ਫਿਕਰੇਤ ਅਮੀਰੋਵ |

ਫਿਕਰੇਟ ਅਮੀਰੋਵ

ਮੈਂ ਇੱਕ ਝਰਨਾ ਦੇਖਿਆ। ਸਾਫ਼-ਸੁਥਰਾ, ਉੱਚੀ-ਉੱਚੀ ਬੁੜਬੁੜਾਉਂਦਾ ਹੋਇਆ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਖੇਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੀ ਦੌੜ ਗਿਆ। ਅਮੀਰੋਵ ਦੇ ਗੀਤ ਤਾਜ਼ਗੀ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦਾ ਸਾਹ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਜਹਾਜ਼ ਦਾ ਰੁੱਖ ਦੇਖਿਆ। ਧਰਤੀ ਦੀਆਂ ਡੂੰਘੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਤਾਜ ਦੇ ਨਾਲ ਅਸਮਾਨ ਵਿੱਚ ਉੱਚਾ ਚੜ੍ਹਿਆ. ਇਸ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਦਰੱਖਤ ਦੇ ਸਮਾਨ ਫਿਕਰੇਟ ਅਮੀਰੋਵ ਦੀ ਕਲਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਧੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮੂਲ ਮਿੱਟੀ ਵਿੱਚ ਜੜ੍ਹ ਫੜੀ ਹੈ. ਨਬੀ ਹਾਜ਼ਰੀ

ਐਫ. ਅਮੀਰੋਵ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਖਿੱਚ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਬਹੁਪੱਖੀ ਹੈ, ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਸੰਗਠਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਅਮੀਰੋਵ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਆਕਰਸ਼ਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਧੁਨਵਾਦ: "ਫਿਕਰੇਤ ਅਮੀਰੋਵ ਕੋਲ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਸੁਰੀਲੀ ਤੋਹਫ਼ਾ ਹੈ," ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। "ਮੇਲੋਡੀ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਰੂਹ ਹੈ."

ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੱਤ ਨੇ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਅਮੀਰੋਵ ਨੂੰ ਘੇਰ ਲਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਤਾਰਕਸਤਾ ਅਤੇ ਪੇਜ਼ਤਸਾਖਾਨੇਦੇ (ਮੁਗਮ ਕਲਾਕਾਰ) ਮਸ਼ਾਦੀ ਜਮੀਲ ਅਮੀਰੋਵ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਅਮੀਰੋਵ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, "ਸ਼ੁਸ਼ਾ, ਜਿੱਥੋਂ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਸਨ, ਨੂੰ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕਾਕੇਸ਼ੀਆ ਦਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। “… ਇਹ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਅਤੇ ਮੁਗ਼ਮਾਂ ਦੇ ਰਾਜ਼ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਟਾਰ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦਾ ਸੀ. ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਚੰਗਾ ਸੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਲਿਆਇਆ. ਅਮੀਰੋਵ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ - ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਯੂ. ਗਾਦਜ਼ੀਬੇਕੋਵ ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਬੁਲ-ਬੁਲ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਸੀ। 1949 ਵਿੱਚ, ਅਮੀਰੋਵ ਨੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਬੀ. ਜ਼ੀਡਮੈਨ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾਸਰੂਮ (NIKMUZ), ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੋਕਧਾਰਾ ਅਤੇ ਮੁਗ਼ਮ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਸਮੇਂ, ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ, ਯੂ. ਗਾਦਜ਼ੀਬੇਕੋਵ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਦ੍ਰਿੜ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਬਣਾਈ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਅਮੀਰੋਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਮੈਨੂੰ ਉਜ਼ੇਇਰ ਗਾਦਜ਼ੀਬੇਕੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਸ 'ਤੇ ਮਾਣ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਵਿਤਾ "ਉਜ਼ੈਇਰ ਗਦਜ਼ੀਬੇਕੋਵ ਨੂੰ ਸਮਰਪਣ" (ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਸੈਲੋਸ ਦੇ ਮੇਲ ਲਈ, 1949) ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਗਦਜ਼ੀਬੇਕੋਵ ਦੇ ਓਪਰੇਟਾਸ (ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਅਰਸ਼ੀਨ ਮਲ ਐਲਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ) ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ, ਅਮੀਰੋਵ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀ ਦ ਥੀਵਜ਼ ਆਫ਼ ਹਾਰਟਸ (1943 ਵਿੱਚ ਪੋਸਟ ਕੀਤੀ ਗਈ) ਲਿਖਣ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਸੀ। ਕੰਮ U. Gadzhibekov ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਹੇਠ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ. ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀ ਦੇ ਸਟੇਟ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇਸ ਕੰਮ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹਿਆ ਸੀ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਅਮੀਰੋਵ ਇੱਕ ਦੂਜੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ - ਗੁੱਡ ਨਿਊਜ਼ (1946 ਵਿੱਚ ਪੋਸਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ)। ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਓਪੇਰਾ "ਉਲਦੀਜ਼" ("ਸਟਾਰ", 1948), ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਮਹਾਨ ਦੇਸ਼ਭਗਤ ਯੁੱਧ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ" (1943), ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1946) ਲਈ ਡਬਲ ਕੰਸਰਟੋ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ। . 1947 ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਨਿਜ਼ਾਮੀ ਸਿੰਫਨੀ ਲਿਖੀ, ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਫਨੀ। ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, 1948 ਵਿੱਚ, ਅਮੀਰੋਵ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਆਪਣੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਮੁਗ਼ਮਾਂ "ਸ਼ੂਰ" ਅਤੇ "ਕੁਰਦ-ਓਵਸ਼ਰੀ" ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦਾ ਸਾਰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਲੋਕ ਗਾਇਕਾਂ-ਖਾਨੇਡੇ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਹੈ। .

"ਸ਼ੂਰ" ਅਤੇ "ਕੁਰਦ-ਓਵਸ਼ਰੀ" ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਬੁਲ-ਬੁਲ ਦੀ ਪਹਿਲਕਦਮੀ ਹੈ," ਅਮੀਰੋਵ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, ਬੁਲ-ਬੁਲ "ਮੈਂ ਹੁਣ ਤੱਕ ਲਿਖੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸਪਾਤਰ, ਸਲਾਹਕਾਰ ਅਤੇ ਸਹਾਇਕ ਸੀ।" ਦੋਵੇਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਇੱਕ ਡਿਪਟੀਚ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਸੁਤੰਤਰ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਮਾਡਲ ਅਤੇ ਇੰਟੋਨੇਸ਼ਨ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ, ਸੁਰੀਲੀ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਦੁਆਰਾ ਜੁੜੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਡਿਪਟੀਚ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਮੁਗ਼ਮ ਸ਼ੂਰ ਦੀ ਹੈ। ਦੋਵੇਂ ਕੰਮ ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਘਟਨਾ ਬਣ ਗਏ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮਾਨਤਾ ਮਿਲੀ ਅਤੇ ਤਜ਼ਾਕਿਸਤਾਨ ਅਤੇ ਉਜ਼ਬੇਕਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਮਾਕੋਮ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ।

ਅਮੀਰੋਵ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਸੇਵਿਲ (ਪੋਸਟ. 1953) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਇਆ, ਜੋ ਜੇ. ਜਾਬਰਲੀ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ, ਪਹਿਲਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਗੀਤ-ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਓਪੇਰਾ। ਅਮੀਰੋਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਜੇ. ਜਾਬਰਲੀ ਦਾ ਡਰਾਮਾ ਮੈਨੂੰ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਹੀ ਜਾਣੂ ਹੈ। "30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਗੰਜ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਡਰਾਮਾ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਮੈਨੂੰ ਸੇਵਿਲ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਛੋਟੇ ਗੁੰਡੂਜ਼ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣੀ ਪਈ। … ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕ ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ - ਪੂਰਬ ਦੀ ਔਰਤ ਦੇ ਆਪਣੇ ਮਨੁੱਖੀ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਦਾ ਵਿਚਾਰ, ਬੁਰਜੂਆ ਬੁਰਜੂਆਜ਼ੀ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰੋਲੇਤਾਰੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਰਾਹਾਂ ਨੂੰ। ਰਚਨਾ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ, ਜੇ. ਜਾਬਰਲੀ ਅਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੇ ਮੇਰਾ ਪਿੱਛਾ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ। ਸੇਵਿਲ ਅਤੇ ਟੈਟੀਆਨਾ, ਬਾਲਸ਼ ਅਤੇ ਹਰਮਨ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰਲੇ ਗੋਦਾਮ ਵਿੱਚ ਨੇੜੇ ਸਨ। ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਵੀ ਸਮਦ ਵਰਗੁਨ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦਾ ਗਰਮਜੋਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ: "..." ਸੇਵਿਲ "ਮੁਗਮ ਕਲਾ ਦੇ ਅਮੁੱਕ ਖਜ਼ਾਨੇ ਤੋਂ ਖਿੱਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਮਨਮੋਹਕ ਧੁਨਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।"

50-60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਅਮੀਰੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ. ਇੱਕ ਸਿਮਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਵਿਅਸਤ: ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਸੂਟ "ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨ" (1950), "ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨ ਕੈਪ੍ਰੀਸੀਓ" (1961), "ਸਿਮਫਨੀ ਡਾਂਸ" (1963), ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੇਲੋ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ। 20 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਮੁਗ਼ਮਾਂ "ਸ਼ੂਰ" ਅਤੇ "ਕੁਰਦ-ਓਵਸ਼ਰੀ" ਦੀ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਅਮੀਰੋਵ ਦੇ ਤੀਜੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਮੁਗ਼ਮ - "ਗੁਲੁਸਤਾਨ ਬਯਾਤੀ-ਸ਼ੀਰਾਜ਼" (1968) ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਪੂਰਬ ਦੇ ਦੋ ਮਹਾਨ ਕਵੀਆਂ - ਹਾਫਿਜ਼ ਅਤੇ ਪਿੱਛੇ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੈ। . 1964 ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ "ਨਿਜ਼ਾਮੀ" ਲਈ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਦੂਜਾ ਐਡੀਸ਼ਨ ਬਣਾਇਆ। (ਮਹਾਨ ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਕਵੀ ਅਤੇ ਚਿੰਤਕ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਬੈਲੇ "ਨਿਜ਼ਾਮੀ" ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ।) ਇੱਕ ਹੋਰ ਉੱਤਮ ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਕਵੀ, ਨਸੀਮੀ ਦੀ 600ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਅਮੀਰੋਵ ਨੇ ਇੱਕ ਸਿਮਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਕੋਇਰ, ਲਈ ਇੱਕ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕਵਿਤਾ ਲਿਖੀ। ਟੈਨਰ, ਰੀਸੀਟਰ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਟਰੂਪ "ਨਸੀਮੀ ਦਾ ਦੰਤਕਥਾ", ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸ ਬੈਲੇ ਦਾ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੰਸਕਰਣ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਅਮੀਰੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸਿਖਰ ਬੈਲੇ "ਏ ਥਾਊਜ਼ੈਂਡ ਐਂਡ ਵਨ ਨਾਈਟਸ" (ਪੋਸਟ. 1979) ਸੀ - ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਐਕਸਟਰਾਵੇਗਨਜ਼ਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਰਬ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਜਾਦੂ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। "ਇਰਾਕ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਮੰਤਰਾਲੇ ਦੇ ਸੱਦੇ 'ਤੇ, ਮੈਂ ਐਨ. ਨਜ਼ਾਰੋਵਾ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇਸ਼ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ" (ਬੈਲੇ ਦੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ - NA)। ਮੈਂ ਅਰਬ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਇਸਦੀ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਰੀਤੀ ਰਿਵਾਜਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਸਮਾਰਕਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਮੈਨੂੰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਨੂੰ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ…” ਅਮੀਰੋਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। ਬੈਲੇ ਦਾ ਸਕੋਰ ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗ ਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਲੋਕ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਟਿੰਬਰਜ਼ ਦੇ ਖੇਡ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਡਰੱਮ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਰਥ-ਭਰਪੂਰ ਭਾਰ ਚੁੱਕਦੇ ਹਨ। ਅਮੀਰੋਵ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਲੱਕੜ ਦਾ ਰੰਗ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ (ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ) ਜੋ ਪਿਆਰ ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਅਮੀਰੋਵ, ਰਚਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। ਉਹ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੀ ਯੂਨੀਅਨ ਆਫ਼ ਕੰਪੋਜ਼ਰਜ਼ ਅਤੇ ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨ ਦੀ ਯੂਨੀਅਨ ਆਫ਼ ਕੰਪੋਜ਼ਰਜ਼ ਦੇ ਬੋਰਡਾਂ ਦਾ ਸਕੱਤਰ ਸੀ, ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨ ਸਟੇਟ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੋਸਾਇਟੀ (1947) ਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨ ਅਕਾਦਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸੀ। MF Akhundova (1956-59)। “ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਸੁਪਨਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕੋਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਜਾਵੇਗਾ… ਆਖਰਕਾਰ, ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ! ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ, ਮੇਰੀ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਸੁਪਨਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ, "ਫਿਕਰੇਟ ਅਮੀਰੋਵ ਨੇ ਆਪਣਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ।

ਐਨ. ਅਲੈਕਸੇਂਕੋ