ਨਿਕੋਲਾਈ ਨਿਕੋਲੇਵਿਚ ਫਿਗਨਰ (ਨਿਕੋਲਾਈ ਫਿਗਨਰ) |

ਨਿਕੋਲਾਈ ਫਿਗਨਰ

ਰੂਸੀ ਗਾਇਕ, ਉਦਯੋਗਪਤੀ, ਵੋਕਲ ਅਧਿਆਪਕ. ਗਾਇਕ ਐਮਆਈ ਫਿਗਨਰ ਦਾ ਪਤੀ. ਇਸ ਗਾਇਕ ਦੀ ਕਲਾ ਨੇ ਪੂਰੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਗਾਇਕ-ਅਦਾਕਾਰ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਬਣ ਗਿਆ.

ਇੱਕ ਵਾਰ ਸੋਬੀਨੋਵ ਨੇ ਫਿਗਨਰ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਲਿਖਿਆ: “ਤੁਹਾਡੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਜਾਦੂ ਹੇਠ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਠੰਡੇ, ਬੇਰਹਿਮ ਦਿਲ ਵੀ ਕੰਬ ਗਏ। ਉੱਚੇ ਉੱਨਤੀ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਉਹ ਪਲ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਣਗੇ ਜਿਸ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਦੇ ਸੁਣਿਆ ਹੈ। ”

ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਕਮਾਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਏ. ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਦੀ ਰਾਏ ਹੈ: “ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਟੈਨਰ ਆਵਾਜ਼ ਹੋਣ ਨਾਲ ਜੋ ਕਿ ਲੱਕੜ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਲਈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਮਾਲ ਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਫਿਗਨਰ ਫਿਰ ਵੀ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਗਾਉਣ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਭਿੰਨ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਨਾ, ਕਦੇ-ਕਦੇ ਹੈਰਾਨ ਵੀ ਕਰਨਾ ਹੈ। , ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਕਲਾ ਦੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।”

ਨਿਕੋਲਾਈ ਨਿਕੋਲੇਵਿਚ ਫਿਗਨਰ ਦਾ ਜਨਮ 21 ਫਰਵਰੀ, 1857 ਨੂੰ ਕਾਜ਼ਾਨ ਸੂਬੇ ਦੇ ਮਾਮਾਦਿਸ਼ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਨੇ ਕਾਜ਼ਾਨ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਪਰ, ਉਸ ਨੂੰ ਉੱਥੇ ਕੋਰਸ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਨੇਵਲ ਕੈਡੇਟ ਕੋਰ ਵਿੱਚ ਭੇਜ ਦਿੱਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ 11 ਸਤੰਬਰ, 1874 ਨੂੰ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਉੱਥੋਂ, ਚਾਰ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਨਿਕੋਲਾਈ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਿਡਸ਼ਿਪਮੈਨ ਵਜੋਂ ਰਿਹਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਜਲ ਸੈਨਾ ਦੇ ਅਮਲੇ ਵਿਚ ਭਰਤੀ, ਫਿਗਨਰ ਨੂੰ ਅਸਕੋਲਡ ਕਾਰਵੇਟ 'ਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਸਫ਼ਰ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਉਸਨੇ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਚੱਕਰ ਲਗਾਇਆ। 1879 ਵਿੱਚ, ਨਿਕੋਲਾਈ ਨੂੰ ਮਿਡਸ਼ਿਪਮੈਨ ਵਜੋਂ ਤਰੱਕੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ 9 ਫਰਵਰੀ, 1881 ਨੂੰ, ਉਸਨੂੰ ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਦੇ ਰੈਂਕ ਨਾਲ ਸੇਵਾ ਤੋਂ ਬਿਮਾਰ ਹੋਣ ਕਾਰਨ ਬਰਖਾਸਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਉਸ ਦਾ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੈਰੀਅਰ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿਚ ਅਚਾਨਕ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਿਆ। ਨਿਕੋਲਾਈ ਨੂੰ ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਬੋਨ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ ਜੋ ਉਸਦੇ ਜਾਣਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਫੌਜੀ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਫਿਗਨਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਉੱਚ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੀ ਆਗਿਆ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਤੁਰੰਤ ਵਿਆਹ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਨਿਕੋਲਾਈ ਨੇ ਗੁਪਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੁਈਸ ਨੂੰ ਚੁੱਕ ਲਿਆ ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ।

ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪੜਾਅ, ਪਿਛਲੇ ਜੀਵਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਣਾਇਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ, ਫਿਗਨਰ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ. ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਬਣਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਟੈਸਟ 'ਤੇ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਬੈਰੀਟੋਨ ਅਤੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਧਿਆਪਕ ਆਈਪੀ ਪ੍ਰਿਆਨੀਸ਼ਨੀਕੋਵ ਫਿਗਨਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਿਆਨੀਸ਼ਨਿਕੋਵ, ਫਿਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਧਿਆਪਕ ਕੇ. ਏਵਰਾਰਡੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਉਸਦੇ ਕੋਲ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ। ਫਿਨਰ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਬਾਰੇ ਵੱਖਰੀ ਰਾਏ ਸੀ।

ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਛੋਟੇ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਫਿਨਰ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸਿੱਟੇ 'ਤੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ. "ਮੈਨੂੰ ਸਮਾਂ, ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਕੰਮ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ!" ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਭੌਤਿਕ ਸਹਾਇਤਾ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ, ਲੁਈਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇਟਲੀ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋਇਆ। ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ, ਫਿਗਨਰ ਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵੋਕਲ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਤੋਂ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ।

ਲੇਵਿਕ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਸ ਗਾਉਣ ਦਾ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ, ਫਿਗਨਰ "ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰਾਂ" ਤੋਂ ਕੁਝ ਚਾਰਲੇਟਨ ਦੇ ਪੰਜੇ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਛੇਤੀ ਹੀ ਬਿਨਾਂ ਪੈਸੇ ਦੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਵੀ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਲੇਵਿਕ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਕੁਝ ਅਲੌਕਿਕ ਕੋਇਰਮਾਸਟਰ - ਗ੍ਰੀਕ ਡੇਰੋਕਸਾਸ - ਉਸਦੀ ਉਦਾਸ ਸਥਿਤੀ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਲਈ ਮਦਦ ਦਾ ਹੱਥ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਪੂਰੀ ਨਿਰਭਰਤਾ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਛੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਸਟੇਜ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। 1882 ਵਿੱਚ NN Figner ਨੈਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰੇਗਾ।

ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਕਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਐਨਐਨ ਫਿਗਨਰ, ਇੱਕ ਸਮਝਦਾਰ ਅਤੇ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੇਖਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਅਜੇ ਜਵਾਨ ਹੈ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਿਆਣਾ ਹੈ ਕਿ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਵੀ, ਇਕ ਮਿੱਠੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਗਾਉਣ ਦੇ ਰਾਹ ਵਿਚ, ਉਸ ਕੋਲ ਗੁਲਾਬ ਨਾਲੋਂ ਕਈ ਹੋਰ ਕੰਡੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੋਚ ਦਾ ਤਰਕ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਯਥਾਰਥਵਾਦ - ਇਹ ਉਹ ਮੀਲ ਪੱਥਰ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਉਹ ਫੋਕਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਚੰਗਾ ਸੁਆਦ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਫਿਨਰ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕ ਲਗਭਗ ਆਪਣੇ ਪਾਠ ਦੇ ਮਾਲਕ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੇ ਉਹ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਉਚਿਤ ਮਹੱਤਵ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਉੱਚੇ ਨੋਟ ਦੇ ਨਾਲ ਅਰਿਆਸ ਜਾਂ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਫਿਲੇਟਿੰਗ ਲਈ ਢੁਕਵੇਂ ਅੰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਂ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਧੁਨੀ ਧੁੰਦਲੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਵੋਕਲ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਂ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਵਿੱਚ ਭਰਮਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਕੈਸਕੇਡ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਾਥੀ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਾਰਵਾਈ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। . ਉਹ ਜੋੜਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਦਾਸੀਨ ਹਨ, ਅਰਥਾਤ, ਉਹਨਾਂ ਸਥਾਨਾਂ ਲਈ ਜੋ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪੂਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕੇ। ਫਿਨਰ ਨੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਾਇਕ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀਆਂ, ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਸਮੁੱਚੇ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਦੇ ਉਲਟ ਚਲਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਅੱਗੇ ਉਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰੂਸੀ ਗਾਇਕ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸੁਸਾਨਿਨ, ਰੁਸਲਾਨ, ਹੋਲੋਫਰਨੇਸ ਦੀਆਂ ਸੁੰਦਰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹਨ.

ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਫਿਗਨਰ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਦਮਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਪਾਠਕਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ, ਇਟਾਲੀਅਨ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਲਈ ਅਸਾਧਾਰਨ। ਸੰਗੀਤਕ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤੇ ਬਿਨਾਂ ਇਕ ਵੀ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ, ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇਕ ਵੀ ਨੋਟ ਨਹੀਂ... ਫਿਨਰ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਪਰਛਾਵੇਂ, ਰਸੀਲੇ ਟੋਨ ਅਤੇ ਅਧੀਨ ਸੈਮੀਟੋਨ, ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸਹੀ ਗਣਨਾ ਹੈ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚੈਲੀਆਪਿਨ ਦੀ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਧੁਨੀ "ਆਰਥਿਕਤਾ" ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਫਿਗਨਰ ਆਪਣੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਾਰੀਕ ਉਚਾਰਣ ਵਾਲੇ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਜਾਦੂ ਹੇਠ ਰੱਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਸਮੁੱਚੀ ਸੋਨੋਰੀਟੀ, ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਹਰੇਕ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ - ਬਿਲਕੁਲ ਓਨਾ ਹੀ ਜਿੰਨਾ ਗਾਇਕ ਲਈ ਹਾਲ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕੋਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਣਨ ਲਈ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਲੱਕੜ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ।

ਛੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਫਿਗਨਰ ਨੇ ਗੌਨੌਡ ਦੇ ਫਿਲੇਮੋਨ ਅਤੇ ਬਾਉਸਿਸ ਵਿੱਚ ਨੇਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਬਾਅਦ ਫੌਸਟ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸਫਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਦਾ ਤੁਰੰਤ ਧਿਆਨ ਗਿਆ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲਈ। ਇਟਲੀ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਟੂਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਏ। ਇੱਥੇ ਇਤਾਲਵੀ ਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਜਵਾਬਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਰਿਵਿਸਟਾ (ਫੇਰਾਰਾ) ਅਖਬਾਰ ਨੇ 1883 ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “ਟੇਨਰ ਫਿਗਨਰ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਹੁਤ ਉੱਚੀ ਸੀਮਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਅਮੀਰੀ, ਨਿਰਦੋਸ਼ ਲਹਿਜ਼ਾ, ਅਮਲ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਉੱਚੇ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। , ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਫ਼ ਅਤੇ ਊਰਜਾਵਾਨ ਆਵਾਜ਼, ਮਾਮੂਲੀ ਜਤਨ ਬਿਨਾ. ਏਰੀਆ ਵਿੱਚ "ਤੁਹਾਨੂੰ ਨਮਸਕਾਰ, ਪਵਿੱਤਰ ਆਸਰਾ", ਇੱਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ, ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਛਾਤੀ "ਕਰੋ" ਇੰਨਾ ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਤੂਫਾਨੀ ਤਾੜੀਆਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਚੁਣੌਤੀ ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚ, ਪਿਆਰ ਦੀ ਜੋੜੀ ਅਤੇ ਅੰਤਿਮ ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚ ਚੰਗੇ ਪਲ ਸਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੇ ਸਾਧਨ, ਭਾਵੇਂ ਅਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਫਿਰ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਫਾਇਦੇਮੰਦ ਹੈ ਕਿ ਹੋਰ ਪਲ ਵੀ ਉਸੇ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਹੋਣ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰੋਲੋਗ, ਜਿਸ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਭਾਵੁਕ ਅਤੇ ਯਕੀਨਨ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਗਾਇਕ ਅਜੇ ਜਵਾਨ ਹੈ। ਪਰ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੁਣਾਂ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਾਰਗ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਲਈ - ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਭੰਡਾਰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵੇਗਾ।

ਇਟਲੀ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਫਿਗਨਰ ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਜਲਦੀ ਹੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਇਸ ਲਈ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ (1882-1887) ਲਈ ਫਿਨਰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਬਣ ਗਿਆ।

1887 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਾਰੀੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਅਨੁਕੂਲ ਸ਼ਰਤਾਂ 'ਤੇ. ਫਿਰ ਮਾਰੀੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਨਖਾਹ ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ 12 ਹਜ਼ਾਰ ਰੂਬਲ ਸੀ. ਫਾਈਨਰ ਜੋੜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ, ਪ੍ਰਤੀ ਸੀਜ਼ਨ 500 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਦਰ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 80 ਰੂਬਲ ਦੀ ਅਦਾਇਗੀ ਲਈ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਯਾਨੀ ਇਹ ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ 40 ਹਜ਼ਾਰ ਰੂਬਲ ਦੀ ਰਕਮ ਸੀ!

ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਲੁਈਸ ਨੂੰ ਫਿਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਧੀ ਵੀ ਉੱਥੇ ਹੀ ਰਹਿ ਗਈ ਸੀ। ਦੌਰੇ 'ਤੇ, ਉਹ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕ, ਮੇਡੀਆ ਮੇਅ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ। ਉਸਦੇ ਨਾਲ, ਫਿਗਨਰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਮੇਡੀਆ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਬਣ ਗਈ। ਵਿਆਹੇ ਜੋੜੇ ਨੇ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸੰਪੂਰਣ ਵੋਕਲ ਡੁਏਟ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਸਜਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਅਪ੍ਰੈਲ 1887 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਾਰੀੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਰੈਡਮੇਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਪਲ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 1904 ਤੱਕ ਉਹ ਟਰੂਪ, ਇਸਦੇ ਸਮਰਥਨ ਅਤੇ ਮਾਣ ਦਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੋਲੋਿਸਟ ਰਿਹਾ।

ਸ਼ਾਇਦ, ਇਸ ਗਾਇਕ ਦੇ ਨਾਮ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਉਹ ਸਪੇਡਜ਼ ਦੀ ਰਾਣੀ ਵਿੱਚ ਹਰਮਨ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਕੀਲ ਏ ਐੱਫ ਕੋਨੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਐਨ ਐਨ ਫਿਗਨਰ ਨੇ ਹਰਮਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਕੰਮ ਕੀਤੇ। ਉਸਨੇ ਸਮਝਿਆ ਅਤੇ ਹਰਮਨ ਨੂੰ ਮਾਨਸਿਕ ਵਿਗਾੜ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਕਲੀਨਿਕਲ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ... ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਐਨ ਐਨ ਫਿਗਨਰ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਗਿਆ। ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਿਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਪਾਗਲਪਨ ਨੂੰ ਸਹੀ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ... ਅਤੇ ਇਹ ਉਸ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ. ਜੇ ਮੈਂ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਮਨੋ-ਚਿਕਿਤਸਕ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ ਕਹਾਂਗਾ: “ਜਾਓ NN Figner ਨੂੰ ਦੇਖੋ। ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਾਗਲਪਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਦਿਖਾਏਗਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮਿਲੋਗੇ ਅਤੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕੋਗੇ!.. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਨ ਐਨ ਫਿਗਨਰ ਨੇ ਇਹ ਸਭ ਖੇਡਿਆ! ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਨਿਕੋਲਾਈ ਨਿਕੋਲਾਏਵਿਚ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਸਥਿਰ ਨਜ਼ਰ ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਦਾਸੀਨਤਾ, ਇਹ ਉਸ ਲਈ ਡਰਾਉਣਾ ਬਣ ਗਿਆ ... ਜਿਸ ਨੇ ਵੀ ਐਨ ਐਨ ਫਿਗਨਰ ਨੂੰ ਹਰਮਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਖੇਡ 'ਤੇ ਪਾਗਲਪਨ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਚੱਲ ਸਕਦਾ ਸੀ। . ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਸਦਾ ਮਹਾਨ ਕੰਮ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਨਿਕੋਲਾਈ ਨਿਕੋਲੇਵਿਚ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਦਾ ਮਾਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ: "ਮੈਨੂੰ ਦੱਸੋ, ਨਿਕੋਲਾਈ ਨਿਕੋਲੇਵਿਚ, ਤੁਸੀਂ ਪਾਗਲਪਨ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਿੱਥੇ ਕੀਤਾ ਸੀ? ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਪੜ੍ਹੀਆਂ ਜਾਂ ਦੇਖੀਆਂ?' - 'ਨਹੀਂ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾਂ ਅਧਿਐਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।' ਇਹ ਅਨੁਭਵ ਹੈ…”

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਹਰਮਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਕਮਾਲ ਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਿਖਾਈ. ਜਿਵੇਂ ਪਾਗਲੀਆਚੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਕੈਨੀਓ ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲਾ ਸੱਚਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਨਾਟਕੀ ਵਾਧੇ ਦੇ ਇੱਕ ਐਕਟ ਦੇ ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਨਿੰਦਿਆ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ. ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਜੋਸ (ਕਾਰਮੇਨ) ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਛੱਡਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਸੋਚਿਆ ਗਿਆ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਇਜ਼ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ ਚਮਕਿਆ.

ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਵੀ. ਕੋਲੋਮੀਤਸੇਵ ਨੇ 1907 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ, ਜਦੋਂ ਫਿਗਨਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪੂਰਾ ਕਰ ਚੁੱਕਾ ਸੀ:

“ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਰਹਿਣ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਭਾਗ ਗਾਏ। ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਤੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲਿਆ, ਪਰ "ਕੱਪੜੇ ਅਤੇ ਤਲਵਾਰ" ਦਾ ਉਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਭੰਡਾਰ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਉੱਪਰ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਸੀ। ਉਹ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਭਾਵੇਂ ਓਪਰੇਟਿਕ, ਸ਼ਰਤੀਆ ਜਨੂੰਨ ਦਾ ਨਾਇਕ ਸੀ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਜਰਮਨ ਓਪੇਰਾ ਉਸ ਲਈ ਘੱਟ ਸਫਲ ਸਨ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਿਰਪੱਖ ਅਤੇ ਨਿਰਪੱਖ ਹੋਣ ਲਈ, ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫਿਗਨਰ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੜਾਅ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਬਣਾਈਆਂ (ਭਾਵ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚੈਲਿਆਪਿਨ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ): ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਤੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਹ ਖੁਦ ਹੀ ਰਿਹਾ, ਭਾਵ, ਸਭ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਘਬਰਾਹਟ ਅਤੇ ਭਾਵੁਕ ਪਹਿਲਾ ਸਮਾਂ. ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸਦਾ ਮੇਕਅਪ ਵੀ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਬਦਲਿਆ - ਸਿਰਫ ਪਹਿਰਾਵੇ ਬਦਲੇ, ਰੰਗ ਉਸ ਅਨੁਸਾਰ ਸੰਘਣੇ ਜਾਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋ ਗਏ, ਕੁਝ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਰੰਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਪਰ, ਮੈਂ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਨਿੱਜੀ, ਬਹੁਤ ਚਮਕਦਾਰ ਗੁਣ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹਿੱਸਿਆਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਢੁਕਵੇਂ ਸਨ; ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੈਨਰ ਹਿੱਸੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਤੱਤ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਮਰੂਪ ਹਨ।

ਜੇ ਮੈਂ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਫਿਗਨਰ ਕਦੇ ਵੀ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਉਸ ਨੇ ਵੈਗਨਰ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ, ਸਿਵਾਏ ਲੋਹੇਂਗਰਿਨ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸਫਲ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਦੇ। ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਓਪੇਰਾ ਨੈਪ੍ਰਾਵਨਿਕ ਵਿੱਚ ਡੁਬਰੋਵਸਕੀ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਦ ਕੁਈਨ ਆਫ ਸਪੇਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਹਰਮਨ ਵਿੱਚ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਹ ਬੇਮਿਸਾਲ ਅਲਫ੍ਰੇਡ, ਫੌਸਟ (ਮੇਫਿਸਟੋਫਿਲਜ਼ ਵਿੱਚ), ਰੈਡੇਮੇਸ, ਜੋਸ, ਫਰਾ ਡਾਇਵੋਲੋ ਸੀ।

ਪਰ ਜਿੱਥੇ ਫਿਗਨਰ ਨੇ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਮਿੱਟ ਛਾਪ ਛੱਡੀ ਸੀ, ਉਹ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਹੂਗੁਏਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਰਾਉਲ ਅਤੇ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਓਥੇਲੋ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕਈ ਵਾਰ ਸਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ, ਦੁਰਲੱਭ ਅਨੰਦ ਦਿੱਤਾ.

ਫਿਗਨਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਸੀ ਕਿ ਇਸਦਾ ਕਾਰਨ 1904 ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਤੋਂ ਤਲਾਕ ਸੀ। ਫਿਨਰ ਨੂੰ ਉਸੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਲੱਗਿਆ ...

1907 ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਵਾਲੇ ਫਿਗਨਰ ਦੀ ਵਿਦਾਇਗੀ ਲਾਭ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੋਇਆ। “ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਅਖਬਾਰ” ਨੇ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “ਉਸਦਾ ਸਿਤਾਰਾ ਅਚਾਨਕ ਉੱਠਿਆ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਜਨਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਅੰਨ੍ਹਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉੱਚ ਸਮਾਜ, ਜਿਸਦੀ ਸਦਭਾਵਨਾ ਨੇ ਫਾਈਨਰ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾ ਨੂੰ ਹੁਣ ਤੱਕ ਅਣਜਾਣ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕਾਂ ਤੱਕ ਉੱਚਾਈ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਇਆ… ਫਿਨਰ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਗਿਆ। . ਉਹ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਇਆ, ਜੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ ਉਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵੋਕਲ ਸਾਧਨਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਅਦਭੁਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ।

ਪਰ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ, ਫਿਗਨਰ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ। ਉਹ ਓਡੇਸਾ, ਟਿਫਲਿਸ, ਨਿਜ਼ਨੀ ਨੋਵਗੋਰੋਡ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਮੂਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਅਤੇ ਨੇਤਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਅਤੇ ਬਹੁਮੁਖੀ ਜਨਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਨਤਕ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਆਯੋਜਕ ਸੀ। ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਨਿਸ਼ਾਨ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਪੀਪਲਜ਼ ਹਾਊਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਟਰੂਪ ਦੇ ਮੁਖੀ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੁਆਰਾ ਛੱਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਫਿਗਨਰ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਨਿਕੋਲਾਈ ਨਿਕੋਲਾਵਿਚ ਫਿਗਨਰ ਦਾ ਦਿਹਾਂਤ 13 ਦਸੰਬਰ 1918 ਨੂੰ ਹੋਇਆ।