ਜੂਸੀ ਬਜਰਲਿੰਗ |

ਜੂਸੀ ਬਜਰਲਿੰਗ

ਸਵੀਡਨ ਜੂਸੀ ਬਜਰਲਿੰਗ ਨੂੰ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਹਾਨ ਇਤਾਲਵੀ ਬੇਨਿਯਾਮਿਨੋ ਗਿਗਲੀ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਵਿਰੋਧੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਾਲ ਦੇ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ "ਪਿਆਰੀ ਜੁਸੀ", "ਅਪੋਲੋ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ" ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਵੀ.ਵੀ. ਟਿਮੋਖਿਨ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, “ਬਿਜੋਰਲਿੰਗ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸੁੰਦਰਤਾ ਵਾਲੀ ਸੀ, ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਇਤਾਲਵੀ ਗੁਣਾਂ ਨਾਲ। “ਉਸਦੀ ਲੱਕੜ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚਮਕ ਅਤੇ ਨਿੱਘ ਨਾਲ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਆਵਾਜ਼ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਦੁਰਲੱਭ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ, ਕੋਮਲਤਾ, ਲਚਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਅਮੀਰ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ, ਅਗਨੀ ਸੀ। ਸਾਰੀ ਰੇਂਜ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕਸਾਰ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਸੀ - ਉਸਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਨੋਟ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਸਨ, ਮੱਧ ਰਜਿਸਟਰ ਮਿੱਠੀ ਕੋਮਲਤਾ ਨਾਲ ਮੋਹਿਤ ਸੀ। ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਇਤਾਲਵੀ ਉਤਸ਼ਾਹ, ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ, ਸੁਹਿਰਦ ਖੁੱਲੇਪਨ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤਿਕਥਨੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬਿਜੋਰਲਿੰਗ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਸੀ.

ਉਹ ਇਤਾਲਵੀ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਜੀਵਿਤ ਰੂਪ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਗਾਇਕ ਸੀ। ਉਹ ਆਲੋਚਕ ਜੋ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਟੈਨਰਾਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਾਰੂਸੋ, ਗਿਗਲੀ ਜਾਂ ਪੇਰਟਾਈਲ) ਦੀ ਦਲੀਲ ਵਿੱਚ ਬਜਰਲਿੰਗ ਨੂੰ ਦਰਜਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਉਚਾਰਨ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ, ਅਤੇ ਲੈਗਾਟੋ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਲਈ ਪਿਆਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਅਟੁੱਟ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ। ਦਿੱਖ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਅਸਲ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਬਜਰਲਿੰਗ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਪਿਆਰ, ਸੁਰੀਲੇ ਤਣਾਅ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਭਟਕਿਆ, ਕਦੇ ਵੀ ਜਾਪ ਦੇ ਪਾਠ ਜਾਂ ਅਤਿਕਥਨੀ ਵਾਲੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵੋਕਲ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਸਭ ਤੋਂ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਜਰਲਿੰਗ ਇੱਕ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲਾ ਕਾਫ਼ੀ ਗਾਇਕ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਵਰਡੀ ਅਤੇ ਵੈਰੀਸਟਿਕ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਚਮਕਦਾਰ ਨਾਟਕੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਕਿੰਨੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਸੁਣਾਈ ਦਿੱਤੀ - ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਇਲ ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ ਦਾ ਫਾਈਨਲ ਸੀ ਜਾਂ ਰੂਰਲ ਆਨਰ ਤੋਂ ਤੁਰਿਡੂ ਅਤੇ ਸੈਂਟੂਜ਼ਾ ਦਾ ਸੀਨ! ਬਿਜੋਰਲਿੰਗ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਇੱਕ ਬਾਰੀਕ ਵਿਕਸਤ ਭਾਵਨਾ, ਸਮੁੱਚੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਵੀਡਿਸ਼ ਗਾਇਕ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਉਦੇਸ਼ ਲਿਆਇਆ, ਇਸਦੀ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਇਤਾਲਵੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰਿਤ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਟੋਨ।

ਬਜਰਲਿੰਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ (ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕਰਸਟਨ ਫਲੈਗਸਟੈਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼) ਵਿੱਚ ਹਲਕੇ ਸੁਹਜ ਦੀ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਰੰਗਤ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉੱਤਰੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਗ੍ਰੀਗ ਅਤੇ ਸਿਬੇਲੀਅਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। ਇਸ ਨਰਮ ਸੁਭਾਅ ਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਕੈਂਟੀਲੇਨਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਛੂਹਣ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਰੂਹਾਨੀਤਾ ਦਿੱਤੀ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਐਪੀਸੋਡ ਜੋ ਬਜਰਲਿੰਗ ਨੇ ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ, ਜਾਦੂਈ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਕੀਤੀ।

ਯੂਹਿਨ ਜੋਨਾਟਨ ਬਜਰਲਿੰਗ ਦਾ ਜਨਮ 2 ਫਰਵਰੀ 1911 ਨੂੰ ਸਟੋਰਾ ਟੂਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਡੇਵਿਡ ਬਜਰਲਿੰਗ, ਇੱਕ ਕਾਫ਼ੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਹੈ, ਜੋ ਵਿਏਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੈ। ਪਿਤਾ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਓਲੇ, ਜੁਸੀ ਅਤੇ ਯੈਸਟਾ ਗਾਇਕ ਬਣ ਜਾਣਗੇ। ਇਸ ਲਈ, ਜੱਸੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਿਧਵਾ ਡੇਵਿਡ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਭੋਜਨ ਦੇਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਵੋਕਲ ਜੋੜੀ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੂੰ ਬਜਰਲਿੰਗ ਕੁਆਰਟੈਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਜੂਸੀ ਨੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਭਾਗ ਗਾਇਆ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਚਾਰਾਂ ਨੇ ਦੇਸ਼ ਭਰ ਦੇ ਚਰਚਾਂ, ਕਲੱਬਾਂ, ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਗਾਇਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਸਕੂਲ ਸਨ - ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਦੇ ਮੁੰਡੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਮੰਨਣ ਦੇ ਆਦੀ ਸਨ। ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਚੌਗਿਰਦੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, 1920 ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਛੋਟੇ, ਨੌਂ ਸਾਲ ਦੇ ਜੁਸੀ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਹਨ। ਅਤੇ ਉਸਨੇ 18 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।

ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਦੋ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਜੁਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਭਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਗਾਇਕ ਬਣਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਜੀਬ ਨੌਕਰੀਆਂ ਕਰਨੀਆਂ ਪਈਆਂ। ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਜੂਸੀ ਸਟਾਕਹੋਮ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੁਖੀ, ਡੀ. ਫੋਰਸੇਲ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ।

ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, 1930 ਵਿੱਚ, ਜੁਸੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਟਾਕਹੋਮ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਹੋਇਆ। ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ ਵਿੱਚ ਡੌਨ ਓਟਾਵੀਓ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਬਜਰਲਿੰਗ ਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਅਧਿਆਪਕ ਤੁਲੀਓ ਵੋਗਰ ਦੇ ਨਾਲ ਰਾਇਲ ਓਪੇਰਾ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ। ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਬਜਰਲਿੰਗ ਸਟਾਕਹੋਮ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ।

1933 ਤੋਂ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪੂਰੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਗਈ ਹੈ। ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ, ਹੇਲਸਿੰਕੀ, ਓਸਲੋ, ਪ੍ਰਾਗ, ਵਿਏਨਾ, ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ, ਪੈਰਿਸ, ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਫਲ ਟੂਰ ਦੁਆਰਾ ਇਹ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਸਵੀਡਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਸਵਾਗਤ ਨੇ ਕਈ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟੋਰੇਟ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਡਕਟਰ ਆਰਟੂਰੋ ਟੋਸਕੈਨੀ ਨੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ 1937 ਵਿੱਚ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਫੈਸਟੀਵਲ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਡੌਨ ਓਟਾਵੀਓ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ।

ਉਸੇ ਸਾਲ, Björling ਨੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਸਪਰਿੰਗਫੀਲਡ (ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ) ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਸੋਲੋ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਖਬਾਰਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਬਾਰੇ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਲਿਆਂਦੀਆਂ।

ਥੀਏਟਰ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਬਜਰਲਿੰਗ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉਮਰ ਦਾ ਟੈਨਰ ਬਣ ਗਿਆ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਹਸਤਾਖਰ ਕੀਤੇ ਹਨ। 24 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ, ਜੂਸੀ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਕਦਮ ਰੱਖਿਆ, ਓਪੇਰਾ ਲਾ ਬੋਹੇਮ ਵਿੱਚ ਪਾਰਟੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ 2 ਦਸੰਬਰ ਨੂੰ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ Il trovatore ਵਿੱਚ Manrico ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਜਿਹੀ "ਅਨੋਖੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਚਮਕ" ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਅਮਰੀਕੀਆਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲਿਆ. ਇਹ ਬਿਜੋਰਲਿੰਗ ਦੀ ਸੱਚੀ ਜਿੱਤ ਸੀ।

ਵੀ.ਵੀ. ਟਿਮੋਖਿਨ ਲਿਖਦੇ ਹਨ: “ਬਜਰਲਿੰਗ ਨੇ 1939 ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਦੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਘੱਟ ਸਫਲਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਵਿਖੇ 1940/41 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਮਾਸ਼ੇਰਾ ਵਿੱਚ ਅਨ ਬੈਲੋ ਨਾਟਕ ਨਾਲ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਇਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ। ਰਿਚਰਡ. ਪਰੰਪਰਾ ਅਨੁਸਾਰ, ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਨ ਉਹਨਾਂ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਲਈ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਰਦੀ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਸਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਸਟੇਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ! 1940 ਵਿੱਚ, ਬਜਰਲਿੰਗ ਨੇ ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਓਪੇਰਾ (ਮਾਸ਼ੇਰਾ ਅਤੇ ਲਾ ਬੋਹੇਮ ਵਿੱਚ ਅਨ ਬੈਲੋ) ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ, ਗਾਇਕ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਸਵੀਡਨ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਸਨ। 1941 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਜਰਮਨ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੇ, ਬਜਰਲਿੰਗ ਦੀਆਂ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦੀ ਵਿਰੋਧੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਕੇ, ਉਸਨੂੰ ਜਰਮਨੀ ਦੁਆਰਾ ਟਰਾਂਜ਼ਿਟ ਵੀਜ਼ਾ ਦੇਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ; ਫਿਰ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਦੌਰਾ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ "ਲਾ ਬੋਹੇਮੇ" ਅਤੇ "ਰਿਗੋਲੇਟੋ" ਵਿੱਚ ਜਰਮਨ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਬਜਰਲਿੰਗ ਨੇ ਨਾਜ਼ੀਵਾਦ ਦੇ ਪੀੜਤਾਂ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੈੱਡ ਕਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜਨਾਂ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਰੋਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਵੀਡਿਸ਼ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋਏ। 1938 ਤੋਂ ਉਹ ਮੂਲ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਇਤਾਲਵੀ, ਫ੍ਰੈਂਚ, ਜਰਮਨ ਅਤੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਬਰਾਬਰ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨਾਲ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਵੋਕਲ ਹੁਨਰ, ਧੁਨ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਕਦੇ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਧੋਖਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬਿਜੋਰਲਿੰਗ ਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਾਵ-ਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵਾਂ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲਏ ਬਿਨਾਂ, ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਚਕਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।

ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਉਭਾਰ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦੇ ਨਵੇਂ ਚਿੰਨ੍ਹ ਮਿਲੇ ਸਨ। ਉਹ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਲਈ, 1945/46 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਵਿੱਚ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਅਤੇ ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਟੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਅਮਰੀਕੀ ਓਪੇਰਾ ਕੇਂਦਰ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਬਜਰਲਿੰਗ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਸੀਜ਼ਨ ਲੰਘੇ ਹਨ।

ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਸਤੀ ਬਣ ਕੇ, ਬਜਰਲਿੰਗ ਨੇ ਤੋੜਿਆ ਨਹੀਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਟਾਕਹੋਮ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਨਿਯਮਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਤਾਜ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਚਮਕਿਆ, ਸਗੋਂ ਸਵੀਡਿਸ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕੀਤਾ, ਟੀ. ਰੈਂਗਸਟ੍ਰੋਮ ਦੁਆਰਾ ਦ ਬ੍ਰਾਈਡ, ਕੇ. ਐਟਰਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਫਨਾਲ, ਐਨ. ਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਐਂਗਲਬ੍ਰੈਚਟ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਉਸ ਦੀ ਗੀਤਕਾਰੀ-ਨਾਟਕੀ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਤਾਕਤ, ਧੁਨ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਸਪਸ਼ਟ ਬੋਲਚਾਲ ਅਤੇ ਛੇ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਉਚਾਰਨ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਾਨ ਬਣ ਗਏ ਹਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਹਨ - ਕਲਾਸਿਕ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵੈਰੀਸਟ ਤੱਕ: ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਅਤੇ ਰੌਸੀਨੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਲੀਅਮ ਟੇਲ; ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ “ਰਿਗੋਲੇਟੋ”, “ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ”, “ਐਡਾ”, “ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ”; ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੁਆਰਾ "ਟੋਸਕਾ", "ਸੀਓ-ਸੀਓ-ਸੈਨ", "ਟਰਾਂਡੋਟ"; ਲਿਓਨਕਾਵਲੋ ਦੁਆਰਾ "ਕਲੌਨਜ਼"; ਪੇਂਡੂ ਆਨਰ ਮਾਸਕਾਗਨੀ। ਪਰ ਇਸਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਅਤੇ ਦ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ ਵਿੱਚ ਸੇਰਾਗਲਿਓ ਅਤੇ ਟੈਮਿਨੋ ਤੋਂ ਅਗਵਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬੇਲਮੋਂਟ, ਫਿਡੇਲੀਓ ਵਿੱਚ ਫਲੋਰਸਟਨ, ਲੈਂਸਕੀ ਅਤੇ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਇਗੋਰੇਵਿਚ, ਗੌਨੌਡ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਫੌਸਟ। ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, Björling ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੀਮਾ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੀਮਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਚਾਲੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਹਨ, ਉਸਨੇ ਕਈ ਦਰਜਨਾਂ ਰਿਕਾਰਡ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ, ਜੂਸੀ ਬਜਰਲਿੰਗ ਨੇ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਭਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਾਫ਼ੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀ ਬਣ ਗਏ, ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ, ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਗਾਇਕਾ ਐਨੀ-ਲੀਜ਼ਾ ਬਰਗ ਨਾਲ।

ਬਜਰਲਿੰਗ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਰੀਅਰ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ। 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਦਿਲ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਲੱਛਣ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਲੱਗੇ, ਪਰ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਨਾ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਮਾਰਚ 1960 ਵਿੱਚ, ਲਾ ਬੋਹੇਮ ਦੇ ਲੰਡਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਉਸਨੂੰ ਦਿਲ ਦਾ ਦੌਰਾ ਪਿਆ; ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਠੀਕ ਹੋ ਕੇ, ਅੱਧੇ ਘੰਟੇ ਬਾਅਦ ਜੂਸੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋ ਕੇ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਡਾਕਟਰਾਂ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਇਲਾਜ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ। ਬਜਰਲਿੰਗ ਨੇ ਰਿਟਾਇਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਉਸੇ ਸਾਲ ਦੇ ਜੂਨ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਆਖਰੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕੀਤੀ - ਵਰਡੀਜ਼ ਰੀਕੁਏਮ।

9 ਅਗਸਤ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਗੋਟੇਨਬਰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕ ਦਾ ਆਖਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੋਣਾ ਸੀ। ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ, ਵਨਗਿਨ, ਮੈਨਨ ਲੈਸਕੋ ਦੇ ਅਰਿਆਸ, ਐਲਵੇਨ ਅਤੇ ਸਿਬੇਲੀਅਸ ਦੇ ਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ। ਬਜਰਲਿੰਗ ਦੀ ਮੌਤ ਪੰਜ ਹਫ਼ਤੇ ਬਾਅਦ ਸਤੰਬਰ 1960, XNUMX ਨੂੰ ਹੋਈ।

ਗਾਇਕ ਕੋਲ ਆਪਣੀਆਂ ਕਈ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਮੈਨਨ ਲੇਸਕੌਟ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਇਟਲੀ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਮਾਸ਼ੇਰਾ ਵਿੱਚ ਅਨ ਬੈਲੋ ਵਿੱਚ ਰਿਚਰਡ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਪੂਰੀ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਗੌਨੋਦ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਰੋਮੀਓ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਰਿਕਾਰਡ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ।