪਲੀਟਿਊਡ (ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਣਨਯੋਗ ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਫੋਰਟਿਸੀਮੋ ਤੱਕ), ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਲਚਕਦਾਰ ਤਾਲ, ਚਮਕਦਾਰ, ਲਗਭਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਉਸਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਦਾ ਅਧਾਰ ਬਣਦੇ ਹਨ।

ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਜੋ ਹੁਣ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਦੇ ਜੇਤੂਆਂ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਫੇਡੋਰੋਵਾ, ਵੀ. ਵਸੀਲੀਏਵ, ਈ. ਮੁਰੀਨਾ, ਐੱਮ. ਵੋਲਚੋਕ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਹਵਾਲੇ: ਰੋਸਟੋਪਚੀਨਾ ਐਨ. ਪਾਵੇਲ ਅਲੇਕਸੀਵਿਚ ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ.- ਐਲ., 1970; ਰੋਸਟੋਪਚੀਨਾ ਐਨ. ਪਾਵੇਲ ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ। - ਐੱਮ., 1978

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990