Luigi Lablache |

ਲੁਈਗੀ ਲੈਬਲਾਚੇ

ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਾਸ ਲਈ, ਲੈਬਲਚੇ ਨੂੰ ਜ਼ਿਊਸ ਥੰਡਰਰ ਦਾ ਉਪਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਲੱਕੜ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ, ਜੋ ਕਿ ਕੈਂਟੀਲੇਨਾ ਅਤੇ ਵਰਚੁਓਸੋ ਪੈਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਲੱਗਦੀ ਸੀ। ਇੱਕ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਅਭਿਨੇਤਾ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸਚਾਈ ਨਾਲ ਸੰਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ, ਵਿਭਿੰਨ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਏ। ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਏਐਨ ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਉਸਨੂੰ "ਮਹਾਨ ਗਾਇਕ-ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ" ਵਿੱਚ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ। "ਲੈਬਲਾਚੇ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਡੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਝਰਨੇ ਦੀ ਗਰਜ ਅਤੇ ਜਵਾਲਾਮੁਖੀ ਦੇ ਧਮਾਕੇ ਨਾਲ ਕੀਤੀ," ਯੂ.ਏ. ਵੋਲਕੋਵ. - ਪਰ ਗਾਇਕ ਦਾ ਮੁੱਖ ਫਾਇਦਾ ਉਸ ਦੇ ਵੱਡੇ, ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਜਲਣਸ਼ੀਲ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕਰਨ ਦੀ ਸਹੀ ਸਮੇਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਸੀ. Lablache ਇੱਕ ਉੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ ਸੁਧਾਰ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।

ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ, ਕਿਹਾ: "ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਲੇਪੋਰੇਲੋ ... ਉਸਦਾ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਬਾਸ ਹਰ ਸਮੇਂ ਲਚਕਤਾ ਅਤੇ ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ... ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਆਵਾਜ਼, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਮੋਬਾਈਲ ਹੈ, ਇਹ ਲੇਪੋਰੇਲੋ ਇੱਕ ਗਲਤ ਝੂਠਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਡਰਪੋਕ ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਉਹ ਹੰਗਾਮਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਦੌੜਦਾ ਨਹੀਂ, ਨੱਚਦਾ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਚੱਲਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਹੀ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਤਿੱਖੀ ਨੱਕ ਤੋਂ ਲਾਭ, ਮਜ਼ੇ ਜਾਂ ਉਦਾਸੀ ਦੀ ਮਹਿਕ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ... "

ਲੁਈਗੀ ਲੈਬਲਾਚੇ ਦਾ ਜਨਮ 6 ਦਸੰਬਰ 1794 ਨੂੰ ਨੇਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਬਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਲੁਈਗੀ ਨੇ ਸੇਲੋ ਅਤੇ ਫਿਰ ਡਬਲ ਬਾਸ ਖੇਡਣ ਲਈ ਨੇਪਲਜ਼ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਸਪੈਨਿਸ਼ ਰੀਕੁਏਮ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ (ਕੰਟਰਾਲਟੋ ਭਾਗ) ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੇ ਗਾਇਕੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। 1812 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ (ਨੈਪਲਜ਼) ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। Lablache ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਾਸ ਬੱਫ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ. ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਓਪੇਰਾ "ਸੀਕ੍ਰੇਟ ਮੈਰਿਜ" ਵਿੱਚ ਗੇਰੋਨਿਮੋ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

15 ਅਗਸਤ, 1821 ਨੂੰ, ਲੈਬਲਾਚੇ ਨੇ ਰੋਸਿਨੀ ਦੇ ਸਿੰਡਰੈਲਾ ਵਿੱਚ ਡਾਂਡੀਨੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਾ ਸਕਲਾ ਵਿਖੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ। ਮਿਲਾਨੀਆਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਡੌਨ ਪਾਸਕਵਾਲ ਅਤੇ ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕੀਤਾ।

ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, "ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੋਟੇ" ਬਾਸ ਲੈਬਲਾਚੇ ਜਨਤਾ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ, ਮੋਟੀ ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ, ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਝਰਨੇ ਦੀ ਗਰਜ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਉੱਪਰਲੇ "ਡੀ" ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਜੁਆਲਾਮੁਖੀ ਦੇ ਧਮਾਕੇ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦਾ ਤੋਹਫ਼ਾ, ਅਮੁੱਕ ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਮਨ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਚਮਕਣ ਦਿੱਤਾ।

Bartolo Lablache ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਤੱਕ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਬਣਾਇਆ. ਪੁਰਾਣੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ: ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਿਆ ਕਿ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਠੱਗ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੰਜੂਸ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਭੋਲਾ ਬੁੜਬੁੜਾਉਣ ਵਾਲਾ, ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪਾਗਲ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਭਾਵੇਂ ਉਸਨੇ ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਨੂੰ ਝਿੜਕਿਆ, ਉਸਨੇ ਕੁੜੀ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਚੁੰਮਣ ਲਈ ਇੱਕ ਪਲ ਲਿਆ। ਨਿੰਦਿਆ ਬਾਰੇ ਏਰੀਆ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਬਾਰਟੋਲੋ ਨੇ ਇੱਕ ਸਾਥੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਕਲ ਸੰਵਾਦ ਚਲਾਇਆ - ਉਸਨੇ ਸੁਣਿਆ, ਹੈਰਾਨ, ਹੈਰਾਨ, ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਸੀ - ਉਸਦੇ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਸੁਭਾਅ ਲਈ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਡੌਨ ਬੈਸੀਲੀਓ ਦੀ ਬੇਸਬਰੀ ਬਹੁਤ ਭਿਆਨਕ ਸੀ।

ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਸਿਖਰ 1830-1852 ਵਿਚ ਲੰਡਨ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਪੈਂਦਾ ਹੈ।

ਉਸਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉੱਤਮ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹਨ: ਡੁਲਕਮਾਰਾ (“ਲਵ ਪੋਸ਼ਨ”), ਮਰੀਨ ਫਾਲੀਏਰੋ, ਹੈਨਰੀ VIII (“ਐਨ ਬੋਲੇਨ”)।

ਜੀ. ਮੈਜ਼ਿਨੀ ਓਪੇਰਾ ਅੰਨਾ ਬੋਲੇਨ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: “… ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਰੋਸਨੀ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਦੀ ਅੰਨ੍ਹੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇੰਨੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਡੌਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਦੁਰਲੱਭ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਫੋਰਸ ਕਿਸ ਨੇ ਹੈਨਰੀ VIII ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿਤਰਣ ਵਿੱਚ ਜ਼ਾਲਮ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਜ਼ਾਲਮ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਕੁਦਰਤੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦੀ ਹੈ? ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਲੈਬਲਾਚੇ ਨੇ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਸੁੱਟੇ: "ਇਕ ਹੋਰ ਅੰਗਰੇਜ਼ ਸਿੰਘਾਸਣ 'ਤੇ ਬੈਠੇਗਾ, ਉਹ ਪਿਆਰ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵੇਗੀ," ਜੋ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਆਤਮਾ ਕਿਵੇਂ ਕੰਬਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਇਸ ਸਮੇਂ ਜ਼ਾਲਮ ਦੇ ਰਾਜ਼ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ, ਜੋ ਇਸ ਵਿਹੜੇ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦਾ ਜਿਸ ਨੇ ਬੋਲੇਨ ਨੂੰ ਮੌਤ ਦੇ ਘਾਟ ਉਤਾਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ?

ਡੀ. ਡੋਨਾਟੀ-ਪੇਟੇਨੀ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਘਟਨਾ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਹ ਉਸ ਮੌਕੇ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਲੈਬਲਾਚੇ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦਾ ਅਣਜਾਣ ਸਹਿਯੋਗੀ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ:

“ਉਸ ਸਮੇਂ, ਲੈਬਲਾਚੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਲੀਸ਼ਾਨ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਅਭੁੱਲ ਸ਼ਾਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਵੀ ਅਕਸਰ ਇਹਨਾਂ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ - ਇਸ ਵਾਰ ਚੰਗੇ ਕਾਰਨ ਨਾਲ - "ਪਾਸਤਾ"।

ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਨੂੰ, ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਖਤਮ ਹੋਇਆ, ਹਰ ਕੋਈ ਡਾਇਨਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਚਲਾ ਗਿਆ. ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੜਾਹੀ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਸ਼ਾਨੋ-ਸ਼ੌਕਤ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ - ਅਟੱਲ ਮੈਕਰੋਨੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਲੈਬਲਾਚੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਦਾ ਵਿਹਾਰ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਹਿੱਸਾ ਮਿਲਿਆ। ਘਰ ਦਾ ਮਾਲਕ ਭੋਜਨ ਵੇਲੇ ਹਾਜ਼ਰ ਸੀ ਅਤੇ ਬਾਕੀਆਂ ਨੂੰ ਖਾਂਦੇ ਦੇਖ ਕੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ। ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਨੇ ਰਾਤ ਦਾ ਖਾਣਾ ਖਤਮ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਇਕੱਲਾ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਬੈਠ ਗਿਆ। ਉਸ ਦੇ ਗਲੇ ਦੁਆਲੇ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਰੁਮਾਲ ਉਸ ਦੀ ਛਾਤੀ ਨੂੰ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਕਹੇ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਪਕਵਾਨ ਦੇ ਬਚੇ ਹੋਏ ਬਚੇ ਹੋਏ ਪਕਵਾਨ ਨੂੰ ਅਦੁੱਤੀ ਲਾਲਚ ਨਾਲ ਖਾ ਲਿਆ.

ਇੱਕ ਵਾਰ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ, ਜੋ ਪਾਸਤਾ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ੌਕੀਨ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਨਾਲ ਪਹੁੰਚਿਆ - ਸਭ ਕੁਝ ਖਾਧਾ ਗਿਆ।

"ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਾਸਤਾ ਦੇਵਾਂਗਾ," ਲੈਬਲਾਚੇ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਇੱਕ ਸ਼ਰਤ 'ਤੇ।" ਇੱਥੇ ਐਲਬਮ ਹੈ. ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਬੈਠੋ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦੋ ਪੰਨੇ ਲਿਖੋ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਰਚਨਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਚੁੱਪ ਹੋ ਜਾਣਗੇ, ਅਤੇ ਜੇ ਕੋਈ ਬੋਲੇਗਾ, ਉਹ ਜ਼ਬਤ ਕਰ ਦੇਣਗੇ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਅਪਰਾਧੀ ਨੂੰ ਸਜ਼ਾ ਦਿਆਂਗਾ.

“ਸਹਿਮਤ,” ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੇ ਕਿਹਾ।

ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਪੈੱਨ ਲਿਆ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ। ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਦੇ ਸੁੰਦਰ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੁਝ ਸ਼ਬਦ ਬੋਲੇ ​​ਤਾਂ ਮੈਂ ਅਜੇ ਦੋ ਸੰਗੀਤਕ ਲਾਈਨਾਂ ਖਿੱਚੀਆਂ ਸਨ. ਇਹ ਸਿਗਨੋਰਾ ਫਾਰਸੀ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਮਾਰੀਓ ਨੂੰ ਕਿਹਾ:

“ਅਸੀਂ ਸੱਟਾ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਕੈਵਟੀਨਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਅਤੇ ਮਾਰੀਓ ਨੇ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ:

“ਜੇ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਖੁਸ਼ ਹੋਵਾਂਗਾ।

ਥੈਲਬਰਗ ਨੇ ਵੀ ਨਿਯਮ ਤੋੜ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਲੈਬਲਾਚੇ ਨੇ ਤਿੰਨਾਂ ਨੂੰ ਗਰਜਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਆਦੇਸ਼ ਦੇਣ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ:

- ਫੈਂਟ, ਸਾਈਨੋਰੀਨਾ ਫਾਰਸੀ, ਫੈਂਟ, ਥਾਲਬਰਗ।

- ਮੈਂ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ! ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੇ ਕਿਹਾ।

ਉਸਨੇ 22 ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦੋ ਪੰਨੇ ਲਿਖੇ। ਲੈਬਲਾਚੇ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਡਾਇਨਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਪਾਸਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਕੜਾਹੀ ਆਇਆ ਸੀ।

ਉਸਤਾਦ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਬੈਠ ਗਿਆ ਅਤੇ ਗਾਰਗੰਟੂਆ ਵਾਂਗ ਖਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਲਿਵਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿੱਚ, ਲੈਬਲਾਚੇ ਨੇ ਸ਼ਾਂਤੀ ਭੰਗ ਕਰਨ ਦੇ ਤਿੰਨ ਦੋਸ਼ੀਆਂ ਦੀ ਸਜ਼ਾ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ: ਸਿਗਨੋਰੀਨਾ ਪਰਸੀਆਨੀ ਅਤੇ ਮਾਰੀਓ ਨੇ ਐਲਿਸਿਰ ਡੀ'ਅਮੋਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਡੁਇਟ ਗਾਉਣਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਥੈਲਬਰਗ ਨਾਲ। ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸੀ। ਉਹ ਉੱਚੀ-ਉੱਚੀ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣ ਲੱਗੇ, ਅਤੇ ਰੁਮਾਲ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹੀ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਾਰੀਫ਼ ਕਰਨ ਲੱਗੀ।

ਦੋ ਦਿਨ ਬਾਅਦ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੇ ਲੈਬਲਾਚੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਉਹ ਦੋ ਪੰਨੇ ਡੌਨ ਪਾਸਕੁਆਲ ਤੋਂ ਕੋਇਰ ਬਣ ਗਏ, ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਵਾਲਟਜ਼ ਜੋ ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ ਪੂਰੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਵੱਜਿਆ।

ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਿ, ਲੈਬਲਾਚੇ ਓਪੇਰਾ ਡੌਨ ਪਾਸਕਲੇ ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 4 ਜਨਵਰੀ, 1843 ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਡੀ'ਇਟਾਲੀਅਨ ਵਿਖੇ ਗ੍ਰੀਸੀ, ਲੈਬਲਾਚੇ, ਟੈਂਬੂਰਿਨੀ ਅਤੇ ਮਾਰੀਓ ਨਾਲ ਹੋਇਆ। ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਜਿੱਤ ਸੀ.

ਇਤਾਲਵੀ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਹਾਲ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਕੁਲੀਨ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੀਟਿੰਗ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖੀ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, Escudier ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਨੂੰ Donizetti ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ Lablache ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਬਚਕਾਨਾ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਚਤੁਰਾਈ ਨਾਲ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਪਣੇ ਮੋਟੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਭਾਰ ਹੇਠ ਸੈਟਲ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ (ਉਹ ਪਿਆਰੀ ਨੋਰੀਨਾ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਅਤੇ ਦਿਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ), ਸਾਰੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਦੋਸਤਾਨਾ ਹਾਸਾ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ. ਜਦੋਂ, ਆਪਣੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ, ਹੋਰ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ, ਅਮਰ ਚੌਂਕ ਵਿੱਚ ਗਰਜਿਆ, ਤਾਂ ਹਾਲ ਸੱਚੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਾਲ ਜ਼ਬਤ ਹੋ ਗਿਆ - ਅਨੰਦ ਦਾ ਨਸ਼ਾ, ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੋਵਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਜਿੱਤ।

ਲੈਬਲਾਸ਼ ਨੇ ਰੋਸੀਨੀਅਨ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ: ਲੇਪੋਰੇਲੋ, ਅਸੁਰ, ਵਿਲੀਅਮ ਟੇਲ, ਫਰਨਾਂਡੋ, ਮੂਸਾ (ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ, ਵਿਲੀਅਮ ਟੇਲ, ਦ ਥੀਵਿੰਗ ਮੈਗਪੀ, ਮੂਸਾ)। ਲੈਬਲਾਚੇ ਵਾਲਟਨ (ਬੇਲਿਨੀ ਦੀ ਪੁਰੀਟਾਨੀ, 1835), ਕਾਉਂਟ ਮੂਰ (ਵਰਦੀ ਦੇ ਲੁਟੇਰੇ, 1847) ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ।

1852/53 ਸੀਜ਼ਨ ਤੋਂ 1856/57 ਸੀਜ਼ਨ ਤੱਕ, ਲੈਬਲਾਚੇ ਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ।

"ਕਲਾਕਾਰ, ਜਿਸਦੀ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਸੀ, ਨੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਬਹਾਦਰੀ ਅਤੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਬਾਸ ਬੱਫ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਹੋਇਆ," ਗੋਜ਼ੇਨਪੁਡ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਹਾਸੇ, ਸੁਭਾਅ, ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਸਟੇਜ ਦਾ ਤੋਹਫ਼ਾ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਸਾਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲੇਪੋਰੇਲੋ, ਬਾਰਟੋਲੋ, ਡੌਨ ਪਾਸਕਵਾਲ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਲੈਬਲਚੇ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸਟੇਜੀ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਆਪਣੀ ਸੱਚਾਈ ਅਤੇ ਜੀਵਨਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸਨ। ਅਜਿਹਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਦਾ ਲੇਪੋਰੇਲੋ - ਬੇਵਕੂਫ ਅਤੇ ਨੇਕ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲਾ, ਮਾਸਟਰ ਦੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ 'ਤੇ ਮਾਣ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ, ਬੇਵਕੂਫ, ਕਾਇਰਤਾ ਵਾਲਾ ਸੀ। ਲਬਲਾਚੇ ਨੇ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਵਜੋਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲਿਆ। ਬਾਰਟੋਲੋ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ. ਬਾਰਟੋਲੋ ਗੁੱਸੇ ਅਤੇ ਈਰਖਾ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਅਤੇ ਛੂਹਣ ਵਾਲਾ ਵੀ ਸੀ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਵਿਆਖਿਆ ਪੈਸੀਏਲੋ ਦੇ ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਤੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਪਾਤਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਗੁਣ ਮਾਸੂਮੀਅਤ ਸੀ।

ਰੋਸਟੀਸਲਾਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਲੈਬਲਸ਼ (ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਪਾਰਟੀ) ਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਮਹੱਤਵ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ ... ਉਹ ਹਾਸੋਹੀਣਾ ਅਤੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸਪੂਰਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਧੋਖਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਧਾਰਨ ਹੈ। ਡੌਨ ਬੈਸੀਲੀਓ ਦੇ ਏਰੀਆ ਲਾ ਕੈਲੁਨਮਾ ਦੌਰਾਨ ਲੈਬਲਾਚੇ ਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰੋ। ਲਬਲਾਚੇ ਨੇ ਏਰੀਆ ਤੋਂ ਇੱਕ ਦੋਗਾਣਾ ਬਣਾਇਆ, ਪਰ ਇਹ ਜੋੜੀ ਨਕਲ ਹੈ। ਉਹ ਅਚਾਨਕ ਚਲਾਕ ਡੌਨ ਬੈਸੀਲੀਓ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਨਿੰਦਿਆ ਦੇ ਸਾਰੇ ਅਧਾਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ - ਉਹ ਸੁਣਦਾ ਹੈ, ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਵਾਰਤਾਕਾਰ ਦੀ ਹਰ ਗਤੀ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸਧਾਰਨ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਆਗਿਆ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦਾ ਤਾਂ ਜੋ ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਅਜਿਹੀ ਬੇਸਬਰੀ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਸਕੇ।

ਲੈਬਲਾਚੇ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਤਾਲਵੀ, ਜਰਮਨ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਕਿਤੇ ਵੀ ਅਤਿਕਥਨੀ ਜਾਂ ਵਿਅੰਗਮਈ, ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਉੱਚ ਉਦਾਹਰਣ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਦੌਰੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਲੈਬਲਾਚੇ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਨੇਪਲਜ਼ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ, ਜਿੱਥੇ 23 ਜਨਵਰੀ, 1858 ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।