ਰੋਡੋਲਫ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ |

ਰੋਡੋਲਫ਼ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ

ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦੀਆਂ ਦੋ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ, ਹਰ ਇੱਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਰੋਡੋਲਫੇ ਕਰੂਟਜ਼ਰ - ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਟਾਲਸਟਾਏ ਦੇ ਨਾਮ ਨੂੰ ਅਮਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਪਹਿਲੇ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਦੂਜਾ, ਇਸ ਸੋਨਾਟਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਹਾਣੀ ਰਚੀ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ, ਕ੍ਰੂਜ਼ਰ ਨੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਵਜੋਂ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਿਆ।

ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਜਿਸਨੇ ਮੈਰੀ ਐਂਟੋਨੇਟ ਦੇ ਕੋਰਟ ਚੈਪਲ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਰੋਡੋਲਫੇ ਕਰੂਜ਼ਰ ਦਾ ਜਨਮ 16 ਨਵੰਬਰ, 1766 ਨੂੰ ਵਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮੁਢਲੀ ਸਿੱਖਿਆ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਨੇ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਪਾਸ ਕੀਤਾ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਤਰੱਕੀ, ਐਂਟੋਨਿਨ ਸਟੈਮਿਟਸ ਤੱਕ. ਇਹ ਕਮਾਲ ਦਾ ਅਧਿਆਪਕ, ਜੋ 1772 ਵਿੱਚ ਮੈਨਹਾਈਮ ਤੋਂ ਪੈਰਿਸ ਚਲਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਮੈਰੀ ਐਂਟੋਨੇਟ ਚੈਪਲ ਵਿੱਚ ਫਾਦਰ ਰੋਡੋਲਫੇ ਦਾ ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਸੀ।

ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਗੜਬੜ ਵਾਲੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੂਜ਼ਰ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਨਿੱਜੀ ਕਿਸਮਤ ਲਈ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਸੋਲ੍ਹਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ; ਮੈਰੀ ਐਂਟੋਇਨੇਟ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਲਈ ਟ੍ਰਿਅਨਨ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਖੇਡਣ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ ਰਹੀ। ਜਲਦੀ ਹੀ, ਕਰੂਟਜ਼ਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਦੁੱਖ ਹੋਇਆ - ਦੋ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਮਾਤਾ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਚਾਰ ਭਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਭੈਣਾਂ ਦੇ ਬੋਝ ਹੇਠ ਰਹਿ ਗਿਆ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸੀ। ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਦੇਖਭਾਲ ਵਿੱਚ ਲੈਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਰੀ ਐਂਟੋਨੇਟ ਉਸਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਕੋਰਟ ਚੈਪਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, 13 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੇ ਰਚਨਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਿਖਲਾਈ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਉਹ 19 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਦੋ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖੇ, ਜੋ ਕਿ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਇੰਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋਏ ਕਿ ਮੈਰੀ ਐਂਟੋਨੇਟ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਅਦਾਲਤੀ ਸੋਲੋਿਸਟ ਬਣਾਇਆ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਬੁਰਜੂਆ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਗੜਬੜ ਵਾਲੇ ਦਿਨ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬ੍ਰੇਕ ਦੇ ਬਿਤਾਏ ਅਤੇ ਕਈ ਓਪਰੇਟਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਸੀ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਉਸ ਗਲੈਕਸੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਕੰਮ ਅਖੌਤੀ "ਮੁਕਤੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ" ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਜ਼ਾਲਮ ਨਮੂਨੇ, ਹਿੰਸਾ, ਬਹਾਦਰੀ ਅਤੇ ਨਾਗਰਿਕਤਾ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਾਈ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਏ। "ਬਚਾਅ ਓਪੇਰਾ" ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨਮੂਨੇ ਅਕਸਰ ਪਰਿਵਾਰਕ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੁੰਦੇ ਸਨ। Kreutzer ਨੇ ਵੀ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖੇ।

ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ ਡਿਫੋਰਜ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਨਾਟਕ ਜੋਨ ਆਫ ਆਰਕ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਸੀ। ਕਰੂਜ਼ਰ 1790 ਵਿੱਚ ਡੇਸਫੋਰਜ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਓਰਕ ਸਟ੍ਰਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਉਸੇ ਸਾਲ, ਨਾਟਕ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਫਲ ਰਿਹਾ। ਪਰ ਓਪੇਰਾ "ਪਾਲ ਅਤੇ ਵਰਜੀਨੀਆ" ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਿੱਤੀ; ਇਸਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 15 ਜਨਵਰੀ, 1791 ਨੂੰ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਉਸੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਚੈਰੂਬਿਨੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਿਆ। ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੁਆਰਾ, ਕਰੂਟਜ਼ਰ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਚੈਰੂਬਿਨੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ, ਪਰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਭੋਲੇ-ਭਾਲੇ ਗੀਤਾਂ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ।

ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਾਲਮ ਓਪੇਰਾ ਲੋਡੋਇਸਕਾ (1792) ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਕਾਮਿਕ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜੇਤੂ ਰਿਹਾ। ਅਤੇ ਇਹ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਹੈ. ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਪਲਾਟ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਪੈਰਿਸ ਦੀ ਜਨਤਾ ਦੇ ਮੂਡ ਨਾਲ ਉੱਚਤਮ ਡਿਗਰੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਸੀ। "ਲੋਡੋਇਸਕ ਵਿੱਚ ਜ਼ੁਲਮ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਾਈ ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਟਕੀ ਰੂਪ ਮਿਲਿਆ ... [ਹਾਲਾਂਕਿ] ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸੀ।"

Fetis Kreutzer ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਧੀ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਉਤਸੁਕ ਤੱਥ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਓਪਰੇਟਿਕ ਵਰਕਸ ਬਣਾ ਕੇ। ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਨੁਭਵ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਮਾੜਾ ਜਾਣੂ ਸੀ। "ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਸਕੋਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਲਿਖੇ ਸਨ ਉਹ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕਮਰੇ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਵੱਡੇ ਕਦਮਾਂ ਨਾਲ ਤੁਰਦਾ ਸੀ, ਧੁਨਾਂ ਗਾਉਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਸੀ।" "ਇਹ ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੀ," ਫੇਟਿਸ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਜਦੋਂ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿ ਉਸਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਗੱਲਾਂ ਸਿੱਖ ਲਈਆਂ ਸਨ।"

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੈ ਕਿ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਫੇਟਿਸ ਦੁਆਰਾ ਵਰਣਿਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੂਰੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਅਤਿਕਥਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਤੱਤ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਹਾਂ, ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋਜ਼ ਸਾਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕ੍ਰੂਜ਼ਰ ਰਚਨਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿਚ ਇੰਨਾ ਬੇਵੱਸ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੇ "ਕਾਂਗਰਸ ਆਫ ਕਿੰਗਜ਼" ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਹੋਰ ਜ਼ਾਲਮ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਇਹ ਰਚਨਾ ਗ੍ਰੇਟਰੀ, ਮੇਗੁਲੇ, ਸੋਲੀਅਰ, ਡੇਵਿਏਨ, ਡੇਲੇਰੈਕ, ਬਰਟਨ, ਜੈਡਿਨ, ਬਲੇਸੀਅਸ ਅਤੇ ਚੈਰੂਬਿਨੀ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ।

ਪਰ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੇ ਇਨਕਲਾਬੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਜਵਾਬ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਓਪਰੇਟਿਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਦਿੱਤਾ। ਜਦੋਂ, 1794 ਵਿਚ, ਕਨਵੈਨਸ਼ਨ ਦੇ ਹੁਕਮ ਨਾਲ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਲੋਕ ਮੇਲਿਆਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚ ਸਰਗਰਮ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। 20 ਪ੍ਰੈਰੀਅਲ (8 ਜੂਨ) ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ "ਸੁਪਰੀਮ ਹਸਤੀ" ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮਾਰੋਹ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਇਨਕਲਾਬ ਦੇ ਅਗਨੀ ਟ੍ਰਿਬਿਊਨ ਡੇਵਿਡ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਅਪੋਥੀਓਸਿਸ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ - ਮੇਗੁਲੇ, ਲੇਸਯੂਅਰ, ਡੇਲੇਰੈਕ, ਚੈਰੂਬਿਨੀ, ਕੈਟੇਲ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਪੂਰੇ ਪੈਰਿਸ ਨੂੰ 48 ਜ਼ਿਲ੍ਹਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਵਿੱਚੋਂ 10 ਬੁੱਢੇ, ਨੌਜਵਾਨ, ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਮਾਵਾਂ, ਕੁੜੀਆਂ, ਬੱਚੇ ਵੰਡੇ ਗਏ ਸਨ। ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ 2400 ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹਨਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਛੁੱਟੀਆਂ ਦੇ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ. ਮਾਰਸੇਲੀਜ਼ ਦੀ ਧੁਨ ਲਈ, ਕਾਰੀਗਰਾਂ, ਵਪਾਰੀਆਂ, ਮਜ਼ਦੂਰਾਂ, ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਉਪਨਗਰਾਂ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਸਰਵਉੱਚ ਜੀਵ ਦਾ ਭਜਨ ਸਿੱਖਿਆ। Kreutzer ਪੀਕ ਖੇਤਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. 20 ਪ੍ਰੈਰੀਅਲ 'ਤੇ, ਸੰਯੁਕਤ ਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇਸ ਗੀਤ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਗਾਇਆ, ਇਸ ਨਾਲ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੀ ਵਡਿਆਈ ਕੀਤੀ। ਸਾਲ 1796 ਆ ਗਿਆ। ਬੋਨਾਪਾਰਟ ਦੀ ਇਤਾਲਵੀ ਮੁਹਿੰਮ ਦੇ ਜੇਤੂ ਸਿੱਟੇ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਜਰਨੈਲ ਨੂੰ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਫਰਾਂਸ ਦਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਨਾਇਕ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ। ਕ੍ਰੂਜ਼ਰ, ਫੌਜ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਟਲੀ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਮਿਲਾਨ, ਫਲੋਰੈਂਸ, ਵੇਨਿਸ, ਜੇਨੋਆ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨਵੰਬਰ 1796 ਵਿੱਚ ਕਮਾਂਡਰ ਇਨ ਚੀਫ ਦੀ ਪਤਨੀ ਜੋਸੇਫਿਨ ਡੇ ਲਾ ਪੇਜਰੀ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਜੇਨੋਆ ਪਹੁੰਚਿਆ ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਸੈਲੂਨ ਡੀ ਨੇਗਰੋ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਪਗਾਨੀਨੀ ਦਾ ਨਾਟਕ ਸੁਣਿਆ। ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ, ਉਸਨੇ ਲੜਕੇ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ.

ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ, ਕਰੂਟਜ਼ਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਉਲਝਣ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਪਾਇਆ। ਉਸਦੇ ਜੀਵਨੀਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਮਿਚੌਡ, ਦਾਅਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬੋਨਾਪਾਰਟ ਨੇ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੂੰ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਅਣਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੱਥ-ਲਿਖਤਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਸੀ। ਹੋਰ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਜਿਹਾ ਮਿਸ਼ਨ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਜਿਓਮੀਟਰ ਮੋਂਗੇ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੋਂਗੇ ਨੇ ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਕਰੂਟਜ਼ਰ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਮਿਲਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਬੋਨਾਪਾਰਟ ਦੀਆਂ ਹਦਾਇਤਾਂ ਬਾਰੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ, ਮੋਂਗੇ ਨੇ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਸਕੇਟ ਸੌਂਪਿਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਮਾਰਕ ਦੇ ਗਿਰਜਾਘਰ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਹੱਥ-ਲਿਖਤਾਂ ਦੀਆਂ ਕਾਪੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਲਿਜਾਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਗਿਆ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੇ ਹੋਏ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੇ ਤਾਬੂਤ ਭੇਜਣਾ ਮੁਲਤਵੀ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਆਖਰੀ ਸਹਾਰਾ ਵਿੱਚ ਉਹ ਖੁਦ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕੀਮਤੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਫਰਾਂਸ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਲੈ ਜਾਵੇਗਾ। ਅਚਾਨਕ ਫਿਰ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ। ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਥਿਤੀ ਪੈਦਾ ਹੋ ਗਈ ਹੈ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੋਇਆ ਸੀ ਇਹ ਅਣਜਾਣ ਹੈ, ਪਰ ਮੋਂਗੇ ਦੁਆਰਾ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਖਜ਼ਾਨਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਰਫ ਛਾਤੀ ਗੁੰਮ ਹੋ ਗਈ ਸੀ.

ਯੁੱਧ-ਗ੍ਰਸਤ ਇਟਲੀ ਤੋਂ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਜਰਮਨੀ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਰਸਤੇ ਵਿਚ ਹੈਮਬਰਗ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਹਾਲੈਂਡ ਰਾਹੀਂ ਪੈਰਿਸ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ। ਉਹ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਮੌਕੇ ਪਹੁੰਚੇ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਕਾਨੂੰਨ 3 ਅਗਸਤ, 1795 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਕਨਵੈਨਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਪਾਸ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ 1796 ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਖੁੱਲ੍ਹਿਆ ਸੀ। ਸਾਰਰੇਟ, ਜਿਸਨੂੰ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਬਜ਼ੁਰਗ ਪਿਏਰੇ ਗੈਵਿਨੀਅਰ, ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਰੋਡੇ ਅਤੇ ਨਿਆਂਸ਼ੀਲ ਪਿਏਰੇ ਬਾਯੋ ਦੇ ਨਾਲ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਇਸ ਸਮੇਂ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਅਤੇ ਬੋਨਾਪਾਰਟਿਸਟ ਸਰਕਲਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵਧ ਰਹੀ ਤਾਲਮੇਲ ਹੈ. 1798 ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਨੂੰ ਫਰਾਂਸ ਨਾਲ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਸ਼ਾਂਤੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਕ੍ਰੂਜ਼ਰ ਨੇ ਜਨਰਲ ਬਰਨਾਡੋਟ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉੱਥੇ ਰਾਜਦੂਤ ਵਜੋਂ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਆਨਾ ਗਿਆ।

ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਏ. ਅਲਸ਼ਵਾਂਗ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬੀਥੋਵਨ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਬਰਨਾਡੋਟ ਦਾ ਅਕਸਰ ਮਹਿਮਾਨ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ। "ਬਰਨਾਡੋਟ, ਇੱਕ ਸੂਬਾਈ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਵਕੀਲ ਦਾ ਪੁੱਤਰ, ਜਿਸਨੂੰ ਇਨਕਲਾਬੀ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਹੁਦੇ 'ਤੇ ਤਰੱਕੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਬੁਰਜੂਆ ਇਨਕਲਾਬ ਦੀ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਔਲਾਦ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਮਹੂਰੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ," ਉਹ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। "ਬਰਨਾਡੋਟ ਨਾਲ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਨੇ ਰਾਜਦੂਤ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਰੋਡੋਲਫ ਕਰੂਜ਼ਰ ਨਾਲ XNUMX-ਸਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਦੋਸਤੀ ਕੀਤੀ ਜੋ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਸੀ।"

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਰਨਾਡੋਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਵਿਚਕਾਰ ਨੇੜਤਾ ਨੂੰ ਏਡੌਰਡ ਹੈਰੀਓਟ ਦੁਆਰਾ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਵਿਵਾਦਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਹੇਰੀਓਟ ਦਲੀਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਬਰਨਾਡੋਟ ਦੇ ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੇ ਠਹਿਰਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇਹ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਰਾਜਦੂਤ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੰਨੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਤਾਲਮੇਲ ਇੰਨੇ ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਬਰਨਾਡੋਟ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕੁਲੀਨ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਡਾ ਸੀ; ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਰਿਪਬਲਿਕਨ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਭੇਤ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਇਕਾਂਤ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬੀਥੋਵਨ ਉਸ ਸਮੇਂ ਰੂਸੀ ਰਾਜਦੂਤ, ਕਾਉਂਟ ਰਜ਼ੂਮੋਵਸਕੀ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿਚ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਬਰਨਾਡੋਟ ਵਿਚਕਾਰ ਦੋਸਤੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਵਿਚ ਯੋਗਦਾਨ ਨਹੀਂ ਪਾ ਸਕਦਾ ਸੀ।

ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਕੌਣ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਹੀ ਹੈ - ਅਲਸ਼ਵਾਂਗ ਜਾਂ ਹੈਰੀਓਟ। ਪਰ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਪੱਤਰ ਤੋਂ ਇਹ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਮਿਲਿਆ। ਇਹ ਚਿੱਠੀ 1803 ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਣ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵਰਚੁਓਸੋ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਮੁਲਾਟੋ ਬ੍ਰੈਡਗਟਾਵਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ। ਪਰ ਮੂਲਟੋ ਦੇ ਸ਼ੁੱਧ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗੁਣਕਾਰੀ ਹੁਨਰ ਨੇ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕੰਮ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਇੱਕ ਚੰਗਾ, ਮਿੱਠਾ ਆਦਮੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਠਹਿਰਨ ਦੌਰਾਨ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਦਿੱਤੀ। ਇਸਦੀ ਸੁਭਾਵਿਕਤਾ ਅਤੇ ਦਿਖਾਵੇ ਦੀ ਘਾਟ ਮੇਰੇ ਲਈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਤੋਂ ਰਹਿਤ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਬਾਹਰੀ ਚਮਕ ਨਾਲੋਂ ਪਿਆਰੀ ਹੈ। "ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ," ਏ. ਅਲਸ਼ਵਾਂਗ ਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, "ਪਿਆਰੇ ਕਰੂਜ਼ਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਗਲਤਫਹਿਮੀ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਏ!"

ਦਰਅਸਲ, ਕਰੂਟਜ਼ਰ ਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਸੀ। ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਬਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਚਲਾਇਆ। ਬਰਲੀਓਜ਼ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਰੂਜ਼ਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਬੈਂਕ ਨੋਟ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਪਾਠ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਮੁਫਤ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਕੋਈ ਅਪਵਾਦ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕੰਡਕਟਰ (ਅਤੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ) ਗੈਬੇਨੇਕ ਨਾਲ ਵੀ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤੱਥ ਦੇਖੇ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਸ ਨੇ "ਇੱਕੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।"

Верر 1802 году Горвым вым веррвым вым винструм ментай витрентай зонсула имперазглаолом - Аровозглашенино напо личноном - Аровозглашенином - его Личнарым музыкантом. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

ਅਦਾਲਤੀ ਸੇਵਾ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ "ਨਾਗਰਿਕ" ਕਰਤੱਵਾਂ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਰੋਡੇ ਦੇ 1803 ਵਿੱਚ ਰੂਸ ਲਈ ਰਵਾਨਗੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੂੰ ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀ; 1816 ਵਿੱਚ, ਦੂਜੇ ਕੰਸਰਟਮਾਸਟਰ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਇਹਨਾਂ ਕਰਤੱਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ 1817 ਵਿੱਚ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ। ਉਸ ਨੂੰ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਤਰੱਕੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੀ ਸੰਚਾਲਨ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਕਿੰਨੀ ਮਹਾਨ ਸੀ, ਇਸ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਲਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਹ ਹੀ ਸੀ, ਸੈਲੇਰੀ ਅਤੇ ਕਲੇਮੈਂਟੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਨੇ 1808 ਵਿੱਚ ਵੀਏਨਾ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ, ਜੇ. ਹੇਡਨ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣ "ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ" ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਅੱਗੇ ਉਸ ਸ਼ਾਮ ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਹੋਰ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਤਿਕਾਰ ਨਾਲ ਮੱਥਾ ਟੇਕਿਆ।

ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਦੇ ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਪਤਨ ਅਤੇ ਬੋਰਬੋਨਸ ਦੇ ਸੱਤਾ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਨੇ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੀ ਸਮਾਜਿਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੂੰ ਰਾਇਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦਾ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਹ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਜਨਤਕ ਫਰਜ਼ਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਫ੍ਰੈਂਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੇਵਾਵਾਂ ਲਈ, ਰੋਡੋਲਫੇ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੂੰ 1824 ਵਿੱਚ ਆਰਡਰ ਆਫ਼ ਦ ਲੀਜਨ ਆਫ਼ ਆਨਰ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸੇ ਸਾਲ, ਉਸਨੇ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਫਰਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਫਿਰ 1826 ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ। ਬਾਂਹ ਦੇ ਗੰਭੀਰ ਫ੍ਰੈਕਚਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ। ਉਹ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਚਾਲਨ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਪਰ ਸਮੇਂ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ। 30 ਦਾ ਦਹਾਕਾ ਨੇੜੇ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫੁੱਲਾਂ ਦਾ ਯੁੱਗ। ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਅਗਨੀ ਕਲਾ ਪਤਿਤ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਉੱਤੇ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। Kreutzer ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਘੱਟ ਰਹੀ ਹੈ. ਰਚਨਾਕਾਰ ਖੁਦ ਇਸ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਸੰਨਿਆਸ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਓਪੇਰਾ ਮਾਟਿਲਡਾ 'ਤੇ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨਾਲ ਪੈਰਿਸ ਦੀ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਉਸ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ - ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 'ਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਪੂਰੀ ਅਸਫਲਤਾ.

ਝਟਕਾ ਇੰਨਾ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਸੀ ਕਿ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੂੰ ਅਧਰੰਗ ਹੋ ਗਿਆ। ਬਿਮਾਰ ਅਤੇ ਦੁਖੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਇਸ ਉਮੀਦ ਵਿੱਚ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਮਾਹੌਲ ਉਸਦੀ ਸਿਹਤ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰੇਗਾ। ਸਭ ਕੁਝ ਵਿਅਰਥ ਨਿਕਲਿਆ - ਕ੍ਰੂਜ਼ਰ ਦੀ ਮੌਤ 6 ਜਨਵਰੀ, 1831 ਨੂੰ ਸਵਿਸ ਸ਼ਹਿਰ ਜਿਨੀਵਾ ਵਿੱਚ ਹੋਈ। ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਕਿਊਰੇਟ ਨੇ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੂੰ ਇਸ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਦਫ਼ਨਾਉਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਕੰਮ ਲਿਖੇ ਸਨ।

ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਸਨ। ਉਹ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਬਹੁਤ ਸਤਿਕਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। "ਪਾਵੇਲ ਅਤੇ ਵਰਜੀਨੀਆ" ਅਤੇ "ਲੋਡੋਇਸਕ" ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪੜਾਵਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਗਏ; ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਮੰਚਨ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਐਮਆਈ ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਰੂਸੀ ਗੀਤਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਓਵਰਚਰ ਪਸੰਦ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮਨਪਸੰਦਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕ੍ਰੂਟਸਰ ਦੁਆਰਾ ਲੋਡੋਇਸਕ ਨੂੰ ਓਵਰਚਰ ਦਾ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ।

ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਘੱਟ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਮਾਰਚ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਤਾਲਾਂ ਅਤੇ ਧਮਾਕੇਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਵਿਓਟੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸਬੰਧ ਵੀ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੇ ਗੰਭੀਰ ਦਿਆਲੂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੇ ਨੇ ਇਨਕਲਾਬ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਓਟੀ ਵਿੱਚ) ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਪਰ "ਸਾਮਰਾਜ" ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ। 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ 30-XNUMX ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪੜਾਵਾਂ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਜੋਆਚਿਮ ਦੁਆਰਾ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ; ਔਰ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਲਈ ਦਿੱਤਾ।

ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ Kreutzer ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਵਿਰੋਧੀ ਹੈ. ਜੀ ਬਰਲੀਓਜ਼, ਜੋ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਉਸਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆਇਆ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਫਾਇਦੇਮੰਦ ਪੱਖ ਤੋਂ ਪੇਂਟ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਾਂ: “ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਚਾਲਕ ਉਸ ਸਮੇਂ ਰੋਡੋਲਫ਼ ਕਰੂਜ਼ਰ ਸੀ; ਇਸ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਪਵਿੱਤਰ ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸਮਾਰੋਹ ਜਲਦੀ ਹੀ ਹੋਣੇ ਸਨ; ਇਹ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿਚ ਮੇਰੀ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੇ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਕ ਬੇਨਤੀ ਲੈ ਕੇ ਉਸ ਕੋਲ ਗਿਆ। ਇਹ ਜੋੜਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕ੍ਰੂਜ਼ਰ ਦੀ ਮੇਰੀ ਫੇਰੀ ਨੂੰ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਦੇ ਮੁੱਖ ਨਿਰੀਖਕ, ਮੌਨਸੀਯੂਰ ਡੀ ਲਾ ਰੋਚੇਫੌਕਲਡ ਦੇ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ... ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਲੇਸਯੂਅਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਮੇਰਾ ਗਰਮਜੋਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ। ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਉਮੀਦ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੇਰਾ ਇਹ ਭਰਮ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਰ ਨਹੀਂ ਚੱਲਿਆ। ਕ੍ਰੂਜ਼ਰ, ਉਹ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ, ਦ ਡੈਥ ਆਫ਼ ਏਬਲ (ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ, ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਭਰਿਆ, ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਲਿਖੀ ਸੀ) ਦਾ ਲੇਖਕ। ਕ੍ਰੂਜ਼ਰ, ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਦਿਆਲੂ ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਸਤਿਕਾਰਦਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬੇਈਮਾਨੀ ਨਾਲ, ਸਭ ਤੋਂ ਖਾਰਜ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਮੇਰਾ ਧਨੁਸ਼ ਵਾਪਸ ਕੀਤਾ; ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਦੇਖੇ ਬਿਨਾਂ, ਉਸਨੇ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਆਪਣੇ ਮੋਢੇ ਉੱਤੇ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤੇ:

— ਮੇਰਾ ਪਿਆਰਾ ਦੋਸਤ (ਉਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਅਜਨਬੀ ਸੀ), — ਅਸੀਂ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ। ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਲੇਜ਼ਰ ਇਸ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ।

ਮੈਂ ਭਾਰੀ ਮਨ ਨਾਲ ਵਿਦਾ ਹੋ ਗਿਆ। ਅਗਲੇ ਐਤਵਾਰ ਨੂੰ, ਸ਼ਾਹੀ ਚੈਪਲ ਵਿੱਚ ਲੇਸਯੂਅਰ ਅਤੇ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵਿਆਖਿਆ ਹੋਈ, ਜਿੱਥੇ ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸੀ। ਮੇਰੇ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਦਬਾਅ ਹੇਠ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਨਰਾਜ਼ਗੀ ਨੂੰ ਲੁਕਾਏ ਬਿਨਾਂ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ:

- ਓ, ਇਸ ਨੂੰ ਲਾਹਨਤ! ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਸਾਡਾ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ? ..

ਸਾਨੂੰ ਉਸਨੂੰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ)।

ਅਤੇ ਕੁਝ ਪੰਨਿਆਂ ਬਾਅਦ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: “ਕ੍ਰੂਜ਼ਰ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਉਸ ਸਮੇਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ।

ਕਈ ਕਹਾਣੀਆਂ Kreutzer ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੋਈਆਂ ਸਨ। ਇਸ ਲਈ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਬਾਰੇ ਉਹੀ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਕਿੱਸਾ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਘਟਨਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਉਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਅਰਿਸਟਿਪਸ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਲਈ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਦੌਰਾਨ ਵਾਪਰੀ, ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਰਿਹਰਸਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਲਾਂਸ ਐਕਟ I ਦਾ ਕੈਵਟੀਨਾ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਗਾ ਸਕਦਾ ਸੀ।

“ਇੱਕ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ, ਐਕਟ II ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਏਰੀਆ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਨੇ ਧੋਖੇ ਨਾਲ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਇਸ ਮੋਟਿਫ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਇਆ। ਕਰੂਜ਼ਰ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਆਖਰੀ ਰਿਹਰਸਲ 'ਤੇ, ਉਹ ਲਾਂਸ ਕੋਲ ਆਇਆ: "ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੇਰੇ ਚੰਗੇ ਲਾਂਸ, ਸਾਵਧਾਨ ਰਹੋ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਨਾ ਕਰੋ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਲਈ ਕਦੇ ਮੁਆਫ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ।" ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦਿਨ, ਜਦੋਂ ਲਾਂਸ ਗਾਉਣ ਦੀ ਵਾਰੀ ਸੀ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ, ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਘੁੱਟ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਛੜੀ ਆਪਣੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਫੜੀ ਸੀ ... ਓ, ਡਰਾਉਣਾ! ਗਾਇਕ, ਲੇਖਕ ਦੀਆਂ ਚੇਤਾਵਨੀਆਂ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਕੇ, ਦਲੇਰੀ ਨਾਲ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨੂੰ ਕੱਸ ਗਿਆ. ਅਤੇ ਫਿਰ Kreutzer ਇਸ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਾ ਕਰ ਸਕਿਆ. ਆਪਣੀ ਵਿੱਗ ਨੂੰ ਲਾਹ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਭੁੱਲਣ ਵਾਲੇ ਗਾਇਕ ਵੱਲ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ: “ਕੀ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚੇਤਾਵਨੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਆਲਸ! ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਖਲਨਾਇਕ!

ਉਸਤਾਦ ਦੇ ਗੰਜੇ ਸਿਰ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਤਰਸ ਭਰੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ, ਲਾਂਸ, ਪਛਤਾਵੇ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਸ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਾ ਕਰ ਸਕਿਆ ਅਤੇ ਉੱਚੀ-ਉੱਚੀ ਹਾਸੇ ਵਿਚ ਫੁੱਟ ਪਿਆ। ਉਤਸੁਕ ਸੀਨ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਕਾਰਨ ਸੀ। ਅਗਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ, ਥੀਏਟਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਭੜਕ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜੋ ਅੰਦਰ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਓਪੇਰਾ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਵਧੀਕੀ ਦੇ ਲੰਘ ਗਿਆ। ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਜ਼ਾਕ ਕੀਤਾ: "ਜੇਕਰ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਇੱਕ ਧਾਗੇ ਨਾਲ ਲਟਕ ਗਈ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਪੂਰੀ ਵਿੱਗ ਨਾਲ ਜਿੱਤ ਲਿਆ।"

ਟੇਬਲੇਟਸ ਆਫ਼ ਪੌਲੀਹਾਈਮਨੀਆ, 1810 ਵਿੱਚ, ਜਰਨਲ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਖ਼ਬਰਾਂ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਵਿੱਚ ਇਹ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਇੱਕ ਹਾਥੀ ਲਈ ਬੋਟੈਨੀਕਲ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਇਸ ਸਵਾਲ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਜਾਨਵਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਓਨਾ ਹੀ ਗ੍ਰਹਿਣਸ਼ੀਲ ਸੀ। M. Buffon ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਹੈ. “ਇਸਦੇ ਲਈ, ਕੁਝ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੁਰੀਲੀ ਲਾਈਨ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਤਾਲਮੇਲ ਨਾਲ ਬਦਲਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਧਾਰਨ ਅਰਿਆਸ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮਿਸਟਰ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ 'ਤੇ ਵਜਾਈ ਗਈ ਏਰੀਆ "ਓ ਮਾ ਟੈਂਡਰੇ ਮੁਸੇਟ" ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ ਜਾਨਵਰ ਨੇ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦਿਖਾਏ। ਉਸੇ ਏਰੀਆ 'ਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ "ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ" ਨੇ ਕੋਈ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ... ਹਾਥੀ ਨੇ ਆਪਣਾ ਮੂੰਹ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡੀ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬੋਕਚਰਿਨੀ ਚੌਥੇ ਦੇ ਤੀਜੇ ਜਾਂ ਚੌਥੇ ਮਾਪ 'ਤੇ ਉਬਾਸੀ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। Bravura aria … Monsigny ਨੂੰ ਵੀ ਜਾਨਵਰ ਤੋਂ ਕੋਈ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ; ਪਰ ਏਰੀਆ “ਚਾਰਮੰਟੇ ਗੈਬਰੀਏਲ” ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਇਸਨੇ ਆਪਣੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। “ਹਰ ਕੋਈ ਇਹ ਦੇਖ ਕੇ ਬਹੁਤ ਹੈਰਾਨ ਹੋਇਆ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਹਾਥੀ ਆਪਣੀ ਸੁੰਡ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਵਜੋਂ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਰਚੁਓਸੋ ਡੁਵਰਨੋਏ। ਇਹ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਦੋਗਾਣਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਡੁਵਰਨੋਏ ਨੇ ਹਾਰਨ ਵਜਾਇਆ।"

Kreutzer ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸੀ। "ਉਸ ਕੋਲ ਰੋਡੇ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਵਿਧੀ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਬਾਯੋ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਸ਼ੁੱਧ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਜੀਵੰਤਤਾ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ," ਲਾਵੋਈ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਗਾਰਬਰ ਹੋਰ ਵੀ ਖਾਸ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: “ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੀ ਖੇਡਣ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਜੀਬ ਹੈ। ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖੇ ਐਲੇਗਰੋ ਪੈਸਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ, ਸਾਫ਼-ਸੁਥਰਾ, ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਲਹਿਜ਼ੇ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਸਟ੍ਰੋਕ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਅਡਾਜੀਓ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਦਾ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਾਸਟਰ ਵੀ ਹੈ। ਐਨ. ਕਿਰੀਲੋਵ ਨੇ 1800 ਲਈ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕ ਗਜ਼ਟ ਦੀਆਂ ਹੇਠ ਲਿਖੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਅਤੇ ਰੋਡੇ ਦੇ ਦੋ ਵਾਇਲਨਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਕੰਸਰਟੋ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ: “ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੇ ਰੋਡੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਦੋਵਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਲੜਾਈ ਦੇਖਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ। ਦੋ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਕੰਸਰਟ ਸੋਲੋਜ਼ ਨਾਲ ਸਿੰਫਨੀ, ਜੋ ਕਿ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੇ ਇਸ ਮੌਕੇ ਲਈ ਬਣਾਈ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਮੈਂ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਲੰਬੇ ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਮਿਹਨਤ ਦਾ ਫਲ ਸੀ; ਰੋਡੇ ਦੀ ਕਲਾ ਉਸ ਨੂੰ ਸੁਭਾਵਿਕ ਜਾਪਦੀ ਸੀ। ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸਾਲ ਸੁਣੇ ਗਏ ਸਾਰੇ ਵਾਇਲਨ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਕਰੂਜ਼ਰ ਹੀ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਰੋਡੇ ਦੇ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਫੇਟਿਸ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: “ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਜੋਂ, ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਰੋਡੇ ਅਤੇ ਬਾਯੋ ਦੇ ਨਾਲ ਚਮਕਿਆ, ਨਾ ਕਿ ਉਹ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ (ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ) ਵਿੱਚ ਘਟੀਆ ਸੀ। LRਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ, ਜਾਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਾਜ਼-ਸਾਜ਼ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸਕੂਲ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਅਨੁਭਵੀਤਾ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਸੂਝ-ਬੂਝ, ਭਰਪੂਰ ਅਤੇ ਜੀਵੰਤਤਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ 'ਤੇ ਅਜਿਹਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ ਬਚ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ੁੱਧ ਲਹਿਜ਼ਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਢੰਗ ਉਸ ਦੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਭਰ ਗਿਆ ਸੀ।

Kreutzer ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸਾਥੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਵੀ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅਸੀਮਤ ਅਧਿਕਾਰ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਪ੍ਰਤੀ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਰਵੱਈਆ ਕਿਵੇਂ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਬੂਤ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਉਸ ਦੇ 42 ਈਟੂਡਸ ਹਨ, ਜੋ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਲਈ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਕੰਮ ਨਾਲ, ਰੋਡੋਲਫ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੇ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਅਮਰ ਕਰ ਲਿਆ।

ਐਲ ਰਾਬੇਨ