ਤਿਕੜੀ |

lat trias, ਕੀਟਾਣੂ. ਡਰੇਕਲਾਂਗ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ। ਟ੍ਰਾਈਡ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਟ੍ਰਿਪਲ ਸਮਝੌਤਾ

1) ਤਿੰਨ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਤਾਰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਟੀ ਦੀਆਂ 4 ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ: ਦੋ ਵਿਅੰਜਨ - ਪ੍ਰਮੁੱਖ (ਵੱਡਾ, "ਹਾਰਡ", ਟ੍ਰਾਈਅਸ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਮਾਈਓਰ, ਟ੍ਰਾਈਅਸ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਨੈਚੁਰਲਿਸ, ਪਰਫੈਕਟਾ) ਅਤੇ ਨਾਬਾਲਗ (ਛੋਟਾ, "ਨਰਮ", ਟ੍ਰਾਈਸ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਮਾਈਨਰ, ਟ੍ਰਾਈਸ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਮੋਲਿਸ, ਅਪੂਰਕ) ਅਤੇ ਦੋ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ - ਵਧੇ ਹੋਏ ("ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ", ਟ੍ਰਾਈਸ ਸੁਪਰਫਲੂ, ਅਬਡੈਂਸ) ਅਤੇ ਘਟਾਏ ਗਏ (ਟ੍ਰਿਅਸ ਦੀ ਕਮੀ - "ਨਾਕਾਫ਼ੀ")। ਵਿਅੰਜਨ T. ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਅਨੁਸਾਰ ਪੰਜਵੇਂ ਦੇ ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਅੰਜਨ ਨੂੰ ਵੰਡਣ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਅੰਕਗਣਿਤ (4:5:6, ਭਾਵ ਮੁੱਖ ਤੀਜਾ + ਮਾਮੂਲੀ ਤੀਜਾ) ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ (10:12:15, ਭਾਵ ਮਾਮੂਲੀ ਤੀਜਾ + ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਤੀਜਾ)। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - ਪ੍ਰਮੁੱਖ - ਕੁਦਰਤੀ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ (ਟੋਨ 1:2:3:4:5:6)। ਵਿਅੰਜਨ ਧੁਨ 17ਵੀਂ ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਤਾਰ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹਨ। ("ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਟ੍ਰਾਈਡ ਸਾਰੇ ਵਿਅੰਜਨ ਦਾ ਅਧਾਰ ਹੈ ...", ਆਈਜੀ ਵਾਲਟਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ)। ਮੇਜਰ ਅਤੇ ਮਾਈਨਰ ਟੀ. ਕੇਂਦਰ ਹਨ। ਅਧਿਆਇ 2 ਦੇ ਤੱਤ. ਯੂਰਪੀ ਨੂੰ frets. ਸਮਾਨ ਨਾਮਾਂ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਾਫੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਵਿਅੰਜਨ ਸੁਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਹੱਤਤਾ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖੀ ਹੈ। 2 ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋਵੋ "ਬੇਮੇਲ"। T. - ਵਧਿਆ (ਦੋ ਵੱਡੇ ਤਿਹਾਈ ਤੋਂ) ਅਤੇ ਘਟਾਇਆ ਗਿਆ (ਦੋ ਛੋਟੇ ਤੋਂ)। ਸ਼ੁੱਧ ਪੰਜਵੇਂ ਦੇ ਵਿਅੰਜਨ ਨੂੰ ਨਾ ਜੋੜਨਾ, ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਸਥਿਰਤਾ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਹਨ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਘਟਿਆ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਘਟੇ ਹੋਏ ਪੰਜਵੇਂ ਦਾ ਵਿਅੰਜਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ)। ਮਿਊਜ਼। ਨਿਰੋਧਕ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸਿਧਾਂਤ. ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, T. ਸਮੇਤ, ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਕੰਪਲੈਕਸ ਵਜੋਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, T. ਪੰਜਵੇਂ ਅਤੇ ਦੋ ਤਿਹਾਈ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਜੋਂ)। ਜੀ. ਸਾਰਲੀਨੋ ਨੇ ਟੀ. (1558) ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਥਿਊਰੀ ਦਿੱਤੀ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ "ਹਰਮੋਨੀਜ਼" ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਸੰਖਿਆਤਮਕ ਅਨੁਪਾਤ (ਸਟਰਿੰਗਾਂ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਵਿੱਚ, ਮੇਜਰ ਟੀ. - ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਨੁਪਾਤ 15:) ਦੀ ਥਿਊਰੀ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਟੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ। 12:10, ਮਾਮੂਲੀ - ਗਣਿਤ 6 :5:4)। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਟੀ. ਨੂੰ "ਟ੍ਰਾਈਡ" ਵਜੋਂ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਟ੍ਰਾਈਅਸ; ਏ. ਕਿਰਚਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਟੀ.-ਟ੍ਰਾਈਡ ਧੁਨੀ-ਮੋਨਾਡ ਅਤੇ ਦੋ-ਟੋਨ-ਡਿਆਡ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਤਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ "ਮਾਤਰਾ" ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ)। ਆਈ. ਲਿਪੀਅਸ (1612) ਅਤੇ ਏ. ਵਰਕਮੀਸਟਰ (1686-87) ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਸਨ ਕਿ "ਹਾਰਮੋਨਿਕ"। ਟੀ. ਸੇਂਟ ਟ੍ਰਿਨਿਟੀ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ। NP Diletsky (1679) ਸਹੀ ਪ੍ਰਬੰਧ (ਚੌੜਾ ਜਾਂ ਬੰਦ) ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਦੇ ਦੁੱਗਣੇ ਦੇ ਨਾਲ ਟੀ ਦੀ ਉਦਾਹਰਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ "ਸਮਰੂਪਤਾ" (ਵਿਅੰਜਨ) ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਟੀ. ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਦੋ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ut-mi-sol – “Merry music”, re-fa-la – “sad music”। JF Rameau ਨੇ "ਸਹੀ" ਕੋਰਡਾਂ ਨੂੰ ਗੈਰ-ਤਾਰ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਅਤੇ T. ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਤਾਰ ਦੀ ਕਿਸਮ. ਐਮ. ਹਾਪਟਮੈਨ, ਏ. ਓਟਿੰਗਨ, ਐਚ. ਰੀਮੈਨ, ਅਤੇ ਜ਼ੈੱਡ. ਕਾਰਗ-ਏਲਰਟ ਨੇ ਮਾਇਨਰ ਟੀ. ਨੂੰ ਮੇਜਰ (ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਦੇ ਦਵੈਤਵਾਦ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ) ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਉਲਟ (ਉਲਟ) ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ; ਰੀਮੈਨ ਨੇ ਅਨਟਰਟਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੁਆਰਾ ਟੀ. ਦੇ ਦਵੈਤਵਾਦ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਰੀਮੈਨ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਥਿਊਰੀ ਵਿੱਚ, ਵਿਅੰਜਨ ਅਸਥਾਈਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੋਨੋਲਿਥਿਕ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸੋਧਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹੈ।

2) ਮੁੱਖ ਦਾ ਅਹੁਦਾ. ਇਸ ਦੇ ਉਲਟਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਬਾਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਤੀਰਥੀ ਤਿੰਨ-ਧੁਨੀ ਵਾਲੀ ਤਾਰ ਦੀ ਕਿਸਮ।

ਹਵਾਲੇ: ਡਿਲੇਟਸਕੀ ਨਿਕੋਲੇ, ਆਈਡੀਆ ਆਫ਼ ਦ ਵਿਆਕਰਣ ਔਫ ਮੁਸੀਕੀ, ਐੱਮ., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (Facsimile in Monuments of Music and Music Literature in facsimile, 2 ਸੀਰੀਜ਼, NY, 1965); ਲਿਪੀਅਸ ਜੇ., ਸਿੰਨੋਪਸਿਸ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਨੋਵਾ ਓਮਨੀਨੋ ਵੇਰਾ ਐਟਕ ਮੈਥਡਿਕ ਯੂਨੀਵਰਸੇ, ਅਰਜੇਂਟੋਰਾਟੀ, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ। ਨਚਡ੍ਰਕ ਹਿਲਡੇਸ਼ੇਮ, 1972; ਰਾਮੂ ਜੇ. ਆਰ.ਐਚ., ਟ੍ਰੇਟ ਡੀ ਲ'ਹਾਰਮੋਨੀ…, ਪੀ., 1722; ਹਾਪਟਮੈਨ ਐਮ., ਡਾਈ ਨੇਟੁਰ ਡੇਰ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅੰਡ ਡੇਰ ਮੈਟਰਿਕ, ਐਲਪੀਜ਼., 1853, 1873; ਓਟਿੰਗਨ ਏ. ਵੌਨ, ਹਾਰਮੋਨੀਸਿਸਟਮ ਇਨ ਡੁਅਲਰ ਐਂਟਵਿਕਲੁੰਗ, ਡੋਰਪੈਟ, 1865, ਐਲਪੀਜ਼., 1913 (ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਠ: ਦਾਸ ਡੁਏਲ ਹਾਰਮੋਨੀਸਿਸਟਮ); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, IX ਵਿੱਚ Geschichte der Musiktheorie. - XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; ਕਾਰਗ-ਏਲਰਟ ਐਸ., ਪੋਲਰਿਸਟਿਸ ਕਲੈਂਗ- ਅੰਡ ਟੋਨਾਲਿਟਸਲੇਹਰੇ, ਐਲਪੀਜ਼., 1961; ਵਾਲਥਰ ਜੇ.ਜੀ., ਪ੍ਰੈਸੇਪਟਾ ਡੇਰ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲੀਸਚੈਨ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ (1931), ਐਲਪੀਜ਼., 1708।

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ