Vyacheslav Ivanovich Suk (Suk, Vyacheslav) |

ਸੂਕ, ਵਿਆਚੇਸਲਾਵ

ਆਰਐਸਐਫਐਸਆਰ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ (1925)। “ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਿਸਨੇ PI Tchaikovsky ਅਤੇ NA Rimsky-Korsakov ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, VI ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਮਾਸਟਰਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਲਿਆ। ਉਹ ਆਪ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਹੱਤਵ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ। ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਮਹਾਨ ਵਿਦਿਆ ਦਾ ਮਾਲਕ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਨ: ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਸਿਰਫ ਨੈਪ੍ਰਾਵਨਿਕ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਸਾਰੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਪੂਰੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਜੋ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਕੰਡਕਟਰ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. VI ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਅਧਿਕਾਰ ਸੀ: ਉਸਦਾ ਸ਼ਬਦ ਹਰ ਕਿਸੇ ਲਈ ਕਾਨੂੰਨ ਸੀ - "ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਆਚੇਸਲਾਵ ਇਵਾਨੋਵਿਚ ਨੇ ਕਿਹਾ।"

ਇਹ ਬੇਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਐਮ. ਇਪੋਲੀਟੋਵ-ਇਵਾਨੋਵ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿਚ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਨੇਪ੍ਰਾਵਨਿਕ ਨਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਬਿੰਦੂ ਸਿਰਫ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਦੋਵੇਂ, ਰਾਸ਼ਟਰੀਅਤਾ ਦੁਆਰਾ ਚੈੱਕ, ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਦੇਸ਼ ਲੱਭਿਆ, ਬਿਲਕੁਲ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਉੱਤਮ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਬਣ ਗਏ. ਇਹ ਤੁਲਨਾ ਇਸ ਲਈ ਵੀ ਜਾਇਜ਼ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਸੂਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਮਾਰਿਨਸਕੀ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਨੈਪ੍ਰਾਵਨਿਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ। 1906 ਵਿੱਚ ਉਹ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਆਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਉੱਥੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਕੁਝ ਮਿੰਟ ਪਹਿਲਾਂ, ਵਿਆਚੇਸਲਾਵ ਇਵਾਨੋਵਿਚ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਨਾਲ ਦ ਟੇਲ ਆਫ ਦਿ ਇਨਵਿਜ਼ੀਬਲ ਸਿਟੀ ਆਫ ਕਿਟੇਜ਼ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ। ਕਮਾਲ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਦੀ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੀ ਅਣਥੱਕ ਸੇਵਾ ਦਾ ਡੰਡਾ ਸੌਂਪਿਆ।

ਉਹ ਪ੍ਰਾਗ ਤੋਂ ਐਫ. ਲੌਬ ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਰੂਸ ਆਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ 1879 ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਉਸਦੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਨਹੀਂ ਆਏ। ਜ਼ਿੱਦ ਅਤੇ ਲਗਨ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਤਜਰਬਾ ਹਾਸਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲਾਂ, ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਕੀਵ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਓਪੇਰਾ I. ਯਾ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ। ਸੇਤੋਵ, ਫਿਰ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿਖੇ। 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਤੋਂ, ਉਸਦੀਆਂ ਸੰਚਾਲਨ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਸੂਬਾਈ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈਆਂ - ਖਾਰਕੋਵ, ਟੈਗਨਰੋਗ, ਵਿਲਨਾ, ਮਿੰਸਕ, ਓਡੇਸਾ, ਕਾਜ਼ਾਨ, ਸਾਰਾਤੋਵ; ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ, ਸੂਕ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਉਹ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਨੋਵਾਯਾ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਉਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸਮੂਹਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਉਸਨੇ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਕੀਮਤ 'ਤੇ ਨਿਡਰਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਅਪਡੇਟ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਲਾਤਮਕ ਨਤੀਜੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸ "ਪ੍ਰਾਂਤਕ ਦੌਰ" ਵਿੱਚ ਵੀ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਸੁਕ ਦੀ ਕਲਾ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੇ 1888 ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: "ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਦੇ ਹੁਨਰ ਤੋਂ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈਰਾਨ ਸੀ।"

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, 1906 ਵਿੱਚ, ਤਜਰਬੇ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਮਝਦਾਰ, ਸੂਕ ਨੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ "ਐਡਾ" ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਵਧੀਆ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਉਦਾਹਰਣਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ, "ਕਾਰਮੇਨ") ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ; ਉਸਦੇ ਨਿਯਮਤ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਪੰਜਾਹ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਰਤ ਹਮਦਰਦੀ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ, ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ, ਦ ਕੁਈਨ ਆਫ਼ ਸਪੇਡਜ਼, ਦ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ, ਸਾਡਕੋ, ਮਈ ਨਾਈਟ, ਦਿ ਲੀਜੈਂਡ ਆਫ਼ ਦਿ ਇਨਵਿਜ਼ੀਬਲ ਸਿਟੀ ਆਫ਼ ਕਾਟਜ਼, ਦ ਗੋਲਡਨ ਕੋਕਰਲ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਮਹਾਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਇੱਥੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲਾਂ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸੂਕ ਦੁਆਰਾ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।

ਉਹ ਆਪਣੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪੂਰੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਦੇ ਸਹੀ ਤਬਾਦਲੇ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਮੁੱਖ ਕੰਮ ਦੇਖਿਆ. ਸੂਕ ਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ "ਕੰਡਕਟਰ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਅਨੁਵਾਦਕ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇੱਕ ਖਤਰਨਾਕ ਆਲੋਚਕ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲੇਖਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਣਦਾ ਹੈ।" ਅਤੇ ਸੂਕ ਨੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਅਣਥੱਕ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ, ਹਰ ਵਾਕੰਸ਼ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਮਾਣਦੇ ਹੋਏ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਗਾਇਕਾਂ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭਾਵਪੂਰਤਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। “ਵਿਆਚੇਸਲਾਵ ਇਵਾਨੋਵਿਚ,” ਹਾਰਪਿਸਟ ਕੇਏ ਏਰਡੇਲੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਹਮੇਸ਼ਾ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਨਾਲ ਬਾਰੀਕੀਆਂ ਦੇ ਹਰ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਸਨੇ ਸਮੁੱਚੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ। ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਇਹ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੰਡਕਟਰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਛੋਟੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਕਲਾਤਮਕ ਸਮੁੱਚੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਮੁਕੰਮਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੰਮ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਵਿਧੀ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਦੋਵੇਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਵਿਆਚੇਸਲਾਵ ਇਵਾਨੋਵਿਚ ਸੂਕ ਇੱਕ ਹੱਸਮੁੱਖ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਨਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਮੰਗਦਾ ਸਲਾਹਕਾਰ ਸੀ। ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਮਾਹੌਲ ਰਾਜ ਕਰਦਾ ਹੈ। ”

ਮਹਾਨ ਅਕਤੂਬਰ ਇਨਕਲਾਬ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸਰਗਰਮ ਕੰਮ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ (ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਸਟੈਨਿਸਲਾਵਸਕੀ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਵੀ), ਸੂਕ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਬਹੁਤ ਚੌੜਾ ਸੀ. ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੀ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਵਾਲੀ ਰਾਏ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦਾ ਮੋਤੀ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਆਖਰੀ ਤਿੰਨ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪੈਥੇਟਿਕ। ਅਤੇ 6 ਦਸੰਬਰ, 1932 ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮਹਾਨ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਚੌਥੇ ਅਤੇ ਛੇਵੇਂ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਸੂਕ ਨੇ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨਾਲ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਅਕਤੂਬਰ ਦੀ ਜਿੱਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਨੌਜਵਾਨ ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਲਿਟ.: ਆਈ. ਰੇਮੇਜ਼ੋਵ। VI ਸੂਕ. ਐੱਮ., 1933.

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ