ਅੰਨਾ ਯਾਕੋਵਲੇਵਨਾ ਪੈਟਰੋਵਾ-ਵੋਰੋਬੀਏਵਾ |

ਅੰਨਾ Petrova-Vorobieva

ਲੰਬਾ ਨਹੀਂ, ਸਿਰਫ ਤੇਰਾਂ ਸਾਲ, ਅੰਨਾ ਯਾਕੋਵਲੇਵਨਾ ਪੈਟਰੋਵਾ-ਵੋਰੋਬਏਵਾ ਦਾ ਕੈਰੀਅਰ ਚੱਲਿਆ. ਪਰ ਇਹ ਸਾਲ ਵੀ ਰੂਸੀ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਲਿਖਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਹਨ।

“… ਉਸ ਕੋਲ ਅਸਾਧਾਰਣ, ਦੁਰਲੱਭ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਇੱਕ “ਮਖਮਲੀ” ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ (ਢਾਈ ਅੱਠ, “F” ਛੋਟੇ ਤੋਂ “ਬੀ-ਫਲੈਟ” ਦੂਜੇ ਅੱਠਵੇਂ ਤੱਕ), ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਪੜਾਅ ਦਾ ਸੁਭਾਅ ਸੀ। , ਇੱਕ ਵਰਚੁਓਸੋ ਵੋਕਲ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਮਾਲਕ ਸੀ, ”ਪ੍ਰੂਜ਼ਾਂਸਕੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। "ਹਰੇਕ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਪੂਰੀ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਏਕਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।"

ਗਾਇਕ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਉਹ ਹੁਣੇ ਬਾਹਰ ਆਵੇਗੀ, ਹੁਣ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਗਾਇਕ ਵੇਖੋਗੇ। ਇਸ ਸਮੇਂ, ਉਸਦੀ ਹਰ ਗਤੀ, ਹਰ ਰਾਹ, ਹਰ ਪੈਮਾਨਾ ਜੀਵਨ, ਭਾਵਨਾ, ਕਲਾਤਮਕ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਜਾਦੂਈ ਆਵਾਜ਼, ਉਸ ਦਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਨਾਟਕ ਹਰ ਠੰਡੇ ਅਤੇ ਅਗਨੀ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿਚ ਬਰਾਬਰ ਮੰਗ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਅੰਨਾ ਯਾਕੋਵਲੇਵਨਾ ਵੋਰੋਬੀਏਵਾ ਦਾ ਜਨਮ 14 ਫਰਵਰੀ, 1817 ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਥੀਏਟਰ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਨੇ ਸ਼ ਦੀ ਬੈਲੇ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਡਿਡਲੋ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਏ. ਸੈਪੀਅਨਜ਼ਾ ਅਤੇ ਜੀ. ਲੋਮਾਕਿਨ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਅੰਨਾ ਨੇ ਕੇ. ਕਾਵੋਸ ਅਤੇ ਐਮ. ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ।

1833 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਅਜੇ ਵੀ ਥੀਏਟਰ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ, ਅੰਨਾ ਨੇ ਰੋਸਨੀ ਦੇ ਦ ਥਾਈਵਿੰਗ ਮੈਗਪੀ ਵਿੱਚ ਪੀਪੋ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਹਿੱਸੇ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਮਾਹਰਾਂ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਉਸਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕ, ਗਾਉਣ ਦੀ ਭਾਵਪੂਰਤਤਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਉਲਟ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੇ ਰਿੱਟਾ ("ਟਸਮਪਾ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ, ਜਾਂ ਮਾਰਬਲ ਬ੍ਰਾਈਡ") ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ।

ਉਸ ਸਮੇਂ, ਸ਼ਾਹੀ ਪੜਾਅ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਸੌਂਪ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ. ਉਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕਾਲਜ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅੰਨਾ ਨੂੰ ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਏ. ਗੇਡੇਓਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਕੋਇਰ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਵੋਰੋਬੀਏਵਾ ਨੇ ਨਾਟਕਾਂ, ਵੌਡੇਵਿਲੇ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਅਰਿਆਸ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਕੇਵਲ ਕੇ. ਕਾਵੋਸ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਸਦਕਾ, ਜਿਸਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ, ਉਸਨੂੰ 30 ਜਨਵਰੀ, 1835 ਨੂੰ ਅਰਜ਼ਾਚੇ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਭਰਤੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। .

ਇੱਕ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵੋਰੋਬੀਏਵਾ ਨੇ "ਬੇਲਕਾਂਟੋ" ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ - ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਸਨੀ ਅਤੇ ਬੇਲਿਨੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ। ਪਰ ਫਿਰ ਇੱਕ ਘਟਨਾ ਵਾਪਰੀ ਜਿਸ ਨੇ ਅਚਾਨਕ ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਬਦਲ ਦਿੱਤੀ। ਮਿਖਾਇਲ ਇਵਾਨੋਵਿਚ ਗਲਿੰਕਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਓਪੇਰਾ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਨਿਰਵਿਘਨ ਅਤੇ ਦਖਲ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਨਿਗਾਹ ਨਾਲ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੋ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਚੁਣਿਆ। ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਚੁਣੇ ਗਏ, ਸਗੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਮਿਸ਼ਨ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

“ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਦਿਲੋਂ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ,” ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। "ਪੇਟਰੋਵਾ (ਫਿਰ ਵੀ ਵੋਰੋਬਿਓਵਾ), ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ, ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੈਨੂੰ ਦੋ ਵਾਰ ਉਸਦੇ ਹਰ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਤੀਜੀ ਵਾਰ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਾਇਆ ਅਤੇ ਦਿਲੋਂ ਜਾਣਦੀ ਸੀ ..."

ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਗਾਇਕ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਵਧਿਆ। ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਲੇਖਕ ਆਪਣੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਸੀ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ, 1836 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਕੋਇਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਤਿਕੜੀ ਲਿਖੀ ਸੀ, "ਆਹ, ਮੇਰੇ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਗਰੀਬ, ਹਿੰਸਕ ਹਵਾ," ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, "ਸਾਧਨਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ। ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਵੋਰੋਬਯੇਵਾ।

8 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1836 ਨੂੰ, ਗਾਇਕਾ ਨੇ ਕੇ. ਬਖਤੂਰਿਨ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕ "ਮੋਲਦਾਵੀਅਨ ਜਿਪਸੀ, ਜਾਂ ਗੋਲਡ ਐਂਡ ਡਗਰ" ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੁਲਾਮ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਤੀਜੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਇੱਕ ਮਾਦਾ ਕੋਇਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਰੀਆ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ।

ਜਲਦੀ ਹੀ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇਤਿਹਾਸਕ, ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਹੋਇਆ। ਵੀਵੀ ਸਟੈਸੋਵ ਨੇ ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ:

27 ਨਵੰਬਰ, 1836 ਨੂੰ, ਗਲਿੰਕਾ ਦਾ ਓਪੇਰਾ "ਸੁਸਾਨਿਨ" ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ...

ਸੁਸਾਨਿਨ ਦੀਆਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਗਲਿੰਕਾ ਲਈ ਜਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਸੀ, ਪਰ ਦੋ ਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਵੀ: ਓਸੀਪ ਅਫਨਾਸੇਵਿਚ ਪੈਟਰੋਵ, ਜਿਸਨੇ ਸੁਸਾਨਿਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਅੰਨਾ ਯਾਕੋਵਲੇਵਨਾ ਵੋਰੋਬਏਵਾ, ਜਿਸਨੇ ਵਾਨਿਆ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ। ਇਹ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਛੋਟੀ ਕੁੜੀ ਸੀ, ਥੀਏਟਰ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਹਰ ਸੀ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਸੁਸਾਨਿਨ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਕਾਬਲੀਅਤ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਣ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਨਵੇਂ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਤੋਂ ਹੀ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਕਲਾਕਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਉਚਾਈ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਏ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਅੱਜ ਤੱਕ ਸਾਡਾ ਕੋਈ ਵੀ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚ ਸਕਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਪੈਟਰੋਵ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਾਰਾ ਵਿਕਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, "ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਬਾਸ" ਬਣ ਗਿਆ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਗਲਿੰਕਾ ਆਪਣੇ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਬੋਲਦੀ ਹੈ। ਵੋਰੋਬੀਏਵਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸਾਰੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਾਧਾਰਨ, ਅਦਭੁਤ ਕੰਟ੍ਰੋਲਟੋਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ: ਵਾਲੀਅਮ, ਸੁੰਦਰਤਾ, ਤਾਕਤ, ਕੋਮਲਤਾ - ਇਸ ਵਿੱਚ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਸ 'ਤੇ ਅਟੱਲ ਸੁਹਜ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਦੋਵਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਗੁਣਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।

ਨਾਟਕੀ, ਡੂੰਘੀ, ਸੁਹਿਰਦ ਭਾਵਨਾ, ਅਦਭੁਤ ਵਿਗਾੜਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ, ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ, ਜੋਸ਼ - ਇਹੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਸਾਡੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਟਰੋਵ ਅਤੇ ਵੋਰੋਬਿਓਵਾ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਜਨਤਾ ਨੂੰ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਭੀੜ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਇਹਨਾਂ ਦੋਨਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਮਾਣ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਉੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿੱਖਿਆ ਲਈ. ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਹੈ ਕਿ ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਮੀਰ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ ਪਿਆ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਚਾਨਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਨੇਤਾ, ਸਲਾਹਕਾਰ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, 1837 ਵਿਚ, ਅੰਨਾ ਯਾਕੋਵਲੇਵਨਾ ਵੋਰੋਬੀਏਵਾ ਪੈਟਰੋਵ ਦੀ ਪਤਨੀ ਬਣ ਗਈ। ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਨਵ-ਵਿਆਹੇ ਜੋੜੇ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਿੰਗਾ, ਅਨਮੋਲ ਤੋਹਫਾ। ਇੱਥੇ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਖੁਦ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਦੱਸਦਾ ਹੈ:

“ਸਤੰਬਰ ਵਿੱਚ, ਓਸਿਪ ਅਫਨਾਸੇਵਿਚ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਤ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੂੰ 18 ਅਕਤੂਬਰ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਲਾਭ ਵਜੋਂ ਕੀ ਦੇਣਾ ਹੈ। ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਵਿਆਹ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇਸ ਦਿਨ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਉਨ੍ਹੀਂ ਦਿਨੀਂ … ਹਰੇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪਰਫਾਰਮੈਂਸ ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਖਿਆਲ ਰੱਖਣਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਜੇਕਰ ਉਹ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਨਹੀਂ ਲੈ ਕੇ ਆਉਂਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਪੁਰਾਣੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਬੈਨੇਫਿਟ ਪਰਫਾਰਮੈਂਸ ਗੁਆ ਬੈਠਦਾ ਸੀ (ਜੋ ਮੈਂ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ), ਉਹ ਉਦੋਂ ਨਿਯਮ ਸਨ। 18 ਅਕਤੂਬਰ ਬਹੁਤੀ ਦੂਰ ਨਹੀਂ, ਸਾਨੂੰ ਕੁਝ ਤੈਅ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ। ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਸਿੱਟੇ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚੇ: ਕੀ ਗਲਿੰਕਾ ਆਪਣੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਵਾਨਿਆ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜੋੜਨ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋਵੇਗੀ? ਐਕਟ 3 ਵਿੱਚ, ਸੁਸਾਨਿਨ ਵਾਨਿਆ ਨੂੰ ਮੈਨਰ ਦੇ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਭੇਜਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਜੋੜਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਵਾਨਿਆ ਉੱਥੇ ਕਿਵੇਂ ਚੱਲਦਾ ਹੈ?

ਮੇਰੇ ਪਤੀ ਤੁਰੰਤ ਸਾਡੇ ਵਿਚਾਰ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣ ਲਈ ਨੇਸਟਰ ਵੈਸੀਲੀਵਿਚ ਕੁਕੋਲਨਿਕ ਕੋਲ ਗਏ। ਕਠਪੁਤਲੀ ਨੇ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ: "ਆਓ, ਭਰਾ, ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ, ਮੀਸ਼ਾ ਅੱਜ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਹੋਵੇਗੀ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗੇ।" ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ 8 ਵਜੇ ਓਸਿਪ ਅਫਨਾਸੇਵਿਚ ਉੱਥੇ ਗਿਆ। ਉਹ ਅੰਦਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗਲਿੰਕਾ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਬੈਠੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਗੂੰਜ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਠਪੁਤਲੀ ਕਮਰੇ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਬੁੜਬੁੜ ਰਹੀ ਹੈ। ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਠਪੁਤਲੀ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲਈ ਇੱਕ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਲਈ ਹੈ, ਸ਼ਬਦ ਲਗਭਗ ਤਿਆਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਗਲਿੰਕਾ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾ ਖੇਡ ਰਹੀ ਹੈ. ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਇਸ ਵਿਚਾਰ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ ਅਤੇ ਓਸਿਪ ਅਫਨਾਸੇਵਿਚ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸਟੇਜ 18 ਅਕਤੂਬਰ ਤੱਕ ਤਿਆਰ ਹੋ ਜਾਵੇਗੀ।

ਅਗਲੇ ਦਿਨ, ਸਵੇਰੇ 9 ਵਜੇ, ਇੱਕ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਕਾਲ ਸੁਣਾਈ ਦਿੱਤੀ; ਮੈਂ ਅਜੇ ਤੱਕ ਉਠਿਆ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ, ਇਹ ਕੌਣ ਹੈ ਜੋ ਇੰਨੀ ਜਲਦੀ ਆ ਗਿਆ? ਅਚਾਨਕ ਕੋਈ ਮੇਰੇ ਕਮਰੇ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ ਦਸਤਕ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਦਾ ਹਾਂ:

- ਲੇਡੀ, ਜਲਦੀ ਉੱਠੋ, ਮੈਂ ਨਵਾਂ ਏਰੀਆ ਲਿਆਇਆ ਹੈ!

ਦਸ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਤਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਮੈਂ ਬਾਹਰ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਗਲਿੰਕਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਬੈਠੀ ਹੈ ਅਤੇ ਓਸਿਪ ਅਫਨਾਸੇਵਿਚ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਿਖਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਕੋਈ ਵੀ ਮੇਰੇ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਸਟੇਜ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਸੀ, ਭਾਵ ਸਾਰੇ ਪਾਠ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਐਂਡਾਂਟੇ ਅਤੇ ਐਲੇਗਰੋ। ਮੈਂ ਹੁਣੇ ਹੀ ਜੰਮ ਗਿਆ। ਉਸ ਕੋਲ ਇਹ ਲਿਖਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਕਦੋਂ ਸੀ? ਕੱਲ੍ਹ ਅਸੀਂ ਉਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ! “ਠੀਕ ਹੈ, ਮਿਖਾਇਲ ਇਵਾਨੋਵਿਚ,” ਮੈਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ, “ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਜਾਦੂਗਰ ਹੋ।” ਅਤੇ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ:

- ਮੈਂ, ਮਾਲਕਣ, ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਇੱਕ ਡਰਾਫਟ ਲਿਆਇਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਅਜ਼ਮਾ ਸਕੋ ਅਤੇ ਕੀ ਇਹ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਮੈਂ ਗਾਇਆ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਚਤੁਰਾਈ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ। ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਪਰ ਛੇਤੀ ਹੀ ਇੱਕ ਏਰੀਆ ਭੇਜਣ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਅਕਤੂਬਰ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਆਰਕੇਸਟ੍ਰੇਟ ਕਰਨ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ। 18 ਅਕਤੂਬਰ ਨੂੰ, ਓਸਿਪ ਅਫਨਾਸੇਵਿਚ ਦਾ ਲਾਭ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਜ਼ਾਰ ਲਈ ਓਪੇਰਾ ਏ ਲਾਈਫ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ; ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਇਹ ਵਾਧੂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹ ਅੱਜ ਤੱਕ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਕਈ ਸਾਲ ਬੀਤ ਗਏ, ਅਤੇ ਧੰਨਵਾਦੀ ਗਾਇਕ ਆਪਣੇ ਦਾਨੀ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. ਇਹ 1842 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਵੰਬਰ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਓਪੇਰਾ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ, ਅੰਨਾ ਯਾਕੋਵਲੇਵਨਾ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਰਤਮੀਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨੌਜਵਾਨ ਅਤੇ ਭੋਲੇ-ਭਾਲੇ ਗਾਇਕ ਪੈਟਰੋਵਾ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸ ਦਾ ਨਾਮ। ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਡਰਾਉਣੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਠੰਡੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਗਲਿੰਕਾ ਆਪਣੇ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਲਿਖਦੀ ਹੈ, "ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਪੈਟਰੋਵਾ ਤੀਜੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ," ਉਸਨੇ ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਇੰਨੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕੀਤਾ। ਉੱਚੀ ਅਤੇ ਲੰਬੀ ਤਾੜੀਆਂ ਦੀ ਗੂੰਜ, ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਨੂੰ, ਫਿਰ ਪੈਟਰੋਵਾ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ। ਇਹ ਕਾਲਾਂ 17 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰਹੀਆਂ ... ”ਅਸੀਂ ਇਹ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ ਕਿ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਅਖਬਾਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਰਤਮੀਰ ਦੇ ਏਰੀਆ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਐਨਕੋਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

VV Stasov ਨੇ ਲਿਖਿਆ:

"ਉਸਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ, ਉਸਦੇ 10-ਸਾਲ ਦੇ ਪੜਾਅ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ, 1835 ਤੋਂ 1845 ਤੱਕ, ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸਨ: ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ, ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ - ਗਲਿੰਕਾ; “ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ”, “ਟੈਂਕ੍ਰੇਡ”, “ਕਾਉਂਟ ਓਰੀ”, “ਦ ਥਾਈਵਿੰਗ ਮੈਗਪੀ” – ਰੋਸਨੀ; "ਮੋਂਟੈਗਜ਼ ਅਤੇ ਕੈਪੁਲੇਟ", "ਨੋਰਮਾ" - ਬੇਲਿਨੀ; "ਕੈਲਿਸ ਦੀ ਘੇਰਾਬੰਦੀ" - ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ; "ਟੀਓਬਾਲਡੋ ਅਤੇ ਆਈਸੋਲੀਨਾ" - ਮੋਰਲਾਚੀ; "Tsampa" - ਹੇਰੋਲਡ. 1840 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ, ਮਸ਼ਹੂਰ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਤਾਲਵੀ ਪਾਸਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, "ਮੋਂਟੈਗਜ਼ ਅਤੇ ਕੈਪੁਲੇਟੀ" ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਰੋਮੀਓ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਆਪਣੇ ਭਾਵੁਕ, ਤਰਸਯੋਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਖੁਸ਼ੀ ਵਿੱਚ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਉਸੇ ਸਾਲ ਉਸਨੇ ਮੋਰਲਾਚੀ ਦੇ ਟੀਓਬਾਲਡੋ ਈ ਆਈਸੋਲੀਨਾ ਵਿੱਚ ਟੀਓਬਾਲਡੋ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਉਸੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਗਾਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਇਸਦੀ ਲਿਬਰੇਟੋ ਵਿੱਚ ਮੋਂਟੇਗੁਏਸ ਅਤੇ ਕੈਪੁਲੇਟਸ ਵਰਗਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲੇ ਬਾਰੇ, ਕੁਕੋਲਨਿਕ ਨੇ ਖੁਦੋਜ਼ੇਸਟੇਨਯਾ ਗਜ਼ਟਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “ਮੈਨੂੰ ਦੱਸੋ, ਟੀਓਬਾਲਡੋ ਨੇ ਖੇਡ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਕਿਸ ਤੋਂ ਲਿਆ? ਸਿਰਫ ਉੱਚ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀਆਂ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨਾਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦੀ ਸੀਮਾ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ, ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਮਨਮੋਹਕ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅੰਤ ਤੱਕ ਜਨੂੰਨ ਦੇ ਵਾਧੇ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ, ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ. ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਸ਼ੇਡ.

ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਨ ਇਸ਼ਾਰੇ ਦਾ ਦੁਸ਼ਮਣ ਹੈ। ਕੋਈ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਕੁਝ ਹਾਸੋਹੀਣਾ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ. ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਪੈਟਰੋਵਾ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਹੈਰਾਨੀ ਨਾਲ ਮਾਰਦੀ ਹੈ। ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਹ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਉਸਦੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਖੂਬਸੂਰਤ, ਮਜ਼ਬੂਤ, ਭਾਵਪੂਰਤ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਸੱਚੀ, ਸੱਚੀ ਹੈ! ..

ਪਰ, ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਤਮਕ ਜੋੜੇ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਰੰਗ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ ਵਿੱਚ, ਗਲਿੰਕਾ ਦੀਆਂ ਦੋ ਮਹਾਨ ਰਾਸ਼ਟਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਸਨ। ਓਪੇਰਾ ਇੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਹੁਣ ਤੱਕ ਕਦੇ ਕੋਈ ਵਿਰੋਧੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ”

ਹਰ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਵੋਰੋਬੀਏਵਾ ਨੇ ਗਾਈ ਸੀ ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕਾਂ - ਅਲਬੋਨੀ ਅਤੇ ਪੋਲੀਨਾ ਵਿਆਰਡੋ-ਗਾਰਸੀਆ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ। 1840 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਜੇ. ਪਾਸਤਾ ਨਾਲ ਗਾਇਆ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਦੇ ਹੁਨਰ ਵਿੱਚ ਹਾਰ ਨਾ ਮੰਨੀ।

ਗਾਇਕ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਰੀਅਰ ਛੋਟਾ ਨਿਕਲਿਆ. ਵੱਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਭਾਰ ਕਾਰਨ, ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਨੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਮਰਦ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਗੁਆ ਦਿੱਤੀ। ਇਹ ਰਿਚਰਡ ਦੇ ਬੈਰੀਟੋਨ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੋਇਆ ("ਦਿ ਪਿਉਰਿਟਨਸ")। ਇਸ ਲਈ 1846 ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਛੱਡਣੀ ਪਈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਧਿਕਾਰਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੋਰੋਬੀਓਵਾ-ਪੇਟਰੋਵਾ 1850 ਤੱਕ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਟਰੂਪ ਵਿਚ ਸੂਚੀਬੱਧ ਸੀ।

ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਸੈਲੂਨ ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਚੱਕਰ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ, ਫਿਰ ਵੀ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਨਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕੀਤਾ. ਪੈਟਰੋਵਾ-ਵੋਰੋਬਯੇਵਾ ਗਲਿੰਕਾ, ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ, ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮਾਂਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ। ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਭੈਣ ਐਲ.ਆਈ. ਸ਼ੇਸਤਾਕੋਵਾ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਕਿ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪੈਟਰੋਵਾ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੀ ਦ ਆਰਫਨ ਸੁਣੀ, "ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਉਹ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਗਈ, ਫਿਰ ਰੋ ਪਈ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸ਼ਾਂਤ ਨਾ ਹੋ ਸਕੇ। ਇਹ ਵਰਣਨ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਅੰਨਾ ਯਾਕੋਵਲੇਵਨਾ ਨੇ ਕਿਵੇਂ ਗਾਇਆ, ਜਾਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ; ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇਹ ਸੁਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਾਲਾ ਆਦਮੀ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਗੁਆ ਚੁੱਕਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉੱਨਤ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਫਲਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ. ਪੈਟਰੋਵ ਉਸ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਵਾਦ, ਕਲਾ ਦੀ ਸੂਖਮ ਸਮਝ ਦਾ ਬਹੁਤ ਰਿਣੀ ਹੈ।

ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਨੇ ਓਪੇਰਾ "ਖੋਵੰਸ਼ਚੀਨਾ" (1873) ਤੋਂ ਗਾਇਕ ਮਾਰਫਾ ਦੇ ਗੀਤ "ਏ ਬੇਬੀ ਕੈਮ ਆਉਟ" ਅਤੇ "ਮੌਤ ਦੇ ਗਾਣੇ ਅਤੇ ਡਾਂਸ" (1) ਦੇ ਚੱਕਰ ਤੋਂ "ਲੋਰੀ" (ਨੰਬਰ 1875) ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਏ. ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ, ਟੀ. ਸ਼ੇਵਚੇਂਕੋ ਦੁਆਰਾ ਗਾਇਕ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। 1840 ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਕਾਰਲ ਬ੍ਰਾਇਲੋਵ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣ ਕੇ, ਖੁਸ਼ ਹੋਇਆ ਅਤੇ, ਉਸਦੇ ਇਕਬਾਲੀਆ ਬਿਆਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਹੰਝੂਆਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ ..."।

26 ਅਪ੍ਰੈਲ 1901 ਨੂੰ ਗਾਇਕ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

"ਪੈਟਰੋਵਾ ਨੇ ਕੀ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਸਾਡੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਲੰਬੀ ਅਤੇ ਸੁਹਿਰਦ ਯਾਦ ਦੀ ਹੱਕਦਾਰ ਕਿਵੇਂ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚੰਗੇ ਗਾਇਕਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਰਹੂਮ ਵੋਰੋਬਿਓਵਾ ਨਾਲੋਂ ਕਲਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਲੰਮਾ ਸਮਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ? ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਅਖਬਾਰ ਲਿਖਿਆ। - ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਕੀ ਹੈ: A.Ya. ਵੋਰੋਬਿਓਵਾ ਆਪਣੇ ਪਤੀ, ਮਰਹੂਮ ਗਾਇਕ-ਕਲਾਕਾਰ ਓਏ ਪੈਟਰੋਵ ਦੇ ਨਾਲ, ਜ਼ਾਰ ਲਈ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਰੂਸੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਓਪੇਰਾ ਲਾਈਫ - ਵਾਨਿਆ ਅਤੇ ਸੁਸਾਨਿਨ ਦੇ ਦੋ ਮੁੱਖ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਸਨ; ਅਤੇ I. ਪੈਟਰੋਵਾ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਵਿੱਚ ਰਤਮੀਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।