ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ |

lat ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀ, ਲਿਟ. - ਮੁੜ ਲਿਖਣਾ

ਪ੍ਰਬੰਧ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ, ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਕਲਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਹੋਣਾ. ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ: ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਾਧਨ ਲਈ ਕੰਮ ਦਾ ਅਨੁਕੂਲਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਵੋਕਲ, ਵਾਇਲਨ, ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਰਚਨਾ ਜਾਂ ਵੋਕਲ, ਵਾਇਲਨ, ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾ ਦਾ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ); ਉਸ ਸਾਧਨ (ਆਵਾਜ਼) ਨੂੰ ਬਦਲੇ ਬਿਨਾਂ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਦੀ (ਵਧੇਰੇ ਸਹੂਲਤ ਜਾਂ ਵੱਧ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ) ਬਦਲੋ ਜਿਸ ਲਈ ਕੰਮ ਦਾ ਮੂਲ ਉਦੇਸ਼ ਹੈ। ਪੈਰਾਫ੍ਰੇਸਜ਼ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦਾ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ 16ਵੀਂ ਅਤੇ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਨਾਚਾਂ ਦੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀ ਦਾ ਸਹੀ ਵਿਕਾਸ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। (ਜ. ਏ. ਰੀਨਕੇਨ, ਏ. ਵਿਵਾਲਡੀ, ਜੀ. ਟੈਲੀਮੈਨ, ਬੀ. ਮਾਰਸੇਲੋ ਅਤੇ ਹੋਰ, ਜੇ. ਐੱਸ. ਬਾਚ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਵਾਲੇ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀ)। ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ, ਸੈਲੂਨ ਕਿਸਮ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਏ (ਐਫ. ਕਾਲਕਬ੍ਰੈਨਰ, ਏ. ਹਰਟਜ਼, ਜ਼ੈੱਡ. ਥੈਲਬਰਗ, ਟੀ. ਡੌਹਲਰ, ਐਸ. ਹੇਲਰ, ਏ.ਐਲ. ਹੈਂਸਲਟ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀ); ਅਕਸਰ ਉਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਓਪੇਰਾ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂਤਰ ਸਨ।

ਪਿਆਨੋ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕੀ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭੂਮਿਕਾ ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਐਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੁਆਰਾ ਗਾਣੇ, ਐਨ. ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੁਆਰਾ ਕੈਪ੍ਰਿਸ ਅਤੇ ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ) ਦੇ ਕਈ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਗਈ ਸੀ। ਜੀ ਵਰਡੀ; ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਲਗਭਗ 500 ਪ੍ਰਬੰਧ)। ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਅਨੁਯਾਈਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ - ਕੇ. ਟੌਸਿਗ (ਡੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਦਾ ਟੋਕਾਟਾ ਅਤੇ ਫਿਊਗ, ਡੀ-ਡੁਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦਾ "ਮਿਲਟਰੀ ਮਾਰਚ"), ਐਚ.ਜੀ. ਵਾਨ ਬੁਲੋ, ਕੇ. ਕਲਿੰਡਵਰਥ, ਕੇ. ਸੇਂਟ। -ਸੇਂਸ, ਐਫ. ਬੁਸੋਨੀ, ਐਲ. ਗੋਡੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਹੋਰ।

ਬੁਸੋਨੀ ਅਤੇ ਗੋਡੋਵਸਕੀ ਪੋਸਟ-ਲਿਸਟ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦੇ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਹਨ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ ਬਾਕ (ਟੋਕਾਟਾ, ਕੋਰਲ ਪ੍ਰੀਲੂਡਜ਼, ਆਦਿ), ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਲਿਜ਼ਟ (ਸਪੈਨਿਸ਼ ਰੈਪਸੋਡੀ, ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੇ ਕੈਪ੍ਰਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਐਟੂਡਸ) ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋਇਆ, ਦੂਜਾ 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਉਸਦੇ ਰੂਪਾਂਤਰਾਂ ਲਈ। , ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਐਟਿਊਡਸ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰਾਸ ਵਾਲਟਜ਼.

ਲਿਜ਼ਟ (ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੇ ਪੈਰੋਕਾਰਾਂ) ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਨਾਲੋਂ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਲਈ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੀ ਪਹੁੰਚ ਦਿਖਾਈ। ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੇ ਸੈਲੂਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਤੋੜ ਦਿੱਤਾ. 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਖਾਲੀ ਅੰਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਹੈ; ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਉਹ ਨਵੇਂ ਯੰਤਰ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਕਲਾਤਮਕ ਸਮੁੱਚੀ ਦੇ ਕੁਝ ਪਹਿਲੂਆਂ ਦੇ ਅਟੱਲ ਨੁਕਸਾਨ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਲਈ ਸੰਭਵ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਮਝਦੇ ਹੋਏ, ਮੂਲ ਪਾਠ ਦੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਪ੍ਰਜਨਨ ਤੋਂ ਵੀ ਦੂਰ ਚਲੇ ਗਏ।

ਲਿਜ਼ਟ, ਬੁਸੋਨੀ, ਗੋਡੋਵਸਕੀ ਦੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹੈ; ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਨਵੇਂ ਯੰਤਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਧੁਨ ਅਤੇ ਤਾਲ, ਤਾਲ ਅਤੇ ਰੂਪ, ਰਜਿਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ, ਆਦਿ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਹੈ, ਇਹ ਉਸੇ ਪੈਗਨਿਨੀ ਕੈਪ੍ਰਾਈਸ ਦੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਸ਼ੂਮੈਨ ਅਤੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ ਈ-ਡੁਰ ਨੰਬਰ 9)।

ਵਾਇਲਨ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦਾ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਾਸਟਰ ਐਫ. ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਸੀ (ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਸ਼ੂਬਰਟ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਆਦਿ ਦੁਆਰਾ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ)।

ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦਾ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਰੂਪ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ-ਰਾਵੇਲ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ)।

ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋ, ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzmanburg, , ਟੀ.ਪੀ. ਨਿਕੋਲੇਵਾ, ਆਦਿ)।

ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣਾਂ (ਸ਼ੁਬਰਟ-ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ "ਦ ਫੋਰੈਸਟ ਕਿੰਗ", ਬਾਚ-ਬੁਸੋਨੀ ਦੁਆਰਾ "ਚੈਕੋਨੇ" ਆਦਿ) ਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਸਥਾਈ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਗੁਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਘੱਟ-ਗਰੇਡ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦੀ ਬਹੁਤਾਤ ਨੇ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਇਸ ਦੇ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਏ।

ਹਵਾਲੇ: ਪਿਆਨੋ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦਾ ਸਕੂਲ, ਕੰਪ. ਕੋਗਨ ​​ਜੀ.ਐਮ., ਵੋਲ. 1-6, ਐੱਮ., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

ਜੀਐਮ ਕੋਗਨ