ਮੇਲੋਡੀਕਲੈਮੇਸ਼ਨ |

ਯੂਨਾਨੀ ਮੇਲੋਸ ਤੋਂ - ਗੀਤ, ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਲੈਟ। ਘੋਸ਼ਣਾ – ਘੋਸ਼ਣਾ

ਪਾਠ (ch. arr. ਕਾਵਿਕ) ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਉਚਾਰਨ ਦਾ ਸੁਮੇਲ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅਜਿਹੇ ਸੁਮੇਲ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਐਮ. ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਐਂਟੀਚ ਵਿੱਚ ਅਰਜ਼ੀ ਮਿਲੀ ਹੈ। ਨਾਟਕ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ "ਸਕੂਲ ਡਰਾਮੇ" ਵਿੱਚ। ਯੂਰਪ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ। proizv., ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐੱਮ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। melodramas. ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਐਮ. ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ (ਫਿਡੇਲੀਓ ਤੋਂ ਜੇਲ੍ਹ ਵਿੱਚ ਸੀਨ, ਦਿ ਫ੍ਰੀ ਸ਼ੂਟਰ ਤੋਂ ਵੁਲਫ ਗੋਰਜ ਵਿੱਚ ਸੀਨ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ। ਨਾਟਕ (ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਗੋਏਥੇ ਦੇ ਐਗਮੋਂਟ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ)। ਕੋਨ ਤੋਂ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ (ਜਰਮਨ ਵਿੱਚ ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਟੇਜ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਪਾਠ (ਪਾਠ) ਲਈ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਿਆਨੋ ਵਾਦਕ, ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ. ਅਜਿਹੇ ਐਮ. ਲਈ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਾਥਾ ਪਾਠਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਅਜਿਹੇ M. ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ IR Zumshteg (“ਸਪਰਿੰਗ ਸੈਲੀਬ੍ਰੇਸ਼ਨ”, orc., 1777, “Tamira”, 1788) ਵਾਲੇ ਪਾਠਕ ਲਈ ਹਨ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਐੱਮ. ਨੂੰ ਐੱਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ (“ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਵਿਦਾਈ”, 1825), ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ (2 ਬੈਲਡ, ਓਪ. 122, 1852), ਐੱਫ. ਲਿਜ਼ਟ (“ਲੇਨੋਰਾ”, 1858, “ਦਿ ਸੈਡ ਮੋਨਕ” ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। , 1860, “ਅੰਨ੍ਹੇ ਗਾਇਕ”, 1875), ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ (“ਐਨੋਕ ਆਰਡਨ”, ਓਪੀ. 38, 1897), ਐੱਮ. ਸ਼ਿਲਿੰਗਜ਼ (“ਚੂਣਕੇ ਦਾ ਗੀਤ”, ਓਪ. 15, 1904) ਅਤੇ ਹੋਰ।

ਰੂਸ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਸ਼ੈਲੀ ਵਜੋਂ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ; ਰੂਸੀ ਦੇ ਲੇਖਕ ਵਿਚਕਾਰ. ਐੱਮ. - ਜੀਏ ਲਿਸ਼ਿਨ, ਈਬੀ ਵਿਲਬੂਸ਼ੇਵਿਚ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਏ.ਐਸ. ਅਰੇਨਸਕੀ (ਆਈ.ਐਸ. ਤੁਰਗਨੇਵ ਦੁਆਰਾ ਵਾਰਤ ਵਿੱਚ ਕਵਿਤਾਵਾਂ, 1903) ਅਤੇ ਏ.ਏ. ਸਪੋਂਡਿਆਰੋਵ (ਏ.ਪੀ. ਚੇਖੋਵ ਦੇ ਨਾਟਕ ਅੰਕਲ ਵਾਨਿਆ, 1910 ਤੋਂ ਸੋਨੀਆ ਦਾ ਮੋਨੋਲੋਗ) ਨੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਾਲੇ ਪਾਠਕ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਲਿਖੀ। ਉੱਲੂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਐਮ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇੱਕ ਪਾਠਕ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀ ਲਈ ਇੱਕ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ, ਸਮੂਹਿਕ ਭਾਸ਼ਣ "ਦ ਵੇ ਔਫ ਅਕਤੂਬਰ" (1927) ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ "ਪੀਟਰ ਅਤੇ ਵੁਲਫ" (1936)।

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਪਾਠ ਦੀ ਤਾਲ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਠੀਕ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਵੇਬਰਜ਼ ਪ੍ਰੀਸੀਓਸਾ, 1821; ਓਰੇਸਟੀਆ, 1916 ਲਈ ਮਿਲਹੌਡ ਦਾ ਸੰਗੀਤ)। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਐਮ. ਦਾ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਪਾਠਕ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਂਦਾ, ਅਖੌਤੀ ਸੀ. ਇੱਕ ਸੰਬੰਧਿਤ ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮਾ (ਜਰਮਨ ਗੇਬੁਡੇਨ ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮ), ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ (ਦੀ ਬਜਾਏ, ਦੀ ਬਜਾਏ, ਆਦਿ) ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਤਾਲ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪਿੱਚ ("ਕਿੰਗਜ਼ ਚਿਲਡਰਨ) ਹੰਪਰਡਿੰਕ ਦੁਆਰਾ, ਪਹਿਲਾ ਐਡੀਸ਼ਨ 1)। ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੇ ਨਾਲ, "ਕਨੈਕਟਡ ਮੈਲੋਡਰਾਮਾ" ਅਖੌਤੀ ਦਾ ਰੂਪ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਜ਼ੁਬਾਨੀ ਗਾਇਨ, ਇਹ. ਸਪ੍ਰੇਚਗੇਸਾਂਗ (“ਲੂਨਰ ਪਿਅਰੋਟ”, 1897)। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਐਮ. ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਚਕਾਰਲੀ ਕਿਸਮ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਨੂੰ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪਿੱਚ ਲਗਭਗ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ (ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੁਆਰਾ "ਓਡ ਟੂ ਨੈਪੋਲੀਅਨ, 1912)। ਅੰਤਰ. 1942ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐਮ. ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। Vl ਵੀ ਵਰਤਿਆ। Vogel, P. Boulez, L. Nono ਅਤੇ ਹੋਰ)।

ਹਵਾਲੇ: ਵੋਲਕੋਵ-ਡੇਵਿਡੋਵ ਐਸ.ਡੀ., ਮੇਲੋਡੈਕਲੇਮੇਸ਼ਨ ਲਈ ਸੰਖੇਪ ਗਾਈਡ (ਪਹਿਲਾ ਅਨੁਭਵ), ਐੱਮ., 1903; ਗਲੂਮੋਵ ਏ.ਐਨ., ਬੋਲਣ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕਤਾ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1956.