ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ, ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ |

ਇਤਾਲਵੀ, ਲਿਟ. - ਜ਼ਿੱਦੀ, ਬਾਸ

ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, osn. ਉੱਪਰਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਨਾਲ ਬਾਸ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਰੂਪ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਸੀ, ਜੋ, ਜਦੋਂ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਨਵੇਂ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂਆਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। 16-17 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ. ਵੀ. ਓ. ਡਾਂਸ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਕੁਝ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਨਾਚ—ਪਾਸਾਕਾਗਲੀਆ, ਚੈਕੋਨੇ, ਅਤੇ ਹੋਰ—ਵੀ. ਓ. ਪਾਸਕਾਗਲੀਆ ਅਤੇ ਚੈਕੋਨੇ ਨੇ ਆਪਣਾ ਨਾਚ ਗੁਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਇਹ ਰੂਪ ਬਚਿਆ। ਮਤਲਬ ਵੀ. ਓ. 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ, ਓਰੇਟੋਰੀਓਸ, ਕੈਨਟਾਟਾ ਦੇ ਏਰੀਆਸ ਅਤੇ ਕੋਇਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਕੁਝ ਧੁਨਾਂ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਈਆਂ। ਝੀਲ ਦੇ V. ਦੇ ਫਾਰਮੂਲੇ; ਬਾਰੇ ਸੰਗੀਤ V. ਦਾ ਚਿੱਤਰ। k.-l ਬਿਨਾ, ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਮੂਡ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕੀਤਾ. ਵਿਪਰੀਤ ਵਾਪਸੀ V. o ਦੇ ਥੀਮ ਦੀ ਸੰਖੇਪਤਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨੇ ਕੰਟਰਾਪੰਟਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ। ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ V. o. ਹੋਮੋਫੋਨ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਵੇਅਰਹਾਊਸ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਤਾਇਨਾਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਚਲਾਨ। ਥੀਮ V. ਬਾਰੇ. ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੌਨਿਕ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਤੱਕ ਪੈਮਾਨੇ-ਵਰਗੇ (ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਜਾਂ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ) ਗਤੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸਨ, ਕਈ ਵਾਰ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਕੈਪਚਰ ਦੇ ਨਾਲ। ਪਰ ਹੋਰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਥੀਮ ਵੀ ਸਨ:

ਜੀ ਪਰਸੇਲ ਮਹਾਰਾਣੀ ਮੈਰੀ ਦੇ ਜਨਮਦਿਨ ਦੀ ਵਧਾਈ।

ਮਿਸਟਰ ਸੇਲ. ਓਡ ਟੂ ਸੇਂਟ ਸੇਸੀਲੀਆ।

ਏ. ਵਿਵਾਲਡੀ। 2 ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਏ-ਮੋਲ, ਮੂਵਮੈਂਟ II ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ।

G. ਮੁਫਤ. ਪਾਸਾਕਾਗਲੀਆ.

ਡੀ. ਬੁਕਸਟੇਹੂਡ। ਅੰਗ ਲਈ ਚੈਕੋਨ.

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਅੰਗ ਲਈ ਪਾਸਕਾਗਲੀਆ.

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਕਨਟਾਟਾ ਨੰਬਰ 150 ਤੋਂ ਚੈਕੋਨੇ

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਡੀ-ਮੋਲ, ਭਾਗ II ਵਿੱਚ ਕਲੇਵੀਅਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ।

ਮਿਲਦੇ-ਜੁਲਦੇ ਧੁਨ। ਫਾਰਮੂਲੇ ਅਕਸਰ ਨਿਓਸਟੀਨਾਟਾ ਥੀਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਾਸ ਅੰਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਇਹ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ। ਇਹ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਸੋਨਾਟਾ ਥੀਮੈਟਿਕਸ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। (WA Mozart – d-moll, KV 421, L. Beethoven – sonata for piano, op. 53, J. Brahms – sonata for piano, op. 5, SS Prokofiev – Sonata No. 2 FP ਲਈ – the ਪਹਿਲੇ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ).

ਵੀ. ਓ. 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਾਸਕਾਗਲੀਆ ਅਤੇ ਚੈਕੋਨਸ ਵਿੱਚ। ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਿਆ (ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ - ਅੰਗ ਲਈ ਸੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਪਾਸਾਕਾਗਲੀਆ, ਬੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਪੁੰਜ ਤੋਂ ਕਰੂਸੀਫਿਕਸ) ਜਾਂ ਕਈ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਥੀਮ ਨੂੰ ਬਦਲ ਕੇ (ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ - ਚੈਕੋਨੇ ਤੋਂ ਕੈਨਟਾਟਾ ਨੰਬਰ 150) ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਲਿੰਕਾਂ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਨਾਲ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਥੀਮ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸੁਰੀਲੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਤਬਦੀਲੀਆਂ (ਡੀ. ਬੁਕਸਟੈਹੁਡ - ਅੰਗ ਲਈ ਪਾਸਾਕਾਗਲੀਆ ਡੀ-ਮੋਲ)। ਕੁਝ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ (JS Bach - d-moll ਵਿੱਚ clavier concerto ਦਾ ਮੱਧ ਹਿੱਸਾ); ਕਈ ਵਾਰ ਥੀਮ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਐਪੀਸੋਡ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਜਿਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਰੂਪ ਇੱਕ ਰੋਂਡੋ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ (ਜੇ. ਚੈਂਬੋਨੀਏਰ - ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਚੈਕੋਨੇ ਐਫ-ਡੁਰ, ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਐਚ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਕੂਪਰਿਨ - ਪਾਸਾਕਾਗਲੀਆ)।

ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਵੀ. ਓ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕੀਤਾ; ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਪਰਿਵਰਤਨ-ਚੱਕਰ ਦੇ ਅਧਾਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ। ਫਾਰਮ (ਤੀਜੇ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਅੰਤ), ਪਰ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਫਿਕਸ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਦੌੜਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਬ੍ਰੇਕਿੰਗ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਰੂਪ ਦੇ ਤੱਤ ਵਜੋਂ ਵੀ। ਇਹ ਵੀ.ਓ. ਐਲੇਗਰੋ ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 3 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਵੀ. ਓ. ਸੋਗ ਭਰਪੂਰ ਨਾਟਕੀ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਲ, ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 9 ਦੇ ਵਿਵੇਸ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਵਿਵੇਸ ਕੁਆਰਟੇਟ ਓਪ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ। 7.

ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ 9ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ, ਮੂਵਮੈਂਟ I. 7ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ, ਮੂਵਮੈਂਟ I।

ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਚੌਗਿਰਦਾ ਓਪ. 135, ਭਾਗ II.

ਧੁਨੀ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ (p ਤੋਂ f ਜਾਂ ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ) ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕੋ ਸਮਗਰੀ ਦੀਆਂ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ, ਵਿਪਰੀਤ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਵੀ.ਓ. ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਨੂੰ ਓਵਰਚਰ ਦੇ ਕੋਡ ਵਿੱਚ.

ਐਮਆਈ ਗਲਿੰਕਾ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ", ਓਵਰਚਰ।

19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵੀ. ਦੇ ਮੁੱਲ ਬਾਰੇ। ਵਧਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਦੋ ਅਧਾਰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਹਨ। ਕਿਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾ ਇੱਕ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਥੀਮ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਕ੍ਰਮ ਹੈ (I. ਬ੍ਰਹਮਸ - ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 4 ਦਾ ਅੰਤ)। ਦੂਜਾ ਗ੍ਰੈਵਿਟੀ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਐਲੀਮੈਂਟਰੀ ਥੀਮ ਤੋਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਬੰਨ੍ਹਣ ਵਾਲੇ ਤੱਤ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸੁਰੀਲੀ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ (SI Taneev - Quintet op. 30 ਤੋਂ ਲਾਰਗੋ)। ਦੋਵੇਂ ਕਿਸਮਾਂ ਸੁਤੰਤਰ ਉਤਪਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। (F. ਚੋਪਿਨ - ਲੋਰੀ), ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ। ਸਾਈਕਲ, ਨਾਲ ਹੀ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਵਰਕਸ।

ਸਵਰ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪਾਰ ਜਾ ਕੇ, ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ 19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤਾਲ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਸੁਰੀਲੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹੋਰ ਸਾਧਨ। ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਤੁਸੀਂ c.-l 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, "ਕਠੋਰਤਾ", "ਆਕਰਸ਼ਿਤ" ਦਾ ਮਾਹੌਲ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਇੱਕ ਮੂਡ, ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਣਾ, ਆਦਿ; ਵੀ. ਓ. ਇਹ ਵੋਲਟੇਜ ਬੂਸਟਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਗੇ। ਵੀ. ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। (ਏ.ਪੀ. ਬੋਰੋਡਿਨ, ਐਨ.ਏ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, ਏ. ਬਰੁਕਨਰ, ਅਤੇ ਹੋਰ), ਪਰ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਹੱਤਵ ਹਾਸਲ ਕਰ ਲਿਆ। (M. Ravel, IF Stravinsky, P. Hindemith, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, B. Britten, K. Orff ਅਤੇ ਹੋਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ostinato ਰੂਪ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ)।

ਹਵਾਲੇ: ਪ੍ਰੋਰਰ ਐਲ., ਇੱਕ ਤਕਨੀਕੀ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ ਵਜੋਂ ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ, В., 1926 (dis.); ਲਿਟਰਸ਼ੇਡ ਆਰ., ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਉੱਤੇ, ਮਾਰਬਰਗ, 1928; ਨੋਵਾਕ ਐਲ., ਪੱਛਮੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਡਬਲਯੂ., 1932; ਮੀਨਾਰਡਸ ਡਬਲਯੂ., ਐਚ. ਪਰਸੇਲ, ਕੋਲੋਨ, 1939 (ਡਿਸ.) ਦੁਆਰਾ ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਦੀ ਤਕਨੀਕ; ਗੁਰਲੀਲ ਡਬਲਯੂ., ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੀ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਟੈਕਨੀਕ 'ਤੇ, в кн.: ਸੰਗੀਤ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਵਰਤਮਾਨ। ਲੇਖਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ। ਮੈਂ (ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਲਈ ਪੁਰਾਲੇਖ ਲਈ ਪੂਰਕ), ਵਿਸਬੈਡਨ, 1966; Вerger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968)। См. также лит. при статьях Анализ музыкальный, Вариации, Форма музыкальная.

ਵੀ.ਐੱਲ. V. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ