ਕੈਥਲੀਨ ਫੇਰੀਅਰ (ਫੈਰੀਅਰ) |

ਕੈਥਲੀਨ ਫੇਰੀਅਰ

ਵੀਵੀ ਟਿਮੋਖਿਨ ਲਿਖਦੇ ਹਨ: “ਕੈਥਲੀਨ ਫੇਰੀਅਰ ਦੀ ਸਾਡੀ ਸਦੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਕੰਟ੍ਰੋਲਟੋ ਸੀ, ਜੋ ਹੇਠਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਿੱਘ ਅਤੇ ਮਖਮਲੀ ਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਸਾਰੀ ਰੇਂਜ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਨਰਮ ਸੀ। ਇਸਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਲੱਕੜ ਵਿੱਚ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵਿੱਚ, ਕੁਝ "ਮੂਲ" ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨਾਟਕ ਸਨ. ਕਈ ਵਾਰ ਗਾਇਕ ਦੁਆਰਾ ਗਾਏ ਗਏ ਕੁਝ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੋਗ ਭਰੀ ਸ਼ਾਨ ਅਤੇ ਸਖਤ ਸਾਦਗੀ ਨਾਲ ਭਰੀ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਨ। ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਸ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਗਾਇਕ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹੱਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ.

ਕੈਥਲੀਨ ਮੈਰੀ ਫੇਰੀਅਰ ਦਾ ਜਨਮ 22 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1912 ਨੂੰ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੇ ਉੱਤਰ ਵਿੱਚ ਹੈਗਰ ਵਾਲਟਨ (ਲੰਕਾਸ਼ਾਇਰ) ਦੇ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਨੇ ਖੁਦ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਅਤੇ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਲੜਕੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪਿਆਰ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ। ਬਲੈਕਬਰਨ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਕੈਥਲੀਨ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣਾ, ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ ਅਤੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਗਿਆਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਵੀ ਸਿੱਖਿਆ। ਇਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲਾ ਜਿੱਤਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਨੇੜਲੇ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਉਸਨੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੋ ਪਹਿਲੇ ਇਨਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ - ਗਾਉਣ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੀ ਮਾੜੀ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਤੀ ਨੇ ਇਸ ਤੱਥ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਕਿ ਕੈਥਲੀਨ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਇੱਕ ਟੈਲੀਫੋਨ ਆਪਰੇਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਸਿਰਫ਼ ਅਠਾਈ (!) ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਬਲੈਕਬਰਨ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਦੇ ਸਬਕ ਲੈਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੇ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਦੂਜਾ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਚੁੱਕਾ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ ਗਾਇਕ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਫੈਕਟਰੀਆਂ ਅਤੇ ਹਸਪਤਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਫੌਜੀ ਯੂਨਿਟਾਂ ਦੇ ਸਥਾਨ ਤੇ ਸਨ.

ਕੈਥਲੀਨ ਨੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ। ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਗਏ: ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤਰੀਕੇ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲਿਆ। ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਚਾਹਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਸਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਡਕਟਰ ਮੈਲਕਮ ਸਾਰਜੈਂਟ ਦੁਆਰਾ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਲੰਡਨ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸੰਸਥਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ.

ਦਸੰਬਰ 1942 ਵਿੱਚ, ਫੇਰੀਅਰ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ ਰਾਏ ਹੈਂਡਰਸਨ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਕੈਥਲੀਨ ਨੇ ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਕੋਇਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਦੋਵੇਂ ਗਾਏ ਹਨ। ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਹੈਂਡਲ ਅਤੇ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੁਆਰਾ, ਬਾਕ ਦੁਆਰਾ ਨਿਸ਼ਕਿਰਿਆ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਭਾਸ਼ਣ ਦਿੱਤੇ। 1943 ਵਿੱਚ, ਫੇਰਿਏਰ ਨੇ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਮਸੀਹਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਗਾਇਕਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ।

1946 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬੈਂਜਾਮਿਨ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਉਸਦੇ ਓਪੇਰਾ ਪੀਟਰ ਗ੍ਰੀਮਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਬੁੱਲਾਂ 'ਤੇ ਸੀ। ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਓਪੇਰਾ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਦਿ ਲੈਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਆਫ਼ ਲੂਕ੍ਰੇਟੀਆ, ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਤਿਆਰ ਕਰ ਚੁੱਕੀ ਸੀ। ਸਿਰਫ ਨਾਇਕਾ ਦੀ ਪਾਰਟੀ - ਲੂਕਰੇਟੀਆ, ਮਾਦਾ ਆਤਮਾ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਅਤੇ ਅਸੁਰੱਖਿਆ ਦਾ ਰੂਪ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਨੇ ਫੇਰਿਏਰ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਲੂਕਰੇਟੀਆ ਦੇ ਵਿਰਲਾਪ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 12 ਜੁਲਾਈ, 1946 ਨੂੰ ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਗਲਾਈਂਡਬੋਰਨ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ। ਓਪੇਰਾ ਸਫਲ ਰਿਹਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗਲਾਈਂਡਬੋਰਨ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦੀ ਟਰੂਪ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੈਥਲੀਨ ਫੇਰੀਅਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਨੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੱਠ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਲਈ ਗਾਇਕ ਦਾ ਨਾਮ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਗਲਾਈਂਡਬੋਰਨ ਫੈਸਟੀਵਲ ਫੇਰੀਏਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਖੁੱਲ੍ਹਿਆ, ਇਸ ਵਾਰ ਗਲਕ ਦੇ ਓਰਫਿਅਸ ਅਤੇ ਯੂਰੀਡਾਈਸ ਨਾਲ।

Lucretia ਅਤੇ Orpheus ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੇ ਫੇਰੀਅਰ ਦੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਓਰਫਿਅਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਕੰਮ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਛੋਟੇ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਰਿਹਾ। ਵੀਵੀ ਟਿਮੋਖਿਨ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, "ਉਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਸਪਸ਼ਟ ਭਾਵਪੂਰਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਲਿਆਂਦੀਆਂ ਹਨ। - ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਚਮਕਦੀ ਹੈ - ਮੈਟ, ਨਾਜ਼ੁਕ, ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ, ਮੋਟੀ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਏਰੀਆ "ਮੈਂ ਯੂਰੀਡਾਈਸ ਗੁਆ ਲਿਆ" (ਤੀਜਾ ਐਕਟ) ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਪਹੁੰਚ ਸੰਕੇਤਕ ਹੈ। ਕੁਝ ਗਾਇਕਾਂ ਲਈ (ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਜਰਮਨ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਔਰਫਿਅਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਕਮਾਲ ਦੀ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ, ਮਾਰਗਰੇਟ ਕਲੋਜ਼ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ), ਇਹ ਏਰੀਆ ਇੱਕ ਸੋਗਮਈ, ਉੱਤਮ ਗਿਆਨਵਾਨ ਲਾਰਗੋ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਫੇਰੀਅਰ ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ, ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਏਰੀਆ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਕਿਰਦਾਰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ - ਪੇਸਟੋਰਲੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਭਾਵੁਕ… "।

ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ, ਫੇਰੀਅਰ ਨੇ ਕਿਹਾ: “ਹਾਂ, ਇਹ ਭੂਮਿਕਾ ਮੇਰੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਸਭ ਕੁਝ ਦੇਣ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਲਈ ਲੜਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਮੈਂ ਇਸ ਕਦਮ ਲਈ ਨਿਰੰਤਰ ਤਿਆਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।

ਪਰ ਗਾਇਕ ਸੰਗੀਤ ਮੰਚ ਵੱਲ ਵੱਧ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਸੀ। 1947 ਵਿੱਚ, ਐਡਿਨਬਰਗ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮਹਲਰ ਦਾ ਸਿੰਫਨੀ-ਕੈਨਟਾਟਾ ਦ ਸੋਂਗ ਆਫ਼ ਦ ਅਰਥ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਬਰੂਨੋ ਵਾਲਟਰ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ. ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਸਨਸਨੀ ਬਣ ਗਿਆ।

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮਹਲਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਫੇਰੀਅਰ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦਾ ਪੰਨਾ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਵੀਵੀ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਤਿਮੋਖਿਨ:

“ਅਜਿਹਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਹਲਰ ਦੇ ਸੋਗ, ਉਸਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਲਈ ਹਮਦਰਦੀ ਨੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹੁੰਗਾਰਾ ਪਾਇਆ ...

ਫੇਰੀਅਰ ਮਹਲਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਚਿਤਰਕਾਰੀ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਉਸਦੀ ਵੋਕਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸਿਰਫ ਸੁੰਦਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਭਾਗੀਦਾਰੀ, ਮਨੁੱਖੀ ਹਮਦਰਦੀ ਦੇ ਗਰਮ ਨੋਟ ਦੁਆਰਾ ਗਰਮ ਹੈ. ਗਾਇਕ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਚੈਂਬਰ-ਇੰਟੀਮੇਟ ਪਲਾਨ ਵਿੱਚ ਕਾਇਮ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਗੀਤਕਾਰੀ ਉਤਸ਼ਾਹ, ਕਾਵਿਕ ਗਿਆਨ ਨਾਲ ਕੈਪਚਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਵਾਲਟਰ ਅਤੇ ਫੇਰੀਅਰ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਇਕੱਠੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕੰਡਕਟਰ ਨੇ ਫੇਰਿਏਰ ਨੂੰ "ਸਾਡੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ" ਮੰਨਿਆ। ਵਾਲਟਰ ਦੇ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ-ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ 1949 ਦੇ ਐਡਿਨਬਰਗ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੋਲੋ ਗਾਇਨ ਕੀਤਾ, ਉਸੇ ਸਾਲ ਦੇ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਲਈ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਰੈਪਸੋਡੀ ਵਿੱਚ 1950 ਦੇ ਐਡਿਨਬਰਗ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਇਸ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਫੇਰੀਅਰ ਨੇ ਜਨਵਰੀ 1948 ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਸਿੰਫਨੀ "ਸੌਂਗ ਆਫ਼ ਦ ਅਰਥ" ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕੀ ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ।

ਕਲਾਕਾਰ ਦੋ ਵਾਰ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਿਆ ਹੈ. ਮਾਰਚ 1949 ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੋਲੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ। ਉਸੇ ਸਾਲ, ਫੇਰੀਅਰ ਨੇ ਕੈਨੇਡਾ ਅਤੇ ਕਿਊਬਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਅਕਸਰ ਗਾਇਕ ਸਕੈਂਡੇਨੇਵੀਅਨ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ. ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ, ਓਸਲੋ, ਸਟਾਕਹੋਮ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲ ਰਹੇ ਹਨ।

ਫੇਰੀਅਰ ਅਕਸਰ ਡੱਚ ਸੰਗੀਤ ਉਤਸਵ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲੇ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ, 1948 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ "ਧਰਤੀ ਦਾ ਗੀਤ" ਗਾਇਆ, ਅਤੇ 1949 ਅਤੇ 1951 ਦੇ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਔਰਫਿਅਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਜਨਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੈਸ ਦੁਆਰਾ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਉਤਸ਼ਾਹ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ। ਹਾਲੈਂਡ ਵਿੱਚ, ਜੁਲਾਈ 1949 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨਾਲ, ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੇ "ਸਪਰਿੰਗ ਸਿੰਫਨੀ" ਦਾ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਫੇਰੀਅਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਰਿਕਾਰਡ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ. ਗਾਇਕ ਦੀ ਡਿਸਕੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਥਾਨ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ.

ਜੂਨ 1950 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਬਾਚ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਮੁਸਿਕਵੇਰੀਨ ਵਿਖੇ ਮੈਥਿਊ ਪੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਫੇਰਰੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ।

ਵੀਵੀ ਟਿਮੋਖਿਨ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਫੈਰੀਅਰ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਢੰਗ ਦੀਆਂ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ - ਉੱਚ ਕੁਲੀਨਤਾ ਅਤੇ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਸਾਦਗੀ - ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਬਾਚ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਕੇਂਦਰਿਤ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਗਿਆਨਵਾਨ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹਨ," ਵੀਵੀ ਟਿਮੋਖਿਨ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਫੇਰੀਅਰ ਬਾਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਯਾਦਗਾਰੀਤਾ, ਇਸਦੀ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਮਹੱਤਤਾ ਅਤੇ ਉੱਤਮ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਟਿੰਬਰ ਪੈਲੇਟ ਦੀ ਅਮੀਰੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਬਾਚ ਦੀ ਵੋਕਲ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਰੰਗ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ "ਬਹੁ-ਰੰਗ" ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ "ਵਿਆਪਕਤਾ" ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਫੇਰੀਅਰ ਦਾ ਹਰ ਵਾਕੰਸ਼ ਇੱਕ ਜੋਸ਼ ਭਰੀ ਭਾਵਨਾ ਦੁਆਰਾ ਗਰਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖੁੱਲੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਬਿਆਨ ਦਾ ਪਾਤਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਗਾਇਕ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੰਜਮਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦਾ ਗੁਣ ਹੈ - ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਸੂਖਮਤਾ ਦੀ ਅਮੀਰੀ, ਜੋ ਬਾਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਫੇਰੀਅਰ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਮਿਜਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦਾ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਅੰਤੜੀਆਂ ਵਿਚ ਨਾਟਕੀ ਟਕਰਾਅ ਦਾ ਬੀਜ ਪੱਕ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ, ਅਨੰਦਮਈ, ਉੱਚੀ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਆਪਣਾ "ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ" ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਕੰਬਣੀ, ਅੰਦੋਲਨ, ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ।

1952 ਵਿੱਚ, ਆਸਟਰੀਆ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਨੇ ਧਰਤੀ ਦੇ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਫੇਰੀਅਰ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਗਾਇਕ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੀਮਾਰ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਕਾਫ਼ੀ ਘੱਟ ਗਈ ਸੀ.

ਫਰਵਰੀ 1953 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਮਿਲੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਪਿਆਰੇ ਓਰਫਿਅਸ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਚਾਰ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ ਦੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਪਰ, ਉਸਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਾਂਗ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ।

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਆਲੋਚਕ ਵਿੰਟਨ ਡੀਨ, 3 ਫਰਵਰੀ, 1953 ਨੂੰ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਓਪੇਰਾ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: "ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਉੱਚ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਜਨੂੰਨ ਨੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਓਰਫਿਅਸ ਦੀ ਦੰਤਕਥਾ ਦਾ ਮੂਲ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਮਨੁੱਖੀ ਨੁਕਸਾਨ ਦਾ ਸੋਗ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਰਬ-ਜਿੱਤ ਸ਼ਕਤੀ। ਫੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸਟੇਜ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਅਸਾਧਾਰਣ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਾਲੀ, ਇਸ ਵਾਰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੀ। ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਇਹ ਅਜਿਹੀ ਮਨਮੋਹਕ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਛੂਹਣ ਵਾਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਹਾਏ, 8 ਅਕਤੂਬਰ 1953 ਨੂੰ ਫੇਰੀਅਰ ਦਾ ਦੇਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ।