ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ |

ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ - ਰਚਨਾਤਮਕ. ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ. ਕੰਮ ਸਾਧਨਾਂ ਰਾਹੀਂ ਕੀਤੇ ਜਾਣਗੇ। ਹੁਨਰ ਸਪੇਸ ਦੇ ਉਲਟ. (ਪੇਂਟਿੰਗ, ਮੂਰਤੀ) ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਅਸਥਾਈ ਕਲਾ ਵਜੋਂ, ਧੁਨੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਚਿੱਤਰ, ਮੁੜ-ਸਿਰਜਣ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਵਿਚੋਲਗੀ। ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ, ਇਸਦੀ ਅਸਲ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਇਸਦੇ ਸਮਾਜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ. ਇੱਕ ਕੰਮ ਸਿਰਫ ਅਮਲ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਕਲਾ। ਵਿਆਖਿਆ ਇਹ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਸਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਸੁਣਿਆ, ਵੱਜਿਆ ਸੰਗੀਤ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇਸਦੇ ਸੁਭਾਅ ਵਿੱਚ, ਦਵੰਦਵਾਦ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਏਕਤਾ. ਉਤਪਾਦ. ਅਤੇ ਐਗਜ਼ੀਕਿਊਸ਼ਨ। ਕਿੰਨਾ ਸੁਤੰਤਰ। ਕਲਾ ਦੀ ਕਿਸਮ. ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ I. ਐੱਮ. ਉਸ ਇਤਿਹਾਸਕ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿਕਾਸ ਪੜਾਅ. claim-va, ਜਦੋਂ ਪਹਾੜਾਂ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ. ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ, ਰਵਾਇਤੀ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਫਿਕਸ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਸੈਮੀਓਟਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ. ਫੰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਫਿਕਸਿੰਗ ਸਿਰਫ ਉੱਚ-ਉਚਾਈ ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੇ ਸੁਮੇਲ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਆਪਸੀ ਸਬੰਧ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ. ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਪਾਠ ਦੀ ਧੁਨ, ਇਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਾਰਜ ਹੈ। ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਪਰਫਾਰਮਿੰਗ ਇੰਟੋਨੇਸ਼ਨ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸੁਧਾਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ (ਸੰਗੀਤ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ) ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਕੁਦਰਤ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਧੁਨਕ ਸੂਖਮ, ਅਜੀਬ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ। ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਡਿਵੀਏਸ਼ਨ, ਧੁਨੀ ਕੱਢਣ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ-ਵੱਖ ਵਿਧੀਆਂ, ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਕੰਪਲੈਕਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀ ਗਈ ਭਾਸ਼ਾ। ਉਸ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੇ ਢੰਗ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਡਿਗਰੀ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਸਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਬਣਤਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਖੁਲਾਸਾ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਵੇਰੀਐਂਟ ਗੁਣਾਤਮਕਤਾ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਸਮਗਰੀ ਦੇ ਵੇਰੀਐਂਟ ਗੁਣਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾ ਦੀ ਉਪਲਬਧਤਾ. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ. ਉਤਪਾਦ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰ (ਜਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ) ਦੁਆਰਾ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਪੈਟਰਨ, ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ I. m ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੁਧਾਰ ਤੋਂ.

ਗਠਨ I. ਮੀਟਰ. ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰੋ. art-va, ਆਪਣੀਆਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਲਾਵਾਂ। ਅਤੇ ਤਕਨੀਸ਼ੀਅਨ। ਸਮਾਜਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਕਾਰਜ। ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣਾ, ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਵਿਕਾਸ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸੁਧਾਰ। ਟੂਲਸ ਗਠਨ I. ਮੀਟਰ. ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਪੰਥ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਚਰਚ. ਤਪੱਸਿਆ ਦੇ ਪ੍ਰਚਾਰ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਨੇ ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਇੱਕ "ਆਮ" ਵੋਕ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਅਤੇ instr. ਧੁਨੀ, ਨਿਰਧਾਰਤ ਖਾਸ. ਚੋਣ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਾਧਨ ਅਤੇ ਢੰਗ, ਸਥਿਰ ਸ਼ੈਲੀ। ਬਹੁਤ ਨੰਗਾ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਪੰਥ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਗੋਦਾਮ ਅਤੇ ਲਗਭਗ. ਇਸਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਗੈਰ-ਮਾਨਸਿਕ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਸਮੂਹਿਕ ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ (ch. ਪਹੁੰਚ. choral a cappella), ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਉਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰੇਗਾ। ਪੂਰਵ-ਨਿਰਧਾਰਤ ਨਿਯਮਾਂ ਅਤੇ ਸੰਮੇਲਨਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਅਭਿਆਸ। ਅਤੇ. ਮੀਟਰ. ਇੱਕ ਦਿੱਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪਾਠ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ "ਪੂਰਤੀ" ਵਜੋਂ ਹੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਲਾਕਾਰ - ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ "ਕਾਰੀਗਰ" ਵਜੋਂ। ਨਵੀਂ ਸਮਝ ਆਈ. ਮੀਟਰ. 16-17 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ। ਪਹਾੜ ਬੁਰਜੂਆ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ. ਸੱਭਿਆਚਾਰ, ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਮੁਜ਼-ਸਮਾਜਾਂ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਉਭਾਰ। ਜੀਵਨ (ਅਕੈਡਮੀਆਂ, ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ) ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ. ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਚਰਚ ਦੇ ਰਾਜ ਤੋਂ ਮੁਕਤ. ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ, ਸਾਜ਼ਵਾਦ ਦੇ ਵਿਕਾਸ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਜਾਉਣਾ, ਨੇ I ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਮੀਟਰ. ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸੁਹਜ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕਰਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦੇ ਹਨ. isk-va. ਆਈ 'ਤੇ ਨਿਰਣਾਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਮੀਟਰ. ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੁਹਜ ਵਿੱਚ ਉਲਟ ਟਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਆਪਸੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਰੁਝਾਨ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ: ਗਾਉਣ ਦਾ "ਸਾਜ਼ੀਕਰਨ", ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਜੋ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ 17-18 ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਕਾਸਟਰਾਤੀ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਯੰਤਰਵਾਦ ਦੇ "ਮਾਨਵੀਕਰਨ" ਵਿੱਚ, ਜਿਸਨੂੰ ਇਤਾਲਵੀ ਵਿੱਚ "ਗਾਉਣ" ਦੇ ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਮਿਲਿਆ ਸੀ। ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ, ਜਿਸਦਾ ਆਧਾਰ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀ ਰਚਨਾ ਸੀ। ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਕਿਸਮ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੁਰੀਲੀ ਸਾਜ਼ ਵਜੋਂ। ਸਾਹ ਲੈਣਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਰੁਝਾਨ instr ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ। ਮਨੁੱਖੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਲਈ ਆਵਾਜ਼. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ("ਚੰਗਾ ਖੇਡਣ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਚੰਗਾ ਗਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ," ਜੇ. ਟਾਰਟੀਨੀ), ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਰੰਗ. ਵਾਇਲਨ, ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਵਾ ਅਤੇ ਪੁੱਟੇ ਹੋਏ ਯੰਤਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਹੱਦ ਤੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਵੇਂ, ਲੋਕਤੰਤਰ ਦਾ ਧਾਰਨੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਸੱਭਿਆਚਾਰ, I ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ. ਮੀਟਰ. ਵਧੇਰੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ. ਨਾ ਕੋਈ ਅੰਗ, ਨਾ ਹੀ ਹਰਪਸੀਕੋਰਡ ਜਾਂ ਲੂਟ, ਜਿਸ 'ਤੇ 17-18 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਉੱਚ ਤਕਨੀਕੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ. ਅਤੇ ਕਲਾ। ਪੱਧਰ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ 'ਤੇ ਅਜਿਹਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ। ਦਾਅਵਾ ਕਰੋ ਕਿ ਇਹ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਧੁਨ ਹੈ - ਲੰਬੀ ਅਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ, ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਅਮੀਰ। ਸ਼ੇਡ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਮਨੁੱਖੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ, ਨਵੇਂ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਸ਼ੈਲੀਆਂ - ਪ੍ਰੀ-ਕਲਾਸੀਕਲ। ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਕੰਸਰਟੋ, ਓਐਸਐਨ. ਵਿਪਰੀਤ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਸੰਘ 'ਤੇ. ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰ. ਸ਼ਕਲ. ਇਹ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਵਧਣ-ਫੁੱਲਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਭਰਪੂਰਤਾ. ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨ. ਇਹ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੀ ਕਲਾ-ਵੇ ਐਕਸਟ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ. ਮੌਲਿਕਤਾ. ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ-ਅਭਿਆਸ ਉਭਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਹੁਣ ਇੱਕ ਤੰਗ "ਕਾਰੀਗਰ" ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਪਤਵੰਤੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ, ਪਰ ਬਹੁਮੁਖੀ ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਹੁਨਰ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਕਲਾਕਾਰ। ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਫਿਊਜ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ; ਇਸ ਦੇ ਦਿਲ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰੇਗਾ. ਹੁਨਰ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਹੈ. ਸੁਧਾਰ ਝਗੜੇ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ "ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ" ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਕੀਤੀ. ਸਮਾਜ "ਬੰਦ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ" ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਸਰਕਲ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਸੈਲੂਨ, ਪੈਲੇਸ ਹਾਲ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਚਰਚ)। ਇਹ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ ਸੀ, ਕ੍ਰੋਮ ਦੇ ਨਾਲ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਕੋਈ ਤਿੱਖੀ ਰੇਖਾ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਉਹ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਗੂੜ੍ਹੀ ਹਮਦਰਦੀ ਦੁਆਰਾ ਇਕਜੁੱਟ ਸਨ। ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਪੜਾਅ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵੇਰਵੇ. ਆਧੁਨਿਕ ਦੇ ਉਲਟ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਪੂਰਵ-ਵਿਵਸਥਿਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੂਜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਲੇਖਕ, "ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ" ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ "ਜਾਣਕਾਰਾਂ" ਅਤੇ "ਜਾਣਕਾਰਾਂ" ਦੇ ਇੱਕ ਤੰਗ ਚੱਕਰ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਲੇਖ ਉਸਨੇ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਇੰਨੀ ਤਕਨੀਕੀ ਨਹੀਂ। ਖੇਡ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਕਲਾ ਕਿੰਨੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਪਲੇਅਬੈਕ. ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਤਕਨੀਕੀ ਹੁਨਰਾਂ ਦੇ ਸੰਪੂਰਨ ਅਧਿਕਾਰ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਪਰ ਟੂਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ "ਬੋਲਣ" ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਜੋਂ। ਇਸ ਨੂੰ ਆਈ ਦੇ ਸਰਵਉੱਚ ਟੀਚੇ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ। ਮੀਟਰ. ਸਮਾਨ ਸੰਗੀਤ। ਅਭਿਆਸ ਇੱਕ ਯੁੱਗ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਦੋਂ "ਖੇਡਣ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ" ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੀ। ਚਿੱਤਰ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ. ਉਤਪਾਦ. ਉਸ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਵ-ਇੰਸਟਾਲ, ਆਖਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੱਕ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਇੱਕ ਐਕਟ. ਇਸ ਲਈ 17-18 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਅਧੂਰੇ ਰੂਪ (ਹਾਲਾਂਕਿ 5-ਲਾਈਨ ਨੋਟੇਸ਼ਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਨੇਮੇਸਨਲ ਅਤੇ ਮਾਹਵਾਰੀ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਹੀ ਉਚਾਈ ਅਤੇ ਮਿਆਦ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ) ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸੁਧਾਰ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ। ਜਨਰਲ ਬਾਸ ਅਤੇ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਜਨਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਾਲਕ ਹੋਣਾ ਸੀ। ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਹੁਨਰ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਬਾਅਦ. ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਕੁਝ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਕਲਾਤਮਕ ਦਾਅਵਾ. ਸੁਧਾਰ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਅਤੇ ਤਕਨੀਸ਼ੀਅਨ। ਪਾਸੇ I. m., ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਵਿਅਕਤੀਵਾਦ, ਗੁਣ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਮੁਕੰਮਲ। ਕਲਾਸਿਕ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਗਠਨ, ਸਿੰਫਨੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਗਠਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸੋਲੋ ਯੰਤਰ ਦਾ ਪ੍ਰਚਾਰ - ਹਥੌੜੇ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਯੰਤਰ, ਜਿਸਨੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। Sonatas ਅਤੇ concertos, I ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੜਾਅ ਵਜੋਂ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਮੀਟਰ. ਨਵੀਆਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਰੂਪ, ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤ. ਪੂਰਵ-ਕਲਾਸੀਕਲ ਨਾਲੋਂ ਰਾਜਾਂ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨ. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ. ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤਕ ਪਾਠ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਅਤੇ ਸਹੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦੇ ਨਿਰਧਾਰਨ ਦੀ ਵੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਨਿਰਦੇਸ਼. ਆਮ-ਬਾਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਖਤਮ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਲਾ ਨਸ਼ਟ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ। ਸੁਧਾਰ, ਬਾਹਰੀ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਵਿੱਚ ਵਿਗੜਨਾ. ਇਸਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਦੇ ਪੰਥ ਦੇ ਨਾਲ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ, ਇਕੱਲੇ ਗੀਤ ਦੇ ਬੋਲ ਵਿਕਸਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, instr. ਸੰਗੀਤ ਵਧੇਰੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਉੱਭਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਜੋ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਗੂੰਜ ਵਰਗੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਜੋ ਬਾਰੋਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਹਾਵੀ ਸੀ, Ch 'ਤੇ ਆਰਾਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪਹੁੰਚ. ਆਰਕੀਟੈਕਟੋਨਿਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ, ਨਿਰਵਿਘਨ, ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦਾ ਰਸਤਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਰਿਵਰਤਨ, ਸੂਖਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ. ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸੂਖਮਤਾ - "ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ"। ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ I. ਮੀਟਰ. ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ (cf. ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਿਧਾਂਤ)। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਾ, I ਦੇ ਸਕੂਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਕੁਆਂਟਜ਼ ਅਤੇ ਐੱਫ. E. ਬਾਕ, ਸਾਧਾਰਨੀਕਰਨ ਦੇ ਮਕੈਨਿਕ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀਆਂ ਦੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ. ਸੰਗੀਤ ਸਮੱਗਰੀ. ਕਾਰਜਕੁਸ਼ਲਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵਧੇਰੇ ਸੰਪੂਰਨ ਪਛਾਣ. ਬਾਰੋਕ, ਰੋਕੋਕੋ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਆਈ ਦੀ ਕਲਾ. ਮੀਟਰ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ। ਬੁਰਜੂਆਜ਼ੀ ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਕਾਰਨ ਸਮਾਜਿਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਲਗਾਤਾਰ ਵਧਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਸਮਾਜ ਰਿਸ਼ਤੇ. ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਨਾਟ ਦੇ ਗਠਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਸਕੂਲ. ਮਹਾਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ "ਬੰਦ" ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਜੀਵਨ, ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਅਕਾਦਮਿਕ. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰ, ਝਗੜਿਆਂ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦਬਦਬੇ 'ਤੇ। ਕੁਲੀਨਤਾ ਅਤੇ ਚਰਚ, ਇਸ ਨੂੰ ਲੋਕਤੰਤਰੀਕਰਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਖੁੱਲੇ ਬੁਰਜੂਆ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਰੂਪ। ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ - ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਸਮਾਰੋਹ (ਭੁਗਤਾਨ ਦੇ ਇਸਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੂਰਵ-ਤਿਆਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ), ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਆਈਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਮਾਜਿਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਨਵਾਂ ਸਰੋਤਾ, ਜੋ ਇੱਕ ਕਠੋਰ ਜੀਵਨ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ, ਮਹਾਨ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਅਤੇ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਚਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਮਨੁੱਖੀ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਭੜਕਾਇਆ, ਆਈ. ਮੀਟਰ. ਨਵੀਆਂ ਲੋੜਾਂ. ਉਹ ਅਨੁਭਵਾਂ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਲਈ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਸਪਸ਼ਟ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਸਪੈਨ. ਉਹ ਪੇਸ਼ਕਾਰ-ਵਚਨਕਾਰ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਬੋਲਦਾ ਹੈ। ਸੰਕਲਪ ਵਿੱਚ. ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਟੇਜ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਭਾਸ਼ਣ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਜਨਤਾ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਇਸਦੇ ਉੱਪਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ, ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ 19 ਇੰਚ. ਅਤੇ. ਮੀਟਰ. ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ. ਸਿੰਫਨੀ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਫੈਲਣਾ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਦੇ ਕਰਮਚਾਰੀ ਪ੍ਰੋ. ਕਲਾਕਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿਚਕਾਰ ਕਿਰਤ ਦੀ ਵੰਡ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਵੇਂ ਸਮਾਜਾਂ ਵਿੱਚ. ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੀ ਬਣਦਾ ਹੈ - "ਰਚਣ ਵਾਲਾ ਵਰਚੁਓਸੋ", ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਵਪਾਰਕ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸਬੰਧਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼. ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ, ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਵਿੱਚ ਸਭਿਆਚਾਰ. ਆਬਾਦੀ ਦੇ ਚੱਕਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ. ਆਰਥਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਆਧਾਰ ਕਲਾ ਦੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਜਾਂ ਚਰਚ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਤਨਖਾਹ ਨਹੀਂ ਹੈ। curiae, ਅਤੇ ਪ੍ਰੋ. ਸਮਾਰੋਹ ਗਤੀਵਿਧੀ. ਫਾਇਦੇ. ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ instr ਵਿੱਚ ਵਧ ਰਹੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਇਹ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨੇਕ "ਜਾਣਕਾਰਾਂ" ਅਤੇ "ਜਾਣਕਾਰਾਂ" ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਬੁਰਜੂਆਜ਼ੀ ਦੇ ਸਵਾਦ ਦਾ ਹਿਸਾਬ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀਆਂ ਟਿਕਟਾਂ ਖਰੀਦ ਰਹੇ ਹਨ। T. ਬਾਰੇ., ਹਾਲਾਂਕਿ ਬੁਰਜੂਆ। ਸਮਾਜ ਸਿਸਟਮ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਅਰਧ-ਝਗੜੇ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਨਿਰਭਰਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਾਜ ਦਾ ਬਰਾਬਰ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ, ਇਹ ਆਜ਼ਾਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਭਰਮ ਸੀ। ਸਿਰਫ਼ ਨਿਰਭਰਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਬਦਲ ਗਏ ਹਨ: ਉਹ ਵਿਆਪਕ, ਵਧੇਰੇ ਲਚਕਦਾਰ, ਘੱਟ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਮੋਟੇ ਹੋ ਗਏ ਹਨ। ਸਕੇਲ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰੇਗਾ। ਗਤੀਵਿਧੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ. ਇਹ ਉਸਨੂੰ ਦੂਜਿਆਂ ਤੋਂ ਮਦਦ ਲੈਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਅਕਤੀ. ਇਮਪ੍ਰੇਸਰਿਓ ਦਾ ਕਿੱਤਾ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੇ ਤਹਿਤ ਆਮਦਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹਿੱਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕਲਾਕਾਰ ਇੰਪ੍ਰੇਸਾਰੀਓ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਅਜਿਹਾ ਸਮਝੌਤਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ "ਕੰਸਰਟ ਕਲਾਕਾਰ" ਸੀ ਐਨ. ਪਗਾਨਿਨੀ । ਇਸ ਨਾਲ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਈ। ਪੂੰਜੀਵਾਦੀ ਵਿੱਚ ਉਦਯੋਗ. ਦੇਸ਼, ਪੂੰਜੀਵਾਦੀ ਦੇ ਕਾਨੂੰਨੀਕਰਨ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੇ ਰੂਪ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਲਾਭ ਲਈ ਇੱਕ ਵਸਤੂ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪੂੰਜੀ ਦਾ ਇੱਕ ਲਾਭਦਾਇਕ ਨਿਵੇਸ਼. "ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਜੋ ਆਪਣੀ ਗਾਇਕੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜੋਖਮ 'ਤੇ ਵੇਚਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਗੈਰ-ਉਤਪਾਦਕ ਵਰਕਰ ਹੈ। ਪਰ ਉਹੀ ਗਾਇਕ, ਜਿਸਨੂੰ ਇੱਕ ਉਦਯੋਗਪਤੀ ਦੁਆਰਾ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਪੈਸਾ ਕਮਾਉਣ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਉਤਪਾਦਕ ਵਰਕਰ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਪੂੰਜੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ" (ਕੇ. ਮਾਰਕਸ, ਸਰਪਲੱਸ ਮੁੱਲ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਸੀ.ਐਚ. 1 TO. ਮਾਰਕ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਏਂਗਲਜ਼, ਸੋਚ., ਐਡ. 2nd, ਟੀ. 26, ਐੱਚ. 1, ਐੱਮ., 1962, ਪੀ. 410). ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਅਪੀਲ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਮਝ ਵਿੱਚ) ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਨਵੀਂ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਕੰਮ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸੁਹਜ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸਦਾ ਅੰਤ ਪਾਇਆ. "ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਵਰਚੂਸੋ" ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ - ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਰਚਨਾਤਮਕ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਅੰਕੜੇ. ਉਸਦੇ ਅਤੇ 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ "ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ" ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ। ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾ ਬੁਨਿਆਦੀ ਅੰਤਰ ਹੈ: ਇੱਕ "ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ" ਲਈ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰੇਗਾ। ਕਲਾ ਕਿਸੇ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਸਾਕਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਹੈ। ਇੱਛਾਵਾਂ, ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, "ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਵਰਚੂਸੋ" ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਹੈ। ਹੁਨਰ. ਨਵਾਂ ਸਥਾਨਿਕ-ਧੁਨੀ। ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਲ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ। "ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਵਰਚੂਸੋ" ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ I ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। m., ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ. ਟੂਲਸ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਤੀਬਰਤਾ ਦੀ ਮੰਗ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਹਥੌੜੇ ਦੀ ਕਿਰਿਆ ਦੁਆਰਾ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਟਿਊਨਿੰਗ ਫੋਰਕ ਦੀ ਪਿੱਚ ਵਿੱਚ ਆਮ ਵਾਧੇ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਤਣਾਅ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸਦੇ ਮਾਊਂਟ (ਸਟੈਂਡ, ਹੋਮੀਜ਼, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ) ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਇਹ ਵਾਈਬ੍ਰੈਟੋ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਾਇਲਨਿਸਟਾਂ ਅਤੇ ਸੈਲਿਸਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਬਿਹਤਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਚੁਓਸੋ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਰੂਪ. ਲਹਿਰ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਵੱਡੀ ਸੰਕਲਪ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਨਵੇਂ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਤਕਨੀਸ਼ੀਅਨ। ਫੰਡ ਕੰਮ ਕਰਨਗੇ। isk-va. ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹ 'ਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਤੱਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਐਕਟਿੰਗ ਪੁਨਰਜਨਮ, ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ. ਹਾਵ-ਭਾਵ ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਅਤੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ "ਖੇਡ" ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਨਿਕ "ਮੂਰਤੀ" ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਜੋ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ("ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਸਿਰਫ ਅੱਧਾ ਅਨੰਦ ਹੋਵੇਗਾ," ਆਰ. ਸ਼ੂਮੈਨ)। ਇਸ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਨ, "ਥੀਏਟਰਿਕ" ਦਿੱਖ, ਜੋ ਅਕਸਰ "ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ" ਬੁਰਜੂਆ ਨੂੰ ਡਰਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਬੁਰਜੂਆਜ਼ੀ ਵਿਰੁੱਧ ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ ਵੀ ਝਲਕਦਾ ਸੀ। ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਮਿਸ਼ਰਤ ਇਕਾਗਰਤਾ ਮਨੋਰੰਜਨ 'ਤੇ ਵੀ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਜਿਸ ਵਿੱਚ "ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਵਰਚੁਓਸੋ" ਗਾਇਕਾਂ, ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਇੱਕਲੇ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਿਰਫ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਡ., “ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਵਰਚੂਸੋ” ਵਰਚੁਓਸੋ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਓਪਰੇਟਿਕ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੁਣਾਂ ਵਾਲੀ ਖੇਡ, ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਘੱਟ, ਪਰ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਹੁਨਰ. ਦਰਸ਼ਕ ਖੇਡ ਦੇ ਗੁਣਕਾਰੀ ਦਾਇਰੇ, ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਉਡਾਣ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੰਗਤ ਦੀ ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਉਸਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਲਾਜ਼ਮੀ ਅੰਤਮ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਦਿੱਤੇ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮੁਫਤ ਕਲਪਨਾ। ਇਸ ਵਿੱਚ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਵੇਂ ਰੰਗ. ਅਤੇ ਵਰਚੁਓਸੋ ਖੇਡਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਈਆਂ। ਅਭਿਆਸ ਹਾਲਾਂਕਿ, "ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਵਰਚੂਸੋ" ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਦੌਲਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਾੜਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਮਤਲਬ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਮਾਮੂਲੀ. ਸਮੱਗਰੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹ ਭੇਜੇ ਗਏ ਸਨ। ਸਿਰਫ਼ ਪਗਾਨਿਨੀ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਮੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਦੀ ਤਾਕਤ. ਕਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਈ. ਮੀਟਰ. ਸੈਲੂਨ-ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਿੱਚ ਵਿਗੜਦਾ ਹੈ। ਕਲਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਗਾਂਹਵਧੂ ਲੋਕ ਨੈਤਿਕਤਾ ਦਾ ਸੂਚਕ ਮੰਨਦੇ ਸਨ। ਡਿੱਗੇ ਹੋਏ ਬੁਰਜੂਆ। ਸਮਾਜ ਦੇ ਕੇ ਸੇਰ. 19 ਵਿਚ. "ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਵਰਚੁਓਸੋ" ਅਤੇ ਆਮ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਧ ਰਿਹਾ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਰੁਝਾਨ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਕਟ ਵੱਲ ਖੜਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ, ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦਕ। ਇੱਕ ਰੈਡੀਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ। conc ਵਿੱਚ ਇਨਕਲਾਬ. ਭੰਡਾਰ. ਓਪਰੇਟਿਕ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਅਤੇ. C. ਬਾਹਾ, ਡਬਲਯੂ. A. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਐੱਫ. ਸ਼ੁਬਰਟ, ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰੇਗਾ।

ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਦਾਅਵਿਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ. ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਗਈ ਸੀ. ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਐੱਫ. ਡੇਵਿਡ ਅਤੇ ਵਾਈ. ਜੋਚਿਮ ਜਾਂ ਕੰਡਕਟਰ ਐੱਫ. A. ਖਬੇਨੇਕ ਅਤੇ ਹੋਰ, ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀ ਹਨ ਜੋ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਨ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਚਾਲਕ - ਐੱਫ. ਸੂਚੀ ਅਤੇ ਏ. G. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ, ਜਾਂ ਕੇਵਲ ਕੰਡਕਟਰ - ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ। ਇਹਨਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਇਤਿਹਾਸਕ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ. ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਪੜਾਅ. m., ਜੋ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਦਾਅਵਾ. ਅਤੇ. ਮੀਟਰ. ਉੱਚ ਅਤੇ ਗੁਣਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੀ ਕਲਾ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਪੱਧਰ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ। “ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਵਰਚੂਸੋ” – ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ। prod., ਉਸਦੇ ਦਾਅਵੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ - ve ਸਿਰਫ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਤੰਗ ਚੱਕਰ। ਰਾਜ ਅਤੇ ਮੂਡ ਜੋ ਉਸਦੇ ਨਿੱਜੀ ਸੁਹਜ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ। ਆਸ਼ਾਵਾਂ ਉਹ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਸੁਧਾਰਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਿਤ। isk-va. ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ - ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨੁਵਾਦਕ, ਖੇਡ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਇੱਕ ਵਿਆਖਿਆ ਦਾ ਰਾਹ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਉਦੇਸ਼ ਕਲਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ। ਕਾਰਜ - ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਲਾਖਣਿਕ ਬਣਤਰ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ, ਵਿਆਖਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ। ਉਤਪਾਦ. ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲੇਖਕ ਦਾ ਇਰਾਦਾ। ਐਗਜ਼ੀਕਿਊਟੇਬਲ ਵਿੱਚ ਮੁੱਲ ਵਧਦਾ ਹੈ। isk-ve ਬਾਹਰਮੁਖੀ-ਜਾਣੋ. ਤੱਤ, ਬੌਧਿਕ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਲਾ-ਵਾ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸਕੂਲ, ਰੁਝਾਨ, decomp ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਟਾਈਲ. ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਅਤੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਸਮਝ. m., ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਫਿਕਸਿੰਗ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਕਲਾਕਾਰ. ਸੰਪਾਦਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀ. 19ਵੀਂ-20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕਾਢ। ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਫਿਕਸ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ। ਸਟੂਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਉਭਰਿਆ ਹੈ - ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ। "ਸ਼ੈਲੀ", ਜਿਸਦਾ ਆਪਣਾ ਸੁਹਜ ਹੈ। ਨਿਯਮਤਤਾ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਆਮ ਸੰਕਲਪ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੇ I ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। m., ਨਵੇਂ ਸੁਹਜ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਪਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਤਕਨੀਸ਼ੀਅਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ, ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਅਤੇ ਧਾਰਨਾ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ। ਆਧੁਨਿਕ ਸਮਾਜ. ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉਸ ਨਾਲ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਗਤੀ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਅਣਸੁਣੀ ਗਈ ਭੂਮਿਕਾ, ਦਾ I 'ਤੇ ਡੂੰਘਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ। m., ਜਿਸਦਾ ਵਿਕਾਸ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪੂੰਜੀਵਾਦੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਅਮਾਨਵੀਕਰਨ ਦੀਆਂ ਆਮ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਦਾ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ। ਬੁਰਜੂਆ ਦਾਅਵਾ. 1920-30 ਵਿੱਚ. ਵਿੱਚ ਅਤੇ. ਮੀਟਰ. ਸ਼ਹਿਰੀ ਉਭਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ "Neue Sachlichkeit" ("ਨਵੀਂ ਕੁਸ਼ਲਤਾ", "ਨਵੀਂ ਚੀਜ਼") ਇਸਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਫੈਟਿਸ਼ਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੁਸ਼ਕੀ, ਵਡਿਆਈ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ. ਗਤੀ ਅਤੇ ਐਥਲੈਟਿਕ ਧੀਰਜ. 1950-ies ਤੋਂ. ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਬੁਰਜੂਆਜ਼ੀ ਦਾ ਘਾਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਧ ਰਿਹਾ ਹੈ। "ਪੁੰਜ" ਸਭਿਆਚਾਰ, ਕਲਾ-ਵਾ ਦਾ ਵਪਾਰੀਕਰਨ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ - ਸੰਗੀਤ। avant-garde, ਇਨਕਾਰ I. ਮੀਟਰ. ਜਿਉਂਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਮੁਕੱਦਮੇ ਵਾਂਗ। ਭਾਸ਼ਣ, ਉਸਦੇ ਮਕੈਨੀਕਲ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣਾ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ। ਇਸ ਨਾਲ ਆਈ. ਮੀਟਰ. ਬਦਸੂਰਤ ਵਰਤਾਰੇ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਖਾੜੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਨਿਘਾਰ ਦੇ ਰੁਝਾਨ ਦਾ ਉੱਲੂਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਕਲਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮਹਾਨ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ। ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਿਆਨ ਬੀ. ਵਾਲਟਰ, ਡਬਲਯੂ. ਫੁਰਟਵੇਂਗਲਰ, ਜੇ. ਸਿਘਟੀ, ਪੀ. ਕੈਸਲ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰ ਕੇ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਮਾਰਕਸ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ "ਪੂੰਜੀਵਾਦੀ ਉਤਪਾਦਨ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸ਼ਾਖਾਵਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲਾ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਵਿਰੋਧੀ ਹੈ" (ਕੇ. ਮਾਰਕਸ, ਸਰਪਲੱਸ ਮੁੱਲ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਸੀ.ਐਚ. 1 TO. ਮਾਰਕ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਏਂਗਲਜ਼, ਸੋਚ., ਦੂਜਾ ਐਡੀ., ਵੋਲ. 26, ਐੱਚ. 1, ਐੱਮ., 1962, ਪੀ. 280). ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਧੀਆ ਕਲਾ ਵਿੱਚ. ਇਸਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਧੁਨ ਦੇ ਨਾਲ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਮੂਨੇ। ਅਤੇ ਤਾਲਬੱਧ। ਸਿਸਟਮ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨ ਅਤੇ ਸਮਾਰੋਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ। instr ਬਾਰੇ ਸਥਾਪਿਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ। ਅਤੇ wok. ਗੁਣਕਾਰੀਤਾ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਾਲ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ, ਲੱਕੜ ਨੂੰ "ਰੰਗ" ਧੁਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ। ਭਾਸ਼ਣ. ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ. ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੈਲਿਸਟ ਦੁਆਰਾ ਟੱਚ ਅਤੇ ਪੈਡਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ - ਵਾਈਬ੍ਰੇਟੋ, ਪੋਰਟਾਮੈਂਟੋ, ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸਟ੍ਰੋਕ, ਆਦਿ। n., ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ-ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਖੁਲਾਸੇ ਦਾ ਉਦੇਸ਼. ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਬਟੈਕਸਟ. ਇਹ ਸਭ instr ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ. ਤਕਨੀਕ, ਇਸ ਨੂੰ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਨੂੰ ਹੋਰ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਨੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਰੀਡਿੰਗ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ।

ਆਈ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ m. ਇਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੌਰਾਨ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਹੈ. ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਚਿੰਤਕਾਂ ਅਤੇ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਗ੍ਰੰਥਾਂ ਤੋਂ। ਡੀ ਦੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਵਿਦਵਤਾ. ਡਿਡੇਰੋਟ, ਐੱਫ. ਹੇਗਲ ਅਤੇ ਕੇ. ਮਾਰਕਸ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦਿਸਦੇ ਹਨ। ਆਈ 'ਤੇ ਨਿਬੰਧ m., ਅਕਸਰ ਵਰਗ, ਤਿੱਖਾ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ। ਅੱਖਰ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਵਾਈ. ਲੇਬਲੈਂਕ “ਵਾਇਲਿਨ ਦੇ ਦਾਅਵਿਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬਾਸ ਵਾਇਓਲਾ ਦੇ ਬਚਾਅ ਵਿੱਚ …” – “ਡਿਫੈਂਸ ਡੇ ਲਾ ਬਾਸੇ ਡੇ ਵਾਇਓਲ ਕੋਂਟਰੇ ਲੇਸ ਐਂਟਰਪ੍ਰਾਈਸੇਜ਼ ਡੂ ਵਾਇਲੋਨ ਏਟ ਲੇਸ ਪ੍ਰੇਟੈਂਸ਼ਨਜ਼ ਡੂ ਵਾਇਲੋਨਸੇਲ”, 1740), wok। ਅਤੇ instr. "ਤਰੀਕਿਆਂ" ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ। ਅਤੇ ਸੁਹਜਾਤਮਕ I. m., ਸਵਾਲਾਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਗੇ। ਅਮਲ. ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਵਿਆਪਕ ਵਿਕਾਸ. ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਨੇ ਆਈ ਦੁਆਰਾ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ. m. ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ. ਸਮਾਜ ਜੀਵਨ, ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਕਲਾ ਵਜੋਂ ਇਸਦੀ ਮਹੱਤਤਾ।-ਨੈਤਿਕ। ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਜੋ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਆਈ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ। m. ਵਧਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਖੋਜ ਦਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਾਇਰਾ ਵਧਿਆ ਹੈ। ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਕੇਂਦਰ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ। ਆਈ ਦੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ. m. (ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ, ਕੰਮ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ), I ਦਾ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਅਧਿਐਨ. m., osn. ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ 'ਤੇ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਡੀਕੰਪ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ. ਆਈ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ. m. ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ, ਰੇਡੀਓ, ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ, ਆਦਿ ਦੀ ਇਸਦੀ ਧਾਰਨਾ 'ਤੇ. ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸਾਹਿਤ, ਸਮਰਪਿਤ. ਆਈ ਦੇ ਸਵਾਲ. m., ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ ਤਸਵੀਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। I ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਨਿਰੀਖਣ. m. ਡੀਕੰਪ ਦੇ ਨਾਲ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਆਦਰਸ਼ਵਾਦੀ ਦੀ ਕਿਸਮ. ਸੰਕਲਪ ਅਤੇ ਰਸਮੀ। ਸਿਧਾਂਤ ਜੋ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਨੂੰ ਬੇਦਾਗ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਆਈ ਦਾ ਸਾਰ m., ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਤੱਕ ਘਟਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕ ਪਾਠ ਦਾ ਟ੍ਰਾਂਸਮੀਟਰ, ਅਤੇ ਸੂਡੋ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਨਾਲ। ਆਧੁਨਿਕ ਹਾਲਾਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ. ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਤਰੱਕੀ. ਕੁਝ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ. T. V. ਅਡੋਰਨੋ “ਇੱਕ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਸਲਾਹਕਾਰ। ਸੰਗੀਤਕ ਅਭਿਆਸ ਦਾ ਸੰਕੇਤ”, ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਆਮ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਇੱਕ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ (ਏ. ਵੇਬਰਨ, ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ, ਏ. ਬਰਗ), ਨਵਾਂ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਦੇਣ ਲਈ। ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨਿਰਦੇਸ਼. ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸਿਕ. ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ। ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ, ਉਹ ਪ੍ਰਜਨਨ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ, ਕੁਝ ਖੇਡਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ: ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਮਾਰਨਾ, ਪੈਡਲਿੰਗ, ਸਟ੍ਰੋਕ, ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਪਲੇਸਮੈਂਟ, ਟੈਂਪੋ, ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਆਦਿ; ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਹਨ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ. m. ਉੱਲੂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। n.-i. ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿਚਾਰ। ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਨੇ ਮਾਰਕਸਵਾਦੀ-ਲੈਨਿਨਵਾਦੀ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ-ਵਿਗਿਆਨ-ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਸ਼ਾਖਾ ਬਣਾਈ। ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੇਂਟ. I ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ m., ਉਸਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ, ਉੱਲੂ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ I ਦਾ ਨੈਤਿਕ ਮੁੱਲ। m. ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਜੀਵਤ ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਦਾਅਵੇ. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਐਡੀਸ਼ਨ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਸਤਿ "ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ" (ਅੰਕ 1-7, ਮਾਸਕੋ, 1954-72), "ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ" (ਅੰਕ 1-6, ਮਾਸਕੋ, 1962-72) ਅਤੇ "ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਹੁਨਰ" (ਅੰਕ 1, ਐੱਮ. , 1972)। ਕਈ ਉੱਲੂਆਂ ਵਿੱਚ. ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਨ। ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਕੋਰਸ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ।

ਹਵਾਲੇ: ਕੁਰਬਾਤੋਵ ਐੱਮ., ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ 'ਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਸ਼ਬਦ, ਐੱਮ., 1899; ਓਰਸ਼ਨਸਕੀ ਆਈਜੀ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ, "ਬੁਲੇਟਿਨ ਆਫ਼ ਐਜੂਕੇਸ਼ਨ", 1907, ਕਿਤਾਬ। 1, 2, 3 (ਕਿਤਾਬ 1 - ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕ); ਮਲਨੇਵ ਐਸ., ਆਧੁਨਿਕ ਗੁਣਾਂ ਉੱਤੇ (ਫੇਰੂਸੀਓ ਬੁਸੋਨੀ ਦੀ ਮੌਤ ਉੱਤੇ), “ਸੰਗੀਤ ਸੱਭਿਆਚਾਰ”, 1924, ਨੰਬਰ 2; ਕੋਗਨ ​​ਜੀਐਮ, ਪਰਫਾਰਮਰ ਅਤੇ ਕੰਮ (ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਵਾਲ 'ਤੇ), "ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕ੍ਰਾਂਤੀ", 1928, ਨੰਬਰ 9; ਉਸ ਨੂੰ, ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੇ ਸਵਾਲ. ਪਸੰਦੀਦਾ ਲੇਖ, ਐੱਮ., 1968; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਰਿਕਾਰਡ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਅਤੇ ਪਰਛਾਵੇਂ, “SM”, 1969, ਨੰਬਰ 5; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਪਸੰਦੀਦਾ. ਲੇਖ, ਨੰ. 2, ਐੱਮ., 1972; ਡ੍ਰਸਕਿਨ ਐੱਮ., ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਮੁੱਦੇ 'ਤੇ, "SM", 1934, ਨੰਬਰ 7; ਅਲੈਕਸੀਵ ਏ., ਸਟਾਈਲਿਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ 'ਤੇ, ਵਿਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1954, ਪੀ. 159-64; ਰਾਬੇਨ ਐਲ., ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਬਾਰੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ, ਵੋਲ. 1, ਐਲ., 1962; ਓਸਟ੍ਰੋਵਸਕੀ ਏ., ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਾਰਜ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 4, ਐੱਮ., 1967; ਜ਼ਡੋਬਨੋਵ ਆਰ., ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਕਲਾਤਮਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਹੈ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸੁਹਜ ਲੇਖ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1967; ਗਿਨਜ਼ਬਰਗ ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸੁਹਜ ਸੰਬੰਧੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ 'ਤੇ, ibid.; ਕ੍ਰੈਸਟਿਨ ਵੀ., ਪਰਫਾਰਮਿੰਗ ਆਰਟਸ ਵਿੱਚ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਦੇ ਮੁੱਦੇ, ਵੋਲ. 5, ਮਾਸਕੋ, 1969; ਕੋਰੀਖਲੋਵਾ ਐੱਨ., ਪਰਛਾਵੇਂ ਨਾਲੋਂ ਰੌਸ਼ਨੀ, “SM”, 1969, ਨੰਬਰ 6; ਉਸਦਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ ਅਤੇ "ਇਸਦੀ ਹੋਂਦ ਦਾ ਤਰੀਕਾ", ibid., 1971, ਨੰਬਰ 7; ਉਸ ਦੇ, ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਵਿਕਾਸ, ਸਤ: ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਵੋਲ. 7, ਮਾਸਕੋ, 1972; ਬਰੇਨਬੋਇਮ ਐਲ.ਏ., ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਐਲ., 1969; ਕੋਚਨੇਵ ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ, "CM", 1969, ਨੰਬਰ 12; ਰੈਪੋਪੋਰਟ ਐਸ., ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵੇਰੀਐਂਟ ਬਹੁਲਤਾ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਵੋਲ. 7, ਮਾਸਕੋ, 1972; ਡੇਲਾ ਕੋਰਟੇ ਏ., ਲ'ਇੰਟਰਪ੍ਰੇਟਾਜ਼ਿਓਨ ਸੰਗੀਤਕ, ਟੋਰੀਨੋ, 1951; Graziosl G., L'interpretazione musicale, Torino, 1952; ਬਰਲੇਟ ਜੀ., ਲ'ਇੰਟਰਪ੍ਰੇਟੇਸ਼ਨ ਕ੍ਰੀਏਟ੍ਰੀਸ, v. 1, (L'exécution et l'oeuvre), P., 1951, v. 2, (L'exécution et l'expression), P., 1951; ਡਾਰਟ ਟੀ., ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, (ਐਲ.), 1954; Zieh J., Prostikdky vеkoonnеho hudebni umeni, Praha, 1959; Simunek E., Problémy estetiky hudobnej interpretácie, Bratislava, 1959; ਰੋਟਸਚਾਈਲਡ ਐੱਫ., ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਐਲ., 1961; ਵਰ੍ਗਲੀਚੇਂਦੇ ਵਿਆਖਿਆਕੁਣ੍ਡੇ । Sieben Beiträge, V.-Merserburger, 1962; ਡੋਨਿੰਗਟਨ ਆਰ., ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਐਲ., 1963; ਅਡੋਰਨੋ ਟੀਡਬਲਯੂ, ਡੇਰ ਗੇਟਰੂ ਕੋਰੀਪੇਟਿਟਰ, ਲੇਹਰਸਕ੍ਰਿਫਟਨ ਜ਼ੁਰ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸਚੇਨ ਪ੍ਰੈਕਸਿਸ, ਫ੍ਰ./ਏ.ਐਮ., 1963।

ਆਈਐਮ ਯੈਂਪੋਲਸਕੀ