ਫ੍ਰਿਟਜ਼ ਕ੍ਰੇਸਲਰ |

Fritz Kreisler

ਪੁਨਯਾਨੀ, ਕਾਰਟੀਅਰ, ਫ੍ਰੈਂਕੋਅਰ, ਪੋਰਪੋਰਾ, ਲੁਈਸ ਕੂਪਰਿਨ, ਪੈਡਰੇ ਮਾਰਟੀਨੀ ਜਾਂ ਸਟੈਮਿਟਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਂ ਹੇਠ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਕੰਮ ਸੁਣਿਆ ਸੀ? ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਮੱਠਾਂ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਵਿਚ ਭੁੱਲ ਗਈਆਂ ਸਨ ਜਾਂ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਆਂ ਦੀਆਂ ਅਲਮਾਰੀਆਂ 'ਤੇ ਧੂੜ ਇਕੱਠੀ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਇਹ ਨਾਮ ਖਾਲੀ ਖੋਲ, ਪੁਰਾਣੇ, ਭੁੱਲੇ ਹੋਏ ਕੁੜਤੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸਨ ਜੋ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਛੁਪਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਸੀ। F. Kleisler

ਐੱਫ. ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਆਖਰੀ ਵਾਇਲਨ-ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਵਿਚੁਓਸੋ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਰਹੀਆਂ, ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਅੱਜ ਦੇ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ, ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤਕਰਨ ਵੱਲ ਝੁਕਿਆ। ਸਟ੍ਰਾਸਸ, ਜੇ. ਲਾਈਨਰ, ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਾਇਲਨ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਬਣਾਏ ਜੋ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ।

ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਡਾਕਟਰ, ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਬਚਪਨ ਤੋਂ, ਉਸਨੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੌਂਕੀ ਸੁਣੀ, ਜਿਸਦੀ ਅਗਵਾਈ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕੇ. ਗੋਲਡਬਰਗ, ਜ਼ੈਡ ਫਰਾਇਡ ਅਤੇ ਵਿਏਨਾ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਸਤੀਆਂ ਇੱਥੇ ਰਹਿ ਚੁੱਕੀਆਂ ਹਨ। ਚਾਰ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ, ਫਿਰ ਐੱਫ. ਓਬਰ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 3 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਈ. ਹੇਲਬੇਸਬਰਗਰ ਦੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੇ.ਪੱਟੀ ਦੇ ਸਮਾਗਮ ਵਿੱਚ ਹੋਈ। ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਏ. ਬਰੁਕਨਰ ਦੇ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ 7 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਚੌਥਾਈ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਏ. ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ, ਆਈ. ਜੋਆਚਿਮ, ਪੀ. ਸਰਸੇਟ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਉਸ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ। 8 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਵਿਏਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਸੋਨੇ ਦੇ ਤਗਮੇ ਨਾਲ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਇੱਕ ਸਫਲ ਹਨ. ਪਰ ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਗੰਭੀਰ ਸਕੂਲ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਪਰ ਹੁਣ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ. ਜੇ. ਮਸਾਰਡ (ਜੀ. ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦਾ ਅਧਿਆਪਕ) ਉਸਦਾ ਵਾਇਲਿਨ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਐਲ. ਡੇਲੀਬਸ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੀ ਰਚਨਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ, 9 ਸਾਲ ਬਾਅਦ, Kreisler ਇੱਕ ਸੋਨੇ ਦਾ ਤਗਮਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਬਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੇ ਲੜਕੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਐਮ. ਰੋਸੇਨਥਲ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬੋਸਟਨ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਛੋਟੇ ਬੱਚੇ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਉਦਾਰਵਾਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਵਾਇਲਨ ਛੱਡਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਠਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਰੂਸ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ, ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਇੱਕ ਮੈਡੀਕਲ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਫੌਜੀ ਮਾਰਚਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਟਾਇਰੋਲੀਅਨ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਆਈ. ਬ੍ਰਹਮਸ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਚੌਥੇ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਵਿਏਨਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਦੂਜੇ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਸਮੂਹ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਆਯੋਜਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ - ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਅਸਫਲਤਾ! ਨਿਰਾਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਛੱਡਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਸੰਕਟ ਸਿਰਫ 1896 ਵਿੱਚ ਹੀ ਲੰਘ ਗਿਆ, ਜਦੋਂ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਰੂਸ ਦਾ ਦੂਜਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਚਮਕਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਬਣ ਗਿਆ। ਫਿਰ, ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਏ. ਨਿਕਿਸ਼ ਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨਾ ਹੇਠ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹੋਏ। ਈ. ਇਜ਼ਾਈ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁਲਾਕਾਤ ਵੀ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।

1905 ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਬਣਾਇਆ "ਕਲਾਸੀਕਲ ਮੈਨੂਸਕ੍ਰਿਪਟਸ" - 19 ਲਘੂ ਚਿੱਤਰ ਜੋ 1935 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਵਜੋਂ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ, ਰਹੱਸਮਈ ਹੋਣ ਲਈ, ਨਾਟਕਾਂ ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੀ ਲੇਖਕਤਾ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਸਨੇ ਪੁਰਾਣੇ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਵਾਲਟਜ਼ - "ਦਿ ਜੌਏ ਆਫ਼ ਲਵ", "ਦਿ ਪੈਂਗਸ ਆਫ਼ ਲਵ", "ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ ਰੋਜ਼ਮੇਰੀ" ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਸੱਚੇ ਸੰਗੀਤ ਵਜੋਂ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ XNUMX ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਧੋਖਾਧੜੀ, ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦਾ ਇਕਬਾਲ ਕੀਤਾ.

ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਰੂਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, V. Safonov, S. Rachmaninov, I. Hoffmann, S. Kusevitsky ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ। ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੂੰ ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਭਰਤੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਲਵੋਵ ਦੇ ਨੇੜੇ ਕੋਸਾਕਸ ਦੁਆਰਾ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪੱਟ ਵਿੱਚ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇਲਾਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਹ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਰੂਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਰੁਕਾਵਟ ਹੈ.

ਇਸ ਸਮੇਂ, ਹੰਗਰੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੀ. ਜੈਕੋਬੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਨੇ 1919 ਵਿੱਚ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਮੰਚਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਓਪੇਰੇਟਾ "ਫਲਵਰਜ਼ ਆਫ ਦਿ ਐਪਲ ਟ੍ਰੀ" ਲਿਖਿਆ। ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ

ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਕਈ ਦੌਰੇ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰਿਕਾਰਡ ਦਰਜ ਹਨ. 1933 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਦੂਜਾ ਜ਼ੀਜ਼ੀ ਓਪਰੇਟਾ ਬਣਾਇਆ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾਸਿਕ, ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਸੀ। ਉਹ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ: “ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਧੁਨਿਕ ਸਭਿਅਤਾ ਦੀਆਂ ਦਮਨ ਵਾਲੀਆਂ ਗੈਸਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਮਾਸਕ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕਦਾ। ਅੱਜ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣ ਕੇ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ। ਇਹ ਸਾਡੇ ਯੁੱਗ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਸਥਿਤੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦੀ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਸੰਗੀਤ ਕੋਈ ਵੱਖਰੀ ਦਿਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਲਵੇਗਾ।”

1924-32 ਵਿਚ. ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ 1933 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਪਹਿਲਾਂ ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਮਰੀਕਾ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਹਨ ਐਨ. ਪੈਗਾਨਿਨੀ (ਪਹਿਲੀ) ਅਤੇ ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋਸ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ, ਐਨ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਏ. ਡਵੋਰਕ, ਐਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ, ਆਦਿ ਦੇ ਨਾਟਕ। 1941 ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੁਆਰਾ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਕਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਆਖਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ 1947 ਵਿੱਚ ਕਾਰਨੇਗੀ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।

ਪੇਰੂ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਕੋਲ 55 ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ 80 ਤੋਂ ਵੱਧ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਅਤੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂਤਰਾਂ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਮੂਲ ਦੀ ਇੱਕ ਰੈਡੀਕਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ - ਉਸਦੀ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ “ਵਿਵਾਲਡੀ”, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਵਿਏਨੀਜ਼ ਵਾਲਟਜ਼, ਰੀਸੀਟੇਟਿਵ ਅਤੇ ਸ਼ੇਰਜ਼ੋ ਵਰਗੇ ਟੁਕੜੇ, “ਚੀਨੀ ਟੈਂਬੋਰੀਨ”, ਏ. ਕੋਰੇਲੀ ਦੁਆਰਾ “ਫੋਲੀਆ” ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ, ਜੀ. ਵੇਰੀਏਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ “ਡੈਵਿਲਜ਼ ਟ੍ਰਿਲ”, "ਡੈਣ" ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੇ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਕੈਡੇਨਜ਼ਾਸ ਟੂ ਕੰਸਰਟੋਸ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਹਨ।

ਵੀ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਤੀਜੇ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਵਰਗਾ ਚਿੱਤਰ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕਦਾ. ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵੀਂ, ਅਸਲੀ ਖੇਡ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਸਿਰਜਣਹਾਰ, ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਨਾ ਹੀ ਹੇਫੇਟਜ਼, ਨਾ ਥੀਬੌਟ, ਨਾ ਹੀ ਐਨੇਸਕੂ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਓਇਸਟਰਖ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਗਠਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਮਹਾਨ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ "ਸਿੱਖਿਆ" ਸੀ, ਉਸਦੇ ਕੋਲੋਂ ਲੰਘਿਆ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਨਕਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ; ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉਸ ਅੱਗੇ ਝੁਕ ਗਏ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਅਧਿਕਾਰ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਿਆ।

1937 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਕ੍ਰੇਸਲਰ 62 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਓਇਸਟਰਖ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ। “ਮੇਰੇ ਲਈ,” ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੇ ਖੇਡਣ ਨੇ ਇੱਕ ਅਭੁੱਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ। ਪਹਿਲੇ ਹੀ ਮਿੰਟ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਧਨੁਸ਼ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਾਰੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਯਾਸ਼ਾ ਖੇਫੇਟਸ, ਜਾਂ ਉਸਦੇ ਅੱਗੇ ਹੈ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਦਾ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਸਥਾਈ ਜੋੜੀ ਸੀ।

ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਯੋਜਨ ਤੋਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਇੱਕ ਸੰਯੋਜਨ ਜਿਸ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਲੀ ਚੀਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਨੇ ਉਸ ਵਿੱਚ XNUMX ਵੀਂ-XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ "ਪੁਰਾਣੇ" ਛੋਟੇ ਚਿੱਤਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ। ਪਰ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ, ਇਸਦੇ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਲਾਗੂ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਇਹ ਸਬੰਧ ਹੋਰ ਵੀ ਸਿੱਧਾ ਹੈ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੇ ਵਾਲਟਜ਼ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਾਈ. ਕ੍ਰੇਮਲੇਵ ਨੇ ਉਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ, "ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਜਵਾਨੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਕੁਝ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਾਲੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਸੁਸਤ ਧਾਰਨਾ ਨਾਲ ਰੰਗੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।" ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦਾ ਵਾਲਟਜ਼ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਵਧੇਰੇ ਸੰਵੇਦੀ ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ "ਮੂਡ ਪਲੇ"। ਪਰ ਪੁਰਾਣੇ "ਸਟ੍ਰਾਸ" ਵਿਏਨਾ ਦੀ ਆਤਮਾ ਇਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ.

ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਲਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟੋ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਾਇਲਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਉਧਾਰ ਲਈਆਂ। ਉਸਨੇ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਵੇਦੀ ਮਸਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਵਾਈਬਰੇਟੋ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਪੈਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਕੇ. ਫਲੇਸ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਵਧਾ ਕੇ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਯਜ਼ਾਈ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਈਲਿਨਿਸਟਾਂ ਲਈ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚੌੜਾ, ਤੀਬਰ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟੋ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਮਾਰਕ ਪੇਂਚਰਲ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਈਸਾਈ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਮੈਸਾਰਡ ਵਿਚ ਉਸ ਦਾ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ: "ਮਾਸਾਰਡ ਦਾ ਇਕ ਸਾਬਕਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਤੋਂ ਵਿਰਸੇ ਵਿਚ ਇਕ ਭਾਵਪੂਰਤ ਵਾਈਬਰੇਟੋ ਮਿਲਿਆ, ਜੋ ਜਰਮਨ ਸਕੂਲ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ ਹੈ।" ਜਰਮਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਵਾਇਲਨਿਸਟਾਂ ਨੂੰ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਪ੍ਰਤੀ ਸਾਵਧਾਨ ਰਵੱਈਏ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਇਸ ਨਾਲ ਨਾ ਸਿਰਫ ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਚਲਦੀ ਟੈਕਸਟ ਵੀ ਪੇਂਟ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਅਕਾਦਮਿਕ ਕਲਾ ਦੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਖੰਡਨ ਕੀਤਾ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੂੰ ਇਜ਼ਾਯਾ ਜਾਂ ਮਾਸਰ ਦਾ ਅਨੁਯਾਈ ਮੰਨਣਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਲੇਸ਼ ਅਤੇ ਲੈਨਸ਼ਰਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਲਈ ਅਣਜਾਣ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਯਸੇਏ ਅਤੇ ਮੈਸਰਡ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਉਸਦੇ ਲਈ, ਇਹ "ਪੇਂਟ" ਬਣਨਾ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ ਦੀ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸਾਧਨ। ਇਸਦੇ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਖਾਸ ਸੀ, ਕਿਸਮ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਮੋਟਰ ਟੈਕਸਟ ਵਿੱਚ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਫੈਲਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਗੇਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ "ਮਸਾਲੇਦਾਰ" ਸ਼ੇਡ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸਧਾਰਨ ਸੁਰੀਲੀਤਾ ਦਿੱਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਕੱਢਣ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਰੀਕੇ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ।

ਸਟ੍ਰੋਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਸਾਰੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਉਹ ਪੁਲ ਤੋਂ ਦੂਰ, ਫਰੇਟਬੋਰਡ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਛੋਟੇ ਪਰ ਸੰਘਣੇ ਸਟਰੋਕ ਨਾਲ ਇੱਕ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ; ਉਸਨੇ ਪੋਰਟਾਮੈਂਟੋ ਦੀ ਭਰਪੂਰ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, "ਲਹਿਜ਼ਾ-ਸਾਹ" ਨਾਲ ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਨੂੰ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂ ਪੋਰਟਾਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਨਰਮ ਸੀਸੁਰਾ ਨਾਲ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਦੂਜੀ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ। ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਅਕਸਰ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟਰੀ "ਪੁਸ਼" ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਹੁੰਦੇ ਸਨ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਨਰਮ "ਮੈਟ" ਟਿੰਬਰ ਦੀ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ, "ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ" ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ।

ਕੇ. ਫਲੇਸ਼ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਕਮਾਨ ਦੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਗਿਆ।" - ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਅਟੱਲ ਸਿਧਾਂਤ ਸੀ: ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਮਾਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਲੰਬਾਈ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ. ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਸਹੀ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਕਿ "ਸੁੰਦਰ" ਅਤੇ "ਸੁੰਦਰ" ਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਲਈ ਕਮਾਨ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਦੀ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੀਮਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਤੀਬਰਤਾ ਵਿੱਚ ਪੂਰੇ ਧਨੁਸ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਕਮਾਨ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਸਿਰੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਿਰਫ ਅਸਧਾਰਨ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਧਨੁਸ਼ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਇਸ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ "ਬਹੁਤ ਛੋਟੀਆਂ ਬਾਹਾਂ" ਸਨ; ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਧਨੁਸ਼ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਦੇ "es" ਨੂੰ ਖਰਾਬ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਚਿੰਤਤ ਕੀਤਾ. ਇਹ "ਆਰਥਿਕਤਾ" ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਮਾਨ ਦੇ ਦਬਾਅ ਦੁਆਰਾ ਸੰਤੁਲਿਤ ਸੀ, ਜੋ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤੀਬਰ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਪੇਂਚਰਲ, ਜੋ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਫਲੇਸ਼ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸੁਧਾਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਕਮਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਵਾਲਾਂ ਦੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਬਦਲਾਅ ਦੇ ਨਾਲ ਛੋਟੇ-ਛੋਟੇ ਸਟਰੋਕ ਖੇਡੇ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਤੰਗ ਕੀਤਾ ਕਿ ਗੰਨੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉਛਾਲ ਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ (ਭਾਵ ਪਹਿਲਾ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ। – LR) ਹੋਰ ਅਕਾਦਮਿਕ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ। ਝੁਕਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ.

ਪੋਰਟਾਮੈਂਟੋ ਅਤੇ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸਿਵ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਛੋਟੇ ਸੰਘਣੇ ਸਟਰੋਕ ਜੋਖਮ ਭਰੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਸਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੁਆਰਾ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਚੰਗੇ ਸਵਾਦ ਦੀਆਂ ਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਫਲੇਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਦੇਖੇ ਗਏ ਅਟੱਲ ਸੰਗੀਤਕ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਬਚਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਜਨਮਤ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਵੀ ਸੀ: "ਇਸ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਪੋਰਟਾਮੈਂਟੋ ਦੀ ਸੰਵੇਦਨਾ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੰਜਮੀ, ਕਦੇ ਵੀ ਸਵਾਦ ਨਹੀਂ, ਸਸਤੀ ਸਫਲਤਾ 'ਤੇ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ," ਫਲੇਸ਼ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਪੇਂਚਰਲ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਮੰਨਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਠੋਸਤਾ ਅਤੇ ਕੁਲੀਨਤਾ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ।

ਕ੍ਰੀਸਲਰ ਦੇ ਫਿੰਗਰਿੰਗ ਟੂਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਟ੍ਰਾਂਜਿਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ "ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ" ਦੇ ਨਾਲ ਅਜੀਬ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਗਲਿਸਾਂਡੋਜ਼ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਸਨ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਸਨ।

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦਾ ਖੇਡਣਾ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਰਮ ਸੀ, "ਡੂੰਘੇ" ਟਿੰਬਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਮੁਫਤ "ਰੋਮਾਂਟਿਕ" ਰੁਬਾਟੋ, ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਤਾਲ ਨਾਲ ਸੁਮੇਲ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ: "ਸੁਗੰਧ ਅਤੇ ਤਾਲ ਉਹ ਦੋ ਬੁਨਿਆਦ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਅਧਾਰਤ ਸੀ।" "ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਸ਼ੱਕੀ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਤਾਲ ਦੀ ਬਲੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਸਪੀਡ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ." ਫਲੇਸ਼ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਪੇਂਚਰਲ ਦੀ ਰਾਏ ਤੋਂ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ: “ਕੈਂਟੇਬਲ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਨੇ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਸੁਹਜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ - ਚਮਕਦਾਰ, ਗਰਮ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ, ਤਾਲ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਕਠੋਰਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸਾਰੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਜੀਵਿਤ ਕੀਤਾ। "

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਉਭਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਛੋਹਾਂ ਜੋੜਨਾ ਬਾਕੀ ਹੈ।

ਆਪਣੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀਆਂ ਦੋਵੇਂ ਮੁੱਖ ਸ਼ਾਖਾਵਾਂ - ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ - ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋਇਆ। ਲਘੂ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਵੇਰਵੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੀ ਖੇਡ ਨੇ ਇਸ ਉਦੇਸ਼ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਕੀਤੀ, ਮੂਡ ਦੇ ਮਾਮੂਲੀ ਸ਼ੇਡ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਸੂਖਮ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਇਸਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਕਮਾਲ ਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ, ਇੱਕ ਹੱਦ ਤੱਕ, ਸੈਲੂਨਵਾਦ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਸਾਰੀ ਸੁਰੀਲੀਤਾ, ਛੂਤ-ਛਾਤ ਲਈ, ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਛੋਟੇ ਸਟਰੋਕਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਘੋਸ਼ਣਾ ਸੀ। ਬਹੁਤ ਹੱਦ ਤੱਕ, "ਬੋਲਣਾ", "ਬੋਲਣਾ" ਧੁਨ, ਜੋ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਧਨੁਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਮੂਲ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਤੋਂ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਘੋਸ਼ਣਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੇ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਤੱਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ, ਅਤੇ ਕੋਮਲਤਾ, ਸੁਹਿਰਦਤਾ ਦੀ ਸੁਹਿਰਦਤਾ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਮੁਫਤ ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਤਤਕਾਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ।

ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਬਣਾਏ. ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਛੋਟੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੇ ਬਾਅਦ, XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਹੋਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਛੋਟੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨਾਂ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਲੱਖੇ ਚਿੱਤਰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਐਨਕੋਰ ਵਜੋਂ ਖੇਡੇ ਗਏ ਸਨ)। ਪੇਂਚਰਲ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਮਹਾਨ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ, ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਸੀеnza ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਟੁਕੜੇ ਕਰਨ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ।

ਇਸ ਰਾਏ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ, ਸਿਰਫ ਉਸ ਲਈ ਅਜੀਬ, ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ। ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੁਧਾਰ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਸੁਹਜੀਕਰਨ, ਉਸਦੇ ਸੁਆਦ ਦੀ ਸੂਝ ਦੁਆਰਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਕੇ. ਫਲੇਸ਼ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕਸਰਤ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ "ਖੇਡਣਾ" ਨੂੰ ਬੇਲੋੜਾ ਸਮਝਦਾ ਸੀ। ਉਹ ਨਿਯਮਤ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਸਦੀ ਉਂਗਲੀ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਸੰਪੂਰਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ "ਮਨਮੋਹਕ ਸੰਜਮ" ਦਿਖਾਇਆ।

ਪੈਂਚਰਲ ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਉਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਲਈ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਉਸਦਾ ਗੁਲਾਮ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਹ ਮੰਨਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਜੇ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਤਕਨੀਕੀ ਅਧਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਚਿੰਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ. ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇੱਕ ਪੱਤਰਕਾਰ ਨੂੰ ਕਿਹਾ: "ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਗੁਣਵਾਨ ਵਿਅਕਤੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਜਵਾਨ ਸੀ ਤਾਂ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਲਚਕਦਾਰ ਰਹਿਣਗੀਆਂ, ਭਾਵੇਂ ਬਾਲਗਤਾ ਵਿੱਚ ਉਹ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਆਪਣੀ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦਾ." ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ, ਉਸਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਦੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ, ਪੈਮਾਨੇ ਜਾਂ ਅਭਿਆਸਾਂ 'ਤੇ ਬਿਤਾਏ ਗਏ ਕਈ ਘੰਟਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸੰਗੀਤ, ਆਮ ਸਿੱਖਿਆ (ਸਾਹਿਤਕ ਅਤੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ) ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਦੁਆਰਾ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਉਸਦੀ ਭੁੱਖ ਅਧੂਰੀ ਸੀ। ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਖੇਡਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਸ਼ੂਬਰਟ ਕੁਇੰਟੇਟ ਨੂੰ ਦੋ ਸੈਲੋਜ਼ ਨਾਲ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਲਗਾਤਾਰ ਤਿੰਨ ਵਾਰ। ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਹੀ ਹੈ - "ਵਾਇਲਿਨ ਵਜਾਉਣਾ ਜਾਂ ਰੂਲੇਟ ਵਜਾਉਣਾ, ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਨਾ ਜਾਂ ਅਫੀਮ ਪੀਣਾ ..."। "ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੇ ਖੂਨ ਵਿੱਚ ਨੇਕੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹਨ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਸਾਰੇ ਦੁੱਖਾਂ ਦਾ ਇਨਾਮ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ..."

ਪੇਂਚਰਲ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਦੇ ਖੇਡਣ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਢੰਗ, ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਵਿਹਾਰ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇੱਕ ਲੇਖ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: “ਮੇਰੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੂਰੋਂ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਮੁੰਡਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਜੈਕ ਥਾਈਬੌਡ ਨਾਲ ਲੰਬੀ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦਾ ਸੁਭਾਗ ਮਿਲਿਆ, ਜੋ ਅਜੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 'ਤੇ ਸੀ। ਮੈਂ ਉਸ ਲਈ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਮੂਰਤੀ-ਪੂਜਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਦੇ ਬੱਚੇ ਇੰਨੇ ਅਧੀਨ ਹਨ (ਦੂਰੀ ਤੋਂ ਇਹ ਹੁਣ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੰਨਾ ਗੈਰਵਾਜਬ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ)। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੇਸ਼ੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਲਾਲਚ ਨਾਲ ਸਵਾਲ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਜਵਾਬ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਛੂਹ ਲਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਸ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚ ਦੇਵਤਾ ਸਮਝਦਾ ਸੀ। “ਇਕ ਕਮਾਲ ਦੀ ਕਿਸਮ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, “ਜੋ ਮੇਰੇ ਨਾਲੋਂ ਅੱਗੇ ਜਾਵੇਗਾ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦਾ ਨਾਮ ਯਾਦ ਰੱਖੋ. ਇਹ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਸਾਡਾ ਮਾਲਕ ਹੋਵੇਗਾ।”

ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, Pencherl ਨੇ Kreisler ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. "ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਕੋਲੋਸਸ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਚੌੜੇ ਧੜ, ਇੱਕ ਭਾਰ ਸੁੱਟਣ ਵਾਲੇ ਦੀ ਐਥਲੈਟਿਕ ਗਰਦਨ, ਨਾ ਕਿ ਕਮਾਲ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਚਿਹਰਾ, ਇੱਕ ਕਰੂ ਕੱਟ ਵਿੱਚ ਸੰਘਣੇ ਵਾਲਾਂ ਨਾਲ ਤਾਜ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਨਾਲ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ। ਨੇੜਿਓਂ ਜਾਂਚ ਕਰਨ 'ਤੇ, ਨਿਗਾਹ ਦਾ ਨਿੱਘ ਬਦਲ ਗਿਆ ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਕਠੋਰ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਸੀ।

ਜਦੋਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਜਾਉਂਦਾ ਸੀ, ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਪਹਿਰੇ 'ਤੇ ਹੋਵੇ - ਉਸਦੇ ਹੱਥ ਉਸਦੇ ਪਾਸਿਆਂ 'ਤੇ, ਵਾਇਲਨ ਲਗਭਗ ਜ਼ਮੀਨ ਵੱਲ, ਉਸਦੇ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀ ਉਂਗਲ ਨਾਲ ਕਰਲ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੇ ਪਲ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਉਭਾਰਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਲਰਟ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬਿਲਕੁਲ ਆਖਰੀ ਸਕਿੰਟ 'ਤੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮੋਢੇ 'ਤੇ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇਸ਼ਾਰੇ ਨਾਲ ਇੰਨੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਕਿ ਯੰਤਰ ਨੂੰ ਠੋਡੀ ਅਤੇ ਕਾਲਰਬੋਨ ਦੁਆਰਾ ਫੜਿਆ ਜਾਪਦਾ ਸੀ।

ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਲੋਚਨਰ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਜਨਮ 2 ਫਰਵਰੀ 1875 ਨੂੰ ਵਿਆਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡਾਕਟਰ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ ਸਨ ਅਤੇ ਕੇਵਲ ਉਸਦੇ ਦਾਦਾ ਜੀ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ੇ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ। ਪਰਿਵਾਰ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਨੂੰ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਆਰਟ ਵਜਾਉਂਦਾ ਸੀ। ਲਿਟਲ ਫ੍ਰਿਟਜ਼ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਰੁਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ. ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਉਸ ਦੇ ਖੂਨ ਵਿਚ ਇੰਨੀ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸਿਗਾਰ ਦੇ ਡੱਬਿਆਂ 'ਤੇ ਜੁੱਤੀਆਂ ਦੇ ਫੀਤੇ ਖਿੱਚਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਇੱਕ ਵਾਰ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸਾਢੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸਟ੍ਰੋਕ ਕੁਆਰਟ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ, ਜੋ ਨੋਟਸ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਮੁੜ - ਬੀ-ਫਲੈਟ - ਨਮਕ (ਭਾਵ ਜੀ ਮੇਜਰ ਨੰਬਰ 156 ਕੋਏਚਲ ਕੈਟਾਲਾਗ ਅਨੁਸਾਰ। – LR)। "ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤਿੰਨ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਚਲਾਉਣਾ ਜਾਣਦੇ ਹੋ?" ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ। ਉਸਨੇ ਧੀਰਜ ਨਾਲ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ੀਟ ਲਈ, ਪੰਜ ਲਾਈਨਾਂ ਖਿੱਚੀਆਂ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਹਰੇਕ ਨੋਟ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ, ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਲਾਈਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜਾਂ ਇਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

4 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਵਾਇਲਨ ਖਰੀਦਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਫ੍ਰਿਟਜ਼ ਨੇ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ 'ਤੇ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਗੀਤ ਨੂੰ ਚੁੱਕਿਆ। ਉਸ ਨੂੰ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਚ ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਚਮਤਕਾਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਦੇਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ।

ਉਸ ਨੇ ਕਿੰਨੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਇਸ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਲਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ 7 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ (1882 ਵਿੱਚ) ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਜੋਸਫ਼ ਹੈਲਮੇਸਬਰਗਰ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਵਿਏਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕਰਵਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਅਪ੍ਰੈਲ 1908 ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਕੋਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “ਇਸ ਮੌਕੇ, ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਪੁਰਾਣੇ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦਾ ਅੱਧੇ ਆਕਾਰ ਦਾ ਵਾਇਲਨ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਮੈਂ ਇਸ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਦਿਆਂ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਤਿੰਨ-ਚੌਥਾਈ ਵਾਇਲਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ... "

ਹੈਲਮਸਬਰਗਰ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਾਲਤੂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਠੋਸ ਤਕਨੀਕੀ ਅਧਾਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਠਹਿਰਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ, ਫਰਿਟਜ਼ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕਾ ਕਾਰਲੋਟਾ ਪੱਟੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੀ ਸਟੇਜ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਐਂਟਨ ਬਰੁਕਨਰ ਨਾਲ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ, ਵਾਇਲਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਹੁਣ, ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸੀ, ਇੱਕ ਸ਼ੀਟ ਤੋਂ ਵੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੇਡਦਾ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਔਰ 1914 ਵਿੱਚ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਨੂੰ ਬਰਲਿਨ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਦੋਵੇਂ ਇੱਕੋ ਨਿੱਜੀ ਘਰ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਗਏ ਸਨ। ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਮਹਿਮਾਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਸੀ, ਨੇ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਕੁਝ ਖੇਡਣ ਲਈ ਕਿਹਾ। "ਪਰ ਸੰਗਤ ਬਾਰੇ ਕੀ?" ਹੇਫੇਟਜ਼ ਨੇ ਪੁੱਛਿਆ. ਫਿਰ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਪਿਆਨੋ ਵੱਲ ਗਿਆ ਅਤੇ, ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਟੁਕੜੇ, ਦਿ ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ ਰੋਜ਼ਮੇਰੀ ਦੇ ਨਾਲ।

10 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਸੋਨੇ ਦੇ ਤਗਮੇ ਨਾਲ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ; ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਅਮਾਤੀ ਦੁਆਰਾ ਤਿੰਨ ਚੌਥਾਈ ਵਾਇਲਨ ਖਰੀਦਿਆ। ਮੁੰਡਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਵਾਇਲਨ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਿਆ ਸੀ, ਫਿਰ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਸੀ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪਰਿਵਾਰਕ ਕੌਂਸਲ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਫਰਿਟਜ਼ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਜਾਣ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ।

80 ਅਤੇ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਪੈਰਿਸ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ। ਮਾਰਸਿਕ ਨੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਾਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਥੀਬੋਲਟ ਅਤੇ ਐਨੇਸਕੂ, ਮਾਸਰ ਨੂੰ ਪਾਲਿਆ, ਜਿਸ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿਚੋਂ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ, ਰਾਈਸ, ਓਂਡਰੀਚੇਕ ਬਾਹਰ ਆਏ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਜੋਸਫ ਲੈਂਬਰਟ ਮੈਸਾਰਡ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਸੀ, "ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਸਾਰਡ ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ ਸੀ," ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੰਨਿਆ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਲਿਓ ਡੇਲੀਬਜ਼ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਗਈ।

1887 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਇਰ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣਾ ਇੱਕ ਜਿੱਤ ਸੀ। 12 ਸਾਲ ਦੇ ਲੜਕੇ ਨੇ 40 ਵਾਇਲਨਿਸਟਾਂ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਉਸ ਤੋਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ 10 ਸਾਲ ਵੱਡਾ ਸੀ।

ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ ਵਿਏਨਾ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹੋਏ, ਨੌਜਵਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਅਮਰੀਕੀ ਮੈਨੇਜਰ ਐਡਮੰਡ ਸਟੈਨਟਨ ਤੋਂ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਮੋਰਿਟਜ਼ ਰੋਸੇਨਥਲ ਨਾਲ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਮਿਲੀ। ਅਮਰੀਕੀ ਟੂਰ 1888/89 ਸੀਜ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਹੋਇਆ ਸੀ। 9 ਜਨਵਰੀ, 1888 ਨੂੰ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਬੋਸਟਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ।

ਯੂਰਪ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਮ ਸਿੱਖਿਆ ਪੂਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਇਲਨ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਘਰ ਵਿੱਚ ਆਮ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਪੜ੍ਹਾਏ, ਲਾਤੀਨੀ, ਯੂਨਾਨੀ, ਕੁਦਰਤੀ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਗਣਿਤ ਪੜ੍ਹਾਇਆ। ਹੁਣ (1889 ਵਿੱਚ) ਉਹ ਵਿਏਨਾ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਮੈਡੀਕਲ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਦਵਾਈ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਸਿਰ ਚੜ੍ਹ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰਾਂ ਨਾਲ ਲਗਨ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਬੂਤ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਉਸਨੇ ਡਰਾਇੰਗ (ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ) ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸ (ਰੋਮ ਵਿੱਚ) ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੀ ਜੀਵਨੀ ਦਾ ਇਹ ਸਮਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। I. Yampolsky ਦੇ Kreisler ਬਾਰੇ ਲੇਖਾਂ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1893 ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਮਾਸਕੋ ਆਇਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਸਾਇਟੀ ਵਿੱਚ 2 ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ ਸਨ। ਲੋਚਨਰ ਦੇ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫ ਸਮੇਤ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਇਹ ਡੇਟਾ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੈ।

1895-1896 ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਹੈਬਸਬਰਗ ਦੇ ਆਰਚਡਿਊਕ ਯੂਜੀਨ ਦੀ ਰੈਜੀਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਫੌਜੀ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ। ਆਰਕਡਿਊਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਨੌਜਵਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੋਲੋਿਸਟ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਕੀਨ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਵਰਤਿਆ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ (1900 ਵਿੱਚ) ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੂੰ ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਲਈ ਤਰੱਕੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ।

ਫੌਜ ਤੋਂ ਮੁਕਤ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਸੰਗੀਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ. 1896 ਵਿਚ ਉਹ ਤੁਰਕੀ ਗਿਆ, ਫਿਰ 2 ਸਾਲ (1896-1898) ਵਿਆਨਾ ਵਿਚ ਰਿਹਾ। ਤੁਸੀਂ ਅਕਸਰ ਉਸਨੂੰ ਕੈਫੇ "ਮੈਗਲੋਮੇਨੀਆ" ਵਿੱਚ ਮਿਲ ਸਕਦੇ ਹੋ - ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਕਲੱਬ, ਜਿੱਥੇ ਹਿਊਗੋ ਵੁਲਫ, ਐਡਵਾਰਡ ਹੈਂਸਲਿਕ, ਜੋਹਾਨ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਹਿਊਗੋ ਹੋਫਮੈਨਸਥਾਲ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਇਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਨੇ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਦਿਮਾਗ ਦਿੱਤਾ. ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ।

ਮਹਿਮਾ ਦਾ ਰਾਹ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਅਜੀਬ ਢੰਗ, ਜੋ ਹੋਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਤੋਂ "ਉਲਟ" ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋ ਕੇ, ਉਹ ਰਾਇਲ ਵਿਏਨਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਤਾਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਘਾਟ ਕਾਰਨ" ਉਸਨੂੰ ਉੱਥੇ ਵੀ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ 1899 ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚ ਕੇ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਮਹਾਨ ਜੋਆਚਿਮ ਖੁਦ ਆਪਣੀ ਤਾਜ਼ੀ ਅਤੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹੈ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਬਾਰੇ ਉਸ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। 1900 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਅਮਰੀਕਾ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਮਈ 1902 ਵਿੱਚ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਨੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ।

ਇਹ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਜਵਾਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਬੇਪਰਵਾਹ ਸਮਾਂ ਸੀ। ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ, ਮਿਲਨ ਵਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ, ਚੁਟਕਲੇ ਅਤੇ ਹਾਸੇ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਸੀ। 1900-1901 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸੈਲਿਸਟ ਜੌਨ ਗੇਰਾਰਡੀ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਬਰਨਹਾਰਡ ਪੋਲੈਕ ਨਾਲ ਅਮਰੀਕਾ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਆਖਰੀ ਸਕਿੰਟ 'ਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਹੋਣ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਢੰਗ ਕਾਰਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਘਬਰਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਿਚ ਇਕ ਦਿਨ ਪੋਲਕ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਆਰਟ ਰੂਮ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਹਾਲ ਉਸ ਹੋਟਲ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਤਿੰਨੇ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਪੋਲੈਕ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵੱਲ ਭੱਜਿਆ। ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਦਸਤਕ ਦਿੱਤੇ ਅੰਦਰ ਆਇਆ ਅਤੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੈਲਿਸਟ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਡਬਲ ਬੈੱਡ 'ਤੇ ਪਏ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਠੋਡੀ ਤੱਕ ਕੰਬਲ ਖਿੱਚੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ ਫੋਰਟਿਸਿਮੋ ਨੂੰ ਘੁਰਾੜੇ ਮਾਰਿਆ। “ਹੇ, ਤੁਸੀਂ ਦੋਵੇਂ ਪਾਗਲ ਹੋ! ਪੋਲਕ ਚੀਕਿਆ। "ਦਰਸ਼ਕ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ!"

- ਮੈਨੂੰ ਸੌਣ ਦਿਓ! ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਡਰੈਗਨ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਗਰਜਿਆ ਕ੍ਰੇਸਲਰ।

ਇੱਥੇ ਮੇਰੇ ਮਨ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਹੈ! ਜੇਰਾਰਡੀ ਨੇ ਹਉਕਾ ਭਰਿਆ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਹੋ ਗਏ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬੇਚੈਨੀ ਨਾਲ ਘੁਰਾੜੇ ਮਾਰਨ ਲੱਗੇ। ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਪੋਲੈਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਬਲ ਉਤਾਰ ਦਿੱਤੇ ਅਤੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਉਹ ਟੇਲਕੋਟ ਵਿੱਚ ਸਨ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸਿਰਫ 10 ਮਿੰਟ ਦੇਰੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਨਜ਼ਰ ਨਹੀਂ ਆਇਆ।

1902 ਵਿੱਚ, ਫ੍ਰਿਟਜ਼ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਘਟਨਾ ਵਾਪਰੀ - ਉਸਨੇ ਹੈਰੀਏਟ ਲਾਇਸੇ (ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪਤੀ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਫਰੇਡ ਵੌਰਟਜ਼ ਤੋਂ ਬਾਅਦ) ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਔਰਤ, ਚੁਸਤ, ਮਨਮੋਹਕ, ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਸੀ। ਉਹ ਉਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸਮਰਪਿਤ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਈ, ਉਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਸਾਂਝੇ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਉਸ 'ਤੇ ਬੇਅੰਤ ਮਾਣ ਸੀ। ਬੁਢਾਪੇ ਤੱਕ ਉਹ ਖੁਸ਼ ਸਨ।

900 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 1941 ਤੱਕ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਕਈ ਦੌਰੇ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ, ਇੰਗਲੈਂਡ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। 1904 ਵਿੱਚ, ਲੰਡਨ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਸੋਸਾਇਟੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬੀਥੋਵਨ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਸੋਨੇ ਦਾ ਤਮਗਾ ਦਿੱਤਾ। ਪਰ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੋਸਤ ਯਸੇਏ, ਥੀਬੋਲਟ, ਕੈਸਾਲਸ, ਕੋਰਟੋਟ, ਕੈਸਾਡੇਸਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਹਨ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦਾ ਲਗਾਵ ਜੈਵਿਕ ਹੈ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਯਸੇਏ ਦੀ ਬੈਲਜੀਅਨ ਅਸਟੇਟ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਥਿਬੌਟ ਅਤੇ ਕੈਸਲਜ਼ ਨਾਲ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਇਜ਼ਾਈ ਦਾ ਉਸ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਸ ਤੋਂ ਕਈ ਵਾਇਲਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਉਧਾਰ ਲਈਆਂ ਸਨ। ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਇਜ਼ਾਯਾ ਦਾ "ਵਾਰਸ" ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਪਰ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਕਲਾਤਮਕ ਮਾਹੌਲ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਯਸਾਏ, ਥੀਬੌਟ, ਕੈਸਲਜ਼ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਰਵੱਈਆ, ਇਸਦੇ ਡੂੰਘੇ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਨਾਲ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਤੇ ਉੱਤਮ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਇੱਥੇ ਦੋ ਵਾਰ, 1910 ਅਤੇ 1911 ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ। ਦਸੰਬਰ 1910 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ 2 ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਗਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਮੈਗਜ਼ੀਨ (ਨੰਬਰ 3, ਪੰਨਾ 74) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਨੁਕੂਲ ਸਮੀਖਿਆ ਮਿਲੀ। ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੂਖਮਤਾ ਨਾਲ ਡੂੰਘੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਖੇਡੀਆਂ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪੁਰਾਣੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂਤਰ ਵਜੋਂ ਚੱਲ ਰਹੀਆਂ ਸਨ।

ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਇਸ ਫੇਰੀ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ (ਦਸੰਬਰ 2 ਅਤੇ 9, 1911) ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੂੰਜ ਲਿਆ ਸੀ। ਰੂਸੀ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਸਾਡੇ ਸਮਕਾਲੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਫ੍ਰਿਟਜ਼ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦਾ ਨਾਮ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਇੱਕ ਗੁਣਕਾਰੀ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦਾ ਪਲ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਸ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਧੁੰਦਲਾ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੇ ਵਾਇਲਨਿਸਟਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ” ਪਰ ਇਹ, ਆਲੋਚਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਨੂੰ "ਆਮ ਜਨਤਾ" ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿੱਚ "ਸ਼ੁੱਧ ਗੁਣ" ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਸਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਹੈ।

1905 ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਹੁਣ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਧੋਖਾਧੜੀ ਵਿੱਚ ਉਦਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ "ਥ੍ਰੀ ਓਲਡ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਡਾਂਸ" ਸਨ, ਜੋ ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੋਸਫ਼ ਲੈਨਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਨ, ਅਤੇ ਕਲਾਸਿਕ - ਲੁਈਸ ਕੂਪਰਿਨ, ਪੋਰਪੋਰਾ, ਪੁਨਯਾਨੀ, ਪਾਦਰੇ ਮਾਰਟੀਨੀ, ਆਦਿ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਸੀ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇਹਨਾਂ "ਲਿਪੀਆਂ" ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਫਿਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਏ ਅਤੇ ਉਹ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਖਿੰਡ ਗਏ। ਕੋਈ ਵੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਾ ਕਰੇ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ-ਧੁਨੀ, ਸੂਖਮ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲੇ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਦੋਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਤਿਕਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਅਸਲੀ "ਆਪਣੀਆਂ" ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਸੈਲੂਨ ਨਾਟਕਾਂ ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ "ਬੁਰੇ ਸੁਆਦ" ਲਈ ਉਸ ਨੇ "ਦਿ ਪੈਂਗਸ ਆਫ਼ ਲਵ" ਜਾਂ "ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕੈਪ੍ਰਾਈਸ" ਵਰਗੇ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਏ ਗਏ "ਬੁਰੇ ਸੁਆਦ" ਲਈ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ।

"ਕਲਾਸੀਕਲ" ਟੁਕੜਿਆਂ ਨਾਲ ਧੋਖਾਧੜੀ 1935 ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਹੀ, ਜਦੋਂ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਨਿਊ ਟਾਈਮਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਓਲਿਨ ਡਾਵੇਨ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਲੂਈ XIII ਦੇ ਡਿਟੋ ਲੁਈ ਕੂਪਰਿਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ 8 ਬਾਰਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਪੂਰੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਹੱਥ-ਲਿਖਤਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਧੋਖਾਧੜੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ 30 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਭਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਆਇਆ ਸੀ। “ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਅਤੇ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਵਾਲਾ ਹੋਵੇਗਾ।” ਇਕ ਹੋਰ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਉਸ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਧੋਖਾਧੜੀ ਦਾ ਕਾਰਨ ਦੱਸਿਆ ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਡੈਬਿਊ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਸਬੂਤ ਵਜੋਂ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਹਸਤਾਖਰ ਕੀਤੇ "ਕਲਾਸੀਕਲ" ਨਾਟਕਾਂ ਅਤੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਿਵੇਂ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - "ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕੈਪ੍ਰਿਸ", "ਚੀਨੀ ਟੈਂਬੋਰੀਨ", ਆਦਿ।

ਅਫਵਾਹ ਦੇ ਖੁਲਾਸੇ ਨੇ ਤੂਫਾਨ ਮਚਾ ਦਿੱਤਾ। ਅਰਨਸਟ ਨਿਊਮੈਨ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਲੇਖ ਲਿਖਿਆ। ਇੱਕ ਵਿਵਾਦ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਸਦਾ ਵਰਣਨ ਲੋਚਨਰ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ … ਅੱਜ ਤੱਕ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੇ "ਕਲਾਸੀਕਲ ਟੁਕੜੇ" ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਸੀ, ਜਦੋਂ, ਨਿਊਮੈਨ 'ਤੇ ਇਤਰਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਮੈਂ ਜੋ ਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਚੁਣਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਣਜਾਣ ਸਨ। ਪੁਨਯਾਨੀ, ਕਾਰਟੀਅਰ, ਫ੍ਰੈਂਕੋਅਰ, ਪੋਰਪੋਰਾ, ਲੁਈਸ ਕੂਪਰਿਨ, ਪਾਦਰੇ ਮਾਰਟੀਨੀ ਜਾਂ ਸਟਾਮਿਟਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਹੇਠ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਸਨੇ ਕਦੇ ਸੁਣਿਆ ਹੈ? ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਪੈਰਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸੂਚੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਜੇ ਉਹ ਮੌਜੂਦ ਹਨ, ਤਾਂ ਮੱਠਾਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਮਿੱਟੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਰਹੀਆਂ ਹਨ।" ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨਾਮਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ XNUMX ਵੀਂ-XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਉਭਾਰ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ।

ਜਦੋਂ ਪਹਿਲਾ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਛੁੱਟੀਆਂ ਮਨਾ ਰਹੇ ਸਨ। ਕੁਸੇਵਿਟਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਰੂਸ ਦੇ ਦੌਰੇ ਸਮੇਤ ਸਾਰੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਜਲਦੀ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਵਜੋਂ ਭਰਤੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਖ਼ਬਰ ਕਿ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਨੂੰ ਜੰਗ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਵਿਚ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਸਖ਼ਤ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਠੋਸ ਨਤੀਜਿਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੂੰ ਫੌਜ ਵਿਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਰੈਜੀਮੈਂਟ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਸਨੇ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਨੂੰ ਛੇਤੀ ਹੀ ਲਵੋਵ ਦੇ ਨੇੜੇ ਰੂਸੀ ਮੋਰਚੇ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸਤੰਬਰ 1914 ਵਿਚ, ਝੂਠੀ ਖ਼ਬਰ ਫੈਲ ਗਈ ਕਿ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਦਰਅਸਲ, ਉਹ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹੀ ਉਸ ਦੇ ਡੇਮੋਬਿਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਸੀ। ਤੁਰੰਤ, ਹੈਰੀਏਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਿਆ. ਬਾਕੀ ਸਮਾਂ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਯੁੱਧ ਚੱਲਦਾ ਸੀ, ਉਹ ਉੱਥੇ ਹੀ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ।

ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਸੰਗੀਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਮਰੀਕਾ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਜਰਮਨੀ, ਦੁਬਾਰਾ ਅਮਰੀਕਾ, ਚੈਕੋਸਲੋਵਾਕੀਆ, ਇਟਲੀ - ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਮਾਰਗਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ. 1923 ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਜਾਪਾਨ, ਕੋਰੀਆ ਅਤੇ ਚੀਨ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਿਆਂ ਪੂਰਬ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ। ਜਪਾਨ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਣ ਲੱਗ ਪਿਆ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਜਾਪਾਨੀ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਵੀ ਰੱਖਿਆ। 1925 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਅਤੇ ਨਿਊਜ਼ੀਲੈਂਡ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ, ਉਥੋਂ ਹੋਨੋਲੂਲੂ ਤੱਕ। 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਤੱਕ, ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸੀ।

ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਵਿਰੋਧੀ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਬਰੂਨੋ ਵਾਲਟਰ, ਕਲਮਪਰਰ, ਬੁਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਹੋਏ ਅਤਿਆਚਾਰ ਦੀ ਤਿੱਖੀ ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, "ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਮੂਲ, ਧਰਮ ਅਤੇ ਕੌਮੀਅਤ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ। " ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਵਿਲਹੈਲਮ ਫੁਰਟਵਾਂਗਲਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ।

ਚਿੰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਦੇ ਫੈਲਣ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਨੂੰ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦੀ ਰੀਕ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ (1939 ਵਿੱਚ) ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਨਾਗਰਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਪਾਸ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਦੀ ਸਾਰੀ ਹਮਦਰਦੀ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਵਿਰੋਧੀ ਫ਼ੌਜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ। ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ.

27 ਅਪ੍ਰੈਲ 1941 ਨੂੰ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿਚ ਸੜਕ ਪਾਰ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਟਰੱਕ ਨੇ ਟੱਕਰ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ। ਕਈ ਦਿਨਾਂ ਤੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀ, ਭੁਲੇਖੇ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਛਾਣਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਉਸਦੇ ਸਰੀਰ ਨੇ ਬਿਮਾਰੀ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1942 ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਉਸ ਦਾ ਆਖਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 1949 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਟੇਜ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ, ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ, ਅਵਿਨਾਸ਼ੀ "ਕਲਾ ਦੀ ਜ਼ਮੀਰ" ਨਾਲ ਸਲਾਹ ਕੀਤੀ।

ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਲਘੂ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਲੜੀ (ਲਗਭਗ 45 ਨਾਟਕ) ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦੋ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ - 2ਵੀਂ-2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਨਾਟਕ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਵੱਡੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਅਜ਼ਮਾਇਆ। ਉਸਦੀਆਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ 1917 ਬੋ ਕੁਆਰੇਟਸ ਅਤੇ 1932 ਓਪਰੇਟਾ "ਐਪਲ ਬਲੌਸਮ" ਅਤੇ "ਜ਼ੀਜ਼ੀ" ਹਨ; ਪਹਿਲਾ 11 ਵਿੱਚ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਦੂਜਾ 1918 ਵਿੱਚ। “ਐਪਲ ਬਲੌਸਮ” ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਨਵੰਬਰ 1932, ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ XNUMX, “ਜ਼ੀਜ਼ੀ” – ਵੀਏਨਾ ਵਿੱਚ ਦਸੰਬਰ XNUMX ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੇ ਓਪਰੇਟਾ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸਨ।

ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ (60 ਤੋਂ ਵੱਧ!) ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਇੱਕ ਅਣ-ਤਿਆਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਸਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਹਨ। ਖੂਬਸੂਰਤੀ, ਰੰਗੀਨਤਾ, ਵਾਇਲਨਵਾਦ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਅਸੀਂ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਸ਼ੈਲੀ, ਮੌਲਿਕਤਾ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਕ੍ਰੇਸਲਰ" ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੁਫਤ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਇਸ ਦੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਮੈਨ, ਡਵੋਰਕ, ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਸਿਰਿਲ ਸਕਾਟ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਮੁਫਤ ਸੰਪਾਦਕੀ ਹੈ। ਇਹ ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀਆਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹਨ (“ਦ ਵਿਚ”, “ਜੇ ਪਾਲਪੀਟੀ”), ਕੋਰੈਲੀ ਦੁਆਰਾ “ਫੋਗਲੀਆ”, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੀ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਅਤੇ ਸੰਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਕੋਰੇਲੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਥੀਮ ਉੱਤੇ ਟਾਰਟੀਨੀ ਦੀਆਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਆਦਿ। ਉਸਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਕੈਡੇਨਜ਼ਾਸ ਟੂ ਕੰਸਰਟੋਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਪੈਗਨਿਨੀ, ਟਾਰਟੀਨੀ ਦਾ ਸੋਨਾਟਾ ਸ਼ੈਤਾਨ। ”

ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਇੱਕ ਪੜ੍ਹਿਆ-ਲਿਖਿਆ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ - ਉਹ ਲਾਤੀਨੀ ਅਤੇ ਯੂਨਾਨੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੋਮਰ ਅਤੇ ਵਰਜਿਲ ਦੁਆਰਾ ਇਲਿਆਡ ਪੜ੍ਹਿਆ। ਉਹ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੇ ਆਮ ਪੱਧਰ ਤੋਂ ਕਿੰਨਾ ਉੱਚਾ ਸੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਹਲਕੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਉੱਚਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਸਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਮੀਸ਼ਾ ਐਲਮਨ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸੰਵਾਦ ਤੋਂ ਲਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਡੈਸਕ 'ਤੇ ਇਲਿਆਡ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ, ਐਲਮੈਨ ਨੇ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ:

- ਕੀ ਇਹ ਇਬਰਾਨੀ ਵਿੱਚ ਹੈ?

ਨਹੀਂ, ਯੂਨਾਨੀ ਵਿੱਚ।

- ਇਹ ਚਗਾ ਹੈ?

- ਉੱਚੀ!

- ਕੀ ਇਹ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਉਪਲਬਧ ਹੈ?

- ਜ਼ਰੂਰ.

ਟਿੱਪਣੀਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਬੇਲੋੜੀ ਹਨ.

ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਹਾਸੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ। ਇੱਕ ਵਾਰ, - ਐਲਮਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, - ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ: ਉਸਨੇ ਸੁਣਿਆ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸ ਨੇ ਉਸ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ? ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਝਿਜਕ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ! ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਹੰਝੂ ਲੈ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਤੁਰੰਤ ਆਪਣੀ ਖੇਡ ਦਾ ਸਪਸ਼ਟ ਵਰਣਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਐਲਮਨ ਵੀ ਹੰਝੂਆਂ ਨਾਲ ਭਰ ਗਿਆ। ਘਰ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਏਲਮਨ ਨੇ ਗਰੋਵ ਦੀ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ... ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਇਆ ਕਿ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਦੀ ਮੌਤ ਉਦੋਂ ਹੋਈ ਸੀ ਜਦੋਂ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਸਿਰਫ 5 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ।

ਇਕ ਹੋਰ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਐਲਮੈਨ ਵੱਲ ਮੁੜਦੇ ਹੋਏ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਉਸ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਕਿ ਜਦੋਂ ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਨੇ ਡਬਲ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਜਾਇਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕੁਝ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਇਆ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਨੇ ਸੀਟੀ ਵਜਾਈ। ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਪਗਾਨਿਨੀ ਨੇ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤਾ।

ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਬਹੁਤ ਦਿਆਲੂ ਅਤੇ ਉਦਾਰ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਬਹੁਤੀ ਕਿਸਮਤ ਦਾਨੀ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਦੇ ਦਿੱਤੀ। 27 ਮਾਰਚ, 1927 ਨੂੰ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਸਾਰੀ ਕਮਾਈ, ਜੋ ਕਿ $26 ਦੀ ਕਾਫ਼ੀ ਰਕਮ ਸੀ, ਅਮਰੀਕਨ ਕੈਂਸਰ ਲੀਗ ਨੂੰ ਦਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੇ 000 ਅਨਾਥਾਂ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕੀਤੀ; 43 ਵਿੱਚ ਬਰਲਿਨ ਪਹੁੰਚ ਕੇ, ਉਸਨੇ 1924 ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗਰੀਬ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਪਾਰਟੀ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ। 60 ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ। "ਮੇਰਾ ਕਾਰੋਬਾਰ ਠੀਕ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ!" ਉਸ ਨੇ ਤਾੜੀਆਂ ਵਜਾਉਂਦਿਆਂ ਕਿਹਾ।

ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਉਸਦੀ ਚਿੰਤਾ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਂਝੀ ਸੀ। ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਅਮਰੀਕਾ ਤੋਂ ਯੂਰਪ ਤੱਕ ਭੋਜਨ ਦੀਆਂ ਗੱਠਾਂ ਭੇਜੀਆਂ। ਕੁਝ ਗੱਠਾਂ ਚੋਰੀ ਹੋ ਗਈਆਂ। ਜਦੋਂ ਇਹ ਹੈਰੀਏਟ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਂਤ ਰਹੀ: ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਚੋਰੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੇ ਵੀ, ਉਸਦੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਭੋਜਨ ਦੇਣ ਲਈ ਕੀਤਾ।

ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਬੁੱਢੇ ਆਦਮੀ, ਸਟੇਜ ਛੱਡਣ ਦੀ ਪੂਰਵ ਸੰਧਿਆ 'ਤੇ, ਭਾਵ, ਜਦੋਂ ਆਪਣੀ ਪੂੰਜੀ ਨੂੰ ਭਰਨ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗਿਣਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਹੱਥ-ਲਿਖਤਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੇਚ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ 120 ਲਈ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਹਜ਼ਾਰ 372 ਡਾਲਰ ਅਤੇ ਇਸ ਪੈਸੇ ਨੂੰ ਦੋ ਚੈਰੀਟੇਬਲ ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਵੰਡ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਆਪਣੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਸਾਥੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੇ ਰਵੱਈਏ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬਹਾਦਰੀ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਜੋਸਫ਼ ਸੇਗੇਟੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1925 ਵਿੱਚ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਆਇਆ ਸੀ, ਉਹ ਜਨਤਾ ਦੇ ਉਦਾਰ ਰਵੱਈਏ ਤੋਂ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈਰਾਨ ਸੀ। ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਇੱਕ ਲੇਖ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਦੇਸ਼ ਤੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ।

ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਦਾ ਸੀ, ਦੂਜਿਆਂ ਵਿਚ ਸਾਦਗੀ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਝਿਜਕਦਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਹ ਦਿਲੋਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਹਰ ਕਿਸੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚੇ। ਇੱਕ ਦਿਨ, ਲੋਚਨਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਬੰਦਰਗਾਹ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਰੇਲਗੱਡੀ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸਟੀਮਰ ਤੋਂ ਉਤਰਿਆ। ਇਹ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਜੇ ਉਹ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇਵੇ ਤਾਂ ਸਮਾਂ ਖਤਮ ਕਰਨਾ ਚੰਗਾ ਰਹੇਗਾ। ਸਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਠੰਡੇ ਅਤੇ ਉਦਾਸ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਲਿਆ ਅਤੇ ਕਸਟਮ ਅਫਸਰਾਂ, ਕੋਲਾ ਖਾਣ ਵਾਲਿਆਂ ਅਤੇ ਡੌਕਰਾਂ ਲਈ ਵਜਾਇਆ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ, ਉਸਨੇ ਉਮੀਦ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਪਸੰਦ ਆਵੇਗੀ।

ਨੌਜਵਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਪ੍ਰਤੀ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੀ ਉਦਾਰਤਾ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਥੀਬੌਟ ਦੀ ਉਦਾਰਤਾ ਨਾਲ ਹੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕਾਂ ਦੀ ਨੌਜਵਾਨ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਦੀ ਦਿਲੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਨੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਸਿਰਫ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ: "ਉਹ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਯੰਤਰ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਹੈ. ਪਰ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਉਸ ਰਹੱਸਮਈ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਜੋ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਰੇਡੀਓਐਕਟੀਵਿਟੀ ਹੈ, ਇਸ ਪੱਖੋਂ ਸਾਡੀ ਉਮਰ ਹੋਰ ਯੁੱਗਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ”

ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੂੰ 29ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਦਿਲ ਦੀ ਉਦਾਰਤਾ, ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਉੱਚੇ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀ। ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੇਂਚਰਲ ਨੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿਹਾ, ਕੁਲੀਨਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਕ ਸੁਹਜ, ਲਾਤੀਨੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਆਮ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਸੀ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਹੁਣ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸੁਹਜ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਅਤੀਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ. ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਨੇ ਵਿਸ਼ਵ ਵਾਇਲਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਯੁੱਗ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਜਨਵਰੀ 1962, XNUMX ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਖ਼ਬਰ ਨੇ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘੇ ਉਦਾਸੀ ਵਿੱਚ ਡੁਬੋ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਵਿਅਕਤੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਯਾਦ ਸਦੀਆਂ ਤੱਕ ਰਹੇਗੀ, ਅਕਾਲ ਚਲਾਣਾ ਕਰ ਗਏ ਹਨ।

ਐਲ ਰਾਬੇਨ