ਥਾਮਸ ਬੀਚਮ (ਥਾਮਸ ਬੀਚਮ) |

ਥਾਮਸ ਬੀਚਮ

ਥਾਮਸ ਬੀਚਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਾਡੀ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾਵਾਂ 'ਤੇ, ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਮਿੱਟ ਛਾਪ ਛੱਡੀ ਸੀ। ਇੱਕ ਵਪਾਰੀ ਦਾ ਪੁੱਤਰ, ਉਸਨੇ ਆਕਸਫੋਰਡ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਗਿਆ: ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਸਿੱਖਿਆ ਕੁਝ ਨਿੱਜੀ ਪਾਠਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਸੀ। ਪਰ ਉਸਨੇ ਵਪਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ।

1899 ਵਿੱਚ ਬੀਚਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮਿਲੀ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਹੈਲੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਹੰਸ ਰਿਕਟਰ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ।

ਉਸਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਮਹਿਮਾ, ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਆਚਰਣ ਦੇ ਮੌਲਿਕ ਢੰਗ, ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਸੁਧਾਰਾਤਮਕ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਵਹਾਰ ਦੀ ਸਨਕੀਤਾ ਨੇ ਬੀਚਮ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ। ਇੱਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਕਹਾਣੀਕਾਰ, ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਅਤੇ ਮਿਲਣਸਾਰ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ, ਉਸਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਸਥਾਪਤ ਕਰ ਲਿਆ ਜੋ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਸਨ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਸੇ ਕਰਕੇ ਬੀਚਮ ਕਈ ਬੈਂਡਾਂ ਦਾ ਸੰਸਥਾਪਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਬਣ ਗਿਆ। 1906 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਨਿਊ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, 1932 ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਤੇ 1946 ਵਿੱਚ ਰਾਇਲ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ।

ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨ ਲਈ 1909 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬੀਚਮ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਦਾ ਮੁਖੀ ਬਣ ਗਿਆ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਉਸਦੀ ਵਿੱਤੀ ਸਹਾਇਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਬੀਚਮ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ-ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਵਜੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਮਹਾਨ ਜੀਵਨਸ਼ਕਤੀ, ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਨੇ ਕਈ ਕਲਾਸੀਕਲ ਮਾਸਟਰਪੀਸ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬਰਲੀਓਜ਼, XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ - ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਸਿਬੇਲੀਅਸ, ਅਤੇ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਇੱਥੇ ਸੰਚਾਲਕ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਾਖ “ਉਨ੍ਹਾਂ” ਬੀਥੋਵਨ, “ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ” ਬ੍ਰਹਮਾਂ, “ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ” ਸਟ੍ਰਾਸ ਉੱਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਇੰਨਾ ਕੁਲੀਨ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਇੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸ਼ੂਬਰਟ ਬੀਚਮ ਜਿੰਨਾ ਸਰਲ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਹੈ। ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਬੀਚਮ ਨੇ ਅਕਸਰ ਐਫ. ਡਿਲੀਅਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਦੂਜੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਲੱਭੀ।

ਸੰਚਾਲਨ, ਬੀਚਮ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਚਮਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਉਸਨੇ "ਹਰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਇੱਕ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਾਂਗ, ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।" ਕੰਸੋਲ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ ਜਿਸ ਕੋਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਚਮਤਕਾਰੀ ਸ਼ਕਤੀ ਸੀ, ਇੱਕ "ਹਿਪਨੋਟਿਕ" ਪ੍ਰਭਾਵ ਜੋ ਉਸਦੇ ਪੂਰੇ ਚਿੱਤਰ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, “ਉਸ ਦੇ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ਼ਾਰੇ,” ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਜੀਵਨੀਕਾਰ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ, “ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਜਾਣਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਸੀ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਇਹ ਪਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਅਚਾਨਕ ਪਿਰੋਏਟਸ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸਨ. ਰਿਹਰਸਲ ਦਾ ਕੰਮ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਸੀ ਕਿ ਕੰਸਰਟ ਵਿਚ ਕੰਡਕਟਰ ਕੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਬੀਚਮ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਜਿੱਤ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ. ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ। ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਸਾਰੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਲਈ, ਬੀਚਮ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜੋੜੀਦਾਰ ਖਿਡਾਰੀ ਸੀ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ। ਬੀਚਮ ਉਹ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਕਾਰੂਸੋ ਅਤੇ ਚਾਲੀਪਿਨ ਵਰਗੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ।

ਬੀਚਮ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮੂਹਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਊਰਜਾ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀ। ਪਰ ਉਸਦੀ ਊਰਜਾ ਅਮੁੱਕ ਸੀ, ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅੱਸੀ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਅਕਸਰ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇੰਗਲੈਂਡ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੋਈ ਘੱਟ ਮਸ਼ਹੂਰ ਉਸ ਲਈ ਕਈ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ; ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਤੀਹ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰਿਕਾਰਡ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ।

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ