ਲਿਲੀ ਲੇਹਮਨ |

ਲਿਲੀ ਲੇਹਮਨ

ਸਮਾਰਟ ਗਾਇਕ

ਇਹ ਉਹੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਪਰਦਾ ਉਠਾ ਕੇ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਨੂੰ "ਖੋਤੇ" ਨਾਲ ਗਾਲ੍ਹਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਅਖਬਾਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੰਪਾਦਕ ਨੂੰ ਥੱਪੜ ਮਾਰਿਆ ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਅਸ਼ਲੀਲ ਨੋਟ ਛਾਪਿਆ, ਉਸਨੇ ਅਦਾਲਤ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸੀ. ਲੰਮੀ ਛੁੱਟੀ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਉਹ ਜ਼ਿੱਦੀ ਅਤੇ ਅਡੋਲ ਹੋ ਗਈ, ਜੇ ਇਹ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕੁਝ ਵੀ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਬੇਰੇਉਥ ਦੇ ਪਵਿੱਤਰ ਹਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਕੋਸਿਮਾ ਵੈਗਨਰ 'ਤੇ ਇਤਰਾਜ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਵੀ ਕੀਤੀ।

ਇਸ ਲਈ, ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਹੈ? ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਪੂਰੇ ਅਰਥ ਵਿਚ. ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਔਰਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਜਰਮਨ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਰਕਲਾਂ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ। ਉਸ ਨੂੰ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਵਰਖਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਖ਼ਿਤਾਬਾਂ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਉਸ ਬਾਰੇ ਸ਼ਲਾਘਾਯੋਗ ਗੀਤ ਰਚੇ ਗਏ, ਉਸ ਨੂੰ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਦਿੱਤੇ ਗਏ; ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਜੈਨੀ ਲਿੰਡ ਜਾਂ ਪੈਟੀ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਝੁਕ ਗਈ ਸੀ - ਅਤੇ ਲੇਮਨ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਅਕਤੀ ਸਨ - ਸਿਰਫ ਇਸ ਤੋਂ ਵਧਿਆ ਸੀ।

ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਗਾਇਕਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਸਗੋਂ ਉਸ ਦੇ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਵੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਉਸ ਬਾਰੇ ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਆਇਆ ਹੋਵੇਗਾ, ਮਹਾਨ ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਕੋਈ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ।" ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਲਿਲੀ ਲੇਮਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਤੋਹਫ਼ਾ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਜਿਸ ਅੱਗੇ ਕੋਈ ਸਿਰਫ਼ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਵਿੱਚ ਝੁਕ ਸਕਦਾ ਹੈ; virtuoso ਆਵਾਜ਼, ਇਸਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਰੇਂਜ, ਪੂਰੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਪਣੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪਹਿਲੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਰਹੀ: ਪਰ ਉੱਪਰੋਂ ਇੱਕ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਅਣਥੱਕ ਮਿਹਨਤ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਗਾਇਨ ਤਕਨੀਕ, ਧੁਨੀ ਨਿਰਮਾਣ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਗਾਇਕੀ ਵਿਚ ਸਟੀਕ ਇਕਸਾਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਲੀਮਨ, ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲੀਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ "ਮੇਰੀ ਵੋਕਲ ਆਰਟ" ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ, ਜੋ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਵੋਕਲ ਲਈ ਇੱਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਗਾਈਡ ਰਿਹਾ। ਗਾਇਕ ਨੇ ਖੁਦ ਆਪਣੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਸਹੀਤਾ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ: ਉਸਦੀ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਲੇਮਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਲਚਕਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਬੁਢਾਪੇ ਵਿੱਚ ਵੀ ਉਸਨੇ ਡੋਨਾ ਅੰਨਾ ਦੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ!

ਐਡਲਿਨ ਪੈਟੀ, ਅਦਭੁਤ ਆਵਾਜ਼, ਨੇ ਬੁਢਾਪੇ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਗਾਉਣ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਕੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: "ਆਹ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ!" ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਭੋਲੀ-ਭਾਲੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ। ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਕਸਰ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਅੰਤਮ "ਕਿਵੇਂ" ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਹੁੰਦੀ ਹੈ! ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੇ ਰਵੱਈਏ ਨਾਲ ਕਿੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅੰਤਰ! ਜੇ ਪੈਟੀ "ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ" ਸੀ, ਪਰ ਸਭ ਕੁਝ ਜਾਣਦੀ ਸੀ, ਲੇਮਨ ਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਪਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ 'ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਸੀ.

“ਕਦਮ-ਦਰ-ਕਦਮ ਹੀ ਅਸੀਂ ਸੁਧਾਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਪਰ ਉੱਚਤਮ ਹੁਨਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਗਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ ਬਹੁਤ ਔਖੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਗਾਇਕ ਦੇ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਅਜਿਹੇ ਇਕਬਾਲ ਉਸ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ ਨੋਟਬੁੱਕ ਲਈ ਸੁੰਦਰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਾਂਗ ਵੱਜਦੇ ਹੋਣਗੇ। ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਅਣਥੱਕ ਵਰਕਰ ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਲਈ, ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਅਨੁਭਵੀ ਹਕੀਕਤ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹਨ।

ਉਹ ਇੱਕ ਬਾਲ ਉੱਦਮ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ "ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਨਾਟਕੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੇਖੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਸੀ", ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਫਿੱਕੀ ਆਵਾਜ਼ ਮਿਲੀ, ਅਤੇ ਦਮੇ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ। ਜਦੋਂ ਲਿਲੀ ਨੂੰ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕਰਵਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ: "ਮੈਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਇੱਥੇ ਮੇਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਬੇਰੰਗ ਸਨ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲੋਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲੇ ਛੇ ਹੋਰ ਗਾਇਕ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ।" ਫਿਡੇਲੀਓ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਾਟਕੀ ਲਿਓਨੋਰਾ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਬੇਰਿਉਥ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ ਗਾਇਕੀ ਤੱਕ ਕਿੰਨਾ ਰਸਤਾ ਸਫ਼ਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ! ਇਸ ਮਾਰਗ 'ਤੇ, ਨਾ ਤਾਂ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਮੌਸਮੀ ਉਭਾਰ ਉਸਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ।

ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਦਿਵਾ ਅਖਾੜੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੁਸਤ, ਗਿਆਨ-ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਗਾਇਕਾ ਆਈ; ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਗਿਆਨ ਸਿਰਫ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸੁਧਾਰ ਤੱਕ ਹੀ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਕੇਂਦਰ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਫੈਲਦੇ ਚੱਕਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਵਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਮਾਰਟ, ਸਵੈ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਊਰਜਾਵਾਨ ਔਰਤ ਨੂੰ ਸਰਵਵਿਆਪਕਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਟੇਜ ਕਲਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ, ਇਸ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਦੀ ਅਮੀਰੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਕੱਲ੍ਹ ਹੀ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ, ਲੇਹਮੈਨ ਨੇ ਦ ਫ੍ਰੀ ਗਨਰ ਤੋਂ ਐਨਖੇਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਅੱਜ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲੰਡਨ ਦੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਆਈਸੋਲਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਨਾਇਕਾ ਤੋਂ ਇੱਕ ਫਜ਼ੂਲ ਸੂਬਰੇਟ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਮੌਜੂਦ ਸੀ? ਲੇਹਮੈਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖੀ। ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਉਸਨੇ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਜਰਮਨ ਪੰਥ ਦੀ ਉਚਾਈ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਰਡੀ ਦੇ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਦਾ ਸਮਰਥਕ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਨੋਰਮਾ ਬੇਲਿਨੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਨਪਸੰਦ ਪਾਰਟੀ ਵਜੋਂ ਚੁਣਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਪਾਈ; ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੋਂ ਪਰੇ ਸੀ, ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਉਹ ਉਸਦਾ "ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਵਤਨ" ਰਿਹਾ।

ਬਾਲਗਪਨ ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲੇਮਨ ਨੇ ਇੱਕ ਨਿਪੁੰਨ ਚੈਂਬਰ ਗਾਇਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਲਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਸਨੇ ਦੇਖਿਆ, ਸੁਣਿਆ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ, ਓਨਾ ਹੀ ਘੱਟ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੀ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। ਗਾਇਕ, ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਥੀਏਟਰਿਕ ਰੁਟੀਨ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਟੇਜਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਰਾਜ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ: ਉਸ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਕੰਮ।

ਪ੍ਰੈਸੈਪਟਰ ਓਪੇਰਾ ਜਰਮਨੀਕੇ (ਜਰਮਨ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮਾਸਟਰ - ਲੈਟ.), ਗਾਇਕਾ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਕ, ਸੁਧਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਜਿਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਵਕਾਲਤ ਕੀਤੀ, ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ - ਇਹ ਸਭ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਔਰਤ ਦੁਆਰਾ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਲੇਮਨ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਬਾਰੇ ਰਵਾਇਤੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਬੈਠਦਾ। ਘੁਟਾਲੇ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫੀਸਾਂ, ਪਿਆਰ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦਿਵਸ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਬੇਚੈਨੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੰਗਤ ਦਿੱਤੀ - ਲੇਮਨ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਲੱਭਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਗਾਇਕ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਮਾਮੂਲੀ ਨਾਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਸਾਦਗੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਦੀਆਂ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਕਾਮੁਕ ਇੱਛਾਵਾਂ, ਮੈਲੀਬ੍ਰੈਨ ਦਾ ਜਨੂੰਨ, ਨਿਰਾਸ਼ ਪ੍ਰੇਮੀ ਪੈਟੀ ਜਾਂ ਨਿੱਲਸਨ ਦੀਆਂ ਖੁਦਕੁਸ਼ੀਆਂ ਬਾਰੇ ਅਫਵਾਹਾਂ (ਭਾਵੇਂ ਅਤਿਕਥਨੀ ਹੋਵੇ) - ਇਹ ਸਭ ਇਸ ਊਰਜਾਵਾਨ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਔਰਤ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

"ਉੱਚ ਵਿਕਾਸ, ਪਰਿਪੱਕ ਨੇਕ ਰੂਪ ਅਤੇ ਮਾਪਿਆ ਅੰਦੋਲਨ. ਇੱਕ ਰਾਣੀ ਦੇ ਹੱਥ, ਗਰਦਨ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਸਿਰ ਦੀ ਨਿਰਵਿਘਨ ਫਿੱਟ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਸ਼ੁੱਧ ਨਸਲ ਦੇ ਜਾਨਵਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਸਲੇਟੀ ਵਾਲਾਂ ਨਾਲ ਚਿੱਟੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਮਾਲਕ ਦੀ ਉਮਰ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ, ਕਾਲੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਵਾਲੀ ਦਿੱਖ, ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਨੱਕ, ਇੱਕ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਮੂੰਹ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਸਖ਼ਤ ਚਿਹਰਾ ਨਿਮਰਤਾ, ਨਿਮਰਤਾ ਅਤੇ ਹੁਸ਼ਿਆਰੀ ਦੀ ਧੁੱਪ ਨਾਲ ਛਾਇਆ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਐਲ. ਐਂਡਰੋ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਕੈਚ "ਲਿਲੀ ਲੇਮਨ" ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੱਠ ਸਾਲਾ ਔਰਤ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤਾ। ਤੁਸੀਂ ਗਾਇਕ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਨੂੰ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਇਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨਾਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਪ੍ਰਿਮਾ ਡੋਨਾ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਖਤ ਤਸਵੀਰ ਬਰਕਰਾਰ ਰਹੇਗੀ। ਇਸ ਬਜ਼ੁਰਗ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਇੱਜ਼ਤਦਾਰ ਅਤੇ ਆਤਮ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਵਾਲੀ ਔਰਤ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਾਖਵੀਂ ਜਾਂ ਪਤਲੀ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਉਸਦੇ ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਦਿਮਾਗ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਫਜ਼ੂਲ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ। ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਮਾਈ ਵੇਅ ਵਿੱਚ, ਲੇਹਮੈਨ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਹ ਲਗਭਗ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ, ਬੇਅਰੂਥ ਵਿੱਚ ਰਿਹਰਸਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ, ਜੋ ਕਿ ਅਜੇ ਵੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਦਹਿਲੀਜ਼ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਹੈ, ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਅਸਿਸਟੈਂਟ ਫ੍ਰਿਟਜ਼ ਬ੍ਰਾਂਟ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰ ਸੀ, ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਤੋਂ ਇੰਨਾ ਜੀਵਨ-ਪੁਸ਼ਟੀ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਕੁੜੀਆਂ ਦੇ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਨੌਜਵਾਨ ਗੰਭੀਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਈਰਖਾਲੂ ਨਿਕਲਿਆ, ਉਸਨੇ ਲਿਲੀ ਨੂੰ ਬੇਬੁਨਿਆਦ ਸ਼ੱਕ ਦੇ ਨਾਲ ਤਸੀਹੇ ਦਿੱਤੇ ਅਤੇ ਤਸੀਹੇ ਦਿੱਤੇ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਗਭਗ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ, ਕੁੜਮਾਈ ਤੋੜ ਦਿੱਤੀ। ਟੈਨਰ ਪੌਲ ਕੈਲਿਸ਼ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਵਿਆਹ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਸੀ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਇੱਕੋ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਲੇਮਨ ਦੁਆਰਾ ਬਾਲਗਤਾ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ।

ਉਹ ਦੁਰਲੱਭ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਗਾਇਕ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੀਆਂ ਆਮ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਡੂੰਘੇ ਕਾਰਨਾਂ ਨੂੰ ਛੁਪਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ - ਕਲਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਨ। ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਇੱਕ ਅਖਬਾਰ ਦੇ ਸੰਪਾਦਕ, ਗੱਪਾਂ ਦੀ ਸਦੀਵੀ ਸਫਲਤਾ 'ਤੇ ਗਿਣਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕ ਦੇ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਝੂਠਾ ਲੇਖ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਵਿਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਅਣਵਿਆਹੇ ਲੇਮਨ ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੱਚੇ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਬਦਲੇ ਦੀ ਦੇਵੀ ਵਾਂਗ, ਗਾਇਕ ਸੰਪਾਦਕੀ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਹੋਇਆ, ਪਰ ਇਸ ਮੰਦਭਾਗੀ ਕਿਸਮ ਨੇ ਹਰ ਵਾਰ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਤੋਂ ਭੱਜਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਤੀਜੀ ਵਾਰ, ਲੇਮਨ ਪੌੜੀਆਂ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਭੱਜਿਆ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਸ ਨਾ ਕੀਤਾ। ਜਦੋਂ ਸੰਪਾਦਕ ਦਫਤਰ ਵਿਚ ਹਰ ਸੰਭਵ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਲੱਗਾ, ਜੋ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਉਸ ਦੇ ਮੂੰਹ 'ਤੇ ਇਕ ਸਵਾਦ ਚਪੇੜ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ। "ਸਾਰੇ ਹੰਝੂਆਂ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਘਰ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ ਅਤੇ, ਰੋਣ ਨਾਲ, ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਚੀਕ ਸਕਦਾ ਸੀ: "ਉਹ ਸਮਝ ਗਿਆ!" ਅਤੇ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਜਿਸਨੂੰ ਲੇ ਮਾਨਸ ਨੇ ਟੋਰਾਂਟੋ, ਕੈਨੇਡਾ ਵਿੱਚ ਟੂਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਗਧਾ ਕਿਹਾ? ਉਸਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਦਿੱਤਾ - ਕੀ ਇਹ ਇੱਕ ਅਪਰਾਧ ਨਹੀਂ ਹੈ?

ਜਦੋਂ ਕਲਾ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ ਚੁਟਕਲੇ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੀ ਸੀ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਇਹ ਉਸਦੇ ਪਿਆਰੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਸੀ। ਮੈਂ ਲਾਪਰਵਾਹੀ, ਮੱਧਮਤਾ ਅਤੇ ਮੱਧਮਤਾ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਉਸੇ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਨਾਲ ਮੈਂ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਮਨਮਾਨੀ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕੀਤਾ. ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਫਲਰਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ, ਗੰਭੀਰ ਭਾਵਨਾ ਸੀ. ਲੇਮਨ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਫਿਡੇਲੀਓ ਤੋਂ ਲਿਓਨੋਰਾ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਿਆ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਤਾਂ ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਦੁਆਰਾ ਯਾਦਗਾਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਣਾਈ ਗਈ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਖੁਸ਼ੀ ਤੋਂ ਬੇਹੋਸ਼ ਹੋ ਗਈ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਉਸਨੇ ਬਰਲਿਨ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ 14 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗਾਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਪਹਿਲੇ ਨਾਟਕੀ ਗਾਇਕ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਨੇ ਲੇਮਨ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਉਡੀਕਿਆ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਥੀਏਟਰ ਅਟੈਂਡੈਂਟ ਦਾ ਸਵਾਲ, ਕੀ ਉਹ ਬਦਲਣਾ ਚਾਹੇਗੀ, ਨੀਲੇ ਤੋਂ ਇੱਕ ਬੋਲਟ ਵਾਂਗ ਵੱਜਿਆ - ਉਹ "ਲਾਪ ਹੋ ਗਿਆ, ਮੇਰੀ ਸਹਿਮਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਤੇ ਮੈਂ, ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਪਾਸੇ ਕੰਬ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ। , ਉੱਚੀ-ਉੱਚੀ ਰੋਣਾ, ਗੋਡੇ ਟੇਕਿਆ, ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਗਰਮ ਹੰਝੂ ਮੇਰੇ ਹੱਥਾਂ 'ਤੇ ਵਹਿ ਗਏ, ਹੱਥ ਜੋੜ ਕੇ ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਰਿਣੀ ਹਾਂ! ਮੇਰੇ ਹੋਸ਼ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਅਤੇ ਪੁੱਛਣ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ?! ਮੈਂ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਫਿਡੇਲੀਓ ਹਾਂ! ਮਹਾਨ ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ, ਮੈਂ ਫਿਡੇਲੀਓ ਹਾਂ!”

ਕੋਈ ਵੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਕਿਸ ਸਵੈ-ਭੁੱਲਣ ਨਾਲ, ਕਿੰਨੀ ਪਵਿੱਤਰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ! ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਲੈਮਨ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਸਿਰਫ਼ ਬੀਥੋਵਨ ਓਪੇਰਾ ਨਾਲ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਹਾਰਕ ਦਿਮਾਗ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਕੋਰਸ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ, ਬਲਕਿ ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦਿੱਤਾ। ਆਪਣੇ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ, ਕਲਾ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯਤਨ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ 'ਤੇ, ਸਗੋਂ ਦੂਜਿਆਂ 'ਤੇ ਵੀ ਉੱਚ ਮੰਗਾਂ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਲਈ ਕੰਮ ਹਮੇਸ਼ਾ ਫਰਜ਼ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਸੰਕਲਪ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੈ. "ਕੋਈ ਵੀ ਦਰਸ਼ਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤੋਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਦੋਂ ਕਲਾ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ... ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਖਿਅਤ ਕਰਨ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦਿਖਾਉਣ, ਉਸ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ, ਉਸ ਦੇ ਮੰਦੇ ਸਵਾਦ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਾ ਦੇਣ, ਉਸ ਦੇ ਮਿਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਅੰਤ ਤੱਕ, ”ਉਸਨੇ ਮੰਗ ਕੀਤੀ। "ਅਤੇ ਜੋ ਕੋਈ ਵੀ ਕਲਾ ਤੋਂ ਸਿਰਫ ਦੌਲਤ ਅਤੇ ਅਨੰਦ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਛੇਤੀ ਹੀ ਆਪਣੀ ਵਸਤੂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੂਦਖੋਰ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੀ ਆਦਤ ਪਾ ਲਵੇਗਾ, ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਜੀਵਨ ਭਰ ਕਰਜ਼ਦਾਰ ਰਹੇਗਾ, ਅਤੇ ਇਹ ਸੂਦਖੋਰ ਉਸ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਬੇਰਹਿਮ ਵਿਆਜ ਲਵੇਗਾ."

ਸਿੱਖਿਆ, ਮਿਸ਼ਨ, ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਫਰਜ਼ - ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ! ਕੀ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪੱਟੀ, ਪਾਸਤਾ ਜਾਂ ਕੈਟਲਾਨੀ ਦੇ ਮੂੰਹੋਂ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ? ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾਸ ਦੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ, ਬਾਕ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਇੱਕ ਸੱਚੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਗਿਆਕੋਮੋ ਰੋਸਿਨੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖਿਆ: "ਕੀ ਅਸੀਂ ਇਟਾਲੀਅਨ ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ ਲਈ ਭੁੱਲ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਨੰਦ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਕਾਰਨ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਟੀਚਾ ਹੈ।" ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਕੈਦੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਹਾਸੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ। "ਮਜ਼ਾਕ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜੀਵਨ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਤੱਤ ... ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਇੱਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸੀਜ਼ਨਿੰਗ ਹੈ," ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ "ਸਾਰੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਧੱਕਿਆ ਗਿਆ," ਗਾਇਕ ਅਕਸਰ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕੀਤੀ। ਕੀ ਅਨੰਦ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਕਾਰਨ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਟੀਚਾ ਹੈ? ਨਹੀਂ, ਇੱਕ ਅਸਥਿਰ ਅਥਾਹ ਕੁੰਡ ਉਸਨੂੰ ਰੋਸਨੀ ਦੇ ਵਿਹਲੇ ਆਦਰਸ਼ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਲੇਮਨ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਜਰਮਨ ਅਤੇ ਐਂਗਲੋ-ਸੈਕਸਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਕੇਂਦਰਾਂ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਨਹੀਂ ਗਈ।

ਇਸ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਰਮਨ ਮਾਨਵਵਾਦ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਏ ਗਏ ਹਨ। ਹਾਂ, ਲੇਮਨ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਸਮਰਾਟ ਵਿਲਹੇਲਮ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਬੁਰਜੂਆਜ਼ੀ ਦੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜੋ ਮਨੁੱਖਤਾਵਾਦੀ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਇਸ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਬਣ ਗਈ। ਹਿਟਲਰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤੇ ਗਏ ਜਰਮਨ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਵਿਗਾੜ ਦੇ ਤਜਰਬੇ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਾਏ ਗਏ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਨਟੇਜ ਪੁਆਇੰਟ ਤੋਂ, ਅਸੀਂ ਉਸ ਆਦਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਕਈ ਮਾਇਨੇ ਵਿੱਚ ਵਿਅੰਗਮਈ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਪਹਿਲੂਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਨਿਰਪੱਖ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉੱਤਮ ਚਿੰਤਕ ਫ੍ਰੈਡਰਿਕ ਨੀਤਸ਼ੇ ਅਤੇ ਜੈਕਬ ਬੁਰਕਹਾਰਟ ਨੇ ਅਜਿਹੀ ਬੇਰਹਿਮ ਰੋਸ਼ਨੀ ਪਾਈ। ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਨੈਤਿਕਤਾ ਦੇ ਨਿਘਾਰ ਬਾਰੇ, ਜਰਮਨ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਯਹੂਦੀ-ਵਿਰੋਧੀ, ਬੇਵਕੂਫ਼ ਮੈਗਲੋਮੇਨੀਆ ਬਾਰੇ, ਘਾਤਕ "ਟੀਚੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ" ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇਗਾ। ਉਹ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਦੇਸ਼ਭਗਤ ਸੀ, ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਜਰਮਨ ਫੌਜ ਦੀ ਜਿੱਤ ਲਈ ਖੜ੍ਹੀ ਸੀ, ਬਰਲਿਨ ਵਾਸੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਕੇ ਮੋਲਟਕੇ ਦੀ ਮੌਤ 'ਤੇ ਸੋਗ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਰਾਜ ਦੇ ਦਰਬਾਰੀ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਸਿੰਘਾਸਣ ਅਤੇ ਕੁਲੀਨਤਾ ਦਾ ਸਤਿਕਾਰ ਕੀਤਾ। ਪ੍ਰਸ਼ੀਆ, ਕਦੇ-ਕਦੇ ਗਾਇਕ ਦੀ ਸੁੰਦਰ ਨਜ਼ਰ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਸੂਝਵਾਨ।<...>

ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਲਈ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਅਵਿਨਾਸ਼ੀ ਥੰਮ ਸਨ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਲਰ, ਗੋਏਥੇ ਅਤੇ ਸ਼ੈਕਸਪੀਅਰ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਬਰਟ, ਵੈਗਨਰ ਅਤੇ ਵਰਡੀ। ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਮਾਨਵਵਾਦ ਗਾਇਕ ਦੀ ਸਰਗਰਮ ਮਿਸ਼ਨਰੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨਾਲ ਜੁੜ ਗਿਆ ਸੀ। ਲੇਹਮੈਨ ਨੇ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਫੈਸਟੀਵਲ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨਾਲ ਖ਼ਤਰਾ ਸੀ, ਕਲਾ ਦਾ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਬਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਅਣਥੱਕ ਵਕਾਲਤ ਕੀਤੀ, ਬਿਸਮਾਰਕ ਦਾ ਧਿਆਨ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕਾ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸੱਚਾ ਬੋਲ ਦੇਖਿਆ। ਜਾਨਵਰਾਂ ਅਤੇ ਪੌਦਿਆਂ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਪਵਿੱਤਰ ਵਸਤੂ - ਕਲਾ ਤੋਂ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਸਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੀ ਸਾਰੀ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਦੇ ਨੇੜੇ ਮੋਂਡਸੀ ਉੱਤੇ ਸਕਾਰਫਲਿੰਗ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਹੜ੍ਹ ਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਪਾਣੀ ਘੱਟ ਗਿਆ, ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ ਕਿ ਛੱਤ ਉੱਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਛੋਟੇ ਜਾਨਵਰ ਸਨ, ਅਤੇ ਦਿਆਲੂ ਸਾਮਰੀ ਔਰਤ ਨੇ ਰੋਟੀ ਅਤੇ ਮਾਸ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਚਮਗਿੱਦੜਾਂ ਅਤੇ ਤਿਲਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਖੁਆਇਆ।

ਮੈਲੀਬ੍ਰਾਨ, ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ, ਸੋਨਟੈਗ, ਪੱਟੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕਾਂ ਵਾਂਗ, ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਦਾ ਜਨਮ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ, ਕਾਰਲ ਅਗਸਤ ਲੇਹਮੈਨ, ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ, ਨੀ ਮਾਰੀਆ ਲੋਅ, ਇੱਕ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਹਾਰਪਿਸਟ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਲੂਈਸ ਸਪੋਹਰ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੈਸੇਲ ਵਿੱਚ ਕੋਰਟ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ ਨੌਜਵਾਨ ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸੀ। ਉਹ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤੀ ਦੁਆਰਾ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਮੈਰੀ ਨੂੰ ਆਪਣਾ "ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਰ" ਕਿਹਾ ਸੀ। ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮਾਰੀਆ ਲੋਅ ਦਾ ਕਰੀਅਰ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ। ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ, ਪਰ ਤੇਜ਼ ਗੁੱਸੇ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀਣ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸੁਪਨੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ। ਉਸਨੇ ਤਲਾਕ ਲੈਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਾਗ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਾਰਪਿਸਟ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਅਹੁਦੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਅਤੇ 1853 ਵਿੱਚ ਇਹ ਮੁਟਿਆਰ ਆਪਣੀਆਂ ਦੋ ਧੀਆਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ, ਡਾਕ ਰਾਹੀਂ ਬੋਹੇਮੀਆ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਗਈ: ਲਿਲੀ, ਜਿਸਦਾ ਜਨਮ 24 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ ਹੋਇਆ ਸੀ। , ਵੁਰਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ 1848, ਅਤੇ ਮਾਰੀਆ, ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨਾਲੋਂ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਪੁਰਾਣੀ। ਸਾਲ ਦੇ.

ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੇ ਪਿਆਰ, ਸਵੈ-ਬਲੀਦਾਨ ਅਤੇ ਲਚਕੀਲੇਪਣ ਦੀ ਤਾਰੀਫ਼ ਕਰਦੇ ਨਹੀਂ ਥੱਕਦੀ। ਪ੍ਰਿਮਾ ਡੋਨਾ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਗਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ, ਸਗੋਂ ਹੋਰ ਸਭ ਕੁਝ ਦਾ ਦੇਣਦਾਰ ਸੀ; ਮਾਂ ਨੇ ਸਬਕ ਦਿੱਤੇ, ਅਤੇ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਲਿਲੀ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਚਲੀ ਗਈ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਆਦੀ ਹੋ ਗਈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸੁਤੰਤਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ, ਉਸ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਅਮੀਰ ਭੰਡਾਰ ਸੀ. ਉਹ ਸਖ਼ਤ ਲੋੜ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ। ਸੈਂਕੜੇ ਟਾਵਰਾਂ ਵਾਲਾ ਇਹ ਅਦਭੁਤ ਸ਼ਹਿਰ ਉਦੋਂ ਸੰਗੀਤਮਈ ਸੂਬਾ ਸੀ। ਸਥਾਨਕ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਖੇਡਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਰੋਜ਼ੀ-ਰੋਟੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ ਸਬਕ ਕਮਾਉਣੇ ਪਏ ਸਨ. ਉਹ ਜਾਦੂਈ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਚਲੇ ਗਏ ਜਦੋਂ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੇ ਇੱਥੇ ਆਪਣੇ ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਵੇਬਰ ਇੱਕ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਸੀ। ਲਿਲੀ ਲੇਮਨ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਚੈੱਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਮੇਟਾਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਬਾਰੇ, ਦ ਬਾਰਟਰਡ ਬ੍ਰਾਈਡ ਬਾਰੇ, ਡਾਲੀਬੋਰ ਦੀ ਅਸਫਲਤਾ ਬਾਰੇ, ਜਿਸ ਨੇ ਚੈੱਕ ਬੁਰਜੂਆਜ਼ੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਐਂਗੁਲਰ ਪਤਲੀ ਲਿਲੀ ਲੇਮਨ ਸਤਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਦ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਔਰਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਅਸਟੇਟ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਪਰ ਸਿਰਫ ਦੋ ਹਫ਼ਤੇ ਲੰਘਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਮ ਲਿਲੀ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ - ਸ਼ੁੱਧ ਮੌਕਾ ਦੁਆਰਾ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਬਚਾਉਂਦੇ ਹੋਏ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ, ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਪਮੀਨਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਰੁੱਖਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਘਬਰਾਹਟ ਦੇ ਤਣਾਅ ਤੋਂ ਕੜਵੱਲ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਘਰ ਭੇਜਣਾ ਪਿਆ। ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਕੁਝ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਵਾਪਰਿਆ: ਸ਼ਰਮੀਲੀ ਡੈਬਿਊਟੈਂਟ ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਨੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਸਵੈਇੱਛਤ ਕੀਤਾ! ਕੀ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ? ਇੱਕ ਬੂੰਦ ਨਹੀਂ! ਲੇਮਨ ਸੀਨੀਅਰ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ, ਫਰੂਲਿਨ ਲੋ (ਅਸਫਲਤਾ ਦੇ ਡਰੋਂ, ਪਹਿਲੀ ਔਰਤ ਦੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਉਸਨੇ ਅਦਾਕਾਰੀ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਸੀ) ਤੋਂ ਪਮੀਨਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਖੋਹਣ ਲਈ ਡਰੇ ਹੋਏ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਦੌੜ ਗਈ। ਉਸਦੇ ਅਸਲੀ ਨਾਮ ਦੇ ਤਹਿਤ) ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕਰੋ। ਪਰ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੇ ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ ਲਈ ਸੰਕੋਚ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਸ ਨੂੰ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਬਦਲਾਵ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਰਖਣਾ ਪਏਗਾ! ਲੇਮਨ ਨੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਦੌਰੇ ਦੌਰਾਨ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦਿਖਾਇਆ। ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਟੈਟਰਾਲੋਜੀ "ਦਿ ਰਿੰਗ ਆਫ਼ ਦ ਨਿਬੇ-ਲੁੰਗ" ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਬਰੂਨਹਿਲਡ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, "ਰਾਈਨਗੋਲਡ ਗੋਲਡ" ਵਿੱਚ ਫਰਿੱਕਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਵਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਦੁਪਹਿਰ ਚਾਰ ਵਜੇ, ਲਿਲੀ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਉਸ ਸ਼ਾਮ ਫਰਿੱਕਾ ਲਈ ਗਾ ਸਕਦੀ ਹੈ; ਸਾਢੇ ਪੰਜ ਵਜੇ, ਲਿਲੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਭੈਣ ਨੇ ਉਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ ਸੀ; ਪੌਣੇ ਸੱਤ ਵਜੇ ਮੈਂ ਥੀਏਟਰ ਗਿਆ, ਅੱਠ ਵਜੇ ਮੈਂ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋ ਗਿਆ; ਅੰਤਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਨੇ ਸਟੇਜ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋ ਕੇ ਇਸਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਵੋਟਨ, ਲੋਗੇ ਦੀ ਸੰਗਤ ਵਿੱਚ, ਨਿਬੇਲਹਾਈਮ ਵਿੱਚ ਉਤਰਿਆ। ਸਭ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਚੱਲਿਆ। 1897 ਵਿੱਚ, ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖਾ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ, ਪੂਰੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਲੇਮਨ ਨੇ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਗਲਤੀ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਨਿੱਜੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਉਸਦੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ 1863 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਗ ਵਿੱਚ ਹੋਈ, ਜਿੱਥੇ ਘੋਟਾਲਿਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨਾਲ ਘਿਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕਰਵਾਇਆ। ਲੇਮਨ ਦੀ ਮਾਂ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਦੋ ਧੀਆਂ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਘਰ ਆਉਂਦੀਆਂ ਸਨ। ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਗਰੀਬ ਵਿਅਕਤੀ ਇੱਜ਼ਤ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਕੋਲ ਅਜੇ ਵੀ ਰਹਿਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਧੀ ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਸ਼ੌਕੀਨ ਸੀ। ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਦਿੱਖ ਨੇ ਉਸਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ - "ਡਮਾਸਕ ਦਾ ਬਣਿਆ ਇੱਕ ਪੀਲਾ ਹਾਊਸਕੋਟ, ਇੱਕ ਲਾਲ ਜਾਂ ਗੁਲਾਬੀ ਟਾਈ, ਇੱਕ ਸਾਟਿਨ ਲਾਈਨਿੰਗ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਕਾਲਾ ਰੇਸ਼ਮ ਦਾ ਕੇਪ (ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਰਿਹਰਸਲ ਲਈ ਆਇਆ ਸੀ) - ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਨਹੀਂ ਪਾਏ ਸਨ। ਪ੍ਰਾਗ; ਮੈਂ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਹੈਰਾਨੀ ਨੂੰ ਲੁਕਾ ਨਹੀਂ ਸਕਿਆ। ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੇ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਕੁੜੀ ਦੀ ਰੂਹ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਡੂੰਘੀ ਛਾਪ ਛੱਡੀ। ਇੱਕ ਦਿਨ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕੁਝ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ ਉਸਨੂੰ ਗੋਦ ਲੈਣ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਹੋ ਗਿਆ ਤਾਂ ਜੋ ਕੁੜੀ ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕੇ! ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲਿਲੀ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਪਤਾ ਲੱਗ ਗਿਆ, ਪ੍ਰਾਗ ਕੋਲ ਉਸ ਨੂੰ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਝਿਜਕ ਦੇ, 1868 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਡੈਨਜ਼ਿਗ ਸਿਟੀ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਸੱਦਾ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ। ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਪਿਤਾ-ਪੁਰਖੀ ਜੀਵਨ ਢੰਗ ਨੇ ਰਾਜ ਕੀਤਾ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੂੰ ਪੈਸੇ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਲੋੜ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ, ਇੱਕ ਦਿਆਲੂ ਵਿਅਕਤੀ, ਕਮੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਿਲਾਈ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਵੀ, ਜਰਮਨ ਉੱਚ ਦੁਖਾਂਤ ਵਿੱਚ ਬੋਲਣਾ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਨੌਜਵਾਨ ਲਿਲੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਰਗਰਮੀ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਖੇਤਰ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਿਆ। ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਭੂਮਿਕਾ ਸਿੱਖੀ, ਸਿਰਫ ਹੁਣ ਇਹ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਸਨ: ਜ਼ਰਲੀਨਾ, ਐਲਵੀਰਾ, ਰਾਤ ​​ਦੀ ਰਾਣੀ, ਰੋਸਨੀ ਦੀ ਰੋਜ਼ੀਨਾ, ਵਰਡੀ ਦੀ ਗਿਲਡਾ ਅਤੇ ਲਿਓਨੋਰਾ। ਪੈਟ੍ਰੀਸ਼ੀਅਨਾਂ ਦੇ ਉੱਤਰੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਅੱਧਾ ਸਾਲ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ, ਵੱਡੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਡੈਨਜ਼ਿਗ ਜਨਤਾ ਦੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਦੀ ਭਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਹੈ. ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਨੇ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਭੈਣ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗਾ ਰਹੀ ਸੀ।

ਗਰਮੀਆਂ 1870, ਬਰਲਿਨ: ਰਾਇਲ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਪ੍ਰੂਸ਼ੀਆ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਖਬਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਐਡੀਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸ਼ਾਹੀ ਮਹਿਲ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦੇ ਜਲੂਸ ਦੇਖੇ। ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਆਫ਼ ਵਾਰ ਤੋਂ ਖ਼ਬਰਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕੀਤਾ, ਨਵੇਂ ਸੀਜ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਗੀਤ ਅਤੇ ਬੋਰੂਸੀਆ ਦਾ ਗੀਤ ਕੋਰਸ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਬਰਲਿਨ ਅਜੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵ ਸ਼ਹਿਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇਸਦਾ "ਓਪੇਰਾ ਅੰਡਰ ਦਾ ਲਿੰਡੇਨ" - ਸਟ੍ਰੀਟ ਅਨਟਰ ਡੇਨ ਲਿੰਡਨ 'ਤੇ ਥੀਏਟਰ - ਹਿਊਲਸਨ ਦੇ ਸਫਲ ਰੁਝੇਵਿਆਂ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਲੀਡਰਸ਼ਿਪ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਸਾਖ ਸੀ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਮੇਅਰਬੀਅਰ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ, ਰੋਸਨੀ, ਵੇਬਰ ਇੱਥੇ ਖੇਡੇ। ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਵਿਰੋਧ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ। ਨਿੱਜੀ ਕਾਰਨਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਨਿਰਣਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ: 1848 ਵਿੱਚ, ਅਫਸਰ ਹੁਲਸਨ, ਇੱਕ ਨੇਕ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਵੰਸ਼ਜ ਨੇ, ਵਿਦਰੋਹ ਦੇ ਦਮਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਿਦਰੋਹੀਆਂ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਕੈਪੇਲਮਿਸਟਰ ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਇਨਕਲਾਬੀ ਅਲਾਰਮ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋ ਕੇ ਲੜਿਆ ਅਤੇ ਚੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਜੇ ਬੈਰੀਕੇਡਾਂ 'ਤੇ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ ਚਰਚ ਦੇ ਘੰਟੀ ਟਾਵਰ 'ਤੇ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ' ਤੇ. ਥੀਏਟਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਇੱਕ ਕੁਲੀਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲ ਸਕਦਾ ਸੀ.

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਦੋ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਸਨ: ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲਾ ਟੈਨਰ ਐਲਬਰਟ ਨੀਮੈਨ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾ ਬੇਰਿਉਥ ਵੌਟਨ ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਬੇਟਜ਼। ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਲਈ, ਨੀਮਨ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਮੂਰਤੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਇੱਕ "ਗਾਈਡਿੰਗ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਜੋ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ"... ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਹੁਨਰ ਅਧਿਕਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਲੇਮਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਅੰਨ੍ਹੇਵਾਹ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਆਦਰ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਇਆ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਇੱਕ ਵੀ ਬੁਰਾ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ। ਲੇਮਨ ਨੇ ਪਾਓਲੀਨਾ ਲੂਕਾ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਗਿਣਿਆ ਗਿਆ ਖਿਤਾਬ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਜਾਪਦਾ ਸੀ - ਉਸਨੂੰ ਇਸ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਮਾਣ ਸੀ; ਉਹ ਨਾਟਕੀ ਸੋਪਰਨੋਸ ਮੈਥਿਲਡੇ ਮਾਲਿੰਗਰ ਅਤੇ ਵਿਲਮਾ ਵਾਨ ਵੋਗੇਨਹੂਬਰ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਮਾਰੀਅਨ ਬ੍ਰੈਂਟ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦੀ ਹੈ।

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਅਦਾਕਾਰੀ ਭਾਈਚਾਰਾ ਇਕੱਠੇ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਥੇ ਇਹ ਘੁਟਾਲਿਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, ਮਲਿੰਗਰ ਅਤੇ ਲੂਕਾ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀਆਂ ਪਾਰਟੀਆਂ ਨੇ ਯੁੱਧ ਦੀਆਂ ਲਾਟਾਂ ਨੂੰ ਭੜਕਾਇਆ. ਜਦੋਂ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਦਿਨ ਪਹਿਲਾਂ, ਪਾਓਲੀਨਾ ਲੂਕਾ ਨੇ ਸ਼ਾਹੀ ਜਲੂਸ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ, ਆਪਣੀ ਉੱਤਮਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਮਲਿੰਗਰ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਬੋਲ਼ੀ ਸੀਟੀ ਨਾਲ "ਮੈਰਿਜ ਆਫ਼ ਫਿਗਾਰੋ" ਤੋਂ ਚੈਰੂਬੀਨੋ ਦੇ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਪ੍ਰਿਮਾ ਡੋਨਾ ਹਾਰ ਨਹੀਂ ਮੰਨ ਰਿਹਾ ਸੀ। "ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਗਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ?" ਉਸਨੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਚੀਕਿਆ। ਅਤੇ ਅਦਾਲਤੀ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਲਈ ਇਸ ਠੰਡੇ ਅਣਦੇਖੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ: ਰੌਲਾ ਇੰਨਾ ਘੱਟ ਗਿਆ ਕਿ ਲੂਕਾ ਗਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਕਾਊਂਟੇਸ ਮੁਲਿੰਗਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਨੂੰ ਅਣਪਛਾਤੇ ਚੈਰੂਬੀਨੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬੇਤੁਕੇ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੂੰਹ 'ਤੇ ਥੱਪੜ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ। ਦੋਵੇਂ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਹੋਸ਼ ਹੋ ਗਏ ਹੋਣਗੇ ਜੇਕਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਲਿਲੀ ਲੇਮਨ ਨੂੰ ਐਕਟਿੰਗ ਬਾਕਸ ਵਿੱਚ ਨਾ ਦੇਖਿਆ ਹੁੰਦਾ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ - ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਇੱਕ ਜੀਵਨ ਬਚਾਉਣ ਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਰੋਧੀ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਪੰਦਰਾਂ ਲੰਬੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਨੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦਾ ਪੱਖ ਜਿੱਤ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸੀ.ਈ.ਓ. ਹਿਊਲਸਨ ਨੇ ਕਲਪਨਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਗੀਤਕਾਰੀ ਕੋਨਸਟਾਂਜ਼, ਬਲੌਂਡਚੇਨ, ਰੋਜ਼ਿਨ, ਫਿਲਿਨ ਅਤੇ ਲੋਰਟਸਿੰਗ ਸੂਬਰੇਟਸ ਤੋਂ ਨਾਟਕੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵੱਲ ਵਧੇਗੀ। ਅਰਥਾਤ, ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ, ਨਾ ਅਨੁਭਵੀ ਗਾਇਕ ਉਹਨਾਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. 1880 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਲੇਮਨ ਨੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕੀਤੀ ਕਿ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਚੰਗੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਤਾਂ ਹੀ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜੇਕਰ ਦੂਜੇ ਗਾਇਕਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਟਾਕਹੋਮ, ਲੰਡਨ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜਾਂ 'ਤੇ ਜਿੱਤਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਸੀ। ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰੇਗਾ: ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ ਨੇ 1876 ਦੇ ਬੇਰੂਥ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਡੇਰ ਰਿੰਗ ਡੇਸ ਨਿਬੇਲੁੰਗੇਨ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਕਰਨ ਲਈ ਲੇਹਮੈਨ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ। ਉਸ ਨੂੰ ਵਾਲਕੀਰੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲੀ ਮਰਮੇਡ ਅਤੇ ਹੈਲਮਵਿਗ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੌਂਪੀ ਗਈ ਸੀ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਨਾਟਕੀ ਹਿੱਸੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਨਾ ਤਾਂ ਵੈਗਨਰ ਲਈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਉਸ ਲਈ ਛੋਟੀਆਂ ਮਾਮੂਲੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਸਨ. ਸ਼ਾਇਦ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਬਰੂਨਹਿਲਡ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇਗਾ. ਲਗਭਗ ਹਰ ਸ਼ਾਮ, ਲਿਲੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਭੈਣ, ਦੂਜੀ ਮਰਮੇਡ, ਵਿਲਾ ਵੈਨਫ੍ਰਾਈਡ ਆਉਂਦੀਆਂ ਸਨ। ਵੈਗਨਰ, ਮੈਡਮ ਕੋਸੀਮਾ, ਲਿਜ਼ਟ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਨੀਤਸ਼ੇ ਵੀ - ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ “ਉਤਸੁਕਤਾ, ਹੈਰਾਨੀ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦ ਸੁੱਕੇ ਨਹੀਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਮ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਹੀਂ ਲੰਘਿਆ। ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਪਦਾਰਥ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਨਿਰੰਤਰ ਅਨੰਦ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ ... "

ਸਟੇਜ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਜਾਦੂਈ ਸੁਹਜ ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਜਾਣਕਾਰ ਵਾਂਗ ਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ, ਵੈਨਫ੍ਰਾਈਡ ਬਾਗ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਬਾਂਹ ਫੜ ਕੇ ਤੁਰਿਆ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ। ਬੇਅਰੂਥ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਦ ਰਿੰਗ, ਬਲਕਿ ਫਿਡੇਲੀਓ ਅਤੇ ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ ਵਰਗੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ।

ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ. ਮੈਨੂੰ mermaids ਤੈਰਾਕੀ ਲਈ ਯੰਤਰ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨੀ ਪਈ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੇਮਨ ਇਸਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ: “ਹੇ ਮੇਰੇ ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ! ਇਹ ਲਗਭਗ 20 ਫੁੱਟ ਉੱਚੇ ਧਾਤ ਦੇ ਢੇਰਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਤਿਕੋਣੀ ਬਣਤਰ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਿਰੇ 'ਤੇ ਇੱਕ ਕੋਣ 'ਤੇ ਇੱਕ ਜਾਲੀਦਾਰ ਸਕੈਫੋਲਡ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ; ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਗਾਉਣਾ ਸੀ!” ਹਿੰਮਤ ਅਤੇ ਜਾਨਲੇਵਾ ਜੋਖਮ ਲਈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਮਰਮੇਡ ਨੂੰ ਕੱਸ ਕੇ ਜੱਫੀ ਪਾ ਲਈ, ਜੋ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਹੰਝੂ ਵਹਾ ਰਹੀ ਸੀ। ਹੰਸ ਰਿਕਟਰ, ਬੇਅਰੂਥ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕੰਡਕਟਰ, ਅਲਬਰਟ ਨੀਮਨ, ਉਸਦੀ "ਆਤਮਾ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਤਾਕਤ, ਉਸਦੀ ਅਭੁੱਲ ਦਿੱਖ, ਬੇਰੇਉਥ ਦਾ ਰਾਜਾ ਅਤੇ ਰੱਬ, ਜਿਸਦਾ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਸਿਗਮੰਡ ਕਦੇ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਆਵੇਗਾ", ਅਤੇ ਅਮਾਲੀਆ ਮੈਟਰਨਾ - ਇਹ ਉਹ ਲੋਕ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸੰਚਾਰ , ਬੇਸ਼ੱਕ, Bayreuth ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰਿਕ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੇ ਬਾਅਦ, Leman ਦੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ. ਤਿਉਹਾਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਧੰਨਵਾਦ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਵਪੂਰਤ ਨੋਟ ਲਿਖਿਆ, ਜੋ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ:

“ਓ! ਲਿਲੀ! ਲਿਲੀ!

ਤੁਸੀਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਸੀ ਅਤੇ, ਮੇਰੇ ਪਿਆਰੇ ਬੱਚੇ, ਤੁਸੀਂ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਸੀ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਦੁਬਾਰਾ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ! ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਆਮ ਕਾਰਨ, ਮੇਰੀ ਮਰਮੇਡ ਦੇ ਜਾਦੂ ਦੇ ਜਾਦੂ ਦੁਆਰਾ ਮੋਹਿਤ ਹੋ ਗਏ ਸੀ ... "

ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਨਹੀਂ ਵਾਪਰਿਆ, ਪਹਿਲੇ "ਰਿੰਗ ਆਫ ਦਿ ਨਿਬੇਲੁੰਗੇਨ" ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੈਸੇ ਦੀ ਭਾਰੀ ਘਾਟ ਨੇ ਇੱਕ ਦੁਹਰਾਓ ਅਸੰਭਵ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ। ਛੇ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਭਾਰੀ ਦਿਲ ਨਾਲ, ਲੇਮਨ ਨੇ ਪਾਰਸੀਫਲ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਬੇਨਤੀ ਕੀਤੀ; ਉਸਦੀ ਸਾਬਕਾ ਮੰਗੇਤਰ ਫ੍ਰਿਟਜ਼ ਬ੍ਰਾਂਡ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਸੀ। ਲਿਲੀ ਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਨਵੀਂ ਮੁਲਾਕਾਤ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਸੀ।

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਗਾਇਕਾ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਈ। ਉਸਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਵੀਨਸ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ, ਐਲਸਾ, ਥੋੜੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਆਈਸੋਲਡ ਅਤੇ ਬਰੂਨਹਿਲਡ ਅਤੇ ਬੇਸ਼ੱਕ, ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਲਿਓਨੋਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਲੂਸੀਆ ਬੋਰਗੀਆ ਅਤੇ ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ ਵਰਗੇ ਪੁਰਾਣੇ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਅਤੇ ਅਜਿਹੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਲਈ ਅਜੇ ਵੀ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ। 1885 ਵਿੱਚ, ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਨੇ ਅਮਰੀਕਾ ਲਈ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸਮੁੰਦਰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਖੋਲ੍ਹੇ ਗਏ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਆਪਣੇ ਦੌਰੇ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਪੱਟੀ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਆਦੀ ਅਮਰੀਕੀ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ। . ਇਤਾਲਵੀ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਿਤਾਰੇ. ਨਿਊਯਾਰਕ ਓਪੇਰਾ ਲੇਮਨ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਬਰਲਿਨ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਗਿਆ। ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦੌਰੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਤੀਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਜਿੰਨਾ ਪੈਸਾ ਕਮਾ ਲਿਆ ਸੀ, ਲਿਆਇਆ. ਹੁਣ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਲੇਮਨ ਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਸਾਲ ਵਿੱਚ 13500 ਅੰਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਲਈ 90 ਅੰਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਹਨ - ਇੱਕ ਰਕਮ ਜੋ ਉਸਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਗਾਇਕ ਨੇ ਛੁੱਟੀ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਬੇਨਤੀ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਸ ਨੇ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਰਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਬਾਈਕਾਟ ਨੇ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾ ਦਿੱਤੀ। ਪੈਰਿਸ, ਵਿਏਨਾ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਟੂਰ, ਜਿੱਥੇ ਲਿਲੀ ਨੇ 18 ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਨੇ ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਵਧਾਇਆ ਕਿ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਹੀ "ਮਾਫੀ" ਨੇ ਬਰਲਿਨ ਲਈ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਦੁਬਾਰਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ।

1896 ਵਿੱਚ, ਬੇਅਰੂਥ ਵਿੱਚ ਨਿਬੇਲੁੰਗੇਨ ਦੀ ਰਿੰਗ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੇਮੈਨ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਈਸੋਲਡ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਯੋਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ। ਕੋਸੀਮਾ ਨੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਈ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਦਾ ਇਹ ਸਿਖਰ ਬੱਦਲ ਰਹਿਤ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ। ਬੇਰੂਥ ਦੀ ਮਾਲਕਣ ਦੀਆਂ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ਆਦਤਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਇਹ ਉਹ ਸੀ, ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ, ਜੋ ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਇਹ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੀ ਹਰ ਟਿੱਪਣੀ ਨੂੰ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਜਜ਼ਬ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਹਰ ਇਸ਼ਾਰੇ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ। ਹੁਣ ਉਹ ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਸੀ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਉਸਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਲੇਮਨ ਨੂੰ ਕੋਸਿਮਾ ਦੀ ਊਰਜਾ ਅਤੇ ਬੁੱਧੀ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਤਿਕਾਰ ਸੀ, ਪਰ ਉਸ ਦਾ ਹੰਕਾਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਕੋਈ ਇਤਰਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਨਸਾਂ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹ ਗਿਆ। ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ "1876 ਦੇ ਹੋਲੀ ਗ੍ਰੇਲ ਦਾ ਰੱਖਿਅਕ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵੈਗਨਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।" ਇੱਕ ਵਾਰ, ਇੱਕ ਰਿਹਰਸਲ ਵਿੱਚ, ਕੋਸੀਮਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਗਵਾਹੀ ਦੇਣ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ: "ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ, ਸੀਗਫ੍ਰਾਈਡ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ 1876 ਵਿੱਚ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਸੀ?" “ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸਹੀ ਹੋ, ਮੰਮੀ,” ਉਸਨੇ ਆਗਿਆਕਾਰੀ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। ਵੀਹ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਛੇ ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ! ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਨੇ ਪੁਰਾਣੇ ਬਾਇਰੂਥ ਨੂੰ ਤਾਂਘ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, ਗਾਇਕਾਂ ਵੱਲ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, "ਹਮੇਸ਼ਾ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹੇ", ਸ਼ੋਰ-ਸ਼ਰਾਬੇ ਨਾਲ ਢਕੇ ਹੋਏ ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਸੀਗਮੰਡ ਅਤੇ ਸੀਗਲਿਨਡੇ ਦੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਜੋੜੀ 'ਤੇ, ਜੋ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਪਿੱਠ ਦੇ ਕੇ ਬੈਠੇ ਸਨ, ਰਾਈਨ ਦੀਆਂ ਧੀਆਂ ਦੀਆਂ ਤਰਸਯੋਗ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਿਰਫ "ਸਖਤ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਗੁੱਡੀਆਂ" ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. "ਰੋਮ ਨੂੰ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸੜਕਾਂ ਹਨ, ਪਰ ਅੱਜ-ਕੱਲ੍ਹ ਦੇ ਬੇਅਰੂਥ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਹੀ - ਗੁਲਾਮੀ ਅਧੀਨਗੀ!"

ਉਤਪਾਦਨ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਲੇਮਨ ਅਤੇ ਕੋਸੀਮਾ ਵਿਚਕਾਰ ਗੰਭੀਰ ਝਗੜੇ ਨੂੰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੁਲਝਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੁੱਖ ਟਰੰਪ ਕਾਰਡ ਅਜੇ ਵੀ ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਸੀ। 1876 ​​ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮੁਫਤ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਪਰ ਹੁਣ ਉਸਨੇ ਗਰੀਬ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਬਿਸਤਰੇ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਫੀਸ ਅਤੇ 10000 ਅੰਕ ਵੀ ਸੇਂਟ ਆਗਸਟਾ ਦੇ ਬੇਅਰਥ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤੇ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਸਨੇ ਕੋਸਿਮਾ ਨੂੰ "ਡੂੰਘੇ ਸਤਿਕਾਰ ਨਾਲ" ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਵਾਰ, ਬੇਰੂਥ ਦੀ ਮਾਲਕਣ ਨੇ ਗਾਇਕ ਦੀ ਫੀਸ ਦੇ ਆਕਾਰ ਬਾਰੇ ਅਫ਼ਸੋਸ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਪਸੀ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਕੀ ਸੀ? ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ. ਇੱਥੇ ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਦੇ ਮੋਢਿਆਂ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅੰਨ੍ਹੇਵਾਹ ਆਗਿਆਕਾਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਸਨ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਗਾਇਕ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਚੀਜ਼ ਸੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਮੋਹਰੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਾਫ਼ ਵਾਇਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਲੱਗੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਸਿਤਾਰੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਹ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਜੋ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਬਰਲਿਨ ਕੋਰਟ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਬਿਨਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਜਿਸ ਨੇ "ਇੱਕ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਨਿਗਾਹਬਾਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ" ਅਤੇ ਰਿਹਰਸਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਰੇ ਲਾਪਰਵਾਹੀਆਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਿਆ, ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਛੋਟੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਡੋਨਾ ਅੰਨਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਸਹਾਇਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਤੋਂ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਕੱਢਣਾ ਪਿਆ। ਪਰ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਵਾਬ ਮਿਲਿਆ: "ਜਦੋਂ ਮਿਸਟਰ ਰੀਚਮੈਨ ਗਾਉਣਾ ਖਤਮ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਮਿਸਟਰ ਵਾਨ ਬੇਕ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਜਾਵੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦਾ ਡਰੈਸਿੰਗ ਰੂਮ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਹੈ." ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਨੇ ਅਜਿਹੀ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਨੇ ਇਸਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ। ਇੱਕ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਟੈਨਰ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਬੇਸ਼ਕੀਮਤੀ ਬਕਸੇ ਵਿੱਚ ਪੱਥਰ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਖੰਭ ਵਾਂਗ ਲੈਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ "ਕੁਦਰਤੀ ਖੇਡ" ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਬਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਕੇ, ਲਗਭਗ ਆਪਣਾ ਬੋਝ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ! ਫਿਡੇਲੀਓ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਪੋਜ਼, ਹਰਕਤਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੌਪਸ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੱਤੇ, ਬਲਕਿ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰਾਂ, ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਸੈਕੰਡਰੀ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵੀ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਲਈ ਓਪਰੇਟਿਕ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ, ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਡਰਿੱਲ ਬਾਰੇ ਸ਼ੱਕੀ ਸੀ, ਉਹ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ ਲਿੰਕ ਦੀ ਘਾਟ ਕਾਰਨ ਮਹਲਰ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਟਰੂਪ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਸੀ - ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਸ਼ਖਸੀਅਤ। ਜਨਰਲ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀ, ਉਸਦੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਟਕਰਾਅ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਗਾਇਕ ਖੁਦ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1876 ਵਿੱਚ ਬੇਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਖੁਲਾਸੇ ਲਈ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ.

ਅੱਜ, "ਫਿਡੇਲੀਓ" ਦਾ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਸ਼ਾਇਦ ਬੇਲੋੜਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਕੀ ਕੈਦੀ ਫਿਡੇਲੀਓ ਦੇ ਸਿਰ 'ਤੇ ਲਾਲਟੈਨ ਟੰਗਣੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਕੀ ਰੌਸ਼ਨੀ "ਦੂਰ-ਦੂਰ ਦੇ ਗਲਿਆਰਿਆਂ ਤੋਂ" ਪ੍ਰਵਾਹ ਕਰੇਗੀ - ਕੀ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ? ਲੇਮਨ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਪਹੁੰਚ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਕੋਸਿਮਾ ਵੈਗਨਰ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ। ਗੰਭੀਰਤਾ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੋਜ਼ ਅਤੇ ਅੱਜ ਲੇਮਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਬਹੁਤ ਤਰਸਯੋਗ ਜਾਪਦੀ ਹੈ। ਐਡਵਾਰਡ ਹੈਂਸਲਿਕ ਨੇ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਦੀ "ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਕੁਦਰਤੀ ਸ਼ਕਤੀਆਂ" ਦੀ ਘਾਟ 'ਤੇ ਅਫਸੋਸ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸ ਦੀ "ਉੱਚੀ ਭਾਵਨਾ, ਜੋ ਕਿ ਪਾਲਿਸ਼ਡ ਸਟੀਲ ਵਾਂਗ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਡੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲਈ ਪਾਲਿਸ਼ ਕੀਤੇ ਮੋਤੀ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ" ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ। ਲੇਮਨ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਨ ਤਕਨੀਕ ਨਾਲੋਂ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਲਈ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਬਾਰੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ, ਇਤਾਲਵੀ ਰੌਣਕ ਅਤੇ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਸਟੇਜ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਸਤਹੀਤਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ ਹੈ: ਗਾਇਕੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਦੇ ਸੁਧਾਰ ਵੱਲ ਮੁੜੋ, ਤਾਂ ਨਤੀਜੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਕੀਮਤੀ ਹੋਣਗੇ ... ਸਾਰੇ ਦਿਖਾਵਾ ਬੁਰਾਈ ਤੋਂ ਹੈ ਇੱਕ!

ਇੱਕ ਆਧਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਉਸਨੇ ਚਿੱਤਰ, ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ, ਕੰਮ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ. ਪਰ ਲੇਹਮੈਨ ਮਾਮੂਲੀ ਸਟੇਜ ਸਪੇਸ ਦੀ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਪੁਰਾਣਾ ਸੀ। 1906 ਵਿੱਚ ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਦੇ ਮਹਲਰ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੋਲਰ ਟਾਵਰ, ਸਟੇਸ਼ਨਰੀ ਫਰੇਮ ਸਟ੍ਰਕਚਰ ਜਿਸਨੇ ਸਟੇਜ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਲੇਮਨ, ਰੋਲਰ ਅਤੇ ਮਹਲਰ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ "ਘਿਣਾਉਣੇ ਸ਼ੈੱਲ" ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ।

ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਅਤੇ ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ "ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ" ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਹਿਊਗੋ ਵੁਲਫ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਪਰ ਮਹਾਨ ਵਰਡੀ ਲੇਮਨ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ. 1876 ​​ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਬੇਰਿਉਥ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਰਡੀਜ਼ ਰੀਕੁਏਮ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਕੋਲੋਨ ਵਿੱਚ ਖੁਦ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਫਿਰ, ਵਿਓਲੇਟਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਨਾਇਕਾ ਨੇ ਵਰਡੀ ਦੇ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੰਨਾ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਗਾਇਕ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ "ਪੂਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਇਕਰਾਰ ਕਰੇਗਾ, ਇਹ ਜਾਣਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਮੇਰੀ ਨਿੰਦਾ ਕਰਨਗੇ। ਇਹ ... ਆਪਣਾ ਚਿਹਰਾ ਲੁਕਾਓ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ ਨੂੰ ਮੰਨਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਹੱਸੋ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਮਸਤੀ ਕਰੋ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਹਮਦਰਦੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ... ਇੱਥੇ ਸਿਰਫ ਸ਼ੁੱਧ ਸੰਗੀਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਚਾਹੋ ਰਚ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਆਖਰੀ ਸ਼ਬਦ, ਨਾਲ ਹੀ ਪਹਿਲਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਹਾ. ਬਜੁਰਗ ਲੇਮਨ, ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਸਟੇਟ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਡੋਨਾ ਅੰਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਕ ਅਤੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ, ਆਪਣੇ "ਵਤਨ" ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ। ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਜਨਮ ਦੀ 150ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਛੋਟੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ। ਬੇਕਾਰ ਜਰਮਨ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਤੋਂ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ, ਲੇਮਨ ਨੇ ਮੂਲ ਇਤਾਲਵੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ। ਫਾਲਤੂ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਅਤੇ ਪਿਆਰੇ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ, "ਨਵੇਂ ਵਿਚਾਰਾਂ" ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੇ ਪਿਆਰੇ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਨਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ, ਉਸਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਹਲਰ-ਰੋਲੇਰੀਅਨ ਉਤਪਾਦਨ 'ਤੇ ਇਕ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਦਿਆਂ ਲਿਖਿਆ। ਵਿਏਨਾ। ਨਜ਼ਾਰੇ? ਇਹ ਇੱਕ ਸੈਕੰਡਰੀ ਮਾਮਲਾ ਸੀ - ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ ਹੱਥ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਪਰ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਸਾਢੇ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ, ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਹੇਠ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ, ਤੀਬਰ ਰਿਹਰਸਲ ਚਲਦੀ ਰਹੀ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਡੀ ਐਂਡਰੇਡ, ਚਿੱਟੇ ਰੇਸ਼ਮ ਦੇ ਰਿਬਨ ਦੇ ਘੋੜਸਵਾਰ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਕਸ ਸਲੇਵੋਹਟ ਨੇ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਂਪੇਨ ਦੇ ਗਲਾਸ ਨਾਲ ਅਮਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਨੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ - ਡੋਨਾ ਅੰਨਾ। ਮਹਲਰ, ਜੋ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੇ ਫਿਗਾਰੋ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ ਸੀ, ਲੇਮਨ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੰਸਕਰਣ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਮਜ਼ੋਰੀਆਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦੀ ਸੀ।

ਚਾਰ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਦ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਤਾਜ ਪਹਿਨਾਇਆ। ਰਿਚਰਡ ਮੇਅਰ (ਸਾਰਸਟ੍ਰੋ), ਫਰੀਡਾ ਹੇਮਪਲ (ਰਾਤ ਦੀ ਰਾਣੀ), ਜੋਹਾਨਾ ਗਾਡਸਕੀ (ਪਾਮੀਨਾ), ਲਿਓ ਸਲੇਜ਼ਾਕ (ਟਾਮਿਨੋ) ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਹਨ, ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦੇ। ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਨੇ ਖੁਦ ਫਸਟ ਲੇਡੀ ਗਾਇਆ, ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਾਮ ਦੁਆਰਾ ਸਰਕਲ ਬੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. 62 ਸਾਲਾ ਔਰਤ ਕੋਲ ਅਜੇ ਵੀ ਐਨਟੋਨੀਓ ਸਕਾਟੀ ਅਤੇ ਗੇਰਾਲਡਾਈਨ ਫਰਾਰ ਵਰਗੇ ਦਿੱਗਜਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਡੋਨਾ ਅੰਨਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਤਾਕਤ ਸੀ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸਿਰਲੇਖ - ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਮੋਜ਼ਾਰਟੀਅਮ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਹੋਈ, ਜੋ ਕਿ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੇਮਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਸੀ।

ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਨੇ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿ ਦਿੱਤਾ। 17 ਮਈ, 1929 ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਉਹ ਉਦੋਂ ਅੱਸੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੀ। ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਯੁੱਗ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਗਿਆ ਸੀ. ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਚਮਕ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਉਸੇ ਨਾਮ ਵਿੱਚ: ਮਹਾਨ ਲੋਟਾ ਲੇਹਮੈਨ ਲਿਲੀ ਲੇਹਮੈਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਆਤਮਾ ਵਿੱਚ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ। ਬਣਾਏ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਕਲਾ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਈਮ ਡੋਨਾ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਉਲਟ.

ਕੇ. ਖੋਨੋਲਕਾ (ਅਨੁਵਾਦ — ਆਰ. ਸੋਲੋਡੋਵਨਿਕ, ਏ. ਕਟਸੁਰਾ)