ਪਾਠ 2

ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਸੰਗੀਤਿਕ ਸੰਕੇਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੇਖਿਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲੇ ਪਾਠ ਵਿੱਚ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਕਦਮਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਦਮਾਂ ਨੂੰ ਨੋਟਸ ਦੇ ਸਮਾਨ ਨਾਮ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸਟੈਪ ਡਾਊਨ ਕੀ ਹੈ, ਭਾਵ ਨੋਟਸ।

ਇਹ ਸਕ੍ਰੈਚ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਸਿੱਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ. ਜੇਕਰ ਸੰਗੀਤ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਜਾਣੂ ਹੈ, ਤਾਂ ਵੀ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪਾਠ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕਰੋ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਗੀਤ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਸਿੱਖੀ ਸੀ ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ।

ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਸਟੈਵ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਨੋਟਾਂ ਦਾ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰ ਸਕੋ, ਅਤੇ ਟੈਬਸ ਅਤੇ ਕੋਰਡਸ ਵਿੱਚ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰ ਸਕੋ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਧੁਨੀ ਜਾਂ ਟੈਬਲੈਚਰ ਦੀ ਇੱਕ ਤਾਰ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋ।

ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਸਾਈਟਾਂ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਟਾਫ 'ਤੇ ਰਵਾਇਤੀ ਸੰਕੇਤ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਕਿਸੇ ਗੀਤ ਲਈ ਗਿਟਾਰ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਕੋਰਡਸ ਜਾਂ ਟੈਬਲੇਚਰ (ਟੈਬਾਂ) ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਕੋਰਡਸ ਅਤੇ ਟੈਬਸ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਨੋਟ ਹਨ, ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ, ਭਾਵ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਲਈ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਆਓ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੀਏ!

ਜਿਸ ਨੇ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਕਾਢ ਕੱਢੀ

ਆਓ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਸਤਾਰ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੀਏ। ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿੱਚ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਆਇਆ ਸੀ ਉਹ ਫਲੋਰੇਂਟਾਈਨ ਭਿਕਸ਼ੂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਗਾਈਡੋ ਡੀ'ਆਰੇਜ਼ੋ ਸੀ। ਇਹ 11 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਗਾਈਡੋ ਨੇ ਮੱਠ ਦੇ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਚਰਚ ਦੇ ਗੀਤ ਸਿਖਾਏ, ਅਤੇ ਕੋਇਰ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪਿਚ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ।

ਇਹ ਚਾਰ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਰੇਖਾਵਾਂ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਵਰਗ ਸਨ। ਜਿੰਨੀ ਉੱਚੀ ਧੁਨੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਓਨਾ ਹੀ ਉੱਚਾ ਵਰਗ ਸਥਿਤ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ 6 ਨੋਟ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਜੌਹਨ ਬੈਪਟਿਸਟ ਦੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਭਜਨ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਚਾਰਖੰਡਾਂ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਨਾਮ ਲਏ: ਯੂਟ, ਰੇਸੋਨਾਰੇ, ਮੀਰਾ, ਫਮੁਲੀ, ਹੱਲ, ਲਾਬੀ। ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਆਸਾਨ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 5 – “re”, “mi”, “fa”, “sol”, “la” – ਅੱਜ ਵੀ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਵੈਸੇ, ਗੀਤ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਖੁਦ ਗਾਈਡੋ ਡੀ ​​ਅਰੇਜ਼ੋ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਨੋਟ "si" ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪੰਜਵੀਂ ਲਾਈਨ, ਟ੍ਰੇਬਲ ਅਤੇ ਬਾਸ ਕਲੇਫ, ਐਕਸੀਡੈਂਟਲ, ਜਿਸਦਾ ਅਸੀਂ ਅੱਜ ਅਧਿਐਨ ਕਰਾਂਗੇ, ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਸਟਾਫ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਅੱਖਰ ਸੰਕੇਤ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਨੋਟ "ਲਾ" ਨਾਲ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਦਾ ਰਿਵਾਜ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਲਾਤੀਨੀ ਵਰਣਮਾਲਾ A ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਖਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਹੁਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਅਨੁਸਾਰ, ਨੋਟ "si" ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਰਣਮਾਲਾ B ਦਾ ਦੂਜਾ ਅੱਖਰ ਮਿਲਿਆ।

ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮਝ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਦਮ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਬੀ-ਫਲੈਟ ਦੀ ਉਚਾਈ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਮੂਲ ਤੱਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਭਾਵ ਨਾ ਤਾਂ ਨੀਵਾਂ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਉੱਚਾ। ਅੱਜ, C, D, E, F, G, A, B ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ H ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨੋਟ “si” ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਵੀ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਅਪਣਾਏ ਗਏ ਸਟੈਵ ਉੱਤੇ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਾਰੀ ਰੱਖਾਂਗੇ।

ਮੂਡ ਨੋਟਨੋਮ ਸਟੈਨ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਹੈ

ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇੱਕ ਨੋਟ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ। ਨੋਟ ਪਿੱਚ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਨੋਟ ਦਾ ਆਪਣਾ ਅਹੁਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਮਝ ਗਏ ਹੋ ਕਿ ਸਟੈਵ 5 ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਲਾਈਨਾਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਨੋਟ ਸਥਿਤ ਹਨ। ਹਰ ਨੋਟ ਦੀ ਆਪਣੀ ਥਾਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸਟੈਵ ਵਿੱਚ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਹੁਣ ਆਓ ਇਸ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਜੋੜੀਏ ਅਤੇ ਵੇਖੀਏ ਕਿ ਨੋਟਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਟੈਵ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਸਭ ਆਮ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ (ਅਜੇ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਆਈਕਾਨਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਦੇਖੋ):

ਡੰਡਾ (ਉਰਫ਼ ਸਟਾਫ) - ਇਹ ਉਹੀ 5 ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਲਾਈਨਾਂ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਦੇਖਦੇ ਹੋ। ਨੋਟਾਂ 'ਤੇ ਚੱਕਰ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹਨ। ਉੱਪਰਲੇ ਸਟਾਫ 'ਤੇ ਤੁਸੀਂ 1st ਅਸ਼ਟੈਵ ਲਈ ਨੋਟਸ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਹੇਠਾਂ - ਛੋਟੇ ਅਸ਼ਟਕ ਲਈ ਨੋਟਸ।

ਦੋਵਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ 1st ਅਸ਼ਟੈਵ ਦਾ ਨੋਟ "ਤੋਂ" ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਸ਼ਾਸਕ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਫਰਕ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਚੋਟੀ ਦੇ ਸਟਾਫ 'ਤੇ, ਨੋਟ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਇਸਲਈ 1st ਅਸ਼ਟੈਵ ਦਾ "C" ਨੋਟ ਹੇਠਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਹੇਠਲੇ ਸਟਾਫ 'ਤੇ, ਨੋਟ ਉੱਪਰ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ 1st ਅਸ਼ਟੈਵ ਦਾ C ਨੋਟ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਅਤੇ ਪਹਿਲੀਆਂ ਅਸ਼ਟਵੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਡੰਡੇ 'ਤੇ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਸਵੀਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਹੋਰ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਚਿੱਤਰ ਨੋਟ ਪਲੇਸਮੈਂਟ:

ਤੁਹਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਵੀ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਅਸ਼ਟਵ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦੇ। ਸਾਰੇ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਸਹੀ ਵਿਵਸਥਾ ਦੇਖਣ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਵਾਧੂ ਸ਼ਾਸਕਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ. ਦੇਖੋ ਕਿ ਇਹ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਦੀ ਉਦਾਹਰਨ 'ਤੇ:

ਅਤੇ ਹੁਣ ਤੁਸੀਂ ਸਟੈਵ 'ਤੇ ਸਾਰੇ ਨੋਟਸ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ। ਸਹੂਲਤ ਲਈ, ਆਓ ਪਿਆਨੋ ਕੀਬੋਰਡ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਸਟਾਫ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਤਾਲਮੇਲ ਕਰੀਏ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਪਾਠ ਨੰਬਰ 1 ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ ਸੀ। ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ 1st ਅਸ਼ਟੈਵ ਦਾ ਪਹਿਲਾ C ਨੋਟ ਸਿਖਰ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਸਟਾਫ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕਿੱਥੇ ਹੈ। ਲਾਈਨਾਂ ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਮਾਰਕ ਕੀਤਾ ਲਾਲ ਵਿੱਚ:

ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇਸ ਪੂਰੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹਨ, ਸਵਾਲ ਉੱਠਦਾ ਹੈ: ਇਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਹੈ?!.. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ ਪਹਿਲੇ ਨੋਟ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ "ਤੋਂ" 1st ਅਸ਼ਟਵ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਾਰੇ ਨੋਟਸ ਪਹਿਲੇ ਨੋਟ “ਤੋਂ” ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਲਾਜ਼ੀਕਲ ਕ੍ਰਮ ਹਨ।

ਅਭਿਆਸ "ਲੇਜ਼ਗਿੰਕਾ" ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰੇਗਾ. ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਬੱਚਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦਿਮਾਗ ਦੇ ਸੱਜੇ ਅਤੇ ਖੱਬੇ ਗੋਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਤਾਲਮੇਲ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨਾ ਹੈ [ਏ. ਸਿਰੋਟਯੁਕ, 2015]। ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਫੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁੱਠੀ ਜਾਂ ਹਥੇਲੀ ਇੱਕ ਨੋਟ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਿੱਧਾ ਹੱਥ ਜੋ ਹਥੇਲੀ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਐਕਸਟੈਂਸ਼ਨ ਸ਼ਾਸਕ ਨੋਟ ਧਾਰਕ:

ਇਸ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਵਾਧੂ ਸ਼ਾਸਕ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਕੱਟਦਾ ਹੈ, ਨੋਟ "ਨੂੰ" ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣਾ:

ਅੱਗੇ ਇਹ ਆਸਾਨ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ. ਨੋਟ “D” ਨੂੰ ਇੱਕ ਫੈਲੇ ਹੋਏ ਬੁਰਸ਼ ਦੇ ਉੱਪਰ ਸਥਿਤ ਇੱਕ ਮੁੱਠੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਗਲਾ ਨੋਟ “mi” ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਬੁਰਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਕੱਟਿਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਪਰ ਬੁਰਸ਼ ਹੁਣ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਲਾਈਨ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਏਗਾ, ਪਰ ਸਟਾਫ ਦੀਆਂ ਪੰਜ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹੇਠਲੀ। ਨੋਟ “F” ਲਈ ਅਸੀਂ ਮੁੱਠੀ ਨੂੰ ਲਾਈਨ ਦੇ ਉੱਪਰ ਚੁੱਕਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਨੋਟ “G” ਨੂੰ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਬੁਰਸ਼ ਨਾਲ ਕੱਟਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਹੁਣ ਸਟਾਫ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਨੋਟ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਸਮਝ ਲਿਆ ਹੈ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਲਾਈਨ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੋ 1st ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ "ਤੋਂ" ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹੇਠਾਂ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਯਾਦ ਵਿਗਿਆਨ ਸਿੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰੇਗਾ, ਤਾਂ ਸਾਡੇ ਮੈਮੋਟੈਕਨਿਕ ਕੋਰਸ ਲਈ ਸਾਈਨ ਅੱਪ ਕਰੋ, ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ (ਇੱਕ ਮਹੀਨੇ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਵੱਧ) ਤੁਸੀਂ ਸਮਝ ਜਾਓਗੇ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੋਈ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਸਿਰਫ਼ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਯਾਦਗਾਰੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਰਤੀਆਂ ਹਨ।

ਇਸ ਲਈ, ਸਟੈਵ 'ਤੇ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ, ਆਮ ਤੌਰ' ਤੇ, ਸਭ ਕੁਝ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੇਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉੱਪਰ ਦੱਸੇ ਗਏ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਤਿੱਖੀਆਂ ਅਤੇ ਫਲੈਟਾਂ ਲਈ ਸਥਾਨ, ਅਰਥਾਤ ਨੋਟ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣਾ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਕਰਨਾ, ਹੁਣ ਨਹੀਂ ਬਚਿਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚ ਦੁਰਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ.

ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ

ਪਿਛਲੇ ਪਾਠ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤਿੱਖੇ (♯) ਅਤੇ ਫਲੈਟ (♭) ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਖ ਲਿਆ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਮਝ ਗਏ ਹੋ ਕਿ ਜੇਕਰ ਕੋਈ ਨੋਟ ਸੈਮੀਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿੱਖਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਇਹ ਸੈਮੀਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਫਲੈਟ ਚਿੰਨ੍ਹ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਉੱਚਾ G ਨੋਟ G♯ ਲਿਖਿਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਨੀਵਾਂ G ਨੋਟ G♭ ਵਜੋਂ ਲਿਖਿਆ ਜਾਵੇਗਾ। ਤਿੱਖੇ ਅਤੇ ਸਮਤਲ ਨੂੰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ ਤਬਦੀਲੀਆਂ। ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਅੰਤਮ ਲਾਤੀਨੀ ਅਲਟਰੇਰੇ ਤੋਂ ਆਇਆ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਅਨੁਵਾਦ "ਬਦਲਣ ਲਈ" ਹੈ।

2 ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਦਾ ਵਾਧਾ ਇੱਕ ਡਬਲ, ਭਾਵ ਡਬਲ-ਸ਼ਾਰਪ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, 2 ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਦੀ ਕਮੀ ਇੱਕ ਡਬਲ, ਭਾਵ ਡਬਲ ਫਲੈਟ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਡਬਲ-ਸ਼ਾਰਪ ਲਈ ਇੱਕ ਖਾਸ ਆਈਕਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਕਰਾਸ ਵਰਗਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਨੂੰ ਕੀਬੋਰਡ 'ਤੇ ਚੁੱਕਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਨੋਟੇਸ਼ਨ ♯♯ ਜਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਪੌਂਡ ਚਿੰਨ੍ਹ ## ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਡਬਲ ਫਲੈਟ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਜਾਂ ਤਾਂ 2 ਚਿੰਨ੍ਹ ♭♭ ਜਾਂ ਲਾਤੀਨੀ ਅੱਖਰ bb ਲਿਖਦੇ ਹਨ।

ਸੰਗੀਤਕ ਸਟਾਫ 'ਤੇ ਨੋਟ ਦੇ ਵਧਣ ਜਾਂ ਡਿੱਗਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ, ਤਿੱਖਾ ਜਾਂ ਸਮਤਲ ਚਿੰਨ੍ਹ ਜਾਂ ਤਾਂ ਨੋਟ ਦੇ ਤੁਰੰਤ ਪਹਿਲਾਂ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ, ਜੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਨੋਟ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਕੰਮ ਦੌਰਾਨ, ਸਟਾਫ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਹੇਠਾਂ ਜਾਂ ਉੱਚਾ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਕੰਮ ਲਈ ਨੋਟਸ ਦੇ ਨਾਲ. ਉਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਲਈ ਜਿੱਥੇ ਪੂਰੇ ਕੰਮ ਦੌਰਾਨ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਿੱਖੀਆਂ ਅਤੇ ਫਲੈਟਾਂ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਕੁਝ ਸਥਾਨ ਡੰਡੇ 'ਤੇ:

ਆਓ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ ਲਈ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰੀਏ ਕਿ "ਇਨ ਦ ਟ੍ਰਬਲ ਕਲੀਫ" ਵਾਕੰਸ਼ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ 1-5 ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ ਨੋਟਸ ਲਈ ਸਟਾਫ, ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ "ਬਾਸ ਕਲੀਫ ਵਿੱਚ" - ਛੋਟੇ ਤੋਂ ਸਬਕੰਟਰੋਕਟੇਵ ਤੱਕ ਹੋਰ ਸਾਰੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਲਈ ਸਟਾਫ। ਥੋੜੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਅਸੀਂ ਟ੍ਰੇਬਲ ਅਤੇ ਬਾਸ ਕਲੈਫ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗੇ. ਹੁਣ ਲਈ, ਆਓ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰੀਏ ਕਿ ਸਟਾਫ 'ਤੇ ਤਿੱਖੀਆਂ ਅਤੇ ਫਲੈਟਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਹੈ.

ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਆਈਕਾਨਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਸਿੱਖਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਏ ਹੋ। ਇਸ ਲਈ, ਤਿੱਖਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਸਟਾਫ ਦੀ ਉਸੇ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੈ ਜਿਸ ਨੋਟ ਨੂੰ ਚੁੱਕਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਟ੍ਰਿਬਲ ਕਲੀਫ ਦੇ ਸਟਾਫ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਨੋਟਸ ਪਹਿਲੇ ਅੱਠ ਦੇ "ਏ" ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਦੂਜੇ ਅੱਠਕ ਦੇ "ਜੀ" ਤੱਕ ਕਿੱਥੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸਮਝ ਸਕੋਗੇ। ਤਿੱਖੀਆਂ ਦੀ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਦਾ ਪੈਟਰਨ:

ਫਲੈਟਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਇਹੀ ਪੈਟਰਨ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਵੀ ਉਸੇ ਲੀਹਾਂ 'ਤੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਨੋਟਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਰੇਂਜ ਵਿੱਚ ਨੋਟਸ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਗਾਈਡ ਵਜੋਂ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। 1ਲੀ ਅਸ਼ਟਕ ਦੇ "fa" ਤੋਂ 2nd ਅੱਠਕ ਦੇ "mi" ਤੱਕ:

ਬਾਸ ਕਲੈਫ ਵਿੱਚ ਤਿੱਖੀਆਂ ਅਤੇ ਫਲੈਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਪੈਟਰਨ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਤਿੱਖੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤੀ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਨੋਟਸ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ "ਲੂਣ" ਤੋਂ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਅੱਠਕ ਦੇ "ਲਾ" ਤੱਕ:

ਫਲੈਟਾਂ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤੀ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅਸ਼ਟਕ ਦੇ "mi" ਤੋਂ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਅੱਠਕ ਦੇ "fa" ਤੱਕ:

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੇਖਿਆ ਹੈ, ਕਲੀਫ ਦੇ ਨੇੜੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਤਿੱਖੇ ਅਤੇ ਫਲੈਟਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਲਈ - ਟ੍ਰੇਬਲ ਜਾਂ ਬਾਸ - ਸਿਰਫ ਸਟਾਫ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸ਼ਾਸਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਅਜਿਹੇ ਦੁਰਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕੁੰਜੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਦੁਰਘਟਨਾਵਾਂ ਜੋ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਨੋਟ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਨੂੰ ਬੇਤਰਤੀਬ ਜਾਂ ਕਾਊਂਟਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਾਪ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੋਟ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਪਹਿਲਾਂ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਅਤੇ ਹੁਣ ਆਓ ਇਹ ਪਤਾ ਕਰੀਏ ਕਿ ਕੀ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤਿੱਖੇ ਜਾਂ ਫਲੈਟ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਸਟੈਵ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਅਜਿਹੀ ਲੋੜ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਭਾਵ ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਟੋਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਆਖਰੀ ਕੋਰਸ ਜਾਂ ਆਇਤ ਅਤੇ ਕੋਰਸ ਨੂੰ ਪਿਛਲੀਆਂ ਆਇਤਾਂ ਨਾਲੋਂ 1-2 ਸੈਮੀਟੋਨ ਉੱਚਾ ਵਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਰਹੇਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਸਦੇ ਲਈ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਦੁਰਘਟਨਾ ਦਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹੈ: ਬੇਕਰ। ਇਸਦਾ ਕੰਮ ਤਿੱਖੇ ਅਤੇ ਫਲੈਟਾਂ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਬੇਕਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਬੈਕਰ ਫੰਕਸ਼ਨ:

ਇਸਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ, ਦੇਖੋ ਕਿ ਇਹ ਕਿੱਥੇ ਸਥਿਤ ਹੈ ਸਟੈਵ 'ਤੇ ਬੇਤਰਤੀਬ ਸਮਰਥਕ:

ਹੁਣ ਦੇਖੋ ਕਿੱਥੇ ਕੁੰਜੀ ਸਮਰਥਕਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਤੁਰੰਤ ਫਰਕ ਨੂੰ ਸਮਝ ਸਕੋਗੇ:

ਆਓ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰੀਏ ਕਿ ਸਟੈਵ 'ਤੇ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਗਿਟਾਰ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਸਟੈਵ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਪਿਛਲੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਜੋ ਟੈਬ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਉਹ ਗਿਟਾਰ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਗਿਟਾਰ ਟੈਬਾਂ ਵਿੱਚ ਗਿਟਾਰ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ 6 ਲਾਈਨਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਿਖਰਲੀ ਲਾਈਨ ਸਭ ਤੋਂ ਪਤਲੀ ਸਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਗਿਟਾਰ ਨੂੰ ਚੁੱਕਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਹੇਠਾਂ ਹੋਵੇਗਾ। ਹੇਠਲੀ ਲਾਈਨ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਸਭ ਤੋਂ ਮੋਟੀ ਗਿਟਾਰ ਸਟ੍ਰਿੰਗ, ਜੋ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਗਿਟਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਫੜਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਚੋਟੀ ਦੀ ਸਤਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਕਿਸ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਨੂੰ ਦਬਾਇਆ ਜਾਵੇ ਜਿਸ 'ਤੇ ਨੰਬਰ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਇੱਕ ਬੇਤਰਤੀਬ ਬੈਕਰ 'ਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ "ਸੀ-ਸ਼ਾਰਪ" ਨੂੰ ਚਲਾਉਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਦੂਜੀ ਸਤਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਫਰੇਟ 'ਤੇ ਹੈ। ਬੇਕਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਭਾਵ ਤਿੱਖੇ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਫ਼ ਨੋਟ "ਟੂ" ਚਲਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦੂਜੀ ਸਤਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਫਰੇਟ 'ਤੇ ਹੈ। ਸਾਡੇ ਕੋਰਸ ਦਾ ਅੰਤਮ ਪਾਠ ਗਿਟਾਰ ਸਮੇਤ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਗੀਤਕ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਹੋਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਾਂਗੇ ਕਿ ਗਿਟਾਰ ਫਰੇਟਬੋਰਡ 'ਤੇ ਨੋਟਸ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਹੈ।

ਆਉ ਹਾਦਸਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸਾਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਇਕੱਠੀ ਕਰੀਏ ਅਤੇ ਇਕੱਠਾ ਕਰੀਏ ਹੇਠ ਦਿੱਤੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ:

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ ਕਿਵੇਂ ਵਜਾਉਣਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਵਰਫੋਲੋਮੀ ਵਖਰੋਮੀਵ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ “ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਐਲੀਮੈਂਟਰੀ ਥਿਊਰੀ” ਵਿੱਚ ਪੈਰਾ 11 “ਬਦਲਣ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ” ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਸਿਫ਼ਾਰਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰਸ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ। ਵੀ. ਵਖਰੋਮੀਵ, 1961]. ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀਤੇ ਵਾਅਦਿਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧ ਰਹੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਾਂਗੇ ਕਿ ਡੰਡੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹਨ।

ਸਟੈਵ 'ਤੇ ਕੁੰਜੀਆਂ

ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ "ਇਨ ਦ ਟ੍ਰਬਲ ਕਲੀਫ" ਅਤੇ "ਇਨ ਦ ਬਾਸ ਕਲੀਫ" ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਆਓ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਡਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਟਾਫ ਦੀਆਂ ਹਰੇਕ ਲਾਈਨਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਿੱਚ ਸ਼ਰਤ ਅਨੁਸਾਰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ ਕਿ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਜ਼ ਹਨ ਜੋ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਿੱਚ ਦੇ ਕੁਝ "ਸੰਦਰਭ ਬਿੰਦੂਆਂ" ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ.

ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਜਿਸ ਲਾਈਨ ਤੋਂ ਕਾਊਂਟਡਾਊਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਮੁੱਖ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰੇ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕੁੰਜੀ ਇਸ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਲਿਖੇ ਨੋਟ ਨੂੰ ਸਹੀ ਪਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਪਿੱਚ ਅਤੇ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਗਿਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ.

ਕੁੰਜੀਆਂ - ਸੂਚੀ:

ਆਓ ਆਉ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇਈਏ:

ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰ ਹੋਰ "ਪਹਿਲਾਂ" ਕੁੰਜੀਆਂ ਸਨ। ਪਹਿਲੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ "ਡੂ" ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਦੂਜੇ 'ਤੇ - ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, 1ਵੇਂ 'ਤੇ - ਬੈਰੀਟੋਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਰੇਂਜਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਵੋਕਲ ਹਿੱਸਿਆਂ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਲੈਫਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਵਾਧੂ ਸਟਾਫ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਨਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ ਅਤੇ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕੇ। ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਆਸਾਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਕਈ ਵਾਧੂ ਨੋਟੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗੇ.

ਨੋਟਸ ਦੀ ਮਿਆਦ

ਜਦੋਂ ਪਹਿਲੇ ਪਾਠ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਧੁਨੀ ਦੀਆਂ ਭੌਤਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਸਿੱਖਿਆ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀ ਲਈ, ਇਸਦੀ ਮਿਆਦ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਸਟਾਫ਼ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਹੜਾ ਨੋਟ ਵਜਾਉਣਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਹ ਵੀ ਕਿੰਨੀ ਦੇਰ ਤੱਕ ਵੱਜਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਨੋਟ ਸਰਕਲ ਹਲਕੇ ਜਾਂ ਹਨੇਰੇ (ਖਾਲੀ ਜਾਂ ਰੰਗਤ) ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਵਾਧੂ "ਪੂਛਾਂ", "ਸਟਿਕਸ", "ਲਾਈਨਾਂ" ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੋਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੀਕੀਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ ਤੁਰੰਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੂਰਾ ਨੋਟ ਹੈ ਜਾਂ ਅੱਧਾ ਨੋਟ, ਜਾਂ ਕੁਝ ਹੋਰ। ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣਾ ਬਾਕੀ ਹੈ ਕਿ “ਪੂਰੇ” ਨੋਟ, “ਅੱਧੇ” ਆਦਿ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ।

ਮਿਆਦ ਦੀ ਗਣਨਾ ਕਿਵੇਂ ਕਰੀਏ:

ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਗਤੀ 'ਤੇ ਗਿਣ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਇਸ ਲਈ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਯੰਤਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਮੈਟਰੋਨੋਮ. ਉੱਥੇ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਲੀਬਰੇਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਡਿਵਾਈਸ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਤੁਹਾਡੀ ਬਜਾਏ ਗਿਣਦਾ ਹੈ। ਹੁਣ ਮੈਟਰੋਨੋਮ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਅਣਗਿਣਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਹਨ, ਦੋਵੇਂ ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਹੋਰ ਮੋਬਾਈਲ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਇਹ ਵਿਕਲਪ ਹੋਣ।

ਗੂਗਲ ਪਲੇ 'ਤੇ, ਤੁਸੀਂ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਾਉਂਡਬ੍ਰੈਨਰ ਮੈਟਰੋਨੋਮ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਜਾਂ ਤੁਸੀਂ ਗਿਟਾਰ ਟੂਨਾ ਗਿਟਾਰ ਟਿਊਨਿੰਗ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਡਾਊਨਲੋਡ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਿੱਥੇ "ਟੂਲਜ਼" ਸੈਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ "ਕੋਰਡ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ" ਅਤੇ "ਮੈਟਰੋਨੋਮ" (ਨੂੰ ਨਾ ਭੁੱਲੋ) ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿਓ)। ਅੱਗੇ, ਆਓ ਇਹ ਪਤਾ ਕਰੀਏ ਕਿ ਨੋਟਸ ਦੀ ਮਿਆਦ ਕਿਵੇਂ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ।

ਮਿਆਦ (ਨੋਟੇਸ਼ਨ):

ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਿਧਾਂਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ, ਪਰ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਹੇਠ ਦਿੱਤੀ ਉਦਾਹਰਣ:

ਜੇ 8ਵੇਂ, 16ਵੇਂ, 32ਵੇਂ ਨੋਟਸ ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਦਾ ਰਿਵਾਜ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ "ਪੂਛਾਂ" ਜਾਂ "ਝੰਡੇ" ਨਾਲ "ਚੱਕਰ" ਕਰਨਾ। ਇਸਦੇ ਲਈ, ਅਖੌਤੀ "ਪਸਲੀ" ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੁਆਰਾ, ਤੁਸੀਂ ਤੁਰੰਤ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕਿਹੜੇ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ:

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਇਹ ਦਿਸਦਾ ਹੈ:

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾਪ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਯਾਦ ਕਰੋ ਕਿ ਬੀਟ ਦੋ ਲੰਬਕਾਰੀ ਰੇਖਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨੋਟਸ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਸਟ੍ਰੋਕ ਲਾਈਨਾਂ:

ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਿਆ ਹੈ, ਸ਼ਾਂਤ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਨਿਯਮ ਹਨ.

ਸ਼ਾਂਤ ਦਿਸ਼ਾ:

ਨੋਟਸ ਦੀ ਮਿਆਦ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਜਾਣਕਾਰੀ ਵਖਰੋਮੀਵ ਦੇ "ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮੁਢਲੀ ਥਿਊਰੀ" [ਵੀ. ਵਖਰੋਮੀਵ, 1961].

ਅਤੇ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਵਿਰਾਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਆਓ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰੀਏ.

ਬ੍ਰੇਕ

ਵਿਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ। ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਬਿਲਕੁਲ ਪੂਰੇ, ਅੱਧਾ, ਆਦਿ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਪੂਰੇ ਨੋਟ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮਾਂ ਰਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਾਮਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਪੂਰੇ ਨੋਟ ਨਾਲੋਂ 2 ਗੁਣਾ ਲੰਬਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸਨੂੰ ਬ੍ਰੀਵਿਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਇਹ 4 ਗੁਣਾ ਲੰਬਾ ਹੈ, ਇਹ ਇੱਕ ਲੰਬਾ ਹੈ, ਅਤੇ 8 ਗੁਣਾ ਲੰਬਾ ਹੈ, ਇਹ ਇੱਕ ਅਧਿਕਤਮ ਹੈ। ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਲੱਭੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਹੇਠ ਦਿੱਤੀ ਸਾਰਣੀ:

ਇਸ ਲਈ, ਅੱਜ ਦੇ ਪਾਠ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਸਕ੍ਰੈਚ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਏ, ਦੁਰਘਟਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ, ਨੋਟ ਲਿਖਣਾ, ਵਿਰਾਮ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋਰ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਅਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਕੰਮ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ. ਹੁਣ ਇਹ ਇੱਕ ਤਸਦੀਕ ਟੈਸਟ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਪਾਠ ਦੇ ਮੁੱਖ ਨੁਕਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨਾ ਬਾਕੀ ਹੈ।

ਪਾਠ ਸਮਝ ਟੈਸਟ

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਪਾਠ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕਈ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਟੈਸਟ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਹਰ ਸਵਾਲ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ 1 ਵਿਕਲਪ ਹੀ ਸਹੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਿਸਟਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਅਗਲੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਅੰਕ ਤੁਹਾਡੇ ਜਵਾਬਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਪਾਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ ਗਏ ਸਮੇਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਹਰ ਵਾਰ ਸਵਾਲ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਵਿਕਲਪ ਬਦਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਅਤੇ ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵੱਲ ਮੁੜਦੇ ਹਾਂ.