Tommaso Albinoni (Tomaso Albinoni) |

ਥਾਮਸ ਐਲਬੀਨੋਨੀ

ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਟੀ. ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਸਿਰਫ਼ ਕੁਝ ਤੱਥ ਹੀ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਬਰਗਰ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ, ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਤੀ ਬਾਰੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਿੰਤਾ ਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸ਼ਾਂਤੀ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ। 1711 ਤੋਂ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ "ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਡਾਇਲਟੈਂਟ" (ਡੈਲਟੈਂਟਾ ਵੇਨੇਟੇ) 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਨੇ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤੇ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਿਊਜ਼ਿਕੋ ਡੀ ਵਿਓਲੀਨੋ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਦੇ ਰੁਤਬੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਤਬਦੀਲੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ। ਅਲਬਿਨੋਨੀ ਨੇ ਕਿੱਥੇ ਅਤੇ ਕਿਸ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਇਹ ਅਣਜਾਣ ਹੈ। ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੇ. ਲੈਗਰੇਨਜ਼ੀ. ਆਪਣੇ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੇਰੋਨਾ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ - ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਉੱਥੇ, 1703 ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਗ੍ਰੀਸੇਲਡਾ, libre. A. Zeno ਵਿੱਚ)। ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਨੇ ਜਰਮਨੀ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉੱਥੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਇਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਹੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮਿਊਨਿਖ (1722) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਿੰਸ ਚਾਰਲਸ ਅਲਬਰਟ ਦੇ ਵਿਆਹ ਲਈ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਿਵਾਏ ਇਸ ਦੇ ਕਿ ਉਹ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਮਰ ਗਿਆ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜੋ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਈਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਵੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹਨ - ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, A. Vivaldi, JS Bach ਅਤੇ GF Handel ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, Albinoni ਉਹਨਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ। ਬੈਰੋਕ ਦੀ ਇਤਾਲਵੀ ਸਾਜ਼ ਕਲਾ ਦੇ ਉੱਚੇ ਦਿਨ ਵਿੱਚ, XNUMX ਵੀਂ - XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ। - ਟੀ. ਮਾਰਟੀਨੀ, ਐਫ. ਵੇਰਾਸਿਨੀ, ਜੀ. ਟਾਰਟੀਨੀ, ਏ. ਕੋਰੇਲੀ, ਜੀ. ਟੋਰੇਲੀ, ਏ. ਵਿਵਾਲਡੀ ਅਤੇ ਹੋਰ - ਅਲਬੀਨੋਨੀ ਨੇ ਆਪਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ਬਦ ਕਿਹਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੰਸ਼ਜਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ।

ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਦਰਜ ਹਨ। ਪਰ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਦਾ ਸਬੂਤ ਹੈ। 1718 ਵਿੱਚ, ਐਮਸਟਰਡਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ 12 ਸਮਾਰੋਹ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੀ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦਾ ਕੰਸਰਟੋ ਹੈ, ਇਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ। ਮਹਾਨ ਬਾਚ, ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਪਲਾਸਟਿਕ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੋ ਉੱਤੇ ਆਪਣੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਫਿਊਗਜ਼ ਲਿਖੇ। ਬਾਕ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਬੂਤ ਅਤੇ ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦੁਆਰਾ 6 ਸੋਨਾਟਾ (op. 6) ਨੂੰ ਵੀ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ, ਬਾਕ ਨੇ ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਸਿੱਖਿਆ।

ਅਸੀਂ ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦੇ 9 ਸੰਕਲਪਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ - ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਤਿਕੜੀ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਚੱਕਰ (op. 1, 3, 4, 6, 8) ਅਤੇ "ਸਿਮਫਨੀਜ਼" ਅਤੇ ਕੰਸਰਟੋਸ ਦੇ ਚੱਕਰ (op. 2, 5, 7, 9)। ਕੋਰੇਲੀ ਅਤੇ ਟੋਰੇਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਏ ਕੰਸਰਟੋ ਗ੍ਰੋਸੋ ਦੀ ਕਿਸਮ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਲਬੀਨੋਨੀ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਟੂਟੀ ਤੋਂ ਇਕੱਲੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ ਵਿੱਚ (ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਕੋਲ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ 3 ਹਨ), ਵਧੀਆ ਗੀਤਕਾਰੀ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਉੱਤਮ ਸ਼ੁੱਧਤਾ। ਸਮਾਰੋਹ ਓ.ਪੀ. 7 ਅਤੇ ਓ.ਪੀ. 9, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਓਬੋ (ਓਪ. 7 ਨੰ. 2, 3, 5, 6, 8, 11) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਇੱਕਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੁਰੀਲੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਓਬੋ ਕੰਸਰਟੋਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਵਿਵਾਲਡੀ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋਸ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਾਇਰੇ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਹਾਰਕ ਇਕੱਲੇ ਹਿੱਸੇ, ਵਿਪਰੀਤਤਾ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੰਜਮਿਤ ਕਠੋਰਤਾ, ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਫੈਬਰਿਕ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਸਤਾਰ, ਧੁਨ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਬਾਚ ਦੀ ਤਕਨੀਕ) ਲਈ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। , ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਕਲਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਲਗਭਗ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਠੋਸਤਾ, ਜਿਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੋਈ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਨੇ ਲਗਭਗ 50 ਓਪੇਰਾ (ਓਪੇਰਾ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਹੈਂਡਲ ਤੋਂ ਵੱਧ) ਲਿਖੇ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ("ਸੇਨੋਬੀਆ" - 1694, "ਟਾਈਗਰਨ" - 1697, "ਰੈਡਮਿਸਟੋ" - 1698, "ਰੋਡਰਿਗੋ" - 1702, "ਗ੍ਰਿਸਲਡਾ" - 1703, "ਅਬੈਂਡਡ ਡੀਡੋ" - 1725, ਆਦਿ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟਾਂ ਦੇ ਨਾਮ (ਐਫ. ਸਿਲਵਾਨੀ, ਐਨ. ਮਿਨਾਟੋ, ਏ. ਔਰੇਲੀ, ਏ. ਜ਼ੇਨੋ, ਪੀ. ਮੈਟਾਸਟੇਸੀਓ) ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਬਾਰੋਕ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਕਲਾਸਿਕ ਓਪੇਰਾ ਸੀਰੀਆ ਤੱਕ ਗਿਆ ਅਤੇ, ਇਸ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸ ਪਾਲਿਸ਼ਡ ਓਪੇਰਾ ਪਾਤਰਾਂ, ਪ੍ਰਭਾਵ, ਨਾਟਕੀ ਕ੍ਰਿਸਟਲਨੀਟੀ, ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਓਪੇਰਾ ਸੀਰੀਆ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਸਾਰ ਸਨ।

ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਸਰਟੋਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਓਪਰੇਟਿਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਲਚਕੀਲੇ ਤਾਲ ਵਾਲੇ ਟੋਨ ਵਿੱਚ ਉਭਾਰਿਆ ਗਿਆ, ਪਹਿਲੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਰੂਪ ਉਹਨਾਂ ਬਹਾਦਰੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਓਪਰੇਟਿਕ ਐਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦੇ ਹਨ। ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੂਟੀ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਮੋਟਿਫ, ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ। ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਮੁੱਖ ਫਾਈਨਲ, ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਅਤੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਐਕਸ਼ਨ (op. 7 E 3) ਦੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਨਿੰਦਿਆ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦੇ ਹਨ। ਕੰਸਰਟੋਸ ਦੇ ਛੋਟੇ ਹਿੱਸੇ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸੁਰੀਲੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਲੈਮੈਂਟੋ ਓਪੇਰਾ ਏਰੀਆ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਏ. ਸਕਾਰਲਟੀ ਅਤੇ ਹੈਂਡਲ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਲੈਮੈਂਟੋਜ਼ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਖੜੇ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ - XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੂੜ੍ਹਾ ਅਤੇ ਅਰਥਪੂਰਨ ਸੀ। ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਿਧਾਂਤ - ਟੂਟੀ ਅਤੇ ਇਕੱਲੇ ਦੀ ਬਦਲਾਵ - ਓਪੇਰਾ ਏਰੀਆਸ (ਵੋਕਲ ਹਿੱਸਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਰੀਟੋਰਨੇਲੋ ਹੈ) ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਸਰਟ ਦੇ ਆਪਸੀ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਨੇ ਦੋਵਾਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਇੱਕ ਫਲਦਾਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ, ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਚੱਕਰ ਦੇ ਗਠਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤੀਬਰਤਾ.

ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੰਪੂਰਨ ਹੈ: 3 ਹਿੱਸੇ (ਐਲੇਗਰੋ - ਐਂਡਾਂਤੇ - ਐਲੇਗਰੋ) ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸਿਖਰ ਦੇ ਨਾਲ। ਉਸਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ (ਗ੍ਰੇਵ - ਐਲੇਗਰੋ - ਐਂਡਾਂਤੇ - ਐਲੇਗਰੋ) ਦੇ ਚਾਰ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਤੀਜਾ ਭਾਗ ਗੀਤਕਾਰੀ ਕੇਂਦਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦੇ ਹਰ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਤਲੇ, ਪਲਾਸਟਿਕ, ਸੁਰੀਲੇ ਕੱਪੜੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਉਸ ਸੰਪੂਰਣ, ਸਖ਼ਤ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਤਿਕਥਨੀ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਸੁੰਦਰਤਾ ਲਈ ਆਕਰਸ਼ਕ ਹਨ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉੱਚ ਕਲਾ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

Y. Evdokimova