ਵਿਸ਼ਾ |

ਯੂਨਾਨੀ ਥੀਮ ਤੋਂ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ। - ਆਧਾਰ ਕੀ ਹੈ

ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਢਾਂਚਾ ਜੋ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਅਧਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੰਮ ਵਿਚ ਥੀਮ ਦੀ ਮੋਹਰੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ, ਥੀਮ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਅਤੇ ਦੁਹਰਾਓ (ਸਹੀ ਜਾਂ ਭਿੰਨ) ਦੇ ਕਾਰਨ ਵੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਥੀਮ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹੈ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ ਦੇ ਰੂਪ ਦੇ ਗਠਨ ਦਾ ਮੂਲ. ਕਈ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਥੀਮ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਅਧੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਐਪੀਸੋਡਿਕ ਥੀਮ; ਥੀਮ ਜੋ ਪੂਰੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ)।

ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਨੁਪਾਤ। ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਗੈਰ-ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਮੱਗਰੀ। ਵੱਖਰਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਸਾਧਨਾਂ ਤੋਂ। ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਪੱਖ ਉਸਾਰੀਆਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਐਪੀਸੋਡਿਕ ਮੋਟਿਫਸ) ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਟੀ. ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਨਹੀਂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ। ਪ੍ਰੋਡ. ਸਿੰਗਲ-ਡਾਰਕ ਅਤੇ ਮਲਟੀ-ਡਾਰਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਟੀ. ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਬਹੁਤ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਟਕਰਾਅ ਤੱਕ। ਸਾਰਾ ਕੰਪਲੈਕਸ ਥੀਮੈਟਿਕ ਹੈ. ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਵਰਤਾਰੇ ਇਸ ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਬਣਦੇ ਹਨ।

ਟੀ ਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਅਤੇ ਬਣਤਰ. ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਰੂਪ 'ਤੇ ਨੇੜਿਓਂ ਨਿਰਭਰ ਹਨ। ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ (ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਜਿਸਦਾ ਅਧਾਰ ਇਹ ਟੀ.) ਹੈ। ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਟੀ. ਫਿਊਗ, ਟੀ. ਸੀ.ਐਚ. ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਕਾਨੂੰਨ. ਸੋਨਾਟਾ ਅਲੈਗਰੋ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਟੀ. ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਹੌਲੀ ਹਿੱਸਾ। ਚੱਕਰ, ਆਦਿ. ਟੀ. ਸਮਰੂਪੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਿਆਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਵਾਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ 2- ਜਾਂ 3-ਭਾਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਟੀ. ਦੀ ਕੋਈ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਬੰਦ ਫਾਰਮ.

"ਟੀ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਸਹਿਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ. ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਕੋਰਸ ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ. ਵਿਕਾਸ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਅਕਸਰ ਹੋਰ ਸੰਕਲਪਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਸੀ: ਕੈਨਟਸ ਫਰਮਸ, ਸੋਗੇਟੋ, ਟੇਨਰ, ਆਦਿ। X. ਗਲੇਰੀਅਨ (“ਡੋਡੇਕਾਚੋਰਡਨ”, 1547) ਟੀ. ਓ.ਐਸ.ਐਨ. ਅਵਾਜ਼ (ਟੈਨਰ) ਜਾਂ ਆਵਾਜ਼, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੋਹਰੀ ਧੁਨ (ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ) ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੀ. ਸਾਰਲੀਨੋ (“ਇਸਟੀਟਿਊਸ਼ਨੀ ਹਾਰਮੋਨੀਚੇ”, III, 1558) ਟੀ., ਜਾਂ ਪਾਸਾਜੀਓ, ਸੁਰੀਲੇ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਦਲੇ ਹੋਏ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਸੋਗੇਟੋ ਦੇ ਉਲਟ - ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਜੋ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬਦਲਾਅ ਦੇ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦੀ ਹੈ)। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਡਾ. ਸੋਗੇਟੋ ਦੇ ਨਾਲ tema ਅਤੇ subjectum ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਨਾਲ inventio ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਵੀ ਇਸ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰੋ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਸੰਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚਲਾ ਅੰਤਰ ਮਿਟਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਇਸ ਲਈ, T. ਦੇ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਵਜੋਂ ਵਿਸ਼ਾ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਲਿਟਰ-20ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ। 2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 17 - ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ। 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸ਼ਬਦ "ਟੀ." ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। fugue ਸੋਚਿਆ. ਸੰਗੀਤ ਕਲਾਸੀਕਲ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਪਾਓ. ਟੀ. ਫਿਊਗਜ਼ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ Ch 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹਨ। arr ਜੇਐਸ ਬਾਚ ਦੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਗਠਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ 'ਤੇ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਟੀ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਿੱਧੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਵਹਿੰਦਾ ਹੈ।

2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੋਚ, ਜੋ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਅਤੇ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਬਣੀ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਟੀ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਟੀ. - ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਸੁਰੀਲੀ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਕੰਪਲੈਕਸ; ਥਿਊਰੀ ਅਤੇ ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟ ਵਿਚਕਾਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅੰਤਰ ਹੈ (ਜੀ. ਕੋਚ ਨੇ "ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸ਼ੇਸ ਲੈਕਸੀਕੋਨ, ਟੀਆਈ 2, ਫਰ./ਐਮ., 1802 ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ "ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਰਕ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ)। "ਟੀ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ homophonic ਫਾਰਮ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਟੀ., ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹੈ। ਬਾਰਡਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਫ ਅੰਦਰੂਨੀ. ਉਚਾਰਨ, ਅਕਸਰ ਵੱਧ ਲੰਬਾਈ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ। ਅਜਿਹਾ ਟੀ. ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਡਿਗਰੀ ਤੱਕ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। prod., ਜਿਸ ਵਿੱਚ "ਇਸਦਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ" (G. Koch), ਜੋ ਕਿ ਜਰਮਨ ਸ਼ਬਦ Hauptsatz ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। "ਟੀ" ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਨਾਲ 2ਵੀਂ ਸਦੀ। (ਹੌਪਟਸੈਟਜ਼ ਦਾ ਅਰਥ ਸੋਨਾਟਾ ਅਲੈਗਰੋ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਸੀ. ਐਚ. ਹਿੱਸੇ ਵੀ ਹੈ)।

19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ, ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਅਤੇ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ 'ਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਕਲਾ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਧਾਇਆ। ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ. ਟੋਨ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਨਮੂਨੇ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲੱਗ ਪਏ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਅਤੇ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ)। ਥੀਮੈਟਿਕ ਲਈ ਵਧੀ ਹੋਈ ਇੱਛਾ. ਪੂਰੇ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਏਕਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੀ ਦਿੱਖ ਪੈਦਾ ਹੋਈ (ਲੇਇਟਮੋਟਿਫ ਵੀ ਦੇਖੋ)। ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤਕਰਨ ਟੈਕਸਟ-ਰੀਦਮ ਦੇ ਮੁੱਲ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੇ ਕੁਝ ਪੈਟਰਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਨਵੇਂ ਵਰਤਾਰੇ ਨਾਲ ਜੁੜਦਾ ਹੈ: ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਅਪੀਲ. ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ (ਡੀ.ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਐਸ.ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ, ਏ. ਹੋਨੇਗਰ, ਅਤੇ ਹੋਰ), ਥੀਮ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਮਨੋਰਥ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਸੰਕੁਚਿਤ ਕਰਨਾ, ਕਦੇ-ਕਦੇ ਦੋ- ਜਾਂ ਤਿੰਨ-ਟੋਨ (IF Stravinsky, K. Orff, DD Shostakovich ਦੁਆਰਾ ਆਖਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ). ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦਾ ਅਰਥ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ। ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਸਿਧਾਂਤ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਇਜ਼ ਨਹੀਂ ਬਣ ਗਈ ਹੈ।

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਅਤਿਅੰਤ ਤੀਬਰਤਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣੇ, ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਯੰਤਰਾਂ (ਅਖੌਤੀ ਐਥੀਮੈਟਿਕ ਸੰਗੀਤ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਸਰੋਤ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਤੱਤ ਜੋ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਅਧਾਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫੰਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਟੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਕੁਝ ਖਾਸ ਅੰਤਰਾਲ ਹਨ ਜੋ ਪੂਰੇ ਮਿਊਜ਼ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਫੈਬਰਿਕ (ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ, ਵੀ. ਲੂਟੋਸਲਾਵਸਕੀ), ਲੜੀ ਅਤੇ ਆਮ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮਨੋਰਥ ਤੱਤ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ ਵਿੱਚ), ਟੈਕਸਟਚਰਲ-ਰੀਦਮਿਕ, ਟਿੰਬਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (ਕੇ. ਪੇਂਡਰੇਟਸਕੀ, ਵੀ. ਲੁਟੋਸਲਾਵਸਕੀ, ਡੀ. ਲਿਗੇਟੀ)। ਅਜਿਹੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ "ਵਿਖਰੀ ਹੋਈ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਹਵਾਲੇ: ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਢਾਂਚਾ, ਐੱਮ., 1960; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਜ਼ੁਕਕਰਮੈਨ ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, (ਭਾਗ 1), ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੱਤ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਢੰਗ, ਐੱਮ., 1967; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐੱਮ., 1967; ਰੁਚਯੇਵਸਕਾਇਆ ਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਮ ਦਾ ਫੰਕਸ਼ਨ, ਐਲ., 1977; ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਬੁਨਿਆਦ, ਐੱਮ., 1978; ਵਾਲਕੋਵਾ ਵੀ., "ਸੰਗੀਤ ਥੀਮ" ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਮੁੱਦੇ 'ਤੇ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1978; ਕੁਰਥ ਈ., ਗ੍ਰੰਡਲੇਗੇਨ ਡੇਸ ਲੀਨੇਰੇਨ ਕੋਂਟਰਪੰਕਟਸ. ਬੈਚਸ ਮੇਲੋਡਿਸ਼ੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਬਰਨ, 1917, 1956

ਵੀਬੀ ਵਾਲਕੋਵਾ