ਲੜੀਵਾਰਤਾ, ਲੜੀਵਾਰਤਾ |

ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਸੀਰੀਏਲ, ਜਰਮਨ। serielle Musik - ਸੀਰੀਅਲ, ਜਾਂ ਸੀਰੀਅਲ, ਸੰਗੀਤ

ਸੀਰੀਅਲ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਡੀਕੰਪ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ. ਪੈਰਾਮੀਟਰ, ਉਦਾਹਰਨ. ਪਿੱਚਾਂ ਅਤੇ ਲੈਅ ਜਾਂ ਪਿੱਚਾਂ, ਤਾਲ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ, ਐਗੋਜਿਕਸ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਲੜੀ। S. ਨੂੰ ਪੋਲੀਸੀਰੀਜ਼ (ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਦੀਆਂ ਦੋ ਜਾਂ ਦੋ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲੜੀਵਾਂ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਚ-ਉੱਚਾਈ, ਮਾਪਦੰਡ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ) ਅਤੇ ਲੜੀਵਾਰਤਾ (ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਸੀਰੀਅਲ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਉੱਚਾਈ ਦੀ ਤਕਨੀਕ) ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। -ਉੱਚਾਈ ਲੜੀ)। S. ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ: ਪਿੱਚਾਂ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਨੂੰ ਕੰਪੋਜ਼ਰ (ਪਿਚ) ਦੁਆਰਾ ਚੁਣੀ ਗਈ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੁਣੀਆਂ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਮਿਆਦਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਪਿੱਚ ਲੜੀ (ਭਾਵ, ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪੈਰਾਮੀਟਰ ਦੀ ਲੜੀ)। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, 12 ਪਿੱਚਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਨੂੰ 12 ਮਿਆਦਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਹਰੇਕ ਅੰਕ ਸੋਲ੍ਹਵੇਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। (ਅੱਠਵੇਂ, ਤੀਹ-ਸਕਿੰਟ) ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ:

ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਪਿਚ ਲੜੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਾਲਬੱਧ 'ਤੇ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸੀਰੀਅਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਸੀਰੀਅਲ ਫੈਬਰਿਕ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ:

ਏਜੀ ਸਕਨਿਟਕੇ। ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ ਨੰਬਰ 2।

S. ਸੀਰੀਅਲ ਤਕਨੀਕ (ਉੱਚ-ਪਿਚ ਲੜੀ) ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਹੋਰ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੇ ਵਿਸਤਾਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਜੋ ਮੁਫਤ ਰਹੇ: ਮਿਆਦ, ਰਜਿਸਟਰ, ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ, ਟਿੰਬਰ, ਆਦਿ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਪੈਰਾਮੀਟਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਦਾ ਸਵਾਲ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਨਵਾਂ ਤਰੀਕਾ: ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਵਿੱਚ। ਸਮੱਗਰੀ, ਸੰਖਿਆਤਮਕ ਪ੍ਰਗਤੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ, ਸੰਖਿਆਤਮਕ ਅਨੁਪਾਤ ਵਧਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਈਵੀ ਡੇਨੀਸੋਵ ਦੇ ਕੈਨਟਾਟਾ "ਦਿ ਸਨ ਆਫ਼ ਦਾ ਇੰਕਾਸ" ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਅਖੌਤੀ ਸੰਗਠਿਤ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਲੜੀ ਦੀਆਂ 3 ਆਵਾਜ਼ਾਂ, 6 ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸ਼ੇਡਜ਼ , 6 ਟਿੰਬਰ)। ਹਰੇਕ ਪੈਰਾਮੀਟਰ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਸਮੁੱਚੀ ਰੇਂਜ ਜਾਂ "ਇੰਟਰਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ" ਦੀ ਇਕਸਾਰ ਅਤੇ ਕੁੱਲ ਵਰਤੋਂ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ ਹੈ, ਭਾਵ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮਾਪਦੰਡਾਂ - ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਲੱਕੜ, ਪਿੱਚ ਅਤੇ ਅਵਧੀ (ਬਾਅਦ ਨੂੰ ਇਕ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਵਜੋਂ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਸੰਖਿਆਤਮਕ ਬਣਤਰਾਂ, ਅਨੁਪਾਤ; ਉੱਪਰ ਦਿੱਤੀ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ)। ਕੇ. ਸਟਾਕਹੌਸੇਨ ਨੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ 6 ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਸਮਾਂ - ਮਾਈਕ੍ਰੋਟਾਈਮ, ਧੁਨੀ ਦੀ ਪਿੱਚ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਕਰੋਟਾਈਮ, ਇਸਦੀ ਮਿਆਦ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਦੋਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮਿਆਦ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ "ਲੰਬੇ ਅੱਠਵਾਂ" ਵਿੱਚ ਵੰਡਦਾ ਹੈ (ਡੌਰਨੋਕਟਾਵੇਨ; ਪਿੱਚ ਓਕਟਾਵ, ਜਿੱਥੇ ਪਿੱਚ ਹੁੰਦੇ ਹਨ 2: 2 ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤ, ਲੰਬੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰੱਖੋ, ਜਿੱਥੇ ਮਿਆਦਾਂ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ)। ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਡੀਆਂ ਸਮਾਂ ਇਕਾਈਆਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਉਹਨਾਂ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਰੂਪ (ਜਿੱਥੇ 1:2 ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਵਰਗ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਹੈ)। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਰੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਲਈ ਲੜੀਵਾਰਤਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਵਿਸਤਾਰ ਨੂੰ ਕੁੱਲ ਸਿਮਫਨੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਬਹੁ-ਆਯਾਮੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਸਟਾਕਹਾਉਸੇਨ ਗਰੁੱਪਜ਼ ਫਾਰ ਥ੍ਰੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, 1 ਹੈ)। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੈਰਾਮੀਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਲੜੀ ਦੀ ਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਵੀ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਲਈ ਇੱਕ ਦੂਜੇ bh ਨਾਲ ਪੈਰਾਮੀਟਰਾਂ ਦਾ ਸਬੰਧ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੈਰਾਮੀਟਰਾਂ ਦਾ ਵੱਧਦਾ ਸਖ਼ਤ ਸੰਗਠਨ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁੱਲ S. ਵਿੱਚ. ਤੱਥ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਅਸੰਗਤਤਾ ਅਤੇ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਦਾ ਵੱਧ ਰਿਹਾ ਖ਼ਤਰਾ, ਰਚਨਾ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਸਵੈਚਾਲਤਤਾ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਉੱਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਆਡੀਟੋਰੀ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ। ਪੀ. ਬੁਲੇਜ਼ ਨੇ "ਕੰਮ ਨੂੰ ਸੰਗਠਨ ਨਾਲ ਬਦਲਣ" ਵਿਰੁੱਧ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ। ਕੁੱਲ ਐਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਲੜੀ ਅਤੇ ਸੀਰੀਅਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਲੀ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਅੰਤ, ਮੁਫ਼ਤ, ਅਨੁਭਵੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਅਚਾਨਕ ਤਬਦੀਲੀ ਵੱਲ ਖੜਦਾ ਹੈ, ਐਲੇਟੋਰਿਕਸ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਨਿਕਸ (ਤਕਨੀਕੀ ਸੰਗੀਤ; ਦੇਖੋ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ) ਦਾ ਰਾਹ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ।

ਪਹਿਲੇ ਅਨੁਭਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ S. ਨੂੰ ਸਤਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। E. Golyshev ਦੁਆਰਾ ਤਿਕੜੀ (1925 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ), ਜਿੱਥੇ, 12-ਟੋਨ ਕੰਪਲੈਕਸਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਤਾਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਕਤਾਰ ਏ. ਵੇਬਰਨ ਨੂੰ ਐਸ. ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਆਇਆ, ਜੋ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਹੀ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਸੀਰੀਅਲਿਸਟ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਲੜੀਵਾਰ ਕੰਮ ਦੀ ਇੱਕ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ. ਉਹ ਪੂਰਕ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ - ਰਜਿਸਟਰ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਿਮਫਨੀ ਓਪ. 1 ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ), ਗਤੀਸ਼ੀਲ-ਆਰਟੀਕੁਲੇਟਰੀ (ਪਿਆਨੋ ਓਪ. 21, 27 ਭਾਗ ਲਈ "ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ"), ਤਾਲਬੱਧ (ਤਾਲ 2, 2, 2 ਦੀ ਅਰਧ-ਸੀਰੀਜ਼ , ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ "ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ" ਵਿੱਚ 1, op.2)। ਸੁਚੇਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਤੇ ਲਗਾਤਾਰ S. ਨੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ "30 ਰਿਦਮਿਕ ਅਧਿਐਨ" ਵਿੱਚ O. Messian ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ। (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਫਾਇਰ ਆਈਲੈਂਡ II, ਨੰਬਰ 4, 4 ਵਿੱਚ)। ਅੱਗੇ, ਬੁਲੇਜ਼ ਨੇ S. (1950 ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ "ਪੌਲੀਫਨੀ X", 18, "ਸਟ੍ਰਕਚਰ", 1951a, 1 fp ਲਈ., 2), ਸਟਾਕਹੌਸੇਨ ("ਕਰਾਸ ਪਲੇ" ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਲਈ, 1952; ਲਈ "ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟਸ" ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ, 1952; ਤਿੰਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸਮੂਹ, 1953), ਐਲ. ਨੋਨੋ (1957 ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਮੀਟਿੰਗਾਂ, 24, ਕੈਨਟਾਟਾ ਇੰਟਰਪਟੇਡ ਗੀਤ, 1955), ਏ. ਪੁਸਰ (ਵੈਬਰਨ ਮੈਮੋਰੀ ਕੁਇੰਟੇਟ, 1956), ਅਤੇ ਹੋਰ। ਉਤਪਾਦਨ ਉੱਲੂ ਵਿੱਚ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਡੇਨੀਸੋਵ ਦੁਆਰਾ (ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ "ਇਟਾਲੀਅਨ ਗੀਤ", 1955 ਵਿੱਚੋਂ ਨੰਬਰ 4, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਲਈ "ਮਿਸਟਰ ਕਿਊਨਰ ਬਾਰੇ 1964 ਕਹਾਣੀਆਂ" ਵਿੱਚੋਂ ਨੰਬਰ 3, 5), ਏ.ਏ. ਪਾਈਅਰਟ (1966 ਅਤੇ 2ਵੇਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ 1 ਹਿੱਸੇ, 2) , 1963), AG Schnittke ("ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸੰਗੀਤ", 1966; "ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸੰਗੀਤ", 1964; ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ "Pianissimo", 1964)।

ਹਵਾਲੇ: ਡੇਨੀਸੋਵ ਈਵੀ, ਡੋਡੇਕਾਫਨੀ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਰਚਨਾ ਤਕਨੀਕ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਵੋਲ. 6, ਐੱਮ., 1969; ਸ਼ਨੀਰਸਨ ਜੀ.ਐਮ., ਸੀਰੀਅਲਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਐਲੇਟੋਰਿਕਸ – “ਵਿਰੋਧਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ”, “SM”, 1971; ਨੰਬਰ 1; ਸਟਾਕਹਾਉਸੇਨ ਕੇ., ਵੇਬਰਨਜ਼ ਕੋਨਜ਼ਰਟ ਫਰ 9 ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟ ਓਪ. 24, “ਮੇਲੋਸ”, 1953, ਜਹਰਗ। 20, H. 12, ਉਹੀ, ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਟੈਕਸਟ…, ਬੀਡੀ ਐਲ, ਕੌਲਨ, (1963); ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤ ਇਮ ਰਾਉਮ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ, ਕਡੇਨਜ਼ਰਿਥਮਿਕ ਬੇਈ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ibid., 1961, (H.) 4 (ਯੂਕਰੇਨੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਸਟਾਕਹਾਉਸੇਨ ਕੇ., ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਰਿਥਮਿਚਨੀ ਕਡਾਂਸੀ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਯੂਕਰੇਨੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ, ਸੰ. 10, ਕਿਪਵੀ, 1975, ਪੰਨਾ 220 -71 ); ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਆਰਬੀਟਸਬੇਰਿਚਟ 1952/53: ਓਰੀਐਂਟਿਅਰੰਗ, ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਟੈਕਸਟ…, ਬੀਡੀ 1, 1963; ਗ੍ਰੇਡਿੰਗਰ ਪੀ., ਦਾਸ ਸੇਰੀਏਲ, ਡਾਈ ਰੀਹੇ ਵਿਚ, 1955, (ਐਚ.) 1; ਪੋਸੇਰ ਐਚ., ਜ਼ੁਰ ਮੈਥੋਡਿਕ, ਆਈਬੀਡ., 1957, (ਐਚ.) 3; ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਈ., ਕੀ ਇਹ "ਰੀਹੇਨਮੁਸਿਕ" ਸੀ? “NZfM”, 1958, ਜਹਰਗ। 119, ਹ.5, 8; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; ਉਸ ਦੀ, ਸੀਰੀਅਲ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਿਸਤਾਰ ਅਤੇ ਸੀਮਾਵਾਂ “MQ”, 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, Die Reihe ਵਿੱਚ, 1958, (N.) 4 ਸਮਾਨ , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; ਸ਼ਨੇਬੇਲ ਡੀ., ਕਾਰਲਹੀਨਜ਼ ਸਟਾਕਹੌਸੇਨ, ਡਾਈ ਰੀਹੇ ਵਿਚ, 1958, (ਐਚ.) 4; ਈਮਰਟ ਐਚ., ਡਾਈ ਜ਼ਵੇਟ ਐਂਟਵਿਕਲੰਗਸਫੇਸ ਡੇਰ ਨਿਊਏਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, ਮੇਲੋਸ, 1960, ਜਾਹਰਗ। 27, ਐੱਚ. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, Die Reihe ਵਿੱਚ, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); ਕੋਹੌਟੇਕ ਸੀ., ਨੋਵੋਡੋਬੇ ਸਕਲੇਡੇਬਨੇ ਟਿਓਰੀ ਜ਼ਬਪਾਡੋਏਵਰੋਪਸਕ ਹਡਬੀ, ਪ੍ਰਾਹਾ, 1, ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਅਧੀਨ: ਨੋਵੋਡੋਬੇ ਸਕਲੇਡੇਬਨੇ smery n hudbl, ਪ੍ਰਾਹਾ, 1963 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ — Kohoutek Ts., ਸੰਗੀਤ ਦੀ Century1962, 1965 ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1976, Jahrg। 1963; ਵੇਸਟਰਗਾਰਡ ਪੀ., ਵੇਬਰਨ ਅਤੇ "ਟੋਟਲ ਆਰਗੇਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ": ਪਿਆਨੋ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਦੂਜੀ ਲਹਿਰ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਓਪ. 103, "ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ", NY - ਪ੍ਰਿੰਸਟਨ, 27 (v. 1963, ਨੰਬਰ 1); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1972, Jahrg 1972, H. 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), ਸਟਰਕਚਰਜ਼ 1925 (1), ਪਰਸਪੇਕਟਿਵਨ ਨਿਊਅਰ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, ਮੇਨਜ਼ ਵਿੱਚ। (1952); ਕਾਰਕੋਸ਼ਕਾ ਈ., ਹੈਟ ਵੇਬਰਨ ਸੀਰੀਅਲ ਕੋਂਪੋਨੀਅਰਟ?, ਟੀਐਸਐਮਜ਼, 1974, ਐਚ. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, in Forum musicologicum, Bern, (11)।

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ