ਪਾਠ 3. ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਕਸੁਰਤਾ

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਇਕਸੁਰਤਾ ਹੈ। ਧੁਨ ਅਤੇ ਸੁਰਤਾ ਦਾ ਗੂੜ੍ਹਾ ਸਬੰਧ ਹੈ। ਇਹ ਧੁਨੀਆਂ ਦਾ ਸੁਰੀਲਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ ਜੋ ਧੁਨ ਨੂੰ ਧੁਨ ਕਹਾਉਣ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਸ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਾਰਾ ਬੁਨਿਆਦੀ ਗਿਆਨ ਹੈ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਟੋਨ, ਸੈਮੀਟੋਨ ਅਤੇ ਸਕੇਲ ਸਟੈਪ ਕੀ ਹਨ, ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਮੋਡਸ ਅਤੇ ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਵਰਗੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਸਤੂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨਗੇ।

ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਪਾਠ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੌਪ ਅਤੇ ਰੌਕ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੇ ਕੁਝ ਬੁਨਿਆਦੀ ਗਿਆਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋ ਜਾਣਗੇ। ਉਦੋਂ ਤੱਕ, ਆਓ ਸਿੱਖੀਏ!

ਸਦਭਾਵਨਾ ਕੀ ਹੈ

ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਇਹ ਪਹਿਲੂ ਨੇੜਿਓਂ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਇੱਕ ਧੁਨ ਨੂੰ ਸੁਮੇਲ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਸਨੂੰ ਧੁਨੀ ਸੰਜੋਗਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਪੈਟਰਨਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਪੈਟਰਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ “ਇਕਸੁਰਤਾ” ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦੁਆਰਾ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ, ਭਾਵ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ, ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਹੋਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਅੰਤਰਾਲ

ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਮੂਲ ਉਦੇਸ਼ ਅੰਤਰਾਲ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਰਾਲ ਦੋ ਸੰਗੀਤਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਵਿੱਚ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਪਿਛਲੇ ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚ ਹਾਫਟੋਨਸ ਨੂੰ ਮਿਲੇ, ਇਸ ਲਈ ਹੁਣ ਕੋਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ।

ਸਧਾਰਨ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ:

ਇਸ ਲਈ, ਸਧਾਰਨ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਦੇ ਅੰਦਰ ਧੁਨੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਾਲ। ਜੇਕਰ ਅੰਤਰਾਲ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਜਿਹੇ ਅੰਤਰਾਲ ਨੂੰ ਸੰਯੁਕਤ ਅੰਤਰਾਲ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਮਿਸ਼ਰਿਤ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ:

ਪਹਿਲਾ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਸਵਾਲ: ਇਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਹੈ? ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਇੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਹੈ

ਆਮ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ, ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਜਾਣਦੇ ਹੋਵੋਗੇ ਕਿ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਵਧੀਆ ਮੋਟਰ ਹੁਨਰਾਂ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦੁਆਰਾ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਪਿਆਨੋ ਕੀਬੋਰਡ 'ਤੇ ਵਧੀਆ ਮੋਟਰ ਹੁਨਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ, ਸਗੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਨ ਵੀ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰੋਗੇ। ਅਸੀਂ ਸਿਫ਼ਾਰਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਸੰਪੂਰਣ ਪਿਆਨੋ ਐਪ, ਜਿਸ ਨੂੰ Google Play ਤੋਂ ਡਾਊਨਲੋਡ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:

ਫਿਰ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਉਪਰੋਕਤ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ ਨਿਯਮਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਲਾਉਣਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਚਾਰਨ ਕਰਨਾ ਬਾਕੀ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੁੰਜੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ. ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਗਿਣਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ. ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ 2 ਵਾਰ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹੋ - ਇਹ 0 ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਦਾ ਅੰਤਰਾਲ ਹੈ, ਦੋ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ - ਇਹ 1 ਸੈਮੀਟੋਨ ਦਾ ਅੰਤਰਾਲ ਹੈ, ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ - 2 ਸੈਮੀਟੋਨ, ਆਦਿ। ਅਸੀਂ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਨੂੰ ਸੈੱਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਕੁੰਜੀਆਂ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹਨ।

ਦੂਜਾ ਅਤੇ ਕੋਈ ਘੱਟ ਬਲਣ ਵਾਲਾ ਸਵਾਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਿਉਂ? ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਥਿਊਰੀ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਗੱਲਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਦੀ ਲੋੜ ਕਿਉਂ ਹੈ? ਪਰ ਇੱਥੇ ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਮਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਅਭਿਆਸ ਦਾ। ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ ਕੰਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਛਾਣਨਾ ਸਿੱਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣ ਲਈ, ਕੰਨ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਪਸੰਦ ਦੀ ਕੋਈ ਵੀ ਧੁਨੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਚੁੱਕ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਜਾਂ ਵਾਇਲਨ ਚੁੱਕਦੇ ਹਨ, ਪਿਆਨੋ ਜਾਂ ਡਰੱਮ ਕਿੱਟ 'ਤੇ ਬੈਠ ਕੇ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਟੁਕੜੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਅਤੇ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਜਾਣ ਕੇ, ਤੁਸੀਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਹੈ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਸੁਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੰਜਵੇਂ ਕੋਰਡਜ਼ 'ਤੇ. ਇਹ, ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਰੌਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਮ ਅਭਿਆਸ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਪੰਜਵਾਂ 7 ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਬਾਸ ਗਿਟਾਰ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹਰੇਕ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਬਸ 7 ਸੈਮੀਟੋਨ ਜੋੜੋ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪਸੰਦ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਪੰਜਵੇਂ ਕੋਰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਅਸੀਂ ਸਿਫ਼ਾਰਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਬਾਸ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਣਨਯੋਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਮੁੱਖ ਆਵਾਜ਼ (ਟੌਨਿਕ) ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਕੰਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਪਰਫੈਕਟ ਪਿਆਨੋ ਡਾਊਨਲੋਡ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤਰਾਲ ਵਜਾਇਆ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਜਾਂ ਅਸਲ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇਹ ਸੁਣਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਿਸ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋ ਉਸ ਦੇ ਟੌਨਿਕ (ਮੁੱਖ ਧੁਨੀ) ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦਬਾਓ। ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੀ ਸੀਮਾ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਜਾਂ ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ ਸਾਰੇ ਨੋਟ ਚਲਾਓ, 6ਵੇਂ ਅਤੇ 5ਵੇਂ (ਬਾਸ!) ਸਤਰ ਨੂੰ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਹਰੇਕ ਫਰੇਟ 'ਤੇ ਦਬਾਓ। ਤੁਸੀਂ ਵੇਖੋਗੇ ਕਿ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਤੁਹਾਡੀ ਸੁਣਵਾਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਟੌਨਿਕ ਹੈ। ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਨ ਸਹੀ ਹਨ, ਉਸ ਨੋਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਅੱਠਵਾਂ ਉੱਚਾ ਲੱਭੋ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਚਲਾਓ। ਜੇਕਰ ਇਹ ਟੌਨਿਕ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਦੁਬਾਰਾ ਧੁਨ ਨਾਲ ਤਾਲਮੇਲ ਵਿੱਚ ਹੋਵੋਗੇ।

ਅਕਸਰ ਤੁਸੀਂ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਸੈਮੀਟੋਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਕਦਮਾਂ ਵਿੱਚ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਇੱਥੇ ਸਾਡੇ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਸਿਰਫ਼ ਮੁੱਖ ਪੜਾਅ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ “do”, “re”, “mi”, “fa”, “sol”, “la”, “si”। ਵਧੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਘਟਾਏ ਗਏ ਕਦਮ, ਭਾਵ ਤਿੱਖੇ ਅਤੇ ਫਲੈਟਾਂ ਨੂੰ ਗਣਨਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸਲਈ ਅੰਤਰਾਲ ਵਿੱਚ ਕਦਮਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਸੈਮੀਟੋਨਜ਼ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ, ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹੈ ਜੋ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੀਬੋਰਡ ਤੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਦਮ ਸਫੈਦ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਬਹੁਤ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ.

ਹਰ ਕਿਸੇ ਲਈ ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਲਾਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨਾ ਵਧੇਰੇ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਦੂਜੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ, ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਦਮਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ frets ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਹ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਗਰਦਨ ਦੇ ਪਾਰ ਸਥਿਤ ਅਖੌਤੀ "ਨਟਸ" ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਿਤ ਹਨ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਫਰੇਟ ਨੰਬਰਿੰਗ ਜਾਰੀ ਹੈ ਹੈੱਡਸਟੌਕ ਤੋਂ:

ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਸ਼ਬਦ "ਕੋਰਡ" ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਰਥ ਹਨ ਅਤੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ.

ਫਰੇਟਸ

ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਦੂਜਾ ਕੇਂਦਰੀ ਤੱਤ ਇਕਸੁਰਤਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਇਆ, ਮੋਡ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ-ਵੱਖ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਰਿਹਾ। ਇਸਨੂੰ ਟੋਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਿੱਚ ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਗਠਨ ਵਜੋਂ, ਅਧੀਨ ਟੋਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪਿੱਚ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਹੁਣ ਮੋਡ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰੀ ਧੁਨੀ ਜਾਂ ਵਿਅੰਜਨ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ, ਪਿੱਚ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਜੇਕਰ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਔਖਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜ਼ਰਾ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ, ਬਾਹਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨਾਲ ਸਮਾਨਤਾ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇਕਸੁਰਤਾ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕੁਝ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਲਾਗੂ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਬਦ "ਮੋਡ" ਅਕਸਰ ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਬਦ "ਨਾਬਾਲਗ" ਲਾਤੀਨੀ ਮੋਲਿਸ ਤੋਂ ਆਇਆ ਹੈ (ਜਿਸਦਾ ਅਨੁਵਾਦ "ਨਰਮ", "ਕੋਮਲ" ਵਜੋਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ), ਇਸਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਮੂਲੀ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਗੀਤਕਾਰੀ ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਦਾਸ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਬਦ "ਮੇਜਰ" ਲਾਤੀਨੀ ਮੁੱਖ ("ਵੱਡਾ", "ਸੀਨੀਅਰ" ਵਜੋਂ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ) ਤੋਂ ਆਇਆ ਹੈ, ਇਸਲਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਅਤੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮੋਡ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਛੋਟੀਆਂ ਅਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਹਨ। ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਲਈ ਹਰੇ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕਦਮ (ਨੋਟ) frets, ਜੋ ਕਿ ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਲਈ ਵੱਖਰੇ ਹਨ:

ਫਿਲਿਸਟੀਨ ਪੱਧਰ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਸਰਲ ਦਰਜਾਬੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾਬਾਲਗ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਉਦਾਸ", ਅਤੇ ਵੱਡੇ "ਹੱਸਮੁੱਖ"। ਇਹ ਬਹੁਤ ਸ਼ਰਤੀਆ ਹੈ. ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਟੁਕੜਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਦਾਸ ਰਹੇਗਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਧੁਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਨੰਦਮਈ ਲੱਗੇਗਾ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਸ ਰੁਝਾਨ ਨੂੰ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਲੱਭਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਕੰਮ "ਸੀ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 16" ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੱਗ ਲਗਾਉਣ ਵਾਲਾ ਗੀਤ "ਏ ਗ੍ਰਾਸਸ਼ਪਰ ਸੈਟ ਇਨ ਦਾ ਗ੍ਰਾਸ" ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਦੋਨੋ ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਮੋਡ ਟੌਨਿਕ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਮੁੱਖ ਧੁਨੀ ਜਾਂ ਮੋਡ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪੜਾਅ। ਅੱਗੇ ਹਰ ਇੱਕ ਝੰਜਟ ਲਈ ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਟ ਦੀ ਕੰਧ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਨਾਲ ਸਮਾਨਤਾ ਖਿੱਚ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਕੰਧ ਲਈ, ਦੋਵੇਂ ਠੋਸ ਇੱਟਾਂ ਅਤੇ ਅਰਧ-ਤਰਲ ਬਾਈਂਡਰ ਮਿਸ਼ਰਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਢਾਂਚਾ ਲੋੜੀਂਦੀ ਉਚਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦਿੱਤੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਜਾਵੇਗਾ।

ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਦੋਨਾਂ ਵਿੱਚ 3 ਸਥਿਰ ਕਦਮ ਹਨ: 1st, 3rd, 5th. ਬਾਕੀ ਦੇ ਕਦਮਾਂ ਨੂੰ ਅਸਥਿਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਵੀ ਅਜਿਹੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ "ਗੁਰੂਤਾ" ਜਾਂ "ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਛਾ"। ਇਸ ਨੂੰ ਸਧਾਰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਹਿਣ ਲਈ, ਇੱਕ ਅਸਥਿਰ ਧੁਨੀ 'ਤੇ ਧੁਨ ਨੂੰ ਕੱਟਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਆਵਾਜ਼ 'ਤੇ ਪੂਰਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪਾਠ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ "ਕੋਰਡ" ਵਰਗੇ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕੋਗੇ। ਉਲਝਣ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ, ਆਓ ਤੁਰੰਤ ਇਹ ਕਹਿ ਦੇਈਏ ਕਿ ਸਥਿਰ ਸਕੇਲ ਸਟੈਪਸ ਅਤੇ ਮੂਲ ਕੋਰਡ ਸਟੈਪਸ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤਿਆਰ-ਕੀਤੀ ਤਾਰ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਣਗੇ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵਜਾਉਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਸਧਾਰਨ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰ ਲੈਂਦੇ ਹੋ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਆਇਓਨੀਅਨ, ਡੋਰਿਅਨ, ਫਰੀਜਿਅਨ, ਲਿਡੀਅਨ, ਮਿਕਸੋਲਿਡੀਅਨ, ਏਓਲੀਅਨ ਅਤੇ ਲੋਕਰੀਅਨ ਵਰਗੇ ਮੋਡ ਨਾਮਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਇਹ ਉਹ ਮੋਡ ਹਨ ਜੋ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਇੱਕ ਡਿਗਰੀ ਨੂੰ ਟੌਨਿਕ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ, ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਜਾਂ ਯੂਨਾਨੀ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਯੂਨਾਨੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਉਹਨਾਂ ਕਬੀਲਿਆਂ ਅਤੇ ਕੌਮੀਅਤਾਂ ਤੋਂ ਆਏ ਹਨ ਜੋ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵੱਸਦੇ ਸਨ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਜੋ ਹਰ ਇੱਕ ਨਾਮਿਤ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਮੋਡਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਸਮਿਆਂ ਤੋਂ ਹੀ ਘਟੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸਵਾਲ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ ਚਾਹੋਗੇ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ "ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਫਰੇਟਸ» ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਆਡੀਓ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦੇ ਨਾਲ [ਸ਼ੁਗਾਏਵ, 2015]:

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਆਓ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਮੋਡਾਂ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਕਰੀਏ ਜੋ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ "ਮੁੱਖ ਮੋਡ" ਜਾਂ "ਮਾਮੂਲੀ ਮੋਡ" ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਸਾਡਾ ਮਤਲਬ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਧੁਨੀ ਦੇ ਢੰਗ ਹਨ। ਆਓ ਇਹ ਪਤਾ ਕਰੀਏ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧੁਨੀ ਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਧੁਨੀ।

ਕੁੰਜੀ

ਤਾਂ ਟੋਨ ਕੀ ਹੈ? ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਈ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੁੰਜੀ ਲਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਹਨ। ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਖੁਦ ਲਾਤੀਨੀ ਸ਼ਬਦ ਟੋਨ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ, ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਦਿਮਾਗੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਉਤੇਜਨਾ ਅਤੇ ਥਕਾਵਟ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ ਫਾਈਬਰਾਂ ਦਾ ਤਣਾਅ।

ਹਰ ਕੋਈ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਚੰਗੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਹੋਣਾ" ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਚੀਜ਼ਾਂ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ ਦੇ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਧੁਨ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੰਗੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਹਨ।

ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਮੋਡ - ਨਾਬਾਲਗ ਜਾਂ ਵੱਡਾ - ਟੌਨਿਕ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਦੋਵੇਂ ਮੋਡ ਕਿਸੇ ਵੀ ਧੁਨੀ ਤੋਂ ਟਿਊਨ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਧੁਨੀ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਭਾਵ ਕੰਮ ਦਾ ਟੌਨਿਕ। ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਉਚਾਈ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਫਰੇਟ ਦੀ ਉਚਾਈ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਧੁਨੀ ਦੇ ਗਠਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਫਾਰਮੂਲੇ ਵਿੱਚ ਘਟਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਟੋਨ ਫਾਰਮੂਲਾ:

ਕੁੰਜੀ = ਟੌਨਿਕ+ਫਰੇਟ

ਇਸੇ ਲਈ ਟੌਨੈਲਿਟੀ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਅਕਸਰ ਮੋਡ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਜੋਂ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਮੁੱਖ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਟੌਨਿਕ ਹੈ। ਆਉ ਹੁਣ ਰੀਕੈਪ ਕਰੀਏ।

ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ:

ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਟੌਨੈਲਿਟੀ ਫਾਰਮੂਲੇ ਅਤੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ? ਮੰਨ ਲਓ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਹਿੱਸਾ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਨਾਬਾਲਗ ਸਕੇਲ ਨੋਟ "ਲਾ" ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਕੰਮ ਦੀ ਕੁੰਜੀ "ਇੱਕ ਨਾਬਾਲਗ" (ਐਮ) ਹੈ। ਚਲੋ ਹੁਣੇ ਦੱਸ ਦੇਈਏ ਕਿ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਮਨੋਨੀਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਲੈਟਿਨ m ਨੂੰ ਟੌਨਿਕ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਅਹੁਦਾ Cm ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ "C ਮਾਈਨਰ" ਹੈ, ਜੇਕਰ Dm "D ਨਾਬਾਲਗ", Em - ਕ੍ਰਮਵਾਰ, "E ਨਾਬਾਲਗ", ਆਦਿ ਹੈ।

ਜੇ ਤੁਸੀਂ "ਟੌਨੈਲਿਟੀ" ਕਾਲਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਨੋਟ - C, D, E, F ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਵੱਡੇ ਅੱਖਰ ਦੇਖਦੇ ਹੋ - ਤਾਂ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ "C ਮੇਜਰ" ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਹੈ ”, “ਡੀ ਮੇਜਰ”, “ਈ ਮੇਜਰ”, “ਐਫ ਮੇਜਰ”, ਆਦਿ।

ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪੜਾਅ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਘਟਾਇਆ ਜਾਂ ਵਧਿਆ, ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਤਿੱਖੇ ਅਤੇ ਫਲੈਟ ਆਈਕਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਕੁੰਜੀ ਐਂਟਰੀ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, F♯m ਜਾਂ G♯m, ਤਾਂ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ F ਸ਼ਾਰਪ ਮਾਈਨਰ ਜਾਂ G ਸ਼ਾਰਪ ਮਾਈਨਰ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਹੈ। ਘਟੀ ਹੋਈ ਕੁੰਜੀ ਇੱਕ ਫਲੈਟ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਵੇਗੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ A♭m (A-ਫਲੈਟ ਮਾਈਨਰ”), B♭m (“B-ਫਲੈਟ ਮਾਈਨਰ”), ਆਦਿ।

ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ, ਵਾਧੂ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਟੌਨਿਕ ਅਹੁਦਾ ਦੇ ਅੱਗੇ ਇੱਕ ਤਿੱਖਾ ਜਾਂ ਫਲੈਟ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹੋਵੇਗਾ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, C♯ (“C-sharp major”), D♯ (“D-sharp major”), A♭ (“A-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ”), B♭ (“B-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ”), ਆਦਿ। ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਹੋਰ ਅਹੁਦੇ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਜਾਂ ਛੋਟਾ ਸ਼ਬਦ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਿੱਖੇ ਜਾਂ ਫਲੈਟ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਤਿੱਖਾ ਜਾਂ ਫਲੈਟ ਸ਼ਬਦ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿਕਲਪ ਹਨ। ਛੋਟੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ:

ਹੋਰ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਵਿਕਲਪ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀਆਂ:

ਉਪਰੋਕਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਹਨ, ਭਾਵ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਇਸ ਲਈ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਟੋਨਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ-ਮਾਮੂਲੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ।

ਧੁਨਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ. ਆਓ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸੂਚੀਬੱਧ ਕਰੀਏ।

ਟੋਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ:

ਪਿਛਲੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ "ਟਰਟੀਆ" ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ ਆਏ ਹਾਂ। ਪਹਿਲਾਂ ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਸੀ ਕਿ ਤੀਜਾ ਛੋਟਾ (3 ਸੈਮੀਟੋਨ) ਜਾਂ ਵੱਡਾ (4 ਸੈਮੀਟੋਨ) ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ "ਗਾਮਾ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਧਾਰਨਾ 'ਤੇ ਆਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਕਿ ਕੀ ਢੰਗ, ਕੁੰਜੀਆਂ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਹੋਰ ਭਾਗ ਹਨ, ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਸਕੇਲ

ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੇ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸਕੇਲਾਂ ਬਾਰੇ ਸੁਣਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਜਾਣਕਾਰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦੇ ਸਨ. ਅਤੇ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ - ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਬੋਰਿੰਗ, ਥਕਾਵਟ. ਅਤੇ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਉਂ ਸਿੱਖਦੇ ਹਨ. ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ, ਮੰਨ ਲਓ ਕਿ ਇੱਕ ਪੈਮਾਨਾ ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਟੌਨਿਕ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਧੁਨੀ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਪੈਮਾਨਾ ਹੋਵੇਗਾ।

ਹਰ ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ - ਛੋਟੀ ਅਤੇ ਵੱਡੀ - ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਪੈਟਰਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਸਾਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਸੈਮੀਟੋਨ ਅਤੇ ਟੋਨ ਕੀ ਹਨ. ਯਾਦ ਰੱਖੋ, ਇੱਕ ਟੋਨ 2 ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਹੈ। ਹੁਣ ਤੁਸੀਂ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਇੱਕ ਗਾਮਾ ਬਣਾਉਣਾ:

ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨਿਆਂ ਲਈ ਇਸ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖੋ: ਟੋਨ-ਟੋਨ-ਸੈਮੀਟੋਨ-ਟੋਨ-ਟੋਨ-ਟੋਨ-ਸੈਮੀਟੋਨ। ਹੁਣ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸਕੇਲ ਦੀ ਉਦਾਹਰਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪੈਮਾਨਾ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇ "ਸੀ ਮੇਜਰ":

ਤੁਸੀਂ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਇਸਲਈ ਤੁਸੀਂ ਤਸਵੀਰ ਤੋਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ C ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਨੋਟ C (do), D (re), E (mi), F (fa), G (sol), A (la) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। , B (si), C (ਤੋਂ). ਆਓ ਅੱਗੇ ਵਧੀਏ ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨੇ:

ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਕੀਮ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖੋ: ਟੋਨ-ਸੇਮੀਟੋਨ-ਟੋਨ-ਟੋਨ-ਸੈਮੀਟੋਨ-ਟੋਨ-ਟੋਨ। ਆਉ ਵੇਖੀਏ ਕਿ ਇੱਕ ਸਕੇਲ ਦੀ ਉਦਾਹਰਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪੈਮਾਨਾ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇ "ਲਾ ਮਾਈਨਰ":

ਇਸਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਆਸਾਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲਾਂ ਵੱਡਾ ਤੀਜਾ (4 ਸੈਮੀਟੋਨ ਜਾਂ 2 ਟੋਨ), ਅਤੇ ਫਿਰ ਛੋਟਾ (3 ਸੈਮੀਟੋਨ ਜਾਂ ਸੈਮੀਟੋਨ + ਟੋਨ) ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲਾਂ ਛੋਟਾ ਤੀਜਾ (3 ਸੈਮੀਟੋਨ ਜਾਂ ਇੱਕ ਟੋਨ + ਸੈਮੀਟੋਨ), ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੱਡਾ ਤੀਜਾ (4 ਸੈਮੀਟੋਨ ਜਾਂ 2 ਟੋਨ) ਆਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਤੁਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਪੈਮਾਨੇ "ਏ ਮਾਈਨਰ" ਵਿੱਚ "ਸੀ ਮੇਜਰ" ਦੇ ਸਮਾਨ ਨੋਟ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਨੋਟ "ਏ" ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: A, B, C, D, E, F, G, A. A. ਥੋੜਾ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਸੀਂ ਇਹਨਾਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਾਨਾਂਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਸੀ। ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀਆਂ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਹੁਣ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਲ ਹੈ।

ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀਆਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਨੋਟਾਂ ਵਾਲੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਅਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਟੌਨਿਕਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ 3 ਸੈਮੀਟੋਨ (ਮਾਮੂਲੀ ਤੀਜਾ) ਹੈ। ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਕਾਰਨ ਕਿ ਨੋਟਸ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ, ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਕੁੰਜੀ 'ਤੇ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਨੰਬਰ ਅਤੇ ਚਿੰਨ੍ਹ (ਤੇਜ ਜਾਂ ਫਲੈਟ) ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਅਸੀਂ ਇਸ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕੁੰਜੀ 'ਤੇ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਨੰਬਰ ਅਤੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਸਰਲ ਅਤੇ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ, ਪਰ ਵਿਗਿਆਨਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਦੱਸੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਅਜਿਹੇ ਟੋਨ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਸੂਚੀ ਹੇਠਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ:

ਵਿਹਾਰਕ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਕਿਉਂ ਲੋੜ ਹੈ? ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮਝ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀ ਦਾ ਟੌਨਿਕ ਚਲਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਦੂਜਾ, ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਲਈ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨਾ ਸੌਖਾ ਬਣਾਉਗੇ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕੰਨ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ. ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਜਾਣ ਕੇ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਖੋਜ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਉਹਨਾਂ ਤੱਕ ਹੀ ਸੀਮਤ ਕਰੋਗੇ ਜੋ ਇਸ ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋ? ਇੱਥੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੀ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਦੋ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ:

ਇਸ ਸਕੀਮ ਨੂੰ ਪੰਜਵਾਂ-ਚੌਥਾਈ ਚੱਕਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਘੜੀ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਧੁਨੀਆਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਪੰਜਵੇਂ (7 ਸੈਮੀਟੋਨਜ਼) ਦੁਆਰਾ ਅਤੇ ਘੜੀ ਦੀ ਉਲਟ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਚੌਥੇ (5 ਸੈਮੀਟੋਨ) ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। 7 + 5 = 12 ਸੈਮੀਟੋਨਸ, ਭਾਵ ਵਿਸ਼ਿਸ਼ਟ ਚੱਕਰ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ:

ਵੈਸੇ, ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਨ ਵਰਗੀ ਅਜਿਹੀ ਪਹੁੰਚ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਲਿਖਣ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਜਗਾਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਅਜੇ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਹੈ। ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੀ ਇਸ ਪਹੁੰਚ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕੁਝ ਉਦਾਹਰਣਾਂ।

ਇੱਕ ਗੀਤ ਲਈ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨਾ "ਸੂਰਜ ਕਹਾਉਣ ਵਾਲਾ ਤਾਰਾ" ਕਿਨੋ ਸਮੂਹ:

ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ:

ਚੋਣ "ਨਿਹੱਥੇ" ਗੀਤ ਲਈ ਕੋਰਡਸ ਪੋਲੀਨਾ ਗਾਗਰੀਨਾ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ:

ਅਤੇ 2020 ਦਾ ਬਿਲਕੁਲ ਤਾਜ਼ਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰੁਝਾਨ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹੈ:

ਇੱਕ ਗੀਤ ਲਈ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨਾ “ਨੰਗਾ ਰਾਜਾ” ਅਲੀਨਾ ਗ੍ਰੋਸੂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ:

ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਜੋ ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਹਲੀ ਵਿੱਚ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਸਲਾਹ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਾਂ frets ਅਤੇ ਸਕੇਲ 'ਤੇ ਵੀਡੀਓ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਜ਼ਿਲਕੋਵ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ ਤੋਂ:

ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਜੋ ਥਿਊਰੀ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਸਿੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਸੀਂ "ਆਧੁਨਿਕ ਸਦਭਾਵਨਾ ਬਾਰੇ ਲੇਖ" ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਸਿਫ਼ਾਰਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਕਲਾ ਆਲੋਚਕ, ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਯੂਰੀ ਖੋਲੋਪੋਵ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਢੁਕਵਾਂ ਹੈ [ਯੂ. ਖੋਲੋਪੋਵ, 1974].

ਅਸੀਂ ਸਿਫ਼ਾਰਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਬਿਲਕੁਲ ਹਰ ਕੋਈ ਇੱਕ ਤਸਦੀਕ ਟੈਸਟ ਲਵੇ ਅਤੇ, ਜੇ ਲੋੜ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਅਗਲੇ ਪਾਠ 'ਤੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਕਮੀਆਂ ਨੂੰ ਭਰੋ। ਇਹ ਗਿਆਨ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਆਵੇਗਾ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚੰਗੀ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਕਾਮਨਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ!

ਪਾਠ ਸਮਝ ਟੈਸਟ

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਪਾਠ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕਈ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਟੈਸਟ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਹਰ ਸਵਾਲ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ 1 ਵਿਕਲਪ ਹੀ ਸਹੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਿਸਟਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਅਗਲੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਅੰਕ ਤੁਹਾਡੇ ਜਵਾਬਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਪਾਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ ਗਏ ਸਮੇਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਹਰ ਵਾਰ ਸਵਾਲ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਵਿਕਲਪ ਬਦਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਹੁਣ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਅਤੇ ਮਿਕਸਿੰਗ ਵੱਲ ਵਧਦੇ ਹਾਂ।