ਆਰਥਰ ਹਨੇਗਰ |

ਆਰਥਰ ਹਨੇਗਰ

ਹਨੇਗਰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਹੈ, ਕੁਝ ਆਧੁਨਿਕ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ। ਈ. ਜੌਰਡਨ-ਮੋਰੇਂਜ

ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਏ. ਹੋਨੇਗਰ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਸ ਬਹੁਮੁਖੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਚਿੰਤਕ ਦਾ ਸਾਰਾ ਜੀਵਨ ਆਪਣੀ ਪਿਆਰੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸੇਵਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਲਗਭਗ 40 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਆਪਣੀ ਬਹੁਮੁਖੀ ਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਉਸਨੂੰ ਦਿੱਤੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਹੈ, ਆਖਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ 1952-53 ਵਿੱਚ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਪੇਰੂ ਹੋਨੇਗਰ ਕੋਲ 150 ਤੋਂ ਵੱਧ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਭਖਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਲੇਖ ਹਨ।

ਲੇ ਹਾਵਰੇ ਦੇ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ, ਹਨੇਗਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਦਾ ਬਹੁਤਾ ਸਮਾਂ ਆਪਣੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੇ ਵਤਨ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਜਾਂ ਲੇ ਹਾਵਰੇ ਵਿੱਚ। ਦਿਲੋਂ, ਉਸਨੇ 18 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਏ. ਗੇਡਲਜ਼ (ਐਮ. ਰਵੇਲ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ) ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਇੱਥੇ, ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਡੀ. ਮਿਲਹੌਦ ਨਾਲ ਹੋਈ, ਜਿਸਨੇ, ਹਨੇਗਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ, ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਔਖਾ ਸੀ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ 20s ਵਿੱਚ. ਉਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ "ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਿਕਸ" (ਇਸਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਕਿਹਾ। ਹੋਨੇਗਰ ਦੇ ਇਸ ਭਾਈਚਾਰੇ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਨੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਰੋਧਤਾਈਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਿੱਤੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਟੁਕੜੇ ਪੈਸੀਫਿਕ 231 (1923) ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ। ਇਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਵੇਂ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੌਲਾ-ਰੱਪਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ। "ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਮੂਵਮੈਂਟ ਕਿਹਾ," ਹੋਨੇਗਰ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। "ਪਰ... ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸਕੋਰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਇਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਪੈਸੀਫਿਕ 231 ਰੱਖਿਆ। ਭਾਫ਼ ਵਾਲੇ ਇੰਜਣਾਂ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਬ੍ਰਾਂਡ ਹੈ ਜੋ ਭਾਰੀ ਰੇਲਗੱਡੀਆਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ" ... ਸ਼ਹਿਰੀਵਾਦ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਲਈ ਹੋਨੇਗਰ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹੋਰ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਝਲਕਦਾ ਹੈ: ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ " ਰਗਬੀ" ਅਤੇ "ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਮੂਵਮੈਂਟ ਨੰਬਰ 3" ਵਿੱਚ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, "ਛੇ" ਦੇ ਨਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਲਾਤਮਕ ਸੋਚ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਮੁੱਖ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 20ਵਿਆਂ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ। ਹਨੇਗਰ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਡੂੰਘੇ ਮਨੁੱਖੀ ਅਤੇ ਜਮਹੂਰੀ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਰਚਨਾ "ਕਿੰਗ ਡੇਵਿਡ" ਭਾਸ਼ਣਕਾਰ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਫ੍ਰੈਸਕੋਜ਼ "ਕਾਲਜ਼ ਆਫ਼ ਦਾ ਵਰਲਡ", "ਜੂਡਿਥ", "ਐਂਟੀਗੋਨ", "ਜੋਨ ਆਫ਼ ਆਰਕ ਐਟ ਦ ਸਟੇਕ", "ਡਾਂਸ ਆਫ਼ ਦ ਡੇਡ" ਦੀ ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਲੜੀ ਖੋਲ੍ਹੀ। ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਹਨੇਗਰ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉੱਚ ਨੈਤਿਕ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਦੀਵੀ ਵਿਆਪਕ ਮੁੱਲ ਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ ਪ੍ਰਾਚੀਨ, ਬਾਈਬਲ ਅਤੇ ਮੱਧਕਾਲੀ ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਅਪੀਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਹਨੇਗਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪੜਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਾਈਪਾਸ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਚਮਕ ਅਤੇ ਤਾਜ਼ਗੀ ਨਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਖੁਦ ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਚਾਲਕ ਵਜੋਂ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। 1928 ਵਿਚ ਉਹ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਦ ਗਿਆ। ਇੱਥੇ, ਹੋਨੇਗਰ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦੋਸਤਾਨਾ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਬੰਧ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਨਾਲ।

ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਹਨੇਗਰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਨਵੇਂ ਪਲਾਟਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਰੋਤੇ ਲਈ ਵੀ। "ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਅਪੀਲ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ," ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ। “ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਲਈ, ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਸਧਾਰਨ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਲੋਕ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਖੋਜਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਦਾਸੀਨ ਹਨ. ਇਹ ਉਹ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ "ਜੀਨ 'ਤੇ ਦਾਅ' ਵਿੱਚ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਮੈਂ ਔਸਤ ਸਰੋਤਿਆਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਜਮਹੂਰੀ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਲਾਗੂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਪਾਇਆ। ਉਹ ਸਿਨੇਮਾ, ਰੇਡੀਓ, ਡਰਾਮਾ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। 1935 ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਪੀਪਲਜ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਫੈਡਰੇਸ਼ਨ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਬਣ ਕੇ, ਹੋਨੇਗਰ, ਹੋਰ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਵਿਰੋਧੀ ਪਾਪੂਲਰ ਫਰੰਟ ਦੀ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਜਨਤਕ ਗੀਤ ਲਿਖੇ, ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਕੀਤੇ, ਮਹਾਨ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਜਨਤਕ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦੀ ਕਬਜ਼ੇ ਦੇ ਦੁਖਦਾਈ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਹਨੇਗਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਯੋਗ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਸੀ। ਵਿਰੋਧ ਲਹਿਰ ਦਾ ਇੱਕ ਮੈਂਬਰ, ਉਸਨੇ ਫਿਰ ਡੂੰਘੀ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀਆਂ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ। ਇਹ ਸੈਕਿੰਡ ਸਿੰਫਨੀ, ਸੋਂਗਜ਼ ਆਫ਼ ਲਿਬਰੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਰੇਡੀਓ ਸ਼ੋਅ ਬੀਟਸ ਆਫ਼ ਦਾ ਵਰਲਡ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਹਨ। ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸ ਦੀਆਂ 5 ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਉੱਚਤਮ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਆਖਰੀ ਯੁੱਧ ਦੀਆਂ ਦੁਖਦਾਈ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ। ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਬਲਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਿਆਂ, ਉਹ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਯੋਗਦਾਨ ਬਣ ਗਏ.

ਹਨੇਗਰ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਸਾਹਿਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਆਪਣਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ: ਉਸਨੇ 3 ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਗਲਪ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖੀਆਂ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਮਹੱਤਵ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰੀ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ, ਉਹ ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦਾ ਇੱਕ ਆਨਰੇਰੀ ਡਾਕਟਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਈ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦਾ ਮੁਖੀ ਸੀ।

I. Vetlitsyna

ਰਚਨਾਵਾਂ:

ਓਪੇਰਾ - ਜੂਡਿਥ (ਬਾਈਬਲੀਕਲ ਡਰਾਮਾ, 1925, ਦੂਜਾ ਐਡ., 2), ਐਂਟੀਗੋਨ (ਗੀਤ ਦੀ ਤਰਾਸਦੀ, ਲਿਬ. ਜੇ. ਕੋਕਟੋ ਆਫ ਸੋਫੋਕਲਸ, 1936, ਟ੍ਰ “ਡੇ ਲਾ ਮੋਨੇ”, ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼), ਈਗਲੇਟ (ਲ'ਐਗਲੋਨ, ਜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇ ਤੌਰ 'ਤੇ। ਆਈਬਰ, ਈ. ਰੋਸਟੈਂਡ, 1927, 1935, ਮੋਂਟੇ ਕਾਰਲੋ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਕੀਤੇ ਡਰਾਮੇ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ), ਬੈਲੇਟ – ਸੱਚ ਝੂਠ ਹੈ (Vèritè – mensonge, puppet ਬੈਲੇ, 1920, ਪੈਰਿਸ), ਸਕੇਟਿੰਗ-ਰਿੰਗ (ਸਕੇਟਿੰਗ-ਰਿੰਕ, ਸਵੀਡਿਸ਼ ਰੋਲਰ ਬੈਲੇ, 1921, ਪੋਸਟ. 1922, ਚੈਂਪਸ ਐਲੀਸੀਜ਼ ਥੀਏਟਰ, ਪੈਰਿਸ), ਕਲਪਨਾ (ਫੈਂਟੇਸੀ, ਬਾਲ , 1922), ਪਾਣੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ (ਸੂਸ-ਮਰੀਨ, 1924, ਪੋਸਟ. 1925, ਓਪੇਰਾ ਕਾਮਿਕ, ਪੈਰਿਸ), ਧਾਤੂ ਰੋਜ਼ (ਰੋਜ਼ ਡੀ ਮੈਟਲ, 1928, ਪੈਰਿਸ), ਕੂਪਿਡ ਐਂਡ ਸਾਈਕੀਜ਼ ਵੈਡਿੰਗ (ਲੇਸ ਨੋਸੇਸ ਡੀ 'ਅਮੂਰ ਐਟ ਸਾਈਕੀ, ਬਾਕ, 1930, ਪੈਰਿਸ ਦੁਆਰਾ "ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੂਟ" ਦੇ ਥੀਮ, ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ (ਬੈਲੇ-ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ, 1931, ਪੋਸਟ. 1933, ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ, ਪੈਰਿਸ), ਆਈਕਾਰਸ (1935, ਪੈਰਿਸ), ਦ ਵ੍ਹਾਈਟ ਬਰਡ ਹੈਜ਼ ਫਲੂ (ਯੂਨ ਓਸੇਓ ਬਲੈਂਕ s' est envolè, ​​ਇੱਕ ਹਵਾਬਾਜ਼ੀ ਤਿਉਹਾਰ ਲਈ, 1937, ਥੀਏਟਰ ਡੇਸ ਚੈਂਪਸ-ਏਲੀਸੀਜ਼, ਪੈਰਿਸ), ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਗੀਤ (ਲੇ ਕੈਂਟਿਕ ਡੇਸ ਕੈਨਟਿਕਸ, 1938, ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ, ਪੈਰਿਸ), ਰੰਗ ਦਾ ਜਨਮ (ਲਾ ਨਾਇਸੈਂਸ ਡੇਸ ਕੌਲੀਅਰਸ, 1940, ibid.), The Call of the Mountains (L'appel de la Montagne, 1943, post. 1945, ibid.), Shota Rustaveli (A. Tcherepnin, T. Harshanyi, 1945, Monte Carlo), ਮੈਨ ਇਨ ਏ ਲੀਓਪਾਰਡ ਚਮੜੀ (L'homme a la peau de lèopard, 1946); ਓਪਰੇਟਾ – ਦ ਐਡਵੈਂਚਰਜ਼ ਆਫ ਕਿੰਗ ਪੋਜ਼ੋਲ (ਲੇਸ ਐਵੇਂਚਰਜ਼ ਡੂ ਰੋਈ ਪੌਸੋਲ, 1930, ਟ੍ਰ “ਬਫ-ਪੈਰਿਸੀਅਨ”, ਪੈਰਿਸ), ਮੌਡਨ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰਤਾ (ਲਾ ਬੇਲੇ ਡੀ ਮੌਡਨ, 1931, ਟ੍ਰ “ਜੋਰਾ”, ਮੇਜ਼ੀਰੇਸ), ਬੇਬੀ ਕਾਰਡੀਨਲ (ਲੇਸ ਪੇਟੀਟਸ ਕਾਰਡੀਨਲ) , ਜੇ. ਹਿਬਰਟ ਦੇ ਨਾਲ, 1937, ਬੋਫੇ-ਪੈਰਿਸੀਅਨ, ਪੈਰਿਸ); ਸਟੇਜ ਭਾਸ਼ਣਕਾਰ - ਕਿੰਗ ਡੇਵਿਡ (ਲੇ ਰੋਈ ਡੇਵਿਡ, ਆਰ. ਮੋਰਾਕਸ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ, ਪਹਿਲਾ ਸੰਸਕਰਣ - ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਜ਼ਬੂਰ, 1, ਟੀਆਰ "ਜ਼ੋਰਾ", ਮੇਜ਼ੀਅਰਸ; ਦੂਜਾ ਐਡੀਸ਼ਨ - ਨਾਟਕੀ ਓਰੇਟੋਰੀਓ, 1921; ਤੀਜਾ ਐਡੀਸ਼ਨ - ਓਪੇਰਾ -ਓਰੇਟੋਰੀਓ, 2, ਪੈਰਿਸ ), ਐਂਫਿਅਨ (ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮਾ, 1923, ਪੋਸਟ. 3, ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ, ਪੈਰਿਸ), ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਕ੍ਰਾਈਜ਼ ਆਫ਼ ਪੀਸ (ਕ੍ਰਿਸ ਡੂ ਮੋਂਡੇ, 1924), ਨਾਟਕੀ ਭਾਸ਼ਣਕਾਰ ਜੋਨ ਆਫ਼ ਆਰਕ ਐਟ ਦ ਸਟੇਕ (ਜੀਨ ਡੀ ਆਰਕ ਔ ਬੁਚਰ, ਟੈਕਸਟ ਦੁਆਰਾ ਪੀ. ਕਲੌਡੇਲ, 1929, ਸਪੈਨਿਸ਼ 1931, ਬਾਸੇਲ), ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਡਾਂਸ ਆਫ਼ ਦ ਡੇਡ (ਲਾ ਡਾਂਸੇ ਡੇਸ ਮੋਰਟਸ, ਕਲਾਉਡੇਲ ਦੁਆਰਾ ਟੈਕਸਟ, 1931), ਨਾਟਕੀ ਦੰਤਕਥਾ ਨਿਕੋਲਸ ਡੀ ਫਲੂ (1935, ਪੋਸਟ. 1938, ਨਿਊਚੈਟਲ), ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਕੈਂਟਾ ਡੇ (ਉਨੇ ਕੈਨਟਾਟ) , ਧਾਰਮਿਕ ਅਤੇ ਲੋਕ ਲਿਖਤਾਂ ਵਿੱਚ, 1938); ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ - 5 ਸਿਮਫਨੀ (ਪਹਿਲੀ, 1930; ਦੂਜੀ, 1941; ਲਿਟੁਰਜੀਕਲ, ਲਿਟੁਰਜਿਕ, 1946; ਬੇਜ਼ਲ ਪਲੈਜ਼ਰਜ਼, ਡੇਲੀਸੀਆ ਬੇਸੀਲੀਏਂਸ, 1946, ਸਿੰਫਨੀ ਆਫ਼ ਥ੍ਰੀ ਰੈਜ਼, ਡੀ ਟ੍ਰੇ ਰੀ, 1950), ਪ੍ਰੇਲੂਡ ਟੂ ਦ ਡਰਾਮਾ ਅਤੇ ਸੇਲੁਏਟਲੀਪੇਨੇਰੇ "ਮੈਲੇਨੇਟੈਕੇਰੇ" "Aglavaine et Sèlysette", 1917), The Song of Nigamon (Le chant de Nigamon, 1917), The Legend of the Games of the World (Le dit des jeux du monde, 1918), Suite Summer Pastoral (Pastorale d'ètè) , 1920), ਮਿਮਿਕ ਸਿੰਫਨੀ ਹੋਰੇਸ- ਵਿਜੇਤਾ (ਹੋਰੇਸ ਵਿਕਟੋਰੀਅਕਸ, 1921), ਸੋਂਗ ਆਫ਼ ਜੋਏ (ਚੈਂਟ ਡੇ ਜੋਈ, 1923), ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਦ ਟੈਂਪੇਸਟ ਦਾ ਪ੍ਰੀਲੂਡ (ਪ੍ਰੀਲੂਡ ਪੋਰ “ਲਾ ਟੈਂਪੇਟ”, 1923), ਪੈਸੀਫਿਕ 231, 231 ਪੀ. ), ਰਗਬੀ (ਰਗਬੀ, 1923) , ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਮੂਵਮੈਂਟ ਨੰਬਰ 1928 (ਮੂਵਮੈਂਟ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਨੰਬਰ 3, 3), ਫਿਲਮ "ਲੇਸ ਮਿਸੇਰੇਬਲਜ਼" ("ਲੇਸ ਮਿਸਰੇਬਲਜ਼", 1933), ਨੋਕਟਰਨ (1934), ਸੇਰੇਨੇਡ ਐਂਜੇਲਿਕ (1936) ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਸੂਟ ਪਾਉਰ ਐਂਜੀਲਿਕ, 1945), ਸੂਟ ਆਰਕਾਈਕ (ਸੂਟ ਆਰਕਾਈਕ, 1951), ਮੋਨੋਪਾਰਟੀਟਾ (ਮੋਨੋਪਾਰਟੀਟਾ, 1951); ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ - ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਕੰਸਰਟੀਨੋ (1924), ਵੋਲਚ ਲਈ। (1929), ਬੰਸਰੀ ਲਈ ਚੈਂਬਰ ਕੰਸਰਟੋ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ। ਸਿੰਗ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ. orc. (1948); ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ensembles - Skr ਲਈ 2 ਸੋਨਾਟਾ। ਅਤੇ fp. (1918, 1919), ਵਿਓਲਾ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ। (1920), sonata for vlc. ਅਤੇ fp. (1920), 2 Skr ਲਈ ਸੋਨਾਟੀਨਾ। (1920), ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟੀਨਾ। (1922), Skr ਲਈ ਸੋਨਾਟੀਨਾ. ਅਤੇ ਵੀ.ਸੀ. (1932), 3 ਸਤਰ. ਕੁਆਰਟੇਟ (1917, 1935, 1937), 2 ਬੰਸਰੀ, ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਰੈਪਸੋਡੀ। (1917), 10 ਸਤਰਾਂ ਲਈ ਗੀਤ (1920), piccolo, oboe, skr ਲਈ 3 ਕਾਊਂਟਰ ਪੁਆਇੰਟਸ। ਅਤੇ ਵੀ.ਸੀ. (1922), ਪਰੀਲੂਡ ਅਤੇ ਬਲੂਜ਼ ਫਾਰ ਹਾਰਪ ਕੁਆਰਟ (1925); ਪਿਆਨੋ ਲਈ - ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ, ਹਿਊਮੋਰੇਸਕ, ਅਡਾਜੀਓ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸਿਵੋ (1910), ਟੋਕਾਟਾ ਅਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ (1916), 3 ਟੁਕੜੇ (ਪ੍ਰੀਲੂਡ, ਰੈਵਲ ਨੂੰ ਸਮਰਪਣ, ਹੋਮੇਜ ਏ ਰੈਵਲ, ਡਾਂਸ, 1919), 7 ਟੁਕੜੇ (1920), ਐਲਬਮ "ਸਿਕਸ" (ਸਿਕਸ) ਤੋਂ ਸਰਬੰਦੇ ( 1920), ਸਵਿਸ ਨੋਟਬੁੱਕ (ਕੈਹੀਅਰ ਰੋਮਾਂਡ, 1923), ਰੋਸਲ ਨੂੰ ਸਮਰਪਣ (ਹੋਮੇਜ ਏ. ਰੌਸੇਲ, 1928), ਸੂਟ (2 fp., 1928 ਲਈ), ਇੱਕ BACH ਥੀਮ (1932) 'ਤੇ ਪ੍ਰੀਲੂਡ, ਐਰੀਓਸੋ ਅਤੇ ਫੁਗੇਟਾ (2), ਪਾਰਟੀਟਾ ( 1940 fp ਲਈ. , 2), 1943 ਸਕੈਚ (1947), ਚੋਪਿਨ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ (ਸੋਵੀਨੀਅਰ ਡੀ ਚੋਪਮ, XNUMX); ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ - ਸੋਨਾਟਾ (1940); ਅੰਗ ਲਈ - ਫਿਊਗ ਅਤੇ ਕੋਰਲੇ (1917), ਬੰਸਰੀ ਲਈ - ਬੱਕਰੀ ਦਾ ਡਾਂਸ (ਡਾਂਸੇ ਡੇ ਲਾ ਸ਼ੇਵਰੇ, 1919); ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਗੀਤ, ਅਗਲੇ G. Apollinair, P. Verlaine, F. Jammes, J. Cocteau, P. Claudel, J. Laforgue, R. Ronsard, A. Fontaine, A. Chobanian, P. Faure ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਸਮੇਤ; ਨਾਟਕ ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤ - ਦ ਲੀਜੈਂਡ ਆਫ਼ ਦ ਗੇਮਜ਼ ਆਫ਼ ਦ ਵਰਲਡ (ਪੀ. ਮਰਾਲਿਆ, 1918), ਡਾਂਸ ਆਫ਼ ਡੈਥ (ਸੀ. ਲਾਰੋਂਡਾ, 1919), ਆਈਫ਼ਲ ਟਾਵਰ 'ਤੇ ਨਵ-ਵਿਆਹੁਤਾ (ਕੋਕਟੋ, 1921), ਸੌਲ (ਏ. ਜ਼ੀਦਾ, 1922), ਐਂਟੀਗੋਨ ( ਸੋਫੋਕਲਸ – ਕੋਕਟੋ, 1922), ਲਿਲੀਉਲੀ (ਆਰ. ਰੋਲੈਂਡ, 1923), ਫੇਦਰਾ (ਜੀ. ਡੀ'ਅਨੁਨਜ਼ੀਓ, 1926), 14 ਜੁਲਾਈ (ਆਰ. ਰੋਲੈਂਡ; ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, 1936), ਸਿਲਕ ਸਲੀਪਰ (ਕਲਾਡੇਲ, 1943), ਕਾਰਲ ਦ ਬੋਲਡ (ਆਰ ਮੋਰੈਕਸ, 1944), ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ (ਏਸਚਿਲਸ - ਏ. ਬੋਨਾਰਡ, 1944), ਹੈਮਲੇਟ (ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ - ਗਾਈਡ, 1946), ਓਡੀਪਸ (ਸੋਫੋਕਲਸ - ਏ. ਬੋਥ, 1947), ਰਾਜ ਦੀ ਘੇਰਾਬੰਦੀ (ਏ. ਕੈਮਸ, 1948) ), ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਉਹ ਮਜ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ (ਏ. ਮੁਸੇਟ, 1951), ਓਡੀਪਸ ਦ ਕਿੰਗ (ਸੋਫੋਕਲਸ – ਟੀ. ਮੋਲਨੀਏਰਾ, 1952); ਰੇਡੀਓ ਲਈ ਸੰਗੀਤ - ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਨੂੰ 12 ਸਟ੍ਰੋਕ (ਲੇਸ 12 ਕੂਪਸ ਡੇ ਮਿੰਟ, ਸੀ. ਲਾਰੋਂਡਾ, ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਓਰਕ ਲਈ ਰੇਡੀਓਮਿਸਟ੍ਰੀ, 1933), ਰੇਡੀਓ ਪੈਨੋਰਾਮਾ (1935), ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਕੋਲੰਬਸ (ਵੀ. ਏਜ, ਰੇਡੀਓ ਓਰੇਟੋਰੀਓ, 1940), ਬੀਟਿੰਗਸ ਆਫ਼ ਦੀ ਵਰਲਡ ( ਬੈਟਮੈਂਟਸ ਡੂ ਮੋਂਡੇ, ਏਜ, 1944), ਦ ਗੋਲਡਨ ਹੈਡ (ਟੇਟੇ ਡੀ'ਓਰ, ਕਲੌਡੇਲ, 1948), ਸੇਂਟ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਆਫ ਐਸੀਸੀ (ਉਮਰ, 1949), ਫ੍ਰਾਂਕੋਇਸ ਵਿਲੋਨ ਦਾ ਪ੍ਰਾਸਚਿਤ (ਜੇ. ਬਰੂਇਰ, 1951); ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ (35), "ਅਪਰਾਧ ਅਤੇ ਸਜ਼ਾ" (ਐਫ. ਐਮ. ਦੋਸਤੋਵਸਕੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ), "ਲੇਸ ਮਿਸਰੇਬਲਜ਼" (ਵੀ. ਹਿਊਗੋ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ), "ਪਿਗਮੇਲੀਅਨ" (ਬੀ. ਸ਼ਾਅ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ), "ਅਗਵਾ" (ਸ਼. ਐਫ. ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਸਮੇਤ ਰਾਮਯੂ), "ਕੈਪਟਨ ਫਰਾਕਸ" (ਟੀ. ਗੌਥੀਅਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ), "ਨੈਪੋਲੀਅਨ", "ਐਟਲਾਂਟਿਕ ਉੱਤੇ ਉਡਾਣ"।

ਸਾਹਿਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ: ਇਨਕੈਂਟੇਸ਼ਨ ਔਕਸ ਫੋਸਿਲਸ, ਲੌਸੇਨ (1948); ਜੇ ਸੂਇਸ ਕੰਪੋਜ਼ਿਟਰ, (ਪੀ., 1951) (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਮੈਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਾਂ, ਐਲ., 1963); ਨਚਕਲਾਂਗ। Schriften, ਫੋਟੋ. ਦਸਤਾਵੇਜ਼, ਜ਼ੈੱਡ., (1957)।

ਹਵਾਲੇ: ਸ਼ਨੀਰਸਨ ਜੀ.ਐੱਮ., XX ਸਦੀ ਦਾ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1964, 1970; ਯਾਰਸਟੋਵਸਕੀ ਬੀ., ਜੰਗ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ ਬਾਰੇ ਸਿੰਫਨੀ, ਐੱਮ., 1966; ਰੈਪੋਪੋਰਟ ਐਲ., ਆਰਥਰ ਹਨੇਗਰ, ਐਲ., 1967; her, A. Honegger's Harmony ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, Sat: Problems of Mode, M., 1972; ਡ੍ਰੂਮੇਵਾ ਕੇ., ਏ. ਹੋਨੇਗਰ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕੀ ਭਾਸ਼ਣਕਾਰ “ਜੋਨ ਆਫ਼ ਆਰਕ ਐਟ ਦ ਸਟੇਕ”, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ, ਐਮ., 1971; ਸਿਸੋਏਵਾ ਈ., ਏ. ਹੋਨੇਗਰ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਦੇ ਕੁਝ ਸਵਾਲ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ, ਐੱਮ., 1971; ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ, ਏ. ਵਨਗਰਜ਼ ਸਿਮਫਨੀਜ਼, ਐੱਮ., 1975; ਪਾਵਚਿੰਸਕੀ ਐਸ, ਏ. ਓਨੇਗਰ, ਐੱਮ., 1972 ਦੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ; ਜਾਰਜ ਏ., ਏ. ਹੋਨੇਗਰ, ਪੀ., 1926; ਜੇਰਾਰਡ ਸੀ, ਏ. ਹੋਨੇਗਰ, (ਬ੍ਰਕਸ., 1945); Bruyr J., Honegger et son oeuvre, P., (1947); Delannoy M., Honegger, P., (1953); ਟੈਪੋਲੇਟ ਡਬਲਯੂ., ਏ. ਹੋਨੇਗਰ, ਜ਼ੈੱਡ., (1954), ਆਈ.ਡੀ. (Neucntel, 1957); ਜੌਰਡਨ-ਮੋਰਹੇਂਜ ਐਚ., ਮੇਸ ਅਮਿਸ ਸੰਗੀਤੀਏ, ਪੀ., 1955 ਗਿਲਬਰਟ ਜੇ., ਏ. ਹੋਨੇਗਰ, ਪੀ., (1966); Dumesnil R., Histoire de la musique, t. 1959- La première moitiè du XX-e sícle, P., 5 (ਟੁਕੜਿਆਂ ਦਾ ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ – Dumesnil R., ਛੇ ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਐਡ. ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਲੇਖ M. Druskina, L., 1960); ਪੇਸ਼ੋਟ ਜੇ., ਏ. ਹੋਨੇਗਰ। L'homme et son oeuvre, P., 1964.