ਓਸਿਪ ਅਫਨਾਸੇਵਿਚ ਪੈਟਰੋਵ |

ਓਸਿਪ ਪੈਟਰੋਵ

"ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਰਗੇ ਗਾਇਕਾਂ ਦਾ ਹੀ ਧੰਨਵਾਦ, ਸਾਡਾ ਓਪੇਰਾ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਾਣ ਨਾਲ ਉੱਚਾ ਸਥਾਨ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ। ” ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੀ.ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ ਨੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਓਸਿਪ ਅਫਨਾਸੇਵਿਚ ਪੈਟਰੋਵ ਦਾ ਸਥਾਨ ਹੈ। ਹਾਂ, ਇਸ ਗਾਇਕ ਦਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮਿਸ਼ਨ ਸੀ - ਉਹ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਬਣ ਗਿਆ, ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਇਸਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ।

1836 ਵਿੱਚ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ, ਓਸਿਪ ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਮਿਖਾਇਲ ਇਵਾਨੋਵਿਚ ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਉੱਤਮ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸਰਵਉੱਚ ਰਾਜ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਪੈਟਰੋਵ ਦੇ ਸਥਾਨ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਮਹਾਨ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ: "ਪੇਟ੍ਰੋਵ ਇੱਕ ਟਾਈਟਨ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਹੋਮਰਿਕ ਮੋਢਿਆਂ 'ਤੇ ਲਗਭਗ ਹਰ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਚੁੱਕੀ ਜੋ ਨਾਟਕੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ - 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ... ਕਿੰਨਾ ਸੀ ... ਵਸੀਅਤ, ਪਿਆਰੇ ਦਾਦਾ ਜੀ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਾਈ ਗਈ ਕਿੰਨੀ ਅਭੁੱਲ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਕਲਾਤਮਕਤਾ।

Osip Afanasyevich Petrov ਦਾ ਜਨਮ 15 ਨਵੰਬਰ 1807 ਨੂੰ ਏਲੀਸਾਵੇਤਗ੍ਰਾਦ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਓਨਕਾ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ) ਪੈਟਰੋਵ ਇੱਕ ਗਲੀ ਦੇ ਲੜਕੇ ਵਜੋਂ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ, ਬਿਨਾਂ ਪਿਤਾ ਦੇ। ਮਾਂ, ਇੱਕ ਬਜ਼ਾਰ ਦਾ ਵਪਾਰੀ, ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਨਾਲ ਪੈਸੇ ਕਮਾਉਂਦੀ ਸੀ। ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਇਓਨਕਾ ਚਰਚ ਦੇ ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦਾ ਸੋਹਣਾ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁੰਦਰ ਟ੍ਰੇਬਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ, ਜੋ ਆਖਰਕਾਰ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਬਾਸ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ।

ਚੌਦਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਲੜਕੇ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਆਈ: ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦਾ ਭਰਾ ਇਓਨਕਾ ਨੂੰ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿੱਚ ਆਦੀ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਕੋਲ ਲੈ ਗਿਆ। ਕੋਨਸਟੈਂਟਿਨ ਸਾਵਵਿਚ ਪੈਟਰੋਵ ਹੱਥ 'ਤੇ ਭਾਰੀ ਸੀ; ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਚਾਚੇ ਦੀ ਰੋਟੀ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਨਾਲ ਅਦਾ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਸੀ, ਅਕਸਰ ਰਾਤ ਨੂੰ ਵੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੇਰੇ ਚਾਚਾ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੌਕ ਨੂੰ ਕੁਝ ਬੇਲੋੜੀ, ਲਾਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖਦੇ ਸਨ। ਕੇਸ ਨੇ ਮਦਦ ਕੀਤੀ: ਰੈਜੀਮੈਂਟਲ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਲੜਕੇ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸਲਾਹਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ।

ਕੋਨਸਟੈਂਟਿਨ ਸਾਵਵਿਚ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਕਲਾਸਾਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨ੍ਹਾ ਕੀਤਾ; ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਾਜ਼ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦੇ ਫੜਿਆ ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜੇ ਨੂੰ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁੱਟਿਆ। ਪਰ ਜ਼ਿੱਦੀ ਇਓਨਕਾ ਨੇ ਹਾਰ ਨਹੀਂ ਮੰਨੀ।

ਜਲਦੀ ਹੀ ਮੇਰਾ ਚਾਚਾ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜੇ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਕੇ, ਕਾਰੋਬਾਰ 'ਤੇ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਓਸਿਪ ਨੂੰ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਦਿਆਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਵਪਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੁਕਾਵਟ। ਕੋਨਸਟੈਂਟੀਨ ਸਾਵਵਿਚ ਨੇ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ, ਬਦਕਿਸਮਤ ਵਪਾਰੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਰਬਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਓਸਿਪ ਨੂੰ "ਕੇਸ" ਅਤੇ ਘਰ ਦੋਵਾਂ ਤੋਂ ਕੱਢ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਐਮ ਐਲ ਲਵੋਵ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਮੇਰੇ ਚਾਚੇ ਨਾਲ ਘੁਟਾਲਾ ਉਸ ਸਮੇਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਜਦੋਂ ਜ਼ੁਰਖੋਵਸਕੀ ਦਾ ਸਮੂਹ ਏਲੀਸਾਵੇਟਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ ਦੌਰਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ।" - ਇੱਕ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜ਼ੁਰਖੋਵਸਕੀ ਨੇ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਇਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ. ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਸਕਰਣ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੈਟਰੋਵ, ਕਿਸੇ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਦੁਆਰਾ, ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ. ਇੱਕ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਉਦਯੋਗਪਤੀ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਅੱਖ ਨੇ ਪੈਟਰੋਵ ਦੀ ਜਨਮਤ ਸਟੇਜ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਸਮਝ ਲਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਰਾਮ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੈਟਰੋਵ ਟਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਹੋਏ ਜਾਪਦੇ ਸਨ.

1826 ਵਿੱਚ, ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਏ. ਸ਼ਾਖੋਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਟਕ "ਦ ਕੋਸੈਕ ਪੋਇਟ" ਵਿੱਚ ਏਲੀਸਾਵੇਟਗ੍ਰਾਡ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਪਾਠ ਬੋਲਿਆ ਅਤੇ ਬਾਣੀ ਗਾਈ। ਸਫਲਤਾ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ "ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਇਓਨਕਾ" ਖੇਡੀ ਸੀ, ਪਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਪੈਟਰੋਵ "ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ।"

1830 ਤੱਕ, ਪੈਟਰੋਵ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਸੂਬਾਈ ਪੜਾਅ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ। ਉਸਨੇ ਨਿਕੋਲੇਵ, ਖਾਰਕੋਵ, ਓਡੇਸਾ, ਕੁਰਸਕ, ਪੋਲਟਾਵਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਅਤੇ ਮਾਹਰਾਂ ਦਾ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ।

ਕੁਰਸਕ ਵਿੱਚ 1830 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਐਮਐਸ ਨੇ ਪੈਟਰੋਵ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ। ਲੇਬੇਦੇਵ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ. ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਫਾਇਦੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਹਨ - ਆਵਾਜ਼, ਅਦਾਕਾਰੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਿੱਖ. ਇਸ ਲਈ, ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਅੱਗੇ. "ਰਾਹ ਵਿੱਚ," ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਅਸੀਂ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਰੁਕੇ, ਐਮਐਸ ਸ਼ੇਪਕਿਨ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ... ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕਾਰਨਾਮੇ ਲਈ ਦ੍ਰਿੜ ਇਰਾਦੇ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਮੈਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਸਨੇ ਦੇਖਿਆ। ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਨ ਦੀ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ। ਇੰਨੇ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਸੁਣ ਕੇ ਮੈਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਖੁਸ਼ੀ ਹੋਈ! ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੰਨਾ ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕਿਸੇ ਅਣਜਾਣ ਮੁਲਾਕਾਤੀ ਵਿਅਕਤੀ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਦਿਆਲਤਾ ਲਈ ਮੈਂ ਉਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਾਂ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ, ਮੈਡਮ ਸੋਨਟੈਗ ਦੇ ਲਿਫਾਫੇ ਕੋਲ ਲੈ ਗਿਆ। ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਗਾਇਕੀ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੁਸ਼ ਸੀ; ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਮੈਂ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਸੀ ਕਿ ਮਨੁੱਖੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਿਸ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਉਸਨੇ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ ਵਿੱਚ ਸਾਰਸਟ੍ਰੋ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੇ ਇੱਕ ਅਨੁਕੂਲ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦਿੱਤੀ। ਅਖਬਾਰ "ਨਾਰਦਰਨ ਬੀ" ਵਿਚ ਕੋਈ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦਾ ਹੈ: "ਇਸ ਵਾਰ, ਓਪੇਰਾ ਦ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ ਵਿਚ, ਮਿਸਟਰ ਪੈਟਰੋਵ, ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਾਡੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਇਕ ਚੰਗੇ ਗਾਇਕ-ਅਦਾਕਾਰ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ।"

"ਇਸ ਲਈ, ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਗਾਇਕ, ਪੈਟਰੋਵ, ਨੌਜਵਾਨ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਆਇਆ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਲੋਕ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਖਜ਼ਾਨੇ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ," ਐਮ ਐਲ ਲਵੋਵ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਉਸ ਸਮੇਂ, ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕ ਤੋਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਉੱਚੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਜੋ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਿਖਲਾਈ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸਨ. ਮੁਸ਼ਕਲ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਪਈ ਹੈ ਕਿ ਉੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਦਿੱਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪੈਟਰੋਵ ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਆਲੋਚਕ ਸਹੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਗਾਇਨ ਵਿੱਚ "ਉੱਪਰਲੇ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਤਿੱਖਾ ਪਰਿਵਰਤਨ" ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਇਹ ਇਸ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨੂੰ ਸੁਚਾਰੂ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਉੱਚੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦਾ ਹੁਨਰ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਅਗਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਵੋਸ ਨਾਲ ਲਗਾਤਾਰ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ।

ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰੋਸਨੀ, ਮੇਗੁਲ, ਬੇਲਿਨੀ, ਔਬਰਟ, ਵੇਬਰ, ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਬਾਸ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ।

"ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੇਰੀ ਸੇਵਾ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਸੀ," ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਡਰਾਮਾ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ, ਅਤੇ ਭਾਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੋਈ ਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦਿੱਤਾ, ਮੈਂ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ... ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਸੀ ਉਸ ਦੇ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਸਫਲਤਾ, ਪਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਸੀ। ਕਦੇ-ਕਦੇ, ਮੈਂ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਜਿਹੀ ਅਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਰਾਤਾਂ ਦੀ ਨੀਂਦ ਬਿਤਾਈ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਤੁਸੀਂ ਰਿਹਰਸਲ ਲਈ ਆਉਂਦੇ - ਕਾਵੋਸ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਬਹੁਤ ਸ਼ਰਮ ਆਉਂਦੀ ਸੀ. ਮੇਰੀ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਬਹੁਤ ਸਾਧਾਰਨ ਸੀ। ਮੇਰੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਾਲੇ ਸਨ ... ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਮੈਂ ਘਰ ਬੈਠਦਾ, ਹਰ ਰੋਜ਼ ਗਾਣੇ ਗਾਉਂਦਾ, ਰੋਲ ਸਿੱਖਦਾ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਜਾਂਦਾ।

ਪੈਟਰੋਵ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਓਪਰੇਟਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦਾ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਿਆ ਰਿਹਾ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਯਮਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਆਪਣੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸਾਥੀਆਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਬੇਲਿਨੀ, ਰੋਸਨੀ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੇ ਹੁਨਰ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ।

ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਦਿਲੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਲਾਜ਼ੇਚਨਿਕੋਵ ਦੇ ਨਾਵਲ ਦ ਬਾਸੁਰਮਨ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ, ਜੋ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ: "ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਰਾਬਰਟ ਦ ਡੇਵਿਲ ਵਿੱਚ ਪੈਟਰੋਵ ਯਾਦ ਹੈ? ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਨਾ ਯਾਦ ਕਰੀਏ! ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੱਜ ਤੱਕ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਨਰਕ ਦੀਆਂ ਕਾਲਾਂ ਵਾਂਗ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ: "ਹਾਂ, ਸਰਪ੍ਰਸਤ।" ਅਤੇ ਇਹ ਦਿੱਖ, ਜਿਸ ਦੇ ਸੁਹਜ ਤੋਂ ਤੁਹਾਡੀ ਰੂਹ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁਕਤ ਕਰਨ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਭਗਵਾ ਚਿਹਰਾ, ਜੋਸ਼ਾਂ ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਦੁਆਰਾ ਵਿਗੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਅਤੇ ਵਾਲਾਂ ਦਾ ਇਹ ਜੰਗਲ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਸੱਪਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਆਲ੍ਹਣਾ ਬਾਹਰ ਘੁੰਮਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ ... "

ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਏ.ਐਨ. ਸੇਰੋਵ ਕੀ ਹੈ: “ਉਸ ਆਤਮਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰੋ ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੈਟਰੋਵ ਰਾਬਰਟ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀਨ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਅਰਿਓਸੋ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਿਉ-ਪ੍ਰੇਮ ਦੀ ਚੰਗੀ ਭਾਵਨਾ ਨਰਕ ਮੂਲ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ, ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਦਿਲ ਦੇ ਇਸ ਪ੍ਰਸਾਰ ਨੂੰ ਸੁਭਾਵਕਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ, ਇੱਕ ਔਖਾ ਮਾਮਲਾ ਹੈ. ਪੇਟ੍ਰੋਵ ਨੇ ਇੱਥੇ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਇਸ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੂਰ ਕੀਤਾ.

ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਰੂਸੀ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਪੈਟਰੋਵ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਖਲਨਾਇਕ ਦੀ ਆਤਮਾ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖਤਾ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਬੁਰਾਈ ਦੀ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਸ਼ਕਤੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ। ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਬਰਟਰਾਮ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਫਰਜ਼ਿੰਗ, ਅਤੇ ਟੈਂਬੁਰੀਨੀ, ਅਤੇ ਫੋਰਮੇਜ਼, ਅਤੇ ਲੇਵਾਸੇਰ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਗਾਇਕ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਦਾ ਨੇੜਿਓਂ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਪੈਟਰੋਵ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਬਾਰੀਕੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਹਲਕੇ ਬੈਰੀਟੋਨ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੋਟੇ ਬਾਸ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ। ਲਵੋਵ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਚਾਂਦੀ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਘੰਟੀ ਦੀ ਨੀਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਵਰਗੀ ਸੀ। "ਉੱਚ ਨੋਟਾਂ 'ਤੇ, ਇਹ ਰਾਤ ਦੇ ਅਸਮਾਨ ਦੇ ਸੰਘਣੇ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਬਿਜਲੀ ਦੀ ਚਮਕ ਵਾਂਗ ਚਮਕਦਾ ਹੈ." ਪੈਟਰੋਵ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸੁਸਾਨਿਨ ਲਿਖੀ.

27 ਨਵੰਬਰ, 1836 ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਏ ਲਾਈਫ ਫਾਰ ਦਾ ਜ਼ਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਲਈ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਾਰੀਖ ਹੈ। ਇਹ ਪੈਟਰੋਵ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮਾਂ ਸੀ - ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰੂਸੀ ਦੇਸ਼ਭਗਤ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ।

ਇੱਥੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀਆਂ ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਹਨ:

"ਸੁਸਾਨਿਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਪੈਟਰੋਵ ਆਪਣੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਪੂਰੀ ਉਚਾਈ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਹਰ ਆਵਾਜ਼, ਸੁਸਾਨਿਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਪੈਟਰੋਵ ਦਾ ਹਰ ਸ਼ਬਦ ਦੂਰ ਦੀ ਔਲਾਦ ਵਿੱਚ ਲੰਘ ਜਾਵੇਗਾ.

"ਨਾਟਕੀ, ਡੂੰਘੀ, ਸੁਹਿਰਦ ਭਾਵਨਾ, ਅਦਭੁਤ ਵਿਗਾੜਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ, ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ, ਜੋਸ਼ - ਇਹੀ ਉਹ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਤੁਰੰਤ ਸਾਡੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਟਰੋਵ ਅਤੇ ਵੋਰੋਬਾਇਓਵਾ ਨੂੰ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਜਨਤਾ ਨੂੰ "ਲਾਈਫ ਫਾਰ ਦ" ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਭੀੜ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਜ਼ਾਰ ""।

ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਸੁਸਾਨਿਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਦੋ ਸੌ ਅਤੇ ਨੱਬੇ-ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਗਾਇਆ! ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਨੇ ਉਸਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੜਾਅ ਖੋਲ੍ਹਿਆ। ਮਾਰਗ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਗਲਿੰਕਾ, ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ, ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ। ਲੇਖਕਾਂ ਵਾਂਗ, ਦੁਖਦਾਈ ਅਤੇ ਹਾਸਰਸ ਦੋਵੇਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਉਸ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਸਨ। ਇਸ ਦੀਆਂ ਸਿਖਰਾਂ, ਸੁਸਾਨਿਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਵਿੱਚ ਫਰਲਾਫ, ਰੁਸਾਲਕਾ ਵਿੱਚ ਮੇਲਨਿਕ, ਦ ਸਟੋਨ ਗੈਸਟ ਵਿੱਚ ਲੇਪੋਰੇਲੋ, ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ ਵਿੱਚ ਵਰਲਾਮ ਹਨ।

ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਸੀ. ਕੁਈ ਨੇ ਫਰਲਾਫ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: "ਮੈਂ ਮਿਸਟਰ ਪੈਟਰੋਵ ਬਾਰੇ ਕੀ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹਾਂ? ਉਸ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੀਏ? ਖੇਡ ਦੀ ਸਾਰੀ ਸੂਖਮਤਾ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨਾ ਹੈ; ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀਆਂ ਸ਼ੇਡਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ: ਬਹੁਤ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਗਾਇਕੀ? ਆਓ ਇਹ ਕਹਿ ਦੇਈਏ ਕਿ ਪੈਟਰੋਵ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਫਰਲਾਫ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ.

ਅਤੇ ਵੀ.ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ ਨੇ ਪੈਟਰੋਵ ਦੇ ਫਰਲਾਫ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਮੰਨਿਆ ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰ ਬਰਾਬਰ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ।

4 ਮਈ, 1856 ਨੂੰ, ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਦੀ ਰੁਸਾਲਕਾ ਵਿੱਚ ਮੇਲਨਿਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਆਲੋਚਨਾ ਨੇ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸਮਝਿਆ: "ਅਸੀਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਬਣਾ ਕੇ, ਮਿਸਟਰ ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵ, ਕੁਸ਼ਲ ਪਾਠ, ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਉਚਾਰਨ ... ਉਸ ਦੀ ਨਕਲ ਕਲਾ ਨੂੰ ਇਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ 'ਤੇ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਤੀਜੇ ਕੰਮ ਵਿਚ, ਉਸ ਦੀ ਸਿਰਫ਼ ਦਿੱਖ 'ਤੇ, ਅਜੇ ਤੱਕ ਇਕ ਵੀ ਸ਼ਬਦ ਸੁਣੇ ਬਿਨਾਂ, ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵ ਦੁਆਰਾ, ਕੜਵੱਲ ਨਾਲ। ਉਸਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਹਿਲਜੁਲ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਬਦਕਿਸਮਤ ਮਿਲਰ ਪਾਗਲ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ।

ਬਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਕੋਈ ਹੇਠ ਲਿਖੀ ਸਮੀਖਿਆ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦਾ ਹੈ: "ਮੇਲਨਿਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਤਿੰਨ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪੈਟਰੋਵ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਤਿੰਨ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਰਚਨਾ ਮੇਲਨਿਕ ਵਿੱਚ ਉੱਚਤਮ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚੀ ਹੈ। ਮੇਲਨਿਕ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਅਹੁਦਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਲਾਲਚ, ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦੀ ਸੇਵਾ, ਪੈਸੇ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ੀ, ਨਿਰਾਸ਼ਾ, ਪਾਗਲਪਨ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪੈਟਰੋਵ ਬਰਾਬਰ ਮਹਾਨ ਹੈ.

ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਜੋੜਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕ ਚੈਂਬਰ ਵੋਕਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਵੀ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਮਾਸਟਰ ਸੀ। ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਸਾਡੇ ਲਈ ਗਲਿੰਕਾ, ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ, ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਪੈਟਰੋਵ ਦੀ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੁਸਪੈਠ ਵਾਲੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਬੂਤ ਛੱਡੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਓਸੀਪ ਅਫਨਾਸੇਵਿਚ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੇ ਬਾਨੀ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਤੀਬਰਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਆਖਰੀ ਅਤੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਵਾਧਾ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਕਈ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਬਣਾਏ; ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੇਪੋਰੇਲੋ ("ਦ ਸਟੋਨ ਗੈਸਟ"), ਇਵਾਨ ਦਿ ਟੈਰੀਬਲ ("ਪਸਕੋਵ ਦੀ ਨੌਕਰਾਣੀ"), ਵਰਲਾਮ ("ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ") ਅਤੇ ਹੋਰ ਹਨ।

ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਲਿਆ. ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ ਲਾਖਣਿਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ "ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਦੇ ਬਿਸਤਰੇ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਾਈਪਾਸ ਕੀਤਾ।"

12 ਮਾਰਚ 1878 ਨੂੰ ਗਾਇਕ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਹਵਾਲੇ: ਗਲਿੰਕਾ ਐੱਮ., ਨੋਟਸ, "ਰੂਸੀ ਪੁਰਾਤਨਤਾ", 1870, ਵੋਲ. 1-2, MI ਗਲਿੰਕਾ। ਸਾਹਿਤਕ ਵਿਰਾਸਤ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1952; Stasov VV, OA Petrov, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਰੂਸੀ ਆਧੁਨਿਕ ਅੰਕੜੇ, ਵੋਲ. 2, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1877, ਪੀ. 79-92, ਉਹੀ, ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਲੇਖ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1976; ਲਵੋਵ ਐੱਮ., ਓ. ਪੈਟਰੋਵ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1946; Lastochkina E., Osip Petrov, M.-L., 1950; ਗੋਜ਼ੇਨਪੁਡ ਏ., ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ। ਮੂਲ ਤੋਂ ਗਲਿੰਕਾ ਤੱਕ। ਲੇਖ, ਐਲ., 1959; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਪਹਿਲੀ ਸਦੀ ਦਾ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ, (ਵੋਲ. 1) – 1836-1856, (ਵੋਲ. 2) – 1857-1872, (ਵੋਲ. 3) – 1873-1889, ਐਲ., 1969-73; ਲਿਵਾਨੋਵਾ TN, ਰੂਸ ਵਿਚ ਓਪੇਰਾ ਆਲੋਚਨਾ, ਵੋਲ. 1, ਨੰ. 1-2, ਵੋਲ. 2, ਨੰ. 3-4, ਐੱਮ., 1966-73 (ਵੀ.ਵੀ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਕ 1).