ਵਾਧਾ |

lat ਵਾਧਾ; ਜਰਮਨ ਵਾਧਾ, Vergräerung; ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਵਾਧਾ; ital. ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਪ੍ਰਤੀ

1) ਇੱਕ ਧੁਨੀ, ਥੀਮ, ਮਨੋਰਥ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ। ਉਤਪਾਦ, ਤਾਲਬੱਧ ਡਰਾਇੰਗ ਜਾਂ ਚਿੱਤਰ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਵਿਰਾਮ) ਵਜਾ ਕੇ ਵਿਰਾਮ। U. ਤਾਲ ਦੀ ਇੱਕ ਸਹੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੰਭਵ ਹੋਇਆ ਹੈ; ਇਸਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਆਰਸ ਨੋਵਾ ਯੁੱਗ ਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਤਾਲ ਪ੍ਰਤੀ ਰੁਝਾਨ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਆਈਸੋਰਿਥਮੀਆ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ (ਮੋਟੇਟ ਦੇਖੋ)। ਯੂ. ਨੂੰ ਸਖਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫ੍ਰੈਂਕੋ-ਫਲੇਮਿਸ਼ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਦੁਆਰਾ - ਜੀ. ਡੂਫੇ (ਯੂ. ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਕੈਨਨ ਦਾ ਲੇਖਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਜੇ. ਓਕੇਗੇਮ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮਿਸਾ ਪ੍ਰੋਲੇਸ਼ਨਮ ਵਿੱਚ), ਜੇ. ਓਬਰਚਟ, ਜੋਸਕਿਨ। ਨਿਰਾਸ਼ਾ. U. ਸੁਣਨ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ ਅਤੇ ਯਕੀਨਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਸਬੰਧ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਫਾਰਮ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਵੋਟਾਂ ਅਤੇ ਸਕੇਲ ਅਨੁਪਾਤ; ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਾਧਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਦੇ ਅਧੀਨਤਾ, ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਤਰਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, U. ਦਾ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ। ਸੰਗੀਤ ਨਕਲ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ, ਪਰਿਵਰਤਨ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇ (ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਨੇ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੂ. ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ ਕਿ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਇਨ ਮਾਸ, ਮੋਟੇਟਸ: ਆਰਕੀਟੈਕਟੋਨਿਕ ਵਿਚ ਯੂ. ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਲਾਖਣਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ - ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ (ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ) ਮਹਾਨਤਾ, ਨਿਰਪੱਖਤਾ, ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀਤਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦੇ U. ਮਾਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਨਕਲ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਮਿਟੇਸ਼ਨ (ਕੈਨਨ), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਯੂ. ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਰਿਸਪੋਸਟ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਨਕਲ (ਕੈਨਨ), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕੁਝ ਯੂ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਨੂੰ ਯੂ ਵਿੱਚ ਨਕਲ (ਕੈਨਨ) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ, U. ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਹੇਠਲੇ ਅਤੇ ਉਪਰਲੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਦੁਆਰਾ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਦੇਖੋ ਕਾਲਮ 666)।

ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਜੋਸਕਿਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ ਦੇ ਮਾਹਵਾਰੀ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਕੈਨਨ (ਕਾਲਮ 692) (ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਅਨੁਪਾਤਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਗਣਨਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ)। ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੂੰ U. ਵਿੱਚ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਪੂਰੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਅਕਸਰ ਗਲਤ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਕਈ ਵਾਰ ਸੁਰੀਲੀ ਛਾਲ ਨੂੰ ਭਰਨ ਵਾਲੇ ਛੋਟੇ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ; ਕਾਲਮ 667 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ)।

U. – ਘਟਣ ਦੇ ਉਲਟ – ਵੱਡਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਮ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸਿੰਗਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪੁੰਜ, ਇਸ ਨੂੰ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਚਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮਹੱਤਤਾ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਯੂ. ਨੇ ਰਿਸਰਕਾਰਾ ਵਿੱਚ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਲੱਭੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਕੱਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਾਰਮ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪੋਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਥੀਮ ਅਤੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਮੁਫਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰੂਪ - ਫਿਊਗ (ਕਾਲਮ 668 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ) ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀਤਾ।

ਜੇਐਸ ਬਾਚ, ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦਾ ਸੰਖੇਪ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਅਕਸਰ ਡਬਲਯੂ. ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। in the mass in h-moll - in Credo (No 12) and Confiteor (No 19), 5-head double fugue on chorale: 2nd ਥੀਮ (ਮਾਪ 17), ਥੀਮਾਂ ਦਾ ਕਨੈਕਸ਼ਨ (ਮਾਪ 32), ਥੀਮ ਦਾ ਕਨੈਕਸ਼ਨ chorale basses (ਮਾਪ 73), ਥੀਮਾਂ ਦਾ ਸਬੰਧ U. in the chorale in tenors (92%)। ਕੈਨਟਾਟਾ, ਜਨੂੰਨ, ਬਾਚ ਦੇ ਕੋਰਲਜ਼ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲਨ ਵਿੱਚ ਉੱਚਤਮ ਸੰਪੂਰਨਤਾ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੈਨਟਸ ਫਰਮਸ ਦੇ ਰੂਪ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਭਿਆਸ ਤੋਂ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਏ ਸਨ; ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯੂ ਨੇ ਗੈਰ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਅਰਜ਼ੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ। ਸੰਗੀਤ, ਫਿਊਗ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ। ਡਬਲਯੂ. ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ ਦੇ ਥੀਮ ਦਾ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਅਹੁਦਾ -. U. ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਬਾਚ ਦੇ ਦ ਆਰਟ ਆਫ ਫਿਊਗ ਤੋਂ ਕੰਟ੍ਰਪੰਕਟਸ VII; ਸ਼ੇਡਰਿਨਜ਼ ਫਿਊਗ ਐਸ-ਡੁਰ ਨੰ. 19)।

ਜੇ. ਐਨੀਮੁਸੀਆ। ਕੰਡੀਟਰ ਏਮੀ ਸਾਈਡਰਮ ਦੇ ਪੁੰਜ ਤੋਂ ਕ੍ਰਿਸਟ ਐਲੀਸਨ।

ਅਕਸਰ ਇਹ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਥਾਨ ਲੱਭਦਾ ਹੈ (ਬਾਚ ਦੇ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ 62 ਵੇਂ ਭਾਗ ਤੋਂ ਡਿਸ-ਮੋਲ ਫਿਊਗ ਦੇ ਮਾਪ 77 ਅਤੇ 1 ਵਿੱਚ; ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਐਸ-ਡੁਰ ਫਿਊਗ ਓਪ ਦੇ ਮਾਪ 62 ਅਤੇ 66 ਵਿੱਚ), ਜੋ ਕਿ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ( ਵੈਲ-ਟੈਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਖੰਡ ਤੋਂ ਸੀ-ਮੋਲ ਫਿਊਗ ਦੇ ਮਾਪ 87 ਵਿੱਚ, ਥੀਮ ਯੂ. ਵਿੱਚ ਹੈ, ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਧਾਰਣ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ; ਡੇਸ-ਡੁਰ ਦੇ ਮਾਪ 14 ਅਤੇ 2 ਵਿੱਚ fugue

L'homme armé ਵਿਖੇ G. Dufay's mass in Cantus firmus. ਚਾਲ-ਚਲਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਉਲਟ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: a – ਮੁੱਖ ਦ੍ਰਿਸ਼; b - ਵਾਧੂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਵਾਧਾ; c, d, e — ਵੱਡਦਰਸ਼ੀ ਵਿਕਲਪ; f - ਕਮੀ. op. ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦਾ 87, ਸਧਾਰਣ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਯੂ. ਵਿੱਚ ਥੀਮ, ਮਾਪ 150 ਵਿੱਚ, ਥੀਮ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਡਬਲ ਅਤੇ ਟ੍ਰਿਪਲ ਯੂ.)। ਡਬਲਯੂ. ਮੁੱਖ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ. ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੀ ਇਕਾਗਰਤਾ, ਅਰਥ ਭਰਪੂਰਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ (ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰੈਟਾ; ਕੈਨਟਾਟਾ ਤੋਂ ਵਰਚੁਓਸੋ ਸਟ੍ਰੈਟਾ

ਏ. ਗੈਬਰੀਏਲੀ Reachercar (ਵਧੀਕਰਨ ਵਿੱਚ stretta).

"ਜ਼ਬੂਰ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਤਾਨੇਯੇਵ, ਨੰਬਰ 3, ਨੰਬਰ 6; ਮਾਪ 331 ਯੂ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਹੈ. ਅਤੇ ਮਾਪ 298 ਯੂ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਹੈ. ਦੂਜੇ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੇ ਕੋਡ ਵਿੱਚ ਸਧਾਰਣ ਮੋਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦੇ ਨਾਲ। ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ; ਯੂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ. ਸਿਖਰ 'ਤੇ - ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਦੇ ਬਾਹਰ - ਪੀ ਦੇ 1 ਸੂਟ ਤੋਂ ਇੱਕ ਫਿਊਗ. I. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ) Stretta - ਮੁੱਖ. ਡਬਲਯੂ. ਵਿੱਚ ਕੈਨਨ ਦਾ ਰੂਪ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਕਈ ਵਾਰ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਦੇ ਬਾਹਰ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ; ਲਾਤਵੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਰ. ਕਲਸਨ; ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਲੂਨਰ ਪਿਅਰੋਟ ਦੇ ਨੰਬਰ 29 ਤੋਂ ਬਾਰ 30-1 ਵਿੱਚ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ("ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਕੈਰੋਲ 'ਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ" ਤੋਂ ਪਰਿਵਰਤਨ IV, BWV 769, "ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਵਿੱਚ ਨੰਬਰ 6) "ਅਤੇ ਬਾਚ ਦੀ "ਆਰਟ ਆਫ ਫਿਊਗ" ਵਿੱਚ ਕੈਨਨ I - ਯੂ. ਅਤੇ ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ; ਨੰ. ਲਾਇਡੋਵ ਦੇ ਕੈਨਨਜ਼ ਤੋਂ 21; ਸਟੈਨਚਿੰਸਕੀ ਦਾ ਪ੍ਰੀਲੂਡ ਗੇਸ-ਡੁਰ; ਨੰ. ਸ਼ੇਡਰਿਨ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੋਟਬੁੱਕ ਤੋਂ 14)। ਗੈਰ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਯੂ. ਸੰਗੀਤ ਅਕਸਰ ਸੁਰੀਲੇ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਗੀਤ ਦੀ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ. ਥੀਮ (ਬ੍ਰਹਮਜ਼ ਦੀ ਜਰਮਨ ਰੀਕੁਏਮ ਦੀ 62ਵੀਂ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ ਮਾਪ 5; ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੇ ਆਲ-ਨਾਈਟ ਵਿਜੀਲ ਦੇ ਨੰਬਰ 8 ਤੋਂ 10-9 ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਹੈ; ਉਸਦੇ ਦੂਜੇ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਦੇ ਸਾਈਡ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਸਾਰਣ; ਨੰਬਰ 2 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਚੌਥਾ ਮਾਪ ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੀ "ਦਿ ਪੇਂਟਰ ਮੈਥਿਸ" ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ; ਬਰਗ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ ਨੰਬਰ 1 ਲਈ ਦੋ ਬਾਰ)। S. S. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਨੇ ਯੂ. ਹੱਸਮੁੱਖ ਚਾਪਲੂਸੀ ਦੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਨਾਲ (ਗੀਤ “ਚੈਟਰਬਾਕਸ” – ਐਲੇਗਰੋ ਅਸ-ਡੁਰ; “ਪੀਟਰ ਐਂਡ ਦ ਵੁਲਫ” – ਨੰਬਰ 44)। ਉਲਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਰਗ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵੋਜ਼ੇਕ ਦੇ ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਤੀਜੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪੋਲਕਾ ਰਿਦਮ (ਮਾਪ 3, "ਇੱਕ ਤਾਲ ਲਈ ਖੋਜ") ਨਾਇਕ ਦੀ ਭਰਮ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮੀਕਰਨਵਾਦੀ ਯੰਤਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮਾਪ 3 , 122, ਮਾਪ 145 ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰੈਟਾ)। U. ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀ 187ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ 180ਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਬਾਰ 363, 371; ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀ 1ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ 3ਵਾਂ ਹਿੱਸਾ, ਨੰਬਰ 4 ਅਤੇ 5, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਨੰਬਰ 87 ਅਤੇ 89 ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ 4ਵਾਂ ਮਾਪ- 15ਵਾਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਨੰਬਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਡਬਲਯੂ. ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿਕਾਸ ਦਾ "ਹੌਲੀ ਹੋਣਾ" ਹੈ; ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੀ 1 ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਗਤੀ, ਨੰਬਰ 1-1; ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਪਿਆਨੋ ਦੀ 5ਵੀਂ ਲਹਿਰ। ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਏਵ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 1), ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਾਨਕ ਜਾਂ ਸਾਧਾਰਨ ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਵਿੱਚ - ਗੰਭੀਰ (7ਵੇਂ ਚੌਥੇ ਦਾ 4ਵਾਂ ਹਿੱਸਾ, ਨੰਬਰ 6 ਅਤੇ 193, ਪਿਆਨੋ ਕੁਇੰਟੇਟ ਦਾ 195ਵਾਂ ਹਿੱਸਾ, ਨੰਬਰ 4, ਤਾਨੇਯੇਵ), ਨਾਟਕੀ (220-ਵੇਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ 4ਵਾਂ ਭਾਗ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ, ਨੰਬਰ 1 ਅਤੇ 28) ਜਾਂ ਦੁਖਦਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੁਖਦਾਈ (ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀ 34 ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ 1ਵਾਂ ਹਿੱਸਾ, ਨੰਬਰ 6; ibid। 48ਵੇਂ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਨੰਬਰ 52-53: ਲੀਟਮੋਟਿਫ, ਜ਼ਾ ਇਰਾ, ਡੀਜ਼ ਆਈਰਾ, ਮੁੱਖ ਭਾਗ 4-ਵਾਂ ਭਾਗ)। ਡਬਲਯੂ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਹੋਲਡਿੰਗ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ. ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਵਸ਼ੇਸ਼ (ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਦੋ-ਗੁਣਾ ਵਿੱਚ, ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਚਾਰ-ਗੁਣਾ ਵਿੱਚ ਯੂ.

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਯੂ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਰੂਪ ਜਟਿਲਤਾ ਅਤੇ ਗਣਨਾ ਪ੍ਰਤੀ ਇਸਦੇ ਆਮ ਰੁਝਾਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਡੋਡੇਕਾਫੋਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਯੂ ਸੀਰੀਅਲ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗਠਿਤ ਪਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।

A. ਵੇਬਰਨ। ਕੰਸਰਟੋ ਓਪ 24, ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ। ਤਾਲ ਦੀ ਪ੍ਰਗਤੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣਾ ਅਤੇ ਘਟਣਾ.

ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਡਬਲਯੂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਜੋਗਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਯੂ. ਵਿੱਚ ਪੋਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ। ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੀ ਡਬਲ ਕੈਨਨ (ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਜੀ. ਅਤੇ ਏ. ਗੈਬਰੀਲੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਵਿੱਚ, ਦੂਜਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਪਹਿਲੇ ਦਾ ਇੱਕ ਗਲਤ U. ਹੈ (ਕਾਲਮ 2 ਅਤੇ 670 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ)। ਯੂ. ਅਤੇ ਰਿਡਕਸ਼ਨ ਵਰਚੁਓਸੋ ਰਿਦਮਿਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤ ਹਨ। O. Messiaen ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ। ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ. "ਮੇਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ" ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਗੈਰ-ਰਵਾਇਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਤਾਲ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਰੂਪ. ਅੰਕੜੇ ਅਤੇ ਪੌਲੀਰੀਦਮ। ਅਤੇ ਪੌਲੀਮੈਟ੍ਰਿਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਅਨੁਪਾਤ। ਵੋਟਾਂ (ਕਾਲਮ 671 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ)। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਯੂ. ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਅਵਾਜ਼ਾਂ, ਮੈਸੀਅਨ ਰਿਦਮਿਕ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੈਨਨਜ਼ (ਸੁਰੀਲੀ ਪੈਟਰਨ ਦੀ ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਦੇ ਬਾਅਦ ਰਿਸਪੋਸਟਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਿੰਦੀ ਨਾਲ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ("ਦੈਵੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਤਿੰਨ ਛੋਟੇ ਧਾਰਮਿਕ ਸਮਾਗਮ", ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ, ਡੇਢ ਵਾਰ ਵਿੱਚ ਰਿਸਪੋਸਟਾ), ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੁਮੇਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ U. ਅਤੇ ਕਟੌਤੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅੰਕੜਿਆਂ (ਅਕਸਰ ਓਸਟੀਨਾਟੋ) ਦਾ (ਕਈ ਵਾਰ ਅੰਸ਼ਕ, ਗਲਤ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਦੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ; ਕਾਲਮ 671 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ)।

IF Stravinsky. ਕੈਂਟਿਕਮ ਸੈਕਰਮ, ਭਾਗ 3, ਬਾਰ 219-236। ਕੋਇਰ ਨੂੰ ਡੁਪਲੀਕੇਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਤਰ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਪੀ, ਆਈ, ਆਰ, ਆਈਆਰ - ਸੀਰੀਜ਼ ਵਿਕਲਪ।

ਓ. ਮੇਸੀਅਨ। ਕੈਨਨ. "ਮੇਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ" ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚੋਂ ਉਦਾਹਰਨ ਨੰਬਰ 56।

2) ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ, ਵਾਧਾ ਇੱਕ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਅੱਧਾ ਵਾਧਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਨੋਟ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਬਿੰਦੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿਧੀ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨੋਟਸ ਦੋ- ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਗੁਣਾ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਵਿੱਚ ਚਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ: 2/1 (ਅਨੁਪਾਤਕ ਡੁਪਲਾ), 3/1 (ਅਨੁਪਾਤਕ ਟ੍ਰਿਪਲਾ)।

ਓ. ਮੇਸੀਅਨ। Epouvante. "ਮੇਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ" ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚੋਂ ਉਦਾਹਰਨ ਨੰਬਰ 50।

ਹਵਾਲੇ: ਦਿਮਿਤਰੀਵ ਏ., ਆਕਾਰ ਦੇ ਕਾਰਕ ਵਜੋਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐਲ., 1962; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ., ਆਰਟ ਆਫ਼ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਐੱਮ., 1964; ਜ਼ੈੱਡ ਖੋਲੋਪੋਵ ਯੂ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ 'ਤੇ, ਵਿਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਵੋਲ. 4, ਐੱਮ., 1966; ਖਲੋਪੋਵਾ ਵੀ., 1971 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਐੱਮ., 1978; ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਨਿਰੀਖਣ, ਸਤਿ. ਆਰਟ., ਐੱਮ., 1978; ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਸਤਿ. ਕਲਾ., ਐੱਮ., 2; ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਹੈਂਡਬਚ ਡੇਰ ਮੁਸਿਕਗੇਸਿਚਟੇ, ਬੀਡੀ 1907, ਐਲਪੀਜ਼., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messian O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. ਲਾਈਟ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਕਲਾ 'ਤੇ. ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ.

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ