ਯੂਰੀ ਫੇਡੋਰੋਵਿਚ ਫਾਇਰ (ਫਾਇਰ, ਯੂਰੀ) |

ਅੱਗ, ਯੂਰੀ

ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ (1951), ਚਾਰ ਸਟਾਲਿਨ ਇਨਾਮਾਂ ਦੇ ਜੇਤੂ (1941, 1946, 1947, 1950)। ਜਦੋਂ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਬੈਲੇ ਦੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਗਲੀਨਾ ਉਲਾਨੋਵਾ ਅਤੇ ਮਾਇਆ ਪਲਿਸੇਤਸਕਾਇਆ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੰਡਕਟਰ ਫਾਇਰ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੈਲੇ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਤੱਕ ਉਹ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਕੰਟਰੋਲ ਪੈਨਲ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਰਿਹਾ। "ਬਿਗ ਬੈਲੇ" ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਫਰਾਂਸ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਅਮਰੀਕਾ, ਬੈਲਜੀਅਮ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸੀ। ਅੱਗ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਬੈਲੇ ਨਾਈਟ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਸੱਠ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਦੁਰਲੱਭ ਸਿੰਫਨੀ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੈਲੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਅੱਗ 1916 ਵਿੱਚ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਆਈ, ਪਰ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ: ਉਸਨੇ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਕਿਯੇਵ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਕਾਲਜ (1906) ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1917)।

ਫਾਇਰ ਏ. ਅਰੇਂਡਸ, ਜੋ ਕਿ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਲਈ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਬੈਲੇ ਸੰਚਾਲਕ ਸੀ, ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਅਸਲ ਅਧਿਆਪਕ ਮੰਨਦਾ ਹੈ। ਫਾਇਰ ਨੇ ਵਿਕਟੋਰੀਨਾ ਕ੍ਰੀਗਰ ਦੇ ਨਾਲ ਡੇਲੀਬੇਸ ਕੋਪੇਲੀਆ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਉਸਦੀ ਲਗਭਗ ਹਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਲਾਤਮਕ ਘਟਨਾ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਕਾਰਨ ਕੀ ਹੈ? ਇਸ ਸਵਾਲ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਜਵਾਬ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਫਾਇਰ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਐੱਮ. ਚੁਲਾਕੀ: “ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕੰਡਕਟਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਜੋ ਡਾਂਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੰਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸਹਿਜਤਾ ਨਾਲ ਬੈਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰੇਗਾ। ਬੈਲੇ ਡਾਂਸਰਾਂ ਲਈ, ਫਾਇਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਨੱਚਣਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਆਤਮ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਰਚਨਾਤਮਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਵੀ ਹੈ। ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਵਾਈ ਫਾਇਰ ਕੰਸੋਲ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਉੱਨਤੀ ਦਾ ਇੱਕ ਸਰੋਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸਰਗਰਮ ਧਾਰਨਾ ਹੈ। ਵਾਈ. ਫੇਅਰ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨ੍ਰਿਤ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਿਆਨ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ।

ਬੈਲੇਰੀਨਾ ਮਾਇਆ ਪਲਿਸੇਟਸਕਾਯਾ: “ਫਾਇਰ ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ, ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਦੀ ਆਤਮਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਅਧੀਨ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਬਲਕਿ ਸਾਡੇ, ਨੱਚਣ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀ। ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਯੂਰੀ ਫਿਓਡੋਰੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਹਿੱਸੇ ਮਿਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਸੋਵੀਅਤ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਅੱਗ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯੋਗਤਾ ਹੈ। ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਨਮੂਨੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ। ਅੱਗ ਨੇ ਆਰ. ਗਲੀਅਰ (ਦਿ ਰੈੱਡ ਪੋਪੀ, ਦਿ ਕਾਮੇਡੀਅਨ, ਦ ਬ੍ਰੌਂਜ਼ ਹਾਰਸਮੈਨ), ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ (ਰੋਮੀਓ ਐਂਡ ਜੂਲੀਅਟ, ਸਿੰਡਰੇਲਾ, ਦ ਟੇਲ ਆਫ ਦ ਸਟੋਨ ਫਲਾਵਰ), ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ("ਬ੍ਰਾਈਟ ਸਟ੍ਰੀਮ") ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਏ. ਖਾਚਤੁਰਿਅਨ ("ਗਯਾਨੇ", "ਸਪਾਰਟਕ"), ਡੀ. ਕਲੇਬਾਨੋਵ ("ਸਟੋਰਕ", "ਸਵੇਤਲਾਨਾ"), ਬੀ. ਅਸਾਫੀਵ ("ਪੈਰਿਸ ਦੀ ਲਾਟ", "ਬਖਚੀਸਾਰੇ ਦਾ ਫੁਹਾਰਾ", "ਕਾਕੇਸਸ ਦਾ ਕੈਦੀ"), ਐਸ. ਵਸੀਲੇਨਕੋ (“ਜੋਸਫ਼ ਦਿ ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ”), ਵੀ. ਯੂਰੋਵਸਕੀ (“ਸਕਾਰਲੇਟ ਸੇਲਜ਼”), ਏ. ਕਰੇਨ (“ਲੌਰੇਂਸੀਆ”) ਅਤੇ ਹੋਰ।

ਇੱਕ ਬੈਲੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਫਾਇਰ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਬੈਲੇ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਦੇਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਆਤਮਾ। ਇਹ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਅਤੇ ਅੱਗ ਦਾ ਸਾਰ ਹੈ।

ਲਿਟ.: ਵਾਈ. ਫਾਇਰ. ਬੈਲੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਨੋਟਸ। "SM", 1960, ਨੰਬਰ 10. ਐੱਮ. ਪਲਿਸੇਤਸਕਾਯਾ। ਮਾਸਕੋ ਬੈਲੇ ਦੇ ਸੰਚਾਲਕ. “SM”, 1965, ਨੰਬਰ 1।

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ, 1969