ਆਰਟੀਕਲੇਸ਼ਨ |

lat articulatio, articulo ਤੋਂ – dismember, articulate

ਕਿਸੇ ਯੰਤਰ ਜਾਂ ਅਵਾਜ਼ 'ਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ; ਬਾਅਦ ਦੇ ਫਿਊਜ਼ਨ ਜਾਂ ਟੁੱਟਣ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਫਿਊਜ਼ਨ ਅਤੇ ਡਿਸਮਬਰਮੈਂਟ ਦੀਆਂ ਡਿਗਰੀਆਂ ਦਾ ਪੈਮਾਨਾ ਲੇਗੈਟੀਸਿਮੋ (ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਅਧਿਕਤਮ ਸੰਯੋਜਨ) ਤੋਂ ਸਟੈਕਾਟਿਸੀਮੋ (ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਅਧਿਕਤਮ ਸੰਖੇਪਤਾ) ਤੱਕ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇਸਨੂੰ ਤਿੰਨ ਜ਼ੋਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ- ਧੁਨੀਆਂ ਦਾ ਸੰਯੋਜਨ (ਲੇਗਾਟੋ), ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਵਿਭਾਜਨ (ਨਾਨ ਲੇਗਾਟੋ), ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸੰਖੇਪਤਾ (ਸਟੈਕਾਟੋ), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਵਿੱਚ ਏ ਦੇ ਕਈ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਸ਼ੇਡ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਯੰਤਰਾਂ ਉੱਤੇ, ਏ. ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਧਨੁਸ਼ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ, ਅਤੇ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ, ਸਾਹ ਨੂੰ ਨਿਯਮਤ ਕਰਕੇ, ਕੀਬੋਰਡਾਂ 'ਤੇ - ਕੁੰਜੀ ਤੋਂ ਉਂਗਲੀ ਨੂੰ ਹਟਾ ਕੇ, ਗਾਉਣ ਵਿਚ - ਵੋਕਲ ਉਪਕਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੁਆਰਾ। ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ A. ਨੂੰ ਸ਼ਬਦਾਂ (ਉੱਪਰ ਦੱਸੇ ਗਏ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ) ਟੇਨੁਟੋ, ਪੋਰਟਾਟੋ, ਮਾਰਕਾਟੋ, ਸਪਿਕੈਟੋ, ਪਿਜ਼ੀਕਾਟੋ, ਆਦਿ ਜਾਂ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਚਿੰਨ੍ਹ - ਲੀਗ, ਖਿਤਿਜੀ ਰੇਖਾਵਾਂ, ਬਿੰਦੀਆਂ, ਲੰਬਕਾਰੀ ਰੇਖਾਵਾਂ (3ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ), ਪਾੜਾ (18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਤਿੱਖੇ ਸਟੈਕਾਟੋ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਡੀਕੰਪ। ਇਹਨਾਂ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ),

or

ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਏ. ਨੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ (ਲਗਭਗ 17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ) ਨਾਮਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਝੁਕਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ (2 ਨੋਟਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲੀਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਧਨੁਸ਼ ਨੂੰ ਬਦਲੇ ਬਿਨਾਂ ਵਜਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜੁੜੇ ਹੋਏ)। JS Bach ਤੱਕ ਕੀਬੋਰਡ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ, A. ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਅੰਗ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਐਸ. ਸ਼ੀਟ ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਟੈਬਲੇਚਰ ਵਿੱਚ ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। (“Tabulatura nova”, 1624) ਉਸਨੇ ਲੀਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ; ਇਸ ਨਵੀਨਤਾ ਨੂੰ ਉਸ ਦੁਆਰਾ "ਵਾਇਲਿਨਵਾਦਕਾਂ ਦੀ ਨਕਲ" ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਰਬੀਆ ਦੀ ਅਹੁਦਾ ਪ੍ਰਣਾਲੀ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

A. ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨ ਵਿਭਿੰਨ ਹਨ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਤਾਲ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ, ਟਿੰਬਰ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਸਬੰਧਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਆਮ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਨਾਲ. ਉਤਪਾਦ. A. ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ; ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦਾ A. mus. ਉਸਾਰੀਆਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਰਾਹਤ ਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਬਾਚ ਧੁਨੀ ਦੀ ਬਣਤਰ ਅਕਸਰ ਏ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਨੋਟ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨੋਟਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸੁਚਾਰੂ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਚੌੜੇ ਅੰਤਰਾਲ ਦੂਜੀ ਚਾਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕਈ ਵਾਰ ਇਹਨਾਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਸਾਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, F-dur (Busoni ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ) ਵਿੱਚ ਬਾਕ ਦੀ 2-ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਖੋਜ ਦੇ ਥੀਮ ਵਿੱਚ:

ਪਰ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਉਲਟੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੀ-ਮੋਲ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਥੀਮ ਵਿੱਚ:

ਵਾਕਾਂਸ਼ (19ਵੀਂ ਸਦੀ) ਵਿੱਚ ਸਲਰਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨੂੰ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨਾਲ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਐਚ. ਰੀਮੈਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸਖਤ ਅੰਤਰ ਦੀ ਲੋੜ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ। ਜੀ. ਕੇਲਰ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ "ਕਿਸੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦਾ ਤਰਕਪੂਰਨ ਸਬੰਧ ਇਕੱਲੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ - ਬਿਆਨ ਦੁਆਰਾ।" ਹੋਰ ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਕਿ A. ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀਆਂ ਇਕਾਈਆਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਟੈਕਸਟ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਅਰਥ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਧੁਨ ਦੇ ਬੰਦ ਟੁਕੜੇ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ, A. ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਹੈ ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉੱਲੂ. ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਆਈਏ ਬ੍ਰਾਡੋ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਦੀ ਰਾਏ ਦੇ ਉਲਟ: 1) ਵਾਕਾਂਸ਼ ਅਤੇ ਏ. ਇੱਕ ਆਮ ਆਮ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਜੁੱਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਇੱਕ ਗੈਰ-ਮੌਜੂਦ ਜੈਨਰਿਕ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਕੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਗਲਤ ਹੈ; 2) A. ਦੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੀ ਖੋਜ ਗੈਰ-ਕਾਨੂੰਨੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਤਰਕਪੂਰਨ ਹੈ। ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਫੰਕਸ਼ਨ ਬਹੁਤ ਵਿਭਿੰਨ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਬਿੰਦੂ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਮ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ। ਸਾਰੀਆਂ ਵੰਨ-ਸੁਵੰਨੀਆਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਜੋ ਇੱਕ ਨੋਟ ਦੇ "ਜੀਵਨ" ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦੀਆਂ ਹਨ (ਪਤਲਾ ਹੋਣਾ, ਧੁਨ, ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ, ਫੇਡਿੰਗ ਅਤੇ ਸਮਾਪਤੀ), ਬ੍ਰਾਡੋ ਨੇ ਮਿਊਜ਼ ਨੂੰ ਕਾਲ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦਿੱਤਾ। ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਉਚਾਰਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਵਾਲੇ ਨੋਟ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੀਮਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਧੁਨੀ ਦਾ ਬੰਦ ਹੋਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, - ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਤੰਗ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਉਚਾਰਨ , ਜਾਂ ਏ. ਬ੍ਰਾਡੋ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਚਾਰਨ ਇੱਕ ਆਮ ਆਮ ਧਾਰਨਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜੋ ਕਿ ਏ.

ਹਵਾਲੇ: ਬ੍ਰਾਡੋ ਆਈ., ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ, ਐਲ., 1961.

LA Barenboim