ਵਾਕੰਸ਼ |
ਯੂਨਾਨੀ ਪ੍ਰਾਸਿਸ ਤੋਂ - ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਤਰੀਕਾ
1) ਕੋਈ ਵੀ ਛੋਟਾ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਟਰਨਓਵਰ।
2) ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਿਰਮਾਣ ਜੋ ਮਨੋਰਥ ਅਤੇ ਵਾਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵਿਚਕਾਰਲੀ ਸਥਿਤੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।
ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਇਕਾਈ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ। ਸਪੀਚ, ਐੱਫ. ਨੂੰ ਕੈਸੁਰਾ ਦੁਆਰਾ ਗੁਆਂਢੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੁਰ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਮੈਟਰੋਰੀਦਮ, ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਵਾਕਾਂ ਅਤੇ ਪੀਰੀਅਡਾਂ ਤੋਂ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਘੱਟ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ: ਜੇਕਰ ਵਾਕ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਚਾਰੇ ਗਏ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। cadenza, ਫਿਰ F. "ਕਿਸੇ ਵੀ ਬਾਸ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਾਰ 'ਤੇ ਖਤਮ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ" (IV ਸਪੋਸੋਬਿਨ)। ਇਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਜਾਂ ਦੋ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਨੋਰਥ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਨਿਰਮਾਣ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਵੰਡਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂ ਸਿਰਫ ਸ਼ਰਤ ਅਨੁਸਾਰ ਇਰਾਦਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਵਾਕ, ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ 2 F., ਬਲਕਿ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਘੱਟ ਜਾਂ ਵੱਧ, ਜਾਂ F ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਓ. 7, ਭਾਗ II।
ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦਾ ਮਨੋਰਥ ਬਣਤਰ।
G. Rossini "ਸੇਵਿਲ ਦਾ ਬਾਰਬਰ", ਐਕਟ II, quintet.
ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦਾ ਮਨੋਰਥ ਬਣਤਰ।
ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਓ. 10, ਨੰਬਰ 1, ਭਾਗ III।
ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਐੱਫ., ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਸੰਦਰਭ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ (ਫੋਨਿਕ) ਅਤੇ ਦੂਜੇ (ਸੈਂਟੈਟਿਕ) ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਪੱਧਰਾਂ (ਈ. ਨਾਜ਼ਾਇਕਿੰਸਕੀ, 1972) ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਗਿਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਸ਼ਬਦ "ਐਫ." 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਮੌਖਿਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਮਿਊਜ਼ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਦੇ ਸਵਾਲ ਸਨ। ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸਿਧਾਂਤਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ. ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਉਚਿਤਤਾ। ਸ਼ੈਲੀ, ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ - ਅਰਥਪੂਰਨ ਸਹੀ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਲੋੜ। ਇਸ ਮੁੱਦੇ ਨੇ ਬਾਰੋਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀਤਾ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ, ਕਿਉਂਕਿ. 17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਵਿੱਚ. wok. caesura ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ. ਮਾਪ ਪਾਠ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਮੌਖਿਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ (ਲਾਈਨ) ਦੇ ਅੰਤ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਚਾਰਨ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸਾਹ ਲੈਣਾ instr. ਸੰਗੀਤ, ਜੋ 17-18 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਕਲਾ ਸੁਭਾਅ
ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਓ. 31. ਨੰਬਰ 2, ਭਾਗ III।
ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦਾ ਮਨੋਰਥ ਬਣਤਰ।
ਐਮਆਈ ਗਲਿੰਕਾ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ", ਵਾਨਿਆ ਦਾ ਗੀਤ।
ਇਹ ਤੱਥ ਐੱਫ. ਕੂਪਰਿਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਤੀਜੀ ਨੋਟਬੁੱਕ “ਪਾਈਸੇਸ ਡੀ ਕਲੇਵੇਸਿਨ” (3) ਦੇ ਮੁਖਬੰਧ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ “ਐਫ” ਸ਼ਬਦ ਵਰਤਿਆ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਢਾਂਚਾਗਤ ਇਕਾਈ ਨੂੰ ਮਨੋਨੀਤ ਕਰਨ ਲਈ। ਭਾਸ਼ਣ, ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅੱਖਰ (') ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ। ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿਕਾਸ। ਆਈ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਭਾਸ਼ਣ ਮਾਟੇਜ਼ੋਨਾ। "ਸੰਗੀਤ ਕੋਸ਼" Ж. G. ਰੂਸੋ (ਆਰ., 1768) ਨੇ ਐੱਫ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਇੱਕ ਨਿਰਵਿਘਨ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਜਾਂ ਸੁਰੀਲੀ ਪ੍ਰਗਤੀ ਜਿਸਦਾ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਪੂਰਾ ਅਰਥ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਸੰਪੂਰਨ ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ 'ਤੇ ਰੁਕਣ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ"। ਅਤੇ. ਮੈਟੇਜ਼ੋਨ, ਆਈ. A. ਏਪੀ ਸ਼ੁਲਟਜ਼ ਅਤੇ ਜੇ. ਕਿਰਨਬਰਗਰ ਨੇ ਛੋਟੇ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਤੱਕ ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਏਕੀਕਰਨ ਦੇ ਕਈ ਪੜਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। G. TO. ਕੋਚ ਨੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਬਣਤਰ 'ਤੇ ਕਈ ਸਥਿਤੀਆਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਜੋ ਕਲਾਸਿਕ ਬਣ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਭਾਸ਼ਣ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀਆਂ ਇਕਾਈਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਹੱਦਬੰਦੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ 4-ਪੱਟੀ ਵਾਕ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਇੱਕ-ਪੱਟੀ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਵਿੱਚ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵੰਡ ਬਾਰੇ ਭਾਸ਼ਣ ਅਤੇ ਜਾਗਰੂਕਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ "ਅਨਵੋਲਕੋਮੇਨਨ ਆਇਨਸਚਨਿਟਨ" ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ-ਪੱਟੀ ਵਾਲੇ, ਜਾਂ ਅਵਿਭਾਜਨਕ ਤੋਂ ਬਣੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਦੋ-ਪੱਟੀਆਂ ਬਣਤਰਾਂ, ਨੂੰ "ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। vollkommenen Einschnitten”। 'ਤੇ 19 ਇੰਚ. ਸਮਝਣਾ ਐੱਫ. ਇੱਕ ਦੋ-ਪੱਟੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ-ਪੱਟੀ ਮੋਟਿਫ਼ ਅਤੇ ਇੱਕ 4-ਬਾਰ ਵਾਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਚਕਾਰਲਾ, ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ (ਐਲ. ਬਸਲਰ, ਈ. ਪ੍ਰਾਊਟ, ਏ. C. ਅਰੇਨਸਕੀ)। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵ ਪੜਾਅ. ਭਾਸ਼ਣ X ਨਾਮ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਰੀਮੈਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੋੜਿਆ। ਤਾਲ ਅਤੇ ਮਾਪਕ। ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇੱਕ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਏਕਤਾ (ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਬੀਟ ਦੇ ਨਾਲ ਦੋ ਇੱਕ-ਪੱਟੀ ਨਮੂਨੇ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ)। ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਰੀਮੈਨ ਦੀਆਂ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਵਿਦਿਅਕ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਇੱਕਪਾਸੜਤਾ ਅਤੇ ਕੱਟੜਤਾ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। Rus ਤੋਂ. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਣਤਰ 'ਤੇ ਵਿਗਿਆਨੀ. ਦੇ ਭਾਸ਼ਣ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ. ਤਨੀਵ, ਜੀ. L. ਕੈਥਰ, ਆਈ. ਏ.ਟੀ. ਸੋਪੋਇਨ, ਐੱਲ. A. ਮੇਜ਼ਲ, ਯੂ. N. ਟਿਊਲਿਨ, ਡਬਲਯੂ. A. ਜ਼ਕਰਮੈਨ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਹੇਮ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ, ਐਫ ਦੀ ਤੰਗ, ਸ਼ੁੱਧ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਪਕ ਸਮਝ ਤੋਂ ਵਿਦਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਸ ਸੰਕਲਪ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ, ਇੱਕ ਅਸਲ-ਜੀਵਨ ਦੇ ਟੁੱਟਣ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਤਨੀਵ ਅਤੇ ਕਟੁਆਰ ਨੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਐੱਫ. ਇੱਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਵਿਭਾਜਿਤ ਨਿਰਮਾਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗੈਰ-ਵਰਗ ਬਣਤਰ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਤਿੰਨ-ਚੱਕਰ) ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟਿਊਲਿਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਐੱਫ. ਉੱਚ ਕ੍ਰਮ ਦੀਆਂ ਬਣਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਏਕਤਾ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ wok ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ instr ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਭਾਗ. ਸੰਗੀਤ T. o., ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਮਿਆਦਾਂ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਐੱਫ. ਸਾਰੇ ਮਿਊਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਵਧੇਰੇ "ਸਰਬਵਿਆਪੀ" ਬਣੋ. ਉਤਪਾਦ. ਮੇਜ਼ਲ ਅਤੇ ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ ਨੇ ਐੱਫ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਥੀਮੈਟਿਕ-ਸਿੰਟੈਕਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਏਕਤਾ; ਟਿਊਲਿਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਕੇਸਾਂ ਦੀ ਅਟੱਲਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਦਿੱਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਖੰਡ, ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਬਦ "ਮਨੋਰਥ" ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ "F" ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲੇ ਉਦੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਾਪਾਂ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਨਿਰੰਤਰ ਨਿਰਮਾਣ ਇੱਕ ਵਾਕ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਿਆਨ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪੜਾਅ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅੰਤਰ ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਹਨ ਜਿੱਥੋਂ ਇਸ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਸ਼ਬਦ "ਮਨੋਰਥ" ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਜਾਏ ਬੋਲਦਾ ਹੈ।
ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਓ. 106, ਭਾਗ I.
ਹਵਾਲੇ: ਅਰੇਂਸਕੀ ਏ., ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ, ਐੱਮ., 1893, 1921; ਕੈਟੂਆਰ ਜੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ., 1934; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐੱਮ. – ਐਲ., 1947, ਐੱਮ., 1972; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਢਾਂਚਾ, ਐੱਮ., 1960, 1979; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ., ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਐਲ., 1962; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਜ਼ੁਕਕਰਮੈਨ ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1967; ਨਾਜ਼ਾਇਕਿੰਸਕੀ ਕੇ., ਸੰਗੀਤਕ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1972.
IV Lavrentieva
